Бём, Теобальд
Теобальд Бём | |
---|---|
| |
Основная информация | |
Дата рождения | 9 апреля 1794 |
Место рождения | Мюнхен |
Дата смерти | 25 ноября 1881 (87 лет) |
Место смерти | Мюнхен |
Похоронен | |
Страна | Германия |
Профессии |
флейтист, композитор |
Инструменты | Флейта |
Медиафайлы на Викискладе |
Теобальд Бём (нем. Theobald Böhm, 9 апреля 1794, Мюнхен — 25 ноября 1881) — немецкий инструментальный мастер, флейтист и композитор, создатель современной поперечной флейты.
Биография
Родился 9 апреля 1794 года в Мюнхене в семье золотых дел мастера Карла Фридриха Бёма и Анны Франциски, урождённой Зульцбахер, дочери придворного мастера галантереи. Он был старшим из 11 детей. С детства его отличала от сверстников разносторонняя одарённость. С 9 — 11 лет он изучал французский и английский языки, которыми, по-видимому, неплохо овладел, о чём свидетельствует его переписка на обоих языках в зрелом возрасте, а также латынь. В 14-летнем возрасте он работает в мастерской отца — делает эскизы и изготавливает ювелирные украшения. Начал заниматься музыкой на флажолете, в 16 лет по образцу поперечной флейты Августа Грензера он создал свой первый инструмент с 4 клапанами. Флейтист, солист Мюнхенской придворной капеллы Иоганн Непомук Капеллер (нем. Johann Nepomuk Capeller), проживавший в одном с ним доме на мюнхенской улице Альтхаймерек, где Бём провёл с небольшими перерывами всю свою жизнь, обратил внимание на одарённого подростка и занимался с ним бесплатно. А через два года рекомендовал его на место 1-го флейтиста в оркестр Королевского театра «Изартор» (нем. Königliche Isartor Theater) в Мюнхене, где разыгрывались комедии с музыкой и оперы. Одновременно с работой в оркестре Бём экспериментировал с различными конструкциями флейты, пробовал разнообразные материалы от разных пород дерева до сплавов серебра, золота и никеля, располагал по-разному пальцевые отверстия. Не оставлял он и профессию ювелира.
С 1816 по 1818 год Бём гастролировал по
Спустя год после поездки в Англию, в 1832 г. в Мюнхене была завершена разработка гениальной клапанной системы, давшей инструменту множество преимуществ перед старой флейтой и означавшей качественно новый этап её истории. Эта модель, ещё имевшая, как и другие флейты того времени, обратноконическую форму, — так называемая флейта с кольцевыми клапанами, с помощью которых мастер гениально решил прежде непреодолимую основную проблему — 9 пальцами закрыть 13 звуковых отверстий и сделать доступной игру хроматической гаммы, всех тональностей и цепочки трелей тонами и полутонами (за малыми исключениями). Расположение отверстий было определено опытным путём, и к ним добавилось по одному для каждой руки и 1 трельный рычажок. (Второй такой рычажок ввёл позже парижский мастер Луи Бюффе-младший, он также установил в 1838 г. клапаны на одну общую, многократно сцепленную ось и заменил плоские пружины на игольчатые.) Основная идея и главная особенность оригинального клапанного механизма Бёма — система сплошь открытых клапанов (кроме клапана Dis), расположенных по ступеням хроматической гаммы. В этом его отличие от так называемой «французской системы», которая явилась компромиссным в аппликатурном отношении вариантом между старой флейтой и флейтой Бёма.
На следующий год Бём снова концертировал по Европе и добился признания своего нового инструмента во Франции и Англии. Но ещё долгих 15 лет он настойчиво продолжал работу. Первая модель во многом его ещё не удовлетворяла. Её недостатками продолжали оставаться контрастное звучание регистров, трудности звукоизвлечения в высоком регистре, приглушённость в нижнем. Согласно свидетельству самого Теобальда Бёма, его постоянно наводил на размышления тот факт, что среди всех духовых инструментов лишь канал ствола флейты представляет собой перевёрнутый конус, что находится в некотором противоречии с законами акустики. Бём попытался «перевернуть пропорции», тем самым убедившись в правоте своих соображений. Одновременно пришло сознание того, что вряд ли он добился бы цели только эмпирическим путём. «Я решился поэтому призвать на помощь науку», — пишет Бём.
