Горский, Александр Алексеевич

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Александр Горский
Имя при рождении Александр Алексеевич Горский
Дата рождения 6 августа 1871(1871-08-06)[1]
Место рождения
Дата смерти 20 октября 1924(1924-10-20)[2][1] (53 года)
Место смерти
Гражданство
Профессия
балетный педагог
Годы активности с 1899 по 1924
Театр Мариинский театр, Большой театр
Награды Заслуженный артист Императорских театров
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Алекса́ндр Алексе́евич Го́рский (

1915
).

Биография

Родился в Петербурге.

Горский вошёл в историю балета, как реформатор театрального действия, увидевший по-новому художественные принципы театра. Он был разносторонне талантливым человеком, мог дирижировать оркестром, рисовал. Обладая такими широкими знаниями, Горский в своих постановках стремился достичь общей гармонии всех составных частей спектакля, ввести в работу с хореографическим коллективом балетную режиссуру, разработать танцевальную драматургию спектакля, а также утвердить новые приёмы декорационного оформления и подбора костюмов для артистов балета.

В

Мариуса Петипа и Льва Ива́нова
.

По окончании

М. И. Петипа),
в 1889 — 1900 поступил на службу в Мариинский театр
.

Обладая хорошей школой, Горский в первые же месяцы исполнял партии классического и характерного репертуара:

Балетмейстерская карьера Горского была стремительной. Уже первая его постановка — балет «Клоринда — царица горных фей» состоялась в

Петербургского Императорского театрального училища
.

В том же году Горский был командирован в московский

Мариуса Петипа
.

С 1901 года Александр Алексеевич стал режиссёром балета, а с 1902 по 1924 — балетмейстером Большого театра.

Скончался 20 октября 1924 года в Московской Алексеевской лечебнице для душевно больных[3]. Похоронен на Ваганьковском кладбище (12 уч.). Здесь же похоронена Горская Вера Алексеевна (1873—1956) — русская артистка балета Мариинского театра. Надгробие на могиле установлено от имени ВТО.

Реформы Горского

Возглавив московскую труппу, Горский стал осуществлять реформу балета. Горский стремился преодолеть многие условности академического балета XIX века: каