Эта статья входит в число хороших статей

Барабанов, Николай Фёдорович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Стабильная версия, проверенная 8 апреля 2025.
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Барабанов; Барабанов, Николай.
Николай Барабанов
Фото около 1910 г. из коллекции Исторического квир-музея в изгнании
Фото около 1910 г. из коллекции Исторического квир-музея в изгнании
Полное имя Барабанов Николай Фёдорович
Псевдонимы Икар
Дата рождения 1880(1880)
Место рождения Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти 1975 (95 лет)
Место смерти
СССР
Гражданство
Профессия актёр эстрады, танцор
Амплуа травести
Театр Кривое зеркало, Молодой театр (Берлин), Театр независимых (Рим), Одеон (Париж),Театр без занавеса
Спектакли «Разочарованный лес»
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Никола́й Фёдорович Бараба́нов (1880,

СССР) — российский и советский артист эстрады и танцор в жанрах травести и пародии. 1917—1947 годы провёл в вынужденной эмиграции, после чего вернулся на родину. Как исполнителя травести-балета исследователи считают Барабанова пионером танцевально-эстрадной пародии[1]. Успешно дебютировав на сцене петербургского театра «Кривое зеркало», в дальнейшем он выступал на многих известных площадках Европы: в петербургском кабаре «Бродячая собака», берлинском Молодом театре, римском Экспериментальном театре независимых Антона Брагальи, парижском «Одеоне». В дореволюционный период был сценаристом и исполнителем главной роли в ряде немых фильмов. Выступал под псевдонимом Икар, который вероятно почерпнул из повести-манифеста однополой любви «Крылья
».

Биография

Ранние годы

В образе Матильды Кшесинской. Фотокарточка около 1910 года из коллекции Ольги Хорошиловой

Николай Барабанов родился в 1880 году в петербургской интеллигентской семье. У него были старшие брат и сестра[2][3]. Учился в Введенской гимназии в 1890—1900 годах. Неоднократно оставаясь на второй год, был отчислен на последнем курсе за неуспеваемость. Барабанов также не раз подвергался школьным взысканиям. Позже он поступил в гимназию Видемана, которую окончил в 1902 году. Во втором и третьем классе в Введенской гимназии Барабанов учился вместе с будущим поэтом Александром Блоком, но потом был оставлен на второй год. Блоку нравились его карикатуры на учителей, они поддерживали общение и во взрослой жизни. В 1903—1906 годах учился на юридическом факультете Санкт-Петербургского университета[2][4][NB 1].

Учёба Барабанову не давалась. Вместо этого он увлекался театром (особенно балетом), а также тайно мечтал об исполнении женских партий и о переодевании в женские наряды. В студенческие годы он также увлёкся коллекционированием вееров, сохранив это увлечение до самой смерти. Когда в 1905 году в России началась революция, сестра Николая Валя активно её поддержала, ходила на демонстрации, распространяла листовки и запрещённую литературу. Результатом революционной деятельности стали полицейский обыск её квартиры и арест. Позднее Валю выпустили, однако в тюрьме ей выбили зуб. Николай сочувствовал сестре и вскоре сам присоединился к революционному движению. В это же время он оставил университет, по собственным утверждениям — по политическим мотивам[2]. После этого Барабанов по протекции старшего брата устроился чиновником в канцелярии Главного управления земледелия и землеустройства. Там в его функции входило ведение официальной переписки, что он находил невероятно скучным[2][3]. Параллельно с этим с 1905 года писал рецензии на театральные спектакли, сотрудничая с различными периодическими изданиями[1].

После 1908 года

В образе Айседоры Дункан. Фотокарточка ок. 1910 года из коллекции Ольги Хорошиловой

В 1908 [NB 2] году Николай Барабанов стал свидетелем выступления на гастролях в Санкт-Петербурге американской танцовщицы Айседоры Дункан. Её новаторская пластика глубоко поразила и ошеломила его, вдохновила и буквально «окрылила» — он решился танцевать, причём только женские партии. В качестве сценического псевдонима он выбрал имя Икар, на который его, вероятно, натолкнула повесть-манифест однополой любви Михаила Кузмина «Крылья»[2][5].

Вооружившись учебником хореографа Блазиса и сшив балахон, как у Дункан, Барабанов начал усердно заниматься в домашних условиях перед зеркалом. Исследователи отмечают, что для почти тридцатилетнего мужчины, полноватого, никогда не танцевавшего, непластичного и нескладного, это был смелый, даже дерзкий поступок, брошенный самому себе вызов. Они описывают это как «бунт — против традиций, классического театра, Блазиса, Петипа и Бурнонвиля, против самой природы»[2][4]. В этом стремлении его поддержала сестра Валя, для которой были созвучны идеи «нового тела» и «нового танца», а также противостояния буржуазным предрассудкам и гендерным стереотипам. Она аккомпанировала своему брату на фортепиано во время репетиций[2].

В образе Анны Павловой (?). Фотокарточка около 1910 года из коллекции Квир-музея в изгнании

Николай и Валя устраивали у себя на квартире собрания по изучению языка эсперанто. Именно на них, почувствовав себя готовым, он и представил публике свои первые выступления. Презентации вышли неловкими и комичными, однако публика высоко оценила их, приняв за удачную пародию. Артист обиделся на такую несерьёзную реакцию, однако успех давал ему «зелёный свет» на сцену и он смирился. Новоявленный танцор начал выступать на других квартирах и в малых клубах-кабаре. В это время он уволился со своей работы, посвятив себя увлечению целиком. Это создавало для него финансовые трудности, но вскоре посетивший его выступления поэт Владимир Мазуркевич, который сотрудничал с театром малых форм «Кривое зеркало», предложил ему выступить на этой сцене[2][3].

Барабанов надеялся, что теперь, в «солидном театре», его игра будет воспринята серьёзно. Однако уже первое неуклюжее, но по-своему меткое выступление-имитация Дункан в образе Саломеи из одноимённой оперы Рихарда Штрауса, вызвав фурор, одновременно окончательно закрепило за ним репутацию комического артиста. Танцор был оскорблён такой реакцией публики, но сам факт бурных оваций и щедрый гонорар примирили его с обидой[2][6].

Икар в образе Матильды Кшесинской. Фотокарточка ок. 1910 года из коллекции Квир-музея в изгнании

С 1908 по 1915 год Николай Барабанов под псевдонимом Икар регулярно выступал на сцене театра «

Сара Бернар, Жорж Санд. Одним из первых публичных успехов Икара стал «Умирающий лебедь» на музыку Камиля Сен-Санс в постановке Михаила Фокина, в котором он до мельчайших деталей передавал танец Павловой[2][1]. Позже был подготовлен номер, воспроизводящий выступление Сары Бернар в «Федре» Жана Расина, который директор театра Александр Кугель считал очень удачным. Затем последовали успешные гастроли в Москве[2]. В 1909 году состоялась премьера спектакля «Вампука, принцесса африканская» Владимира Эренберга, ставшего визитной карточкой театра, в котором одну из женских ролей сыграл Икар[3][6]
.

В 1910 году в театр «Кривое зеркало» пришел новый режиссёр — Николай Евреинов. Он был известен в театральной среде как экспериментатор и сторонник новых форм, в том числе сам выступал как травести (с этим жанром он познакомился ещё во время обучения в Императорском училище правоведения, где участвовал в любительских постановках). Барабанов, несмотря на порой вздорный характер, быстро сблизился с Евреиновым и, развивая одну из его идей, создал танцевальную миниатюру «Разочарованный лес» — пародию на балет «Очарованный лес[англ.]» в постановке Льва Иванова. В другом спектакле Икар играл Жорж Санд, а её возлюбленного Альфреда де Мюссе изображала Елизавета Нелидова. Это был двойной «перевёртыш» — актер играл женщину, в жизни одевавшуюся как мужчина. В 1912 году по сочинению Барабанова был поставлен «Возрожденный балет, или Дама с камелиями» на музыку Джузеппе Верди. Икар также выступал в «Новом театре» Валентины Лин и кабаре «Бродячая собака»[2][3][7].

Кадр из фильма «На что способен мужчина». «Проэктор» № 9 (1916)

В 1910-х годах для афиш и карточек для поклонников Барабанов делал множество фотографий (в основном в ателье «Г. Перл», популярном среди именитых артистов). Известно как минимум о двух сериях фотооткрыток. Первая запечатлевает Икара в образе прима-балерины, вторая — в восточном платье (в образе либо уайльдовской Саломеи, либо фокинской Шехеразады)[2].

В 1916 году одним из первых профессиональных травести сыграл в кино. Снялся в главных ролях в двух фильмах: «Роковой талант, или Преступная богема» (реж. Пётр Чардынин) и «На что способен мужчина, или Балерина поневоле» (реж. Александр Аркатов). Обе картины были сняты в жанре водевиля-травести, и для обеих Барабанов сам написал сценарий. Однако эти фильмы не сохранились[2][8][1][9].

