Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 15 марта 2021 года; проверки требуют 22 правки.
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 15 марта 2021 года; проверки требуют 22 правки.
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Вильчек.
Родился 5 апреля 1937 г. в Полтаве, Украинской ССР, жил в Харькове. Отец — родом из Полтавы, до войны работал в мясо-молочной промышленности. Мать — родом из Харькова, была экономистом. После демобилизации, вся семья была отправлена в эвакуацию в Ташкент. Там Вильчек активно занимался боксом. Учился на филфаке Среднеазиатского университета в 1954—1959 гг. Со своей будущей женой Лилией, Всеволод учился в одном университете, на курс старше её. Как вспоминал сам Вильчек, познакомились они на сборе хлопка, а завлёк он её чтением стихов. 5 апреля 1959 года они поженились.
Уже в студенческие годы Вильчек активно печатался в местной прессе как журналист, а чаще — как поэт. Телевидение уже во время учёбы в университете стало его большой любовью и впоследствии судьбой.
Первые годы в СМИ
В 1959 году Вильчек начал работать на ташкентском телевидении. Это было его первое знакомство с советским телевидением, у которого, конечно, были особые порядки и нравы. Их Вильчек познавал на собственном опыте. Например, однажды, преодолев запрет начальства, он устроил интервью с Константином Симоновым (об этом случае подробно рассказал в своих воспоминаниях сын Константина, президент фонда защиты гласности Алексей Симонов)[3]. На ташкентском телевидении Вильчеку удалось проработать недолго.
Уже в 1960-м ему пришлось оттуда «делать ноги», потому что грехи за ним водились разные: то он сочинял длинную и цветистую поэму за незнакомого героя социалистического хлопкоробства, так что обманул даже высокий вкус моего папаши и едва не попал под разборку, потому что, впечатлённый поэмой, отец рвался поехать к автору вместе с «блестяще осведомленным» переводчиком, то писал телепьесу, из-за которой за него брались органы.
Как раз в это время Всеволода Вильчека пригласили работать на норильское телевидение. По совету Константина Симонова он принял приглашение и уехал из Ташкента. Они тогда хорошо общались, Вильчек часто просил совета у Симонова. А перед отъездом, Константин Михайлович подарил ему книгу своих стихов с такой надписью: «На память и на дорогу в Норильск».
«Вам здесь не жить, езжайте, делайте себе там биографию»
С 1960 по 1962 год Вильчек работал на норильском телевидении.
О своей работе в Норильске журналист писал так, в стихах:
«Опять с цепи сорвался холод:
Полсотни с ветром до восьми.
По акту бьет баклуши город,
А мы вещаем, черт возьми!»
Приближающееся рождение сына вынудило Вильчеков вернуться поближе к родственникам в Ташкент.
Вернувшись в Ташкент, Вильчек продолжил заниматься телевидением, но уже в качестве научного сотрудника Института искусствознания (1963—1965 гг.). Тогда он напечатал свою первую теоретическую статью о телевидении «Муза № 12» в журнале «Вопросы литературы» — своеобразный диалог с книгой В. Сапака.
В 1965 году, оставаясь в Ташкенте, стал собственным корреспондентом газеты «
Киргизии под Ферганой, где они ходили вдвоем и опрашивали местных телезрителей. Он же вспоминает, что тексты Вильчека отличала изящная игра словами, которая свойственна даже многим его сложным научным текстам.[3]
Всеволод Вильчек на отдыхеВ. М. Вильчек с гантелями в редакции
В 1967 году Вильчека пригласили в Москву в новый на тот момент журнал «Журналист» к Егору Яковлеву в качестве телевизионного обозревателя. Этому немало поспособствовали уже работавшие в этом журнале Александр Егоров и Владимир Деревицкий, которые были уверены, что «для успеха нового журнала абсолютно необходимо вызвать из Ташкента и зачислить в „Журналист“ Всеволода Вильчека». Как вспоминает журналист Никита Вайнонен, в «Журналисте» тогда сложилась некая команда в команде — А. Егоров, В. Деревицкий, В. Вильчек, их авторы Муратов и Ферэ, Инна Руден, Гера Кузнецов. И именно они тогда утверждали в правах новое для своего времени направление в отечественной прессе — молодую критику и теорию телевидения.
