Американа (музыка)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
У этого термина существуют и другие значения, см. Американа.
Американа
Группа The Mavericks, сочетающая в своём творчестве элементы техано, кантри, латино и рокабилли.
Группа The Mavericks, сочетающая в своём творчестве элементы техано, кантри, латино и рокабилли.
Истоки
R&B, каджун
Время и место возникновения 1995, США
Годы расцвета 2010-е
Родственные
Альт-кантри
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Американа (

Эммилу Харрис, Джо Илай, группы Jason & The Scorchers и Uncle Tupelo[2]
.

Концептуальным предком американы был

движение. Её представители имеют свою ассоциацию, церемонию награждения, фестиваль, категорию премии «Грэмми» и чарт в журнале Billboard.Перейти к разделу «#Гибридный жанр»

История

Предпосылки

В первой половине 1990-х годов с появлением таких исполнителей как

платиновые и даже мультиплатиновые диски[3]. Музыкальная индустрия Нэшвилла сделала ставку именно на них, как наиболее перспективных коммерчески[3]. В результате к осени 1994 года многие признаваемые критиками, популярные и активно выступавшие исполнители, не подходившие под новые стандарты, оказались за пределами кантри-индустрии[4]. Радиостанции не знали в какой формат их отнести, а рекорд-лейблы не понимали как их теперь продвигать[4]
.

При этом кантри-радио отказалось не только от исполнителей с внешними или альтернативными музыкальными влияниями, но и от классиков жанра. В итоге неучтенными оказались интересы многих любителей кантри

Айрис Демент и многие другие[4]. Некоторых из них принял более открытый радиоформат Adult album alternative (AAA), но те, кто использовал традиционные для кантри педал-стил, фиддл или банджо не могли рассчитывать на ротации даже там[4]. Ситуация для таких артистов в те времена часто описывалась формулой: too rock for country, too country for rock[5]. Ответом на это стало новое движение — американа[6]. Однако прежде чем укорениться как жанр, она существовала в качестве радиочарта, обеспечившего идентичность альтернативному кантри и ставшего ориентиром, вокруг которого объединились индустрия и поклонники[7]
.

Радиоформат

Люсинда Уильямс

Создателем радиочарта «Американа» стал Роб Блитштейн — редактор еженедельного журнала для работников музыкальной индустрии

Warner Bros. Records в Нэшвилле[11]. С подачи Гримсона чарт получил выразительное, но лишенное перечисленных недостатков название «Американа», а сам он зарегистрировал на него права[12]. Такой подход помог обозначить независимость зарождавшегося жанра от кантри как на уровне индустрии, так аудитории и при этом не давал и намёка на войну с Мьюзик-Роу[10]
.

Чарт «Американа» впервые был опубликован в журнале Gavin Report 20 яннваря 1995 года и отражал ротации на радио традиционной музыки, которая игнорировалась мейнстримом кантри или форматом AAA

Гарта Брукса и Шанайю Твейн, а треть — общественные или при колледжах[8]. Между тем мейнстримовый кантри на тот момент передавали около 2500 радиостанций[8]
.

По своему наполнению новый формат отталкивался от самих артистов и необходимости создать им перспективы, нежели от стремления сформировать выверенные хитовые

золотого статуса[16]. Эти цифры зачастую наглядно иллюстрировали тот факт, что низкие ожидания по продажам позволяют артистам и лейблам решаться на креативные и успешные эксперименты, поскольку им просто нечего терять[16]
.

В то время чарт оказал незначительное влияние на рекорд-индустрию, где доминировали коммерческие конгломераты, но обозначил и дал имя новому традиционалистскому движению, объединившему прежде разобщённых слушателей

Тони Брауна, директора нэшвиллского отделения Warner Bros. Records Джима Эда Нормана, ASCAP, независимых лейблов Bloodshot, Sugar Hill, Rounder и возникшего в том же году издания об альт-кантри No Depression[4]. Последнее, обыгрывая гибкость и неясность границ нового формата, имело подзаголовок The Alternative Country (Whatever That Is) Bimonthly (с англ. — «Об альтернативном кантри (что бы это ни означало) дважды в месяц»)[17]. Феномен альт-кантри подогревался как формированием сплочённой аудитории, так способностью бизнеса осваивать новые ниши, открытые успехом альтернативного рока[18]. Однако этому способствовали и новые тренды в мейнстриме, где климат постепенно начал меняться[18]. Бум кантри начала 1990-х годов даже внутри индустрии все больше воспринимался как неспособность Нэшвилла к экспериментам с новым или старым звучанием и уничтожение им «среднего класса» музыкального бизнеса[18]. Именно эту вакантную нишу и смогла занять американа, окончательно отделив альт-кантри от мейнстрима учреждением собственной ассоциации[19]
.

Гибридный жанр

Кеб' Мо'

В 1999 году Блитштейн и Гримсон с участием других энтузиастов индустрии создали

Эммилу Харрис и Билли Джо Шэйвер[23]. В 2008 году ежегодное мероприятие расширилось до четырёх дней и к тому моменту получило название Americana Music Festival and Conference (AmericanaFest)[24]. В 2007 году категория «Лучший альбом современного фолка» в рамках премии «Грэмми» была расширена и переименована в «Лучший альбом современного фолка/американы»[25]
.

С годами само понимание американы постепенно корректировалось и расширялось. В итоге кантри утратил в ней главенствующее значение и стал просто одним из стилей, элементы которого могут присутствовать в американе наряду с

Эммилу Харрис и Nitty Gritty Dirt Band создавали новое звучание, опираясь при этом на ранние традиции стилей[29]. Тем не менее недостаточная расовая, стилистическая и гендерная диверсификация американы сегодня часто является предметом критикиПерейти к разделу «#Критика»
.

Roots Music (с англ. — «Ежеквартальный журнал рутс-музыки»)[17]
.

В 2010 году американа получила отдельную категорию в рамках премии «

хип-хоп, танцевальную музыку и впервые кантри, уступив только року, что говорит о росте американы в коммерческом плане[42]
.

Критика

Бриттани Ховард из коллектива Alabama Shakes

В 2017 году журнал Rolling Stone отметил, что хотя американа сегодня позиционируется не как «бунтарское» ответвление от кантри-индустрии, а сплав различных американских стилей, расовых и культурных влияний, на деле в ней доминируют белые артисты, кантри-составляющая и сохраняется тесная связь с Мьюзик-Роу[27]. По мнению обозревателя Джонатана Бернстайна, в основе американы изначально лежал такой парадокс — группа профессионалов тесно связанных с Нэшвиллом, пытается охватить всю или как минимум южную американскую музыку[27]. Обозреватель журнала Billboard Айзек Уикс отметил, что из 300 исполнителей на AmericanaFest том году менее 10 % не состояли исключительно из белых музыкантов, а на церемонии награждения AMA белыми не были только двое из 21 номинанта (Рианнон Гидденс и Hurray for the Riff Raff)[43]. Всего же за 18 лет в категориях, по которым голосует жюри, «цветные» исполнители побеждали только дважды (Alabama Shakes и The Mavericks). В статье для MTV Чарльз Аарон отметил, что хотя условия для женщин и пожилых музыкантов в американе мягче чем везде, но «цветных» артистов в ней получило признание меньше, чем в даже в мейнстриме кантри 1970-х годов, а фанбаза жанра преимущественно белая[44]. На доминирование в американе белых артистов мужского пола, а также их представлений о музыке указал и Джованни Руссонелло из в журнала The Atlantic. По его мнению, жанр, представляющий американскую идентичность, не может быть в этом смысле настолько гомогенным и архаичным[45].

Автор Рич Гордон из журнала

Джейсона Исбелла, примкнув к американе, однажды перестанут называть свою музыку «кантри»[39]
.