Революция 1917 года и эмиграция

Икар в восточном образе. Фотокарточка около 1910 года

После

красноармейцев в составе агитбригады. Потом переехал в Харьков, где выступал в Художественном театре. В это время в городе неоднократно менялась власть. С правительством генерала А. И. Деникина у Барабанова отношения не сложились — кто-то написал на него донос как на «красного агента», вменяя в вину в том числе его «странные» выступления. В итоге Икар бежал в Севастополь, где с трудом, потеряв весь багаж и один раз будучи снятым с борта, всё же сумел благодаря артистическим связям сесть на корабль, идущий в Константинополь. Оттуда через Сирию он добрался до Марселя, откуда направился в Париж. Там он выступал на благотворительных вечерах в Русском артистическом обществе, обществе Виардо-Тургенева и других эмигрантских собраниях[2][1]
.

Не задержавшись во Франции, в 1921 году Николай Барабанов переехал в Берлин, где заведовал Молодым театром, который организовали дети эмигрантов из России[5][2]. Однако в том же году по приглашению дирижёра Юрия Померанцева переехал в Рим. Там он выступал в «Русской таверне» вместе с Аркадием Бойтлером, организовывал спектакли в библиотеке им. Н. В. Гоголя, танцевал в оперном театре Констанци, по знакомству с Филиппо Маринетти — в «Механическом футуристическом балете» Иво Паннаджи[итал.] и Виничо Паладини[итал.] у Антона Брагальи. Постановка представляла собой экспериментальное действо в трёхмерном пространстве, где Икар перемещался по всем осям сцены. В 1923 году Барабанов руководил труппой пантомимы и балета в «Экспериментальном театре независимых» Антона Брагальи. Там вместе с танцовщицей Я Руская он поставил более 30 танцевальных спектаклей, среди которых были «Красная башня» Гвидо Сомми Пиченарди[итал.], «Баядерка в жёлтой маске» и «Голубой винтаж» Франческо Сантоликвидо, «Детские пьесы» Альфредо Казелла, «Неистовый» Джованни Баттиста Перголези, «Японский мотив» на старинную восточную музыку[2][1].

В условиях становления в Италии

ОГПУ. Кроме того, близость с Цветаевой на фоне малого количества доверительных отношений в эмигрантской среде у Барабанова, возможно, объяснялась симпатией обоих к гендерной амбивалентности. Икар также поддерживал связи с поэтессой Марией Вегой. В эмиграции он продолжил своё увлечение коллекционированием, в том числе вееров. В 1940-е годы, во время Второй мировой войны, бежав от нацистов, артист выступал в «Театре без занавеса» Ильи Сургучёва в Ментони. В 1944 году, вернувшись в Париж, он принял участие в постановках таких спектаклей как «Чудо Святого Антония» Мориса Меттерлинка, «Старинный петербургский „Аквариум“» и своём последнем балете «Изменчивость любви». Однако это не приносило хорошего дохода, и Икар жил в бедности, распродавая свои коллекции, из которых оставил себе лишь веера[2][3][1]
.

После возвращения

В сентябре 1947 года Барабанов вернулся в

Ленинграде, и он был вынужден поселиться в Ульяновске, где работал актёром в местном драматическом театре и преподавал ритм и пластику во Дворце пионеров. В 1948 году переехал в Москву. Там получил приглашение из Бронниц занять пост художественного руководителя местного Дома культуры и нескольких театральных кружков. Однако в силу возраста такая нагрузка уже была для актёра непомерной. В итоге он стал руководителем драмкружка при швейной фабрике «Спартак» и в 1952 году попросился на покой, обратившись за помощью к советскому театральному деятелю Юрию Калашникову. Тот ходатайствовал о помещении пожилого артиста в ленинградский Дом ветеранов сцены. Там Николай Барабанов прожил 23 года до самой своей смерти. С его кончиной пропала и коллекция вееров[2][3][1]
.

Икар 2

Известный петербургский травести-артист Фёдор Полуянов, выступавший в театре «Кривое зеркало» после революции 1917 года, при изображении балетных прим, покинувших страну, использовал псевдоним «Икар-2»[10]. Впоследствии, в 1931 году, Полуянов стал одним из первых обвиняемых по делу «Петроградского клуба гомосексуалистов»[11].