После увольнения Егора Яковлева, главного редактора «Журналиста», Вильчек ушел из журнала с основной командой. После чего в течение трех лет (1968—1971) работал научным редактором отдела телевидения издательства «Искусство», подготовив популярную тогда серию сборников «Телевидение вчера, сегодня, завтра» и другие книги по радио- и тележурналистике.
В 1971 году Вильчек вернулся в «Журналист», где в течение пяти лет был телекритиком, спецкором, редактором отдела.
«Небольшого роста, сухопарый и лобастый, он и манерой держаться, и одеждой, и речью походил на неброского, негромкого, но твердо знающего себе цену бедного студента, который в буфете довольствуется чаем с пирожком, курит непрерывно дешевые сигареты и счастлив в товарищах, молча признающих за ним ненавязчивое, но непререкаемое первенство. При нём, в его присутствии и даже в отсутствии сама собой складывалась такая атмосфера, в которой невозможно было не то что филонить, но и делать своё дело не в полную силу. Он не повышал голос, не раздражался, а… огорчался.»
— Никита Вайнонен
Марксом
».
В 1989 году Вильчек в последний раз ненадолго вернулся в «Журналист» на должность ответственного секретаря редакции. Было уже совсем другое время, но убеждения ему не изменили. Писал тогда много статей о законах исторического развития, многие из написанного им в те годы, актуально и сегодня.
Книги
В 1967 году в Ташкенте была издана первая теоретическая книга Всеволода Вильчека «Контуры (наблюдения о природе телеискусства)».
Это было время, когда о советском ТВ в принципе стали говорить как о феномене. Но большинство исследователей порочили ему скорее статус нового вида искусства, ставя в пример кинематограф. Тогда как Всеволод Вильчек в своей книге утверждал, что ТВ — это прежде всего социальный феномен и фактор социально-общественного развития цивилизации. Он писал о социализированной толпе, которая сама заказывает «картинку» и музыку на ТВ, несмотря на сильную в то время идеологическую надстройку. Как писал Вильчек, «ТВ — это форма выражения коллективного как сознательного, так и бессознательного». В книге он предсказал, что в конце концов природа телекоммуникации «своё возьмет» и станет зависима только от желаний и потребностей зрителя. Так и случилось, едва только рухнула идеологическая надстройка. «Контуры» стали отправным пунктом в изучении Вильчеком социологии. Но в 1970-е заниматься ей было очень непросто. В интервью на радио «Свобода» в 2005 году он объясняет, почему:
тогда к власти на телевидении пришел Лапин и «первое, что он сделал — он запретил социологию», сказав, что «интересы народа в концентрированном виде сформулированы в решениях партии и правительства».[4]
Когда идеологическая пресса надоела, да и накопленный материал требовал иного формата, нежели статья, Всеволод Вильчек ушел в НИИ киноискусства в отдел социологии кино и СМИ, где проработал с 1975 до 1990 года. В это время была завершена и после долгих мытарств увидела свет книга «Под знаком ТВ» (1987) — оригинальная, не устаревшая и ныне работа об эволюции культуры и общества, о связях коммуникационных технологий и искусств, о том, как на почве телевидения рождается культурная парадигма будущего. Поскольку книга пугала своими обобщениями, издательство «Искусство» выпустило её «в свет» только после одобрения трех известных ученых — академика Г. Митина, профессоров Н. Замошкина и М. Афасижева.
Книга о телевидении привела к «Алгоритмам истории (философско-социологическим этюдам)», результату исканий в параллельной сфере интересов — теоретической социологии, философской антропологии, философии истории. Поначалу она писалась «в стол» и называлась «Призрак при свете дня». Напечатать её удалось в 1989 году в издательстве «Прометей».
В 1993 году её переиздал «Прогресс» под названием «Прощание с Марксом». Это издание разошлось тиражом в 10 тысяч экземпляров, что объективно неплохо. Но, увы, широкого резонанса и дискуссии тогда не вызвало.
Третье издание Вильчек изрядно переработал и успел издать в 2005 году (издательство «Аспект-Пресс»). В книге представлена концепция исторического процесса, взгляд на историю человеческого общества. Это некое переосмысление исторической концепции Маркса на основе достижений науки XX века. Главным различием является мысль самого Вильчека о том, что в основе общества лежит не труд, как у Маркса, а информация.
Вильчек считал «Алгоритмы истории» главным трудом своей жизни — работал и корректировал их более 20 лет.
«Алгоритмы истории» могли и должны были бы стать настольной книгой для каждого журналиста, если бы… Если бы не были мы так ленивы и нелюбопытны."
«Это искрометный остроумный глубокий очерк (он сам определил его как эссе, но это относится скорее к стилю, а не к жанру) истории человечества — точнее, философии истории. В нём ставит он коренные вопросы устройства человеческих сообществ и их психологий».
К работе на ТВ Вильчек вернулся в 1992 году, сначала в
РГТРК «Останкино»[5][6] (позднее — на ОРТ[7], нынешнем «Первом канале»), где создал профессиональную социологическую службу[8]. Произошёл распад СССР
, рухнула идеологическая надстройка, телевидение стало работать «так, как должно», как писал Вильчек в книге «Контуры» ещё в 1965 году. И на этой почве, почве нового строя, социологическая служба на телевидении была необходима.
Как утверждает Вильчек в интервью 2005 года, социология в России всерьез началась именно тогда, при Егоре Яковлеве в Останкинском социологическом центре. Тогда ни у кого не было опыта, поэтому все это выглядело довольно смешно.
«Когда я впервые на стол совета директоров положил цифры, рейтинг передач за прошедшую неделю, все очень удивились: что это за ерунда? — сказали и стали слушать очередного обозревающего художественных программ, политических»
— Беседа с Вс. Вильчеком на
коммунистов
на выборах из-за отсутствия поддержки ТВ.
Правда, как сам Вильчек тогда написал в своей статье, социология находилась в то время в ужасном положении:
«Я социолог, представитель гибнущей на глазах профессии. Она появилась и даже смогла накопить немалый интеллектуальный потенциал в те годы, когда ей, казалось бы, не было места в обществе. Социология гибнет сейчас, когда страна советов стала страной опросов. Гибнет, превратившись в доходный промысел отчасти невежественных, отчасти циничных, готовых на все людей»
Вильчек был директором социологической службы[10], советником первого заместителя генерального директора ОРТ по программированию и развитию. Входил в состав Федеральной конкурсной комиссии по распределению теле- и радиочастот при Министерстве печати в качестве независимого эксперта[11][12][13][14]. Практически выстроил несколько каналов со всей их программной концепцией, он подкидывал авторам передач новые идеи, помогал с уже готовыми программами. Сам Всеволод Вильчек в интервью признается, что был первым, кто на российском телевидении начал замерять рейтинги.
«Он был в те годы очень востребованным специалистом на телевидении, которое с разной степенью последовательности стремилось адаптироваться к рынку. В те же годы он нередко выступал в печати как социолог и как политолог»
Вильчек считал, что советский, российский телезритель совершенно другой. Он живёт, работает, смотрит и думает по-другому, нежели за рубежом. Соответственно, зарубежные методики подсчета, анализа, составления рейтингов для этого зрителя не подходят. Он искал и изобретал методики, которые бы помогли ему добиться тех результатов, в которые бы он мог поверить. Так появились телефонные опросы, отражавшие некомпетентность работающих тогда аналитиков. Так появилась знаменитая таблица с прогнозами долей, раскрашенная в красные, зеленые цвета, которая в итоге, использовалась, на большинстве телеканалов в то время. Таким образом, он стал для современников некоторым «телевизионным магом», который мог заранее просчитывать успешность готовящихся проектов, достоверно прогнозировать рейтинги и давать вносить коррективы для того, чтобы рейтинги выросли.
У себя дома на интервью для А.Симонова
С 1999 по 2001 год Вильчек руководил группой анализа и прогноза (Службой социологического анализа) ОАО «
Григорий Явлинский
.
«Всеволод Михайлович по существу оказался советником всего канала. Его уважали и Добродеев, и Евгений Киселёв, и Лёня Парфёнов, и Александр Левин… Все проекты — а в то время появилось множество новых передач — проходили через Всеволода Михайловича. Он давал добротный анализ с учетом и просчетом нашей аудитории. Его мнение было важно не только для руководства, но и для авторов и для ведущих. Гигантским авторитетом пользовался!»
В начале 2000-х годов на НТВ многое стало меняться, и в апреле 2001-го, в свете развития «дела НТВ» Вильчек оттуда ушел, потому что оказался не согласен с политикой, которую навязывали каналу[20]. С мая 2001 по январь 2002 года — руководитель Службы социологического анализа ЗАО «Московская независимая вещательная корпорация» (ТВ-6)[21], с июня 2002 по июнь 2003 года — руководитель социологической службы ЗАО «Шестой телеканал» (ТВС)[22][10][23].
Имеди
В. М. Вильчек с коллегами по «Имеди»В. М. Вильчек с женой у себя в загородном домеВ. М. Вильчек на рыбалке
Говоря о Всеволоде Вильчеке, руководитель социологической службы Gallup Media, Владимир Гродский, упоминал, что, на его взгляд, измерения были лишь маленькой частью телевидения, которой он занимался, а он всегда стремился к чему-то большему:
«..он был убежден, что его знания и опыт, которые он щедро раздавал, будут востребованы во многих сферах, начиная от программирования и заканчивая созданием проектов.»
После отключения вещания ТВС в июне 2003 года Вильчек становится руководителем проекта, советником генерального директора телеканала «Имеди» («Надежда») в Грузии[24]. Андрей Васильев вспоминает, что для топ-менеджеров «Имеди» Всеволод Вильчек был «главным идейным вдохновителем». Вильчек не знал грузинского языка и не принимал многих реалий политической жизни этой страны. Но, как написал в своих воспоминаниях писатель и историк Яков Кумок, Вильчека это только раззадорило, «он строил канал не для политиков, а для простых людей».
«То, как он об этом рассказывал, давало представление, что он действительно счастлив, мне казалось, что он делал то, о чём мечтал всю жизнь — он создавал новый канал, создавал с нуля»
Генеральный директор телеканала «Имеди» Бидзина Бараташвили вспоминает, как Вильчек «целыми днями просиживал с реализаторами его проектов „Дублер“ и „Школа Нуцы“, ставших культовыми в Грузии и давших нам несколько десятков молодых журналистов и певцов, детально прорабатывал передачи и по-детски радовался успеху». Кроме самого телеканала, им с нуля была создана исследовательская компания в Грузии, был запущен свой телефонный опрос. В тот же период, Всеволоду Михайловичу предлагали вернуться на НТВ в качестве советника, а также предлагали «непонятную» должность на «Первом канале», но он предпочел работать на грузинском телевидении.
Сам Вильчек в одном из интервью так говорил о телеканале «Имеди»:
«Канал, быть может, немного провинциальный и самодеятельный, но человечный, искренний, интеллигентный и, поверьте, намного более интересный, чем любой из сегодняшних российских каналов. Занимает в Грузии первое место по рейтингам.»
В этом же интервью, данным за год до смерти, Вильчек, объясняя, почему уехал делать телеканал в Грузии, высказывает свое отношение к российскому телевидению, которое сложилось у него на этот момент, после 46 лет работы в этой сфере. Он разочаровывается в сегодняшнем телевидении, говоря, что «раньше задачей телевидения было от имени общества контролировать власть, а сегодня с помощью телевидения власть контролирует общество». В последний год жизни Вильчек уехал обратно в Москву[26].
Всеволод Вильчек умер 20 февраля 2006 года в Москве после продолжительной тяжёлой болезни[27].
Вильчек Л. Ш., Вильчек Г. Е. Всеволод Вильчек. Послесловие. Воспоминания, статьи, стихи. - М., ОЛМА Медиа Групп, 2007. - ISBN 978-5-373-01263-8 - 352 с.
Медиафайлы на Викискладе
Категории:
