Взрыв после полуночи

Взрыв после полуночи
Жанры	киноповесть, историко-революционный, боевик, драма
Режиссёры	Степан Кеворков Эразм Карамян
Авторы сценария	Иосиф Прут Эразм Карамян
В главных ролях	Кюнна Игнатова Эдуард Арутюнян
Оператор	Арташес Джалалян
Композитор	Эдгар Оганесян
Художник-постановщик	Рафаэль Бабаян
Кинокомпания	Киностудия «Арменфильм» имени Амо Бекназаряна
Длительность	103 мин
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1968
IMDb	ID 0410431

«Взрыв после полуночи» — советский художественный, историко-революционный фильм, снятый в 1968 году на киностудии «Арменфильм» имени Амо Бекназаряна режиссёрами-постановщиками Степаном Кеворковым и Эразмом Карамяном по сценарию Иосифа Прута и Эразма Карамяна.

Согласно титрам фильма, он был посвящён «юношам и девушкам первых лет революции, тем кто поднимал паруса романтики на бригантинах плывущих в будущее, безвременно ушедшим и вечно живым»^[1]. По утверждению Вл. Баулина, фильм был посвящён юбилею Ленинского комсомола^[2].

Весной 1919 года в

В это же время в Астрахань для установления связи с мятежниками под видом матроса пробрался полковник Самарин из деникинской контрразведки, посещающий белогвардейское подполье и явки контрреволюционеров, легко обманывающий простодушных местных. Параллельно приключениям Самарина, смелые советские разведчики, добравшись до Грозного, начали вести двойную жизнь. Они покорили своими обаянием и светскостью местных миллионеров и генералов Деникинской армии, что позволило им пробраться в высший круг нефтедобытчиков Закавказья, после чего разведчики начали готовить караваны контрабандного горючего[3]. В скором будущем нефтяные караваны начали отправляться в Астрахань. На обратном пути из Петровска белогвардейский эсминец задержал бригантину актёров, и Ануш взорвала её при помощи гранаты^[4].

• Валерий Виноградов — Киров, член Реввоенсовета 11-й армии
• Гурген Тонунц — Атарбеков, председатель Астраханской ЧК
• Кюнна Игнатова — Ануш
• Артем Карапетян)^{[источник?}
  ]
• Тамара Носова — Галина, медсестра^[3]
• Юсуп Даниялов — «Старик»
• Семён Соколовский — Самарин, полковник деникинской контрразведки^[3]
• Владимир Кенигсон — Рендель
• Фрунзик Мкртчян — Мухташев (озвучивает Евгений Весник)^{[источник?]}
• Гуж Манукян — Шакро
• Мустафа Сулейманов — Шамиль
• Микаэла Дроздовская — Дуська
• Гурген Шахназарян — чиновник
• Ирина Мурзаева — жена чиновника
• Авет Аветисян — контрабандист
• Ашот Нерсесян — старый рыбак
• Леонид Чубаров — морячок
• Алексей Бахарь — фон Розен
• Борис Битюков — прапорщик (в титрах — Б. Битюгов)
• Нина Алисова — хозяйка публичного дома^{[источник?]}
• Владимир Белокуров — священник^{[источник?]}
• Валентин Брылеев — Лимонадов^{[источник?]} (в титрах — В. Брилеев)
• Эммануил Геллер — Мехмеди Амин^{[источник?]}
• Арчил Гомиашвили
• Владимир Гуляев — солдат, благодаривший актёров^{[источник?]}
• Михаил Иоффе
• Юрий Леонидов — офицер с «Андрея Первозванного»^{[источник?]}
• Шарапутдин Манташев — эпизод
• Леонид Пархоменко — бандит в тюрьме ЧК^{[источник?]}
• Сергей Харченко — подручный Ренделя^{[источник?]} (в титрах — В. Харченко)
• Лидия Шубина
• Леонид Кмит — поручик, бежавший из Астрахани^{[источник?]}
• Авет Восканян — контрабандист^{[источник?]}
• Николай Горлов — Кащеев (озвучивает Николай Граббе)^{[источник?]}
• Виктор Колпаков — мужик в телогрейке^{[источник?]}
• Анатолий Соловьев — Тимофеич (озвучивает Владимир Балашов)^{[источник?}
  ]
• Петр Савин — чекист^{[источник?}
  ]
• Иван Савкин — чекист, допрашивающий Самарина и «морячка»^{[источник?]}
• Александр Барушной — кубанский генерал, выступающий в Петровске^{[источник?]}
• Игорь Милонов — казак в Петровске^{[источник?]}
• Александр Анисимов — офицер контрразведки^{[источник?]}
• Сергей Голованов^{[источник?]}

Киноповесть «Взрыв после полуночи» была снята в 1968 году^[4] на киностудии «Арменфильм» имени Амо Бекназаряна^[1] на широкоэкранную плёнку, состоявшую из 10 частей общей длиной 2843 метра. Фильму было выдано прокатное удостоверение ВЭ 13.X.1969 г.^[4] 23,9 миллиона зрителей посмотрели фильм за первый год его кинопроката^[5].

Кинокритик Михаил Белявский в 1969 году на страницах журнала «Спутник кинозрителя» в обзоре фильма «Взрыв после полуночи» отметил, что в нём, в сравнении с удачной, увлекательной и запоминающейся лентой тех же режиссёров С. Кеворкова и Э. Карамяна «Чрезвычайное поручение», актёры Гурген Тонунц и Семён Соколовский поменялись ролями преследуемого и преследующего. Белявский оценил разворачивающиеся на экране события, как поистине кинематографические, лихо задуманные и умело снятые приключения, которые не оставят равнодушными никого из зрителей^[3]. Белявский назвал вполне закономерным решение о постановке на экране исторической революционной темы в приключенческом ключе, и, отметив, что такое решение приносит успех, когда создатели произведения концентрируют внимание на созданных ими объёмных исторических образах и событиях, а не на визуализации экзотических деталей и прочих внешних подробностей, выразил своё сожаление о том, что режиссёры, ранее находившие удачные пропорции для достоверно правдивой, но, в то же время, романтически приподнятой и увлекательной подачи революционной тематики, в картине «Взрыв после полуночи» успеха не добились. По утверждению Белявского, калейдоскоп кинематографических деталей, выгодных для приключенческого фильма, затопил драматичность событий революционной борьбы, эпизоды о которой (например о С. М. Кирове, возглавлявшем астраханских большевиков) получились, по мнению Белявского, проходными и довольно бледными^[6]. Сам Белявский выделил в фильме эпизоды о явках контрреволюционеров, «сладкой жизни» и пьяном угаре белогвардейского подполья, возмутительных простодушии и беспечности обманываемых переодетым полковником Самариным людей, смелом и прозорливом Атабекове, полной опасности двойной жизни разведчиков, проникших в высшие круги грозненских нефтепромышленников^[3].

Кинокритик Андрей Зоркий в 1970 году на страницах журнала «Искусство кино» в обзорной статье, посвящённой таджикскому кинематографу, приводил «Взрыв после полуночи» в качестве одного из примеров распространённого недостатка в приключенческом кино, когда торжествующее в эпизодах кинофантазирование противоречит и прологу с его документализмом и фактической истории, заложенной в основу произведения^[7].

М. Стамболцян в своей статье, опубликованной в 1987 году в сборнике статей Института искусств Академии наук Армянской ССР «Армянское советское искусство на современном этапе» и посвящённой теме революции в армянском кино того времени, заметил, что фильм «Взрыв после полуночи» вполне мог бы стать третьим в серии фильмов о Камо, снятой теми же авторами, настолько эти ленты схожи, и настолько, по мнению Стамболцяна, не имеет значения, как зовут героя и его прототипа. Актёр, игравший Камо, теперь играет чекиста Георгия Атарбекова, под руководством которого задерживается персидский купец, направлявшийся на Кавказ. И вновь, как и в фильмах о Камо, начинаются переодевания: вместо купца отправляют одного актёра и двух актрис местного театра, дав им задание раздобыть для молодой республики нефть. По утверждению Стамболцяна, зрители настолько увлекались вопросом того, разоблачат переодетых или нет, что забывали о главной цели переодевания, а выпадающие из сюжета редкие эпизоды с Кировым, Атарбековым и их сподвижниками воспринимали как досадные помехи, мешающие раскручиванию интриги^[8].

Киновед Сергей Капков в своей книге «Королевы смеха. Жизнь, которой не было?» 2011 года издания отмечал, что несмотря на то, что отважная Галина, сыгранная Тамарой Носовой, погибает в финале картины «Взрыв после полуночи», элементы комедийности в этой роли всё равно присутствовали^[9].

Киновед Александр Фёдоров в своей книге «Тысяча и один самый кассовый советский фильм» 2023 года издания отмечал, что «в год выхода „Взрыва после полуночи“ в прокат советские зрители встретили его с энтузиазмом, однако кинопресса отреагировала довольно прохладно»^[5].

• 298. Взрыв после полуночи // Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог (1968—1969). — М. : Нива России, 1995. — С. 20. — 304 с. — 7000 экз. — ISBN 5-88289-006-3.
• Белявский М. Взрыв после полуночи // Спутник кинозрителя. — 1969. — № 11 (ноябрь). — С. 2—3. — 400 000 экз.
• Зоркий А. Проблемы приключенческого фильма. — В: Таджикская тетрадь // Искусство кино. — 1970. — № 10. — С. 44—68. — 38 000 экз.
• Капков С. В. Жизнь и смерть королевы кинокомедии. Тамара Носова // Королевы смеха. Жизнь, которой не было?. — М. : Алгоритм, 2011. — С. 247—274. — 352 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-6995-2042-8.
• Стамболцян М. Тема революции в современном армянском кино : [арх. 4 мая 2025] // Армянское советское искусство на современном этапе / АН АрмССР. Ин-т искусств; [составитель-ред. Г. Ш. Геодакян]. — Ереван : Изд-во АН АрмССР, 1987. — С. 7—28. — 200 с. — 600 экз.
• Фёдоров А. В. Тысяча и один самый кассовый советский фильм: мнения кинокритиков и зрителей. — Издание третье, исправленное и дополненное. — М. : ОД «Информация для всех», 2023. — 1270 с.

• «Взрыв после полуночи» (англ.) на сайте Internet Movie Database