Бурная вечеринка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Бурная вечеринка
англ. The Wild Party
Постер фильма
Жанр
Фильм нуар
Режиссёр
Гарри Хорнер
Продюсеры Сидни Хэрмон
Филип Йордан
Автор
сценария		 Джон Макпартленд
В главных
ролях
Артур Франц
Оператор
Сэм Ливитт
Композитор Бадди Брегман
Кинокомпании Security Pictures
United Artists (дистрибуция)
Дистрибьютор United Artists
Длительность 91 мин
Страна  США
Язык английский
Год 1956
IMDb ID 0049955

«Бурная вечеринка» (

Гарри Хорнера, который вышел на экраны в 1956 году
.

Фильм рассказывает о разношёрстной группе бездельников во главе с бывшей звездой американского футбола Томом Капфеном (

Кэрол Омарт
), требуя с них деньги и угрожая девушке изнасилованием.

Критики неоднозначно оценили картину, обратив внимание на попытку реалистически показать в ней богемную среду своего времени и субкультуру

Сэма Ливитта
. Однако сценарий и некоторые актёрские работы, в частности, Энтони Куинна, получили противоречивые оценки.

Сюжет

В одном из джаз-клубов ночного

Пол Стюарт), который принимает Тома и Гейджа за двух громил, которые пришли получить карточный долг Артура. Вместо того, чтобы дать денег, он достаёт пистолет и выгоняет всю компанию на улицу. Тем временем Эрика крушит каморку, пытаясь выбраться наружу, однако ей это не удаётся. Вернувшись обратно, Том с новой силой начинает приставать к Эрике, и когда Артур опять пытается её защитить, Том жестоко избивает его и отправляет Гейджа с ножом сторожить его в отдельную комнатку. Затем Том объявляет о намерении жениться на Эрике и уехать с ней в Мексику
, после чего посылает Хани и Кикса в город дать телеграмму от имени Эрики её родителям о том, что у нее всё в порядке и она уезжает. Около офиса телеграфной компании Хани признаётся Киксу, что «любовь к Тому давно ушла» и она ему больше не доверяет, после чего Кикс предлагает ей бросить Тома и начать новую жизнь вместе с ним. Решив не отправлять телеграмму, они возвращаются. Тем временем Артур смог уговорить Гейджа вдвоём напасть на Тома, пообещав тому денег. Однако Том расправляется с обоими, сбрасывая Гейджа в неглубокую шахту. Когда Кикс сообщает Тому, что они не отправили телеграмму, тот начинает избивать и его. Не выдержав этого, Хани нажимает на газ автомобиля и давит Тома о металлические ворота. Пока Эрика и Артур выбираются из каморки и убегают, Хани обнимает Тома, который умирает у неё на руках.

В ролях

Создатели фильма и исполнители главных ролей

Фильм делала сильная творческая команда. Как отмечает современный киновед Джефф Стаффорд, главным продюсером картины выступил «культовый режиссёр

Филип Йордан, который к тому времени как сценарист уже номинировался на премию «Оскар» за фильмы «Диллинджер» (1945) и «Детективная история» (1951), а в 1955 году получил эту награду за сценарий вестерна «Сломанное копьё» (1954)[1]. Историю и сценарий фильма написал Джон Макпартленд, по сценариям которого вскоре вышли такие фильмы, как драма «Калифорнийские семьи» (1957), фильм нуар «Улица грешников» (1957), фантастический фильм «Пропавшая ракета» (1958) и криминальная драма «Джонни Кул» (1963)[2][1]
.

Режиссёр фильма

Бильярдист» (1961). Как режиссёр он поставил такие фильмы нуар, как «Осторожней, моя милая» (1952), «Викки» (1953) и «Жить в гармонии» (1955)[2], а также научно-фантастический фильм «Красная планета Марс» (1952)[1]
.