Примечания

Комментарии

  1. ↑ Согласно другим источникам, на историко-филологическом факультете Московского университета и в Высшем музыкально-драматическом училище по классу композиции[3][1]
  2. ↑ По другим источникам, в 1907[3][1]

Источники

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Пикколо, 2019, с. 293—294.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Хорошилова, 2021.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Лопатин, 2009.
  4. ↑ 1 2 Купман, 1987, с. 604—605, 614.
  5. ↑ 1 2 Воскресенский, 2023, с. 15.
  6. ↑ 1 2 Уваров, 2004, с. 308.
  7. ↑ Енукидзе, 2017, с. 2—24.
  8. ↑ Хорошилова, 2021, На киноэкране.
  9. ↑ Анна Ковалова. На что способен мужчина (1916). Балерина поневоле. База данных «Daydreams». Дата обращения: 27 марта 2025.
  10. ↑ Хорошилова, 2021, Лю-лю, Фру-фру и другие дамы.
  11. ↑ Хорошилова, 2021, Под катком репрессий.

Литература

  • Воскресенский-Стеканов Петр; Гутмахер, Тата; Ваня Кильбер. Николай (Икар) Барабанов // Русскоязычные квиры в Берлине в XVIII - XXI веках / ред. Ксения Александрова, илл. Галя Панченко. — Берлин: Quarteera, 2023. — С. 14—15. — 36 с. — 1000 экз.
  • Енукидзе, Натэла Исидоровна. «Разочарованный лес» и его предшественники: некоторые наблюдения над историей балетной пародии в России второй половины XIX – начала ХХ веков // Современные проблемы музыкознания : журнал. — М.: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2017. — № 4. — С. 2—24.
  • Купман, К. А.; Конечный А. М. Александр Блок во Введенской гимназии // Литературное наследство. — М.: Институт мировой литературы имени А. М. Горького РАН, 1987. — Т. 92, кн. 4. — С. 597—619.
  • Лопатин, Алексей Августович. Икар — дерзкий полет в пародийный танце // Страницы истории балета: новые исследования и материалы / ред.-сост. Н. Л. Дунаева. — СПб.: СПб. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова; Балтийские сезоны, 2009. — С. 204—219. — 312 с. — ISBN 978-5-903368-45-0.
  • Тихвинская, Людмила Ильинична. Кабаре и театры миниатюр в России. 1908-1917 гг.. — М.: РИК "Культура", 1995. — С. 47—67. — 412 с. — (Театр). — 5000 экз. — ISBN 5-8334-0056-2.
  • Тихвинская, Людмила Ильинична. Повседневная жизнь театральной богемы Серебряного века: кабаре и театры миниатюр в России, 1908-1917. — М.: Молодая Гвардия, 2005. — 572 с. — ISBN 5-235-02778-7.
  • Хорошилова, Ольга Андреевна. Икар // Русские травести в истории, культуре и повседневности. — М.: Издательство Манн, Иванов и Фербер, 2021. — 368 с. — (МИФ. Культура). — 3000 экз. — ISBN 978-5-00169-552-3.
  • Хорошилова, Ольга Андреевна. Русские травести: Взлеты и падения Икара // Сноб. — 2021. — 27 марта.
  • Кривое зеркало // Эстрада России. ХХ век : энциклопедия / отв. ред. Е. Д. Уварова. — М.: ОЛМА-Пресс, 2004. — С. 307—308. — 861 с. — ISBN 5-224-04462-6.
  • Пикколо, Лаура. Икар // Русское присутствие в Италии в первой половине ХХ века : энциклопедия / сост. и науч. ред. Антонелла д’Амелия, Даниела Рицци. — М.: РОССПЭН, 2019. — С. 293—294. — 863 с. — ISBN 978-5-8243-2316-0.
  • Икар // Российское зарубежье во Франции. 1919–2000. Биографический словарь = L'Émigration russe en France, 1919 — 2000 / под общ. ред. Л. Мнухина, М. Авриль, В. Лосской. — М.: Наука, 2008. — Т. 1. — 794 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-02-036268-0 ; ISBN 978-5-93015-105-3.
  • Янгиров Р. М. Хроника кинематографической жизни русского зарубежья : в 2 т. / Рашит Янгиров ; [предисл., подгот. текста З. М. Зевиной; справочн. аппарат З. М. Зевиной, Т. П. Сухман]. — М. : Книжница : Русский путь, 2010. — Т. 1: 1918—1929. — 544 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-85887-385-3.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Барабанов,_Николай_Фёдорович&oldid=144447130