Изучал акустику в Мюнхенском университете под руководством своего друга профессора физики, общей геологии, горного дела и металлургии Карла Эмиля фон Шафхойтля (нем. Karl Emil von Schafhäutl), с которым также разработал и запатентовал новый метод плавки железной руды, а в последующие годы стал автором ещё нескольких изобретений в этой области.
В 1834 году совершил очередную поездку во Францию, где в противовес Германии, его новая конструкция инструмента приобрела гораздо большую распространённость. Содружество Бёма и Шафхойтля и многолетняя работа увенчались цилиндрической флейтой с конически-параболическим головным коленом 1847 года — второй моделью Бёма. От формы головного колена, как считают флейтовые мастера, на 90 % зависит тембр и насыщенность звучания. И хотя сокращение диаметра и параболическая кривая едва заметны на глаз, найденную Бёмом форму нельзя считать случайной — это результат долгих поисков. Бём рассчитал также оптимальные мензуры — соотношения длины и диаметра корпуса инструмента и размеры и окончательное расположение отверстий. Он долго не мог решить, какому материалу отдать предпочтение. Наконец, наилучшим, способствующим наиболее светлому и красочному звучанию флейты, счёл серебро. И в наши дни большинство флейтистов играет на серебряных инструментах.
Флейта 1847 г. воплотила в себе основные идеи, в которых заключался совершённый Бёмом переворот в истории деревянных духовых инструментов. Но и позже мастер продолжал совершенствовать частности. В 1847 году запатентовал систему расположения клапанов, а в 1851 году представил флейту Бёма на выставке в
В 1860 году, уже в преклонном возрасте, разработал новый инструмент — альтовую флейту с механикой системы Бёма. В 1860-е годы (как, впрочем, и раньше, о чём говорят отдельные не очень удачные экземпляры с цилиндрическим сечением ствола) Бём, по свидетельству некоторых авторов, работал вместе с Мендлером над усовершенствованием флейты-пикколо, но, к сожалению, по-видимому, не продвинулся дальше опытных образцов. Он рекомендовал Молленхауэру, работавшему в 1862 г. в его мастерской, продолжать эту работу. Со временем клапанная система Бёма стала неотъемлемой частью конструкции флейты-пикколо, а лучшие идеи клапанного механизма были позаимствованы мастерами всех остальных инструментов группы деревянных духовых, включая и саксофон. С 1862 г. вёл более уединённый образ жизни, передав мастерскую своему помощнику Мендлеру. За долгие годы его деятельности у него было более 100 учеников — как в Германии, так и за её пределами, в том числе и за океаном — мастеров музыкальных инструментов и флейтистов-исполнителей. Им написано также несколько работ по разным вопросам флейтового строительства и исполнительства. Наиболее известные: «Die Flöte und das Flötenspiel in akustischer, technischer und artistischer Beziehung», Мюнхен 1871, Лейпциг 1929 («Флейта и игра на ней в акустическом, техническом и художественном отношении»); «Über den Flötenbau und die neuesten Verbesserungen desselben», Майнц, Мюнхен 1847 («О флейтостроении и его новейшем усовершенствовании»).
Умер 25 ноября 1881 года, в возрасте 87 лет[1]. Теобальд Бём похоронен на Старом южном кладбище Мюнхена, участок 12 — ряд 10 — место 5/6.
При жизни Т.Бём был уважаемым композитором, но позже его произведения были преданы забвению. Лишь в конце XX в. возродился интерес к его блестящим и изящным сочинениям. Его юность пришлась на эпоху классицизма, а расцвет творчества совпал с эпохой романтизма. Часто в творчестве он использовал мелодии
Семья и потомки
У Теобальда Бёма была одна незамужняя дочь, семь женатых сыновей и 54 внука. Ныне многочисленные потомки проживают во многих странах мира. Одна из них, праправнучка Катарина Бём, является флейтисткой Лейпцигского симфонического оркестра. Праправнук Людвиг Бём, филолог по образованию, в последние десятилетия занимается увековечением памяти о своём знаменитом предке. Он собирает и публикует книги и статьи о нём, посвящённые ему музыкальные произведения, письма и ноты сочинений Т.Бёма, инструментоведческие исследования, пропагандирует флейты оригинальной системы Бёма (так называемой немецкой системы — с открытым клапаном соль-диез), ведёт активную переписку с музыкантами разных стран, принимает активное участие в организации в Мюнхене Международных конкурсов флейтистов им. Т. Бёма, проходящих раз в пять лет.
Флейта системы Бёма в России XIX века
Флейта системы Бёма была, по-видимому, впервые завезена в Россию учеником Бёма
Первый профессор
В конце XIX — начале XX веков наиболее известны в России были инструменты венского стиля австрийского издателя и фабриканта инструментов
Другие изобретения Теобальда Бёма
Ему принадлежат усовершенствования в области изготовления музыкальных шкатулок, фортепианостроения, металлургии, передачи энергии у ротационных машин, отведения и сжигания доменного газа. Он изобрёл также безопасную (в плане защиты от искр) локомотивную трубу и оптический прибор для локализации пожаров. Его изобретения засвидетельствованы патентами, отмечены орденами и медалями.
Сочинения
Из ныне изданных:
- Концерт соль мажор для флейты с оркестром, op.1
- «Nel Cor Piu». Интродукция и вариации на тему Паизиеллодля флейты и фортепиано, op.4 (первое издание 1850)
- Полонез «Карафа» для флейты и фп., op. 8
- Интродукция и вариации на тему из оперы Вебера «Фрейшютц» для флейты и фп., op.9 (1830)
- Фантазия на шотландские темы для флейты и фп. (1830)
- Дивертисмент для флейты и фп., op. 11
- 12 больших этюда для флейты, op.15
- Большой полонез для флейты и фп., op.16
- «Air Suisse» Блестящие вариации для флейты и фп., op.20
- «Le Desir». Вариации на тему вальса Шуберта, op.21
- Вариации на тему немецкой песни «Du, Du, liegst mir am Herzen» для флейты и фп., op.22
- 24 каприса для флейты, op.26 (1852)
- «Альпийский сувенир». 6 салонных пьес для флейты и фп., op.27-32 (1853)
- Этюд-Лендлер для флейты и фортепиано, op.32
- 24 мелодических этюда для флейты, op.37 (1863)
- «Элегия» для флейты и фортепиано, op.47 (1881)
Примечания
- ↑ Böhm, Theobald, 1794-1881. The flute and flute-playing : in acoustical, technical, and artistic aspects. — Dover Publications, Inc, (2011). — ISBN 0486212599, 9780486212593.
Литература
- Ventzke, Karl. Boehm-Instrumente. Frankfurt a.M., 1982.
- Качмарчик В. П. «Немецкое флейтовое искусство XVIII—XIX вв.» (недоступная ссылка) — Донецк, 2008 ISBN 978-966-7271-44-2
- Качмарчик В. П. Реформа Т. Бёма (к проблеме исследования механико-акустической системы флейты) // Музичне мистецтво: зб. наук. ст. — Донецьк : Донецька державна музична академія ім. С. С. Прокоф'єва, 2004. — Вип. 4. — С. 218—227.
- Качмарчик В. П. Реформа Т. Бёма и перспективы развития современной флейты // Українське музикознавство. — К. : НМАУ ім. Чайковського, 2004. — Вип. 33. — С. 478—487.
- Scheck, Gustav. Die Flöte und ihre Musik. B. Schott’s Söhne, Mainz, 1975. VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig, 1981.
- Вологдина М. Мастер Бём //«Музыкальная жизнь». — 1994. — № 9. — С. 18.
Ссылки
- Бём, Теобальд: ноты произведений на International Music Score Library Project
- В. Качмарчик «Теобальд Бём — исполнитель и реформатор флейты». Статья (недоступная ссылка)
- Развитие моделей флейт Бёма с фотографиями Архивная копия от 28 февраля 2009 на Wayback Machine (англ.)
- Теобальд Бём. The Flute and Flute Playing — читать на GoogleBooks Архивная копия от 13 июля 2020 на Wayback Machine (англ.)
- Интервью с Людвигом Бёмом Архивная копия от 20 октября 2017 на Wayback Machine (англ.)
- Теобальд Бём: архив и конкурс Архивная копия от 22 сентября 2017 на Wayback Machine
- Theobald-Böhm-Archiv Архивная копия от 20 октября 2017 на Wayback Machine
- Полный перечень музыкальных произведений Т. Бёма
Для улучшения этой статьи желательно:
|
- Родившиеся 9 апреля
- Родившиеся в 1794 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Мюнхене
- Умершие 25 ноября
- Умершие в 1881 году
- Умершие в Мюнхене
- Похороненные на Старом южном кладбище
- Музыканты по алфавиту
- Флейтисты по алфавиту
- Флейтисты Германии
- Флейтисты XIX века
- Композиторы по алфавиту
- Композиторы Германии XIX века
- Академические музыканты Германии
- Изобретатели по алфавиту
- Музыкальные конструкторы и изобретатели