Как отмечает Стаффорд, «непонятно, почему

Федерико Феллини «Дорога» (1954) и был на грани ещё одной номинации на «Оскар» за роль второго плана в фильме «Жажда жизни» (1956), который находился в производстве в тот же год, что и «Бурная вечеринка»[1]
.

Кэрол Омарт в том же году сыграла главную роль в фильме нуар «Алый час» (1956), а позднее запомнилась по роли сексуальной злодейки в фильме ужасов «Дом ночных призраков» (1959)[1].

Оператор картины

Скованные одной цепью» (1958), «Анатомия убийства» (1959) и «Исход» (1960)[1]. Он также известен как оператор таких фильмов нуар, как «Вор» (1952), «Уличные преступники» (1956), «Кровавое кимоно» (1959), «Мыс страха» (1962) и «Джонни Кул» (1963)[2]
.

История создания фильма

Рабочее название этого фильма — «Шаг к ужасу» (англ.  Step Down to Terror)[3].

Согласно информации «

Голливуд Репортер», сцены фильма в джазовом клубе снимались в Jack Gordon’s Melody Room на Бульваре Сансет в Лос-Анджелесе[3]
.

По сведениям «Голливуд Репортер» продолжительность фильма составляет 91 минуту, в то время как Variety указывает продолжительность фильма как 82 минуты[3].

Актриса

Кэрол Омарт была взята в аренду у студии Paramount Pictures для съёмок в этом фильме[3]
.

Оценка фильма критикой

Общая оценка фильма

Как замечает Стаффорд, «среди многочисленных голливудских фильмов, которые пытались эксплуатировать нарождающуюся субкультуру

Аллен Гинзберг, которые выступали за нонконформизм и экспериментирование»[1]. Как резюмирует Стаффорд, «сегодня фильм более интересен занятыми в нём людьми как перед, так и за камерой, а также своими крайностями, которые временами приближаются к чрезмерной театральности вне-бродвейской пьесы»[1]
.

Кроме того, Стаффорд указывает на то, что «в некотором смысле эта картина выступает как ранний предшественник фильма ужасов

Последний дом слева“ (1972), где средний класс, представленный правильной белой парой, подвергается жестокому обращению со стороны отбросов общества. Хотя этот фильм и не столь мрачный и мизантропический, как культовый фильм Крейвена, он также является историей-предупреждением с ноткой консервативной морали»[1]
.

В рецензии на фильм, опубликованной на сайте Noir of the Week, картина охарактеризована как «невероятный джазовый нуар»[2], а кинокритик Леонард Молтин назвал её «вздорной попыткой натуралистической драмы с Куинном в роли бывшей футбольной звезды, который впадает в неистовство в убогом танцевальном зале»[4].

Как пишет киновед Крейг Батлер, «фильм должен быть благодарен музыке Бадди Бергмана. Эта джазовая, хипстерская музыка — в безупречном исполнении — обладает ароматом и качеством, которого мучительно не хватает остальному фильму и которая становится единственной реальной ценностью картины». Как далее отмечает Батлер, «на самом деле фильм странным образом околдовывает и пугает, благодаря чему какое-то время удерживает внимание зрителя. Но в конце концов всё равно превращается в большую скуку»[5].

Оценка работы режиссёра и творческой группы

По мнению Батлера, «конечно, сценарий не может быть зачислен фильму в плюс — это убогая, зловещая выдумка, в которой нет смысла и кажется, что существует он только для того, чтобы подпитывать параноидальные страхи среднего класса в отношении битников и хипстеров», которые якобы «не хотят ничего иного, кроме как нападать на „правильных“ людей ради удовлетворения своих наркотических запросов». При этом «нелепый диалог, который так хочет казаться „актуальным“, на самом деле просто смехотворен и совсем не помогает сюжету, который, кажется, хватается за всё, что попадается под руку»[5]. С другой стороны, кинокритик Хэл Эриксон полагает, что «хипстерские реплики, которыми перебрасываются в „Бурной вечеринке“ — это достаточное основание высидеть до конца это любопытное послание из своего времени»[6].

Как отмечает Стаффорд, «диалог в этом фильме — это бесконечное буйство шуток, и он очень типичен для голливудского представления о том, как разговаривают битники». В частности, слабо соображающая

Кэтрин Грант в поисках дозы спрашивает у джазующего музыканта Немийи Персоффа «Ты полон?», на что он отвечает: «Бэби, я пуст. Я тощий, как грех»[1]. Попытка передать сущность этой особой контркультуры заявлена с первого кадра, когда Персофф в свободной форме импровизирует на тему того, как всё покатилось вниз: «Давай со мной. Спуск. Это другая планета. Крутая и безумная. Это был июньский вечер. Это был нервный понедельник. Человек пришёл в поисках денег. Большой человек, мощная личность. Мы звали его Большой Том. Косоглазый, кривобокий король всех кошечек. Бывший футболист, бывший герой, бывшая личность, монстр, получеловек, полумальчик»[1]
.

По мнению Батлера, не помогает фильму «ни беспомощная постановка

Энтони Куинн, которому не удаётся достойно сыграть роль, когда он отягощён таким сценарием»[5]
.

С другой стороны, «к положительным сторонам фильма» Стаффорд относит «красивую чёрно-белую съёмку оператора

Сэма Ливитта», в частности, эпизод с закадровым рассказом в начале фильма, который «происходит на фоне ночных видов центра Лос-Анджелеса с такими давно ушедшими достопримечательностями, как Melody Bar, который имел обыкновение посещать известный гангстер Багси Сигел, и который ныне известен как The Viper Room»[1]. Кроме того, «не менее удачна заводная свингующая музыка, которую написал лауреат премии „Эмми“ Бадди Брегман, а один из номеров исполнил The Buddy De Franco Quartet»[1]
.

Оценка актёрской игры

Стаффорд полагает, что актёры подобраны крайне неудачно, и в первую очередь это касается

Джей Робинсон)[1]
.

По мнению Стаффорда, «фильм слетает с катушек, прежде всего, в непомерно раздутой игре Энтони Куинна,… а также Джея Робинсона, который настолько непреднамеренно смешон в роли сообщника Большого Тома, что каждый раз, когда он появляется на экране, фильм превращается скорее в пародию на жизнь богемных битников, чем на напряжённую мелодраму, чем совершенно очевидно стремиться себя представить»

Барбары Николс, переигрывание Куинна достигает таких высот, что за его игрой даже доставляет наслаждение наблюдать в каком-то извращённом смысле»[1]
.

С дугой стороны, рецензент Noir of the Week полагает, что «Куинн здесь довольно хорош в роли бывшего спортсмена, который не может смириться с жизнью человека, который ничего из себя не представляет. Хороша также и Грант, которая отлично показывает себя в роли уставшей бродяги»[2].

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Jeff Stafford. The Wild Party (1956). Article (англ.). Turner Classic Movies. Дата обращения: 3 мая 2020. Архивировано 17 марта 2016 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 The Wild Party (1956) (англ.). Noir of the Week (3 октября 2012). Дата обращения: 3 мая 2020. Архивировано 18 сентября 2020 года.
  3. ↑ 1 2 3 4 The Wild Party (1956). History (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 3 мая 2020.
  4. ↑ Leonard Maltin. The Wild Party (1956). Review (англ.). Turner Classic Movies. Дата обращения: 3 мая 2020. Архивировано 27 октября 2020 года.
  5. ↑ 1 2 3 Craig Butler. The Wild Party (1956). Review (англ.). AllMovie. Дата обращения: 3 мая 2020. Архивировано 13 июля 2021 года.
  6. ↑ Hal Erickson. The Wild Party (1956). Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения: 3 мая 2020. Архивировано 13 июля 2021 года.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Бурная_вечеринка&oldid=131458686