Литература

Полезные ссылки

Примечания

  1. ↑ Alternative Country/Americana Music Movements. Encyclopedia of Appalachia (5 апреля 2018). Дата обращения: 4 февраля 2019. Архивировано 5 апреля 2018 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 CMHFM, 2012, p. 43.
  3. ↑ 1 2 3 4 Wolff, 2000, p. 502.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Another Country: The Americana Chart Turns 20. No Depression (20 января 2015). Дата обращения: 19 ноября 2017. Архивировано 1 декабря 2017 года.
  5. ↑ Cain, 2017, p. 22.
  6. ↑ Ruehl, 2009, p. 44.
  7. ↑ Fox-Ching, 2008, p. 33.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Wolff, 2000, p. 566.
  9. ↑ Scherman, Tony. Americana, The Beautiful (англ.). EW.com (20 января 1995). Дата обращения: 19 ноября 2017. Архивировано 1 октября 2018 года.
  10. ↑ 1 2 Fox-Ching, 2008, p. 39.
  11. ↑ Fox-Ching, 2008, pp. 32—33.
  12. ↑ Gray, 2017, pp. 8, 96.
  13. ↑ Bleetstein, 1995, p. 26.
  14. ↑ Bleetstein, 1995, pp. 26—28.
  15. ↑ 1 2 3 CMHFM, 1998, p. 12.
  16. ↑ 1 2 Fox-Ching, 2008, p. 41.
  17. ↑ 1 2 Malone-Laird, 2018, p. 564.
  18. ↑ 1 2 3 4 Fox-Ching, 2008, p. 35.
  19. ↑ Fox-Ching, 2008, pp. 35, 37.
  20. ↑ Cain, 2017, pp. 1—3.
  21. ↑ Fox-Ching, 2008, pp. 33, 34.
  22. ↑ 1 2 Malone-Laird, 2018, p. 565.
  23. ↑ CMHFM, 2012, pp. 43—44.
  24. ↑ 1 2 3 CMHFM, 2012, p. 44.
  25. ↑ Ruehl, 2009, p. 45.
  26. ↑ Gordon, Rich. What is Americana Music? Answer Spans Decades. No Depression (18 сентября 2014). Дата обращения: 19 ноября 2017. Архивировано 20 июля 2018 года.
  27. ↑ 1 2 3 Inside the Americana Genre's Identity Crisis. Rolling Stone. Дата обращения: 22 ноября 2017. Архивировано 6 августа 2018 года.
  28. ↑ Malone-Laird, 2018, pp. 563, 565.
  29. ↑ Fusselll-Kruger, 2013, p. 71.
  30. ↑ Cain, 2017, p. XVI.
  31. ↑ Cain, 2017, pp. XVI, XVII.
  32. ↑ 1 2 Cain, 2017, p. 4.
  33. ↑ Malone-Laird, 2018, p. 571.
  34. ↑ Malone-Laird, 2018, pp. 563, 564.
  35. ↑ Malone-Laird, 2018, pp. 563—564.
  36. ↑ Cain, 2017, pp. 1—8.
  37. ↑ Grammy Categories Guide // Grammy. — Т. Category 47. — С. 5. Архивировано 3 ноября 2018 года.
  38. ↑ Owen, Katherine Celebrating a Rich Genre Ahead of the Americana Music Association Awards (англ.). The Atlantic. Дата обращения: 7 марта 2018. Архивировано 22 июня 2018 года.
  39. ↑ 1 2 3 4 Smith,Grady. Americana: is the 'dirt in your ears' genre a way forward for country? (англ.). The Guardian (28 января 2016). Дата обращения: 4 февраля 2019. Архивировано 21 июля 2018 года.
  40. ↑ Rau, Nate. Billboard adds Americana music to charts (англ.). The Tennessean (14 мая 2016). Дата обращения: 4 февраля 2019. Архивировано 6 августа 2018 года.
  41. ↑ 1 2 Billboard Introduces Americana/Folk Albums Chart. Billboard (17 мая 2017). Дата обращения: 19 ноября 2017. Архивировано 9 октября 2018 года.
  42. ↑ Americana Outsold Country This Week, Pointing to a Growing Influence. Billboard. Дата обращения: 3 ноября 2018. Архивировано 8 ноября 2017 года.
  43. ↑ Weeks, Isaac. Does Americana Have a Diversity Problem? AMA Chief Jed Hilly Comes to Genre's Defense. Billboard (27 сентября 2017). Дата обращения: 7 марта 2018. Архивировано 2 июля 2018 года.
  44. ↑ Aaron, Charles. Americana’s Year Of Reckoning (англ.). MTV News. Дата обращения: 7 марта 2018. Архивировано 22 июня 2018 года.
  45. ↑ Russonello, Giovanni. Why Is a Music Genre Called 'Americana' So Overwhelmingly White and Male? (англ.). The Atlantic. Дата обращения: 22 ноября 2017. Архивировано 20 июля 2018 года.
  46. ↑ 1 2 Gordon, Rich. Let's Celebrate -- Not Deny -- Americana's Country Roots (англ.). No Depression. No Depression (7 сентября 2014). Дата обращения: 4 февраля 2019. Архивировано 12 мая 2015 года.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Американа_(музыка)&oldid=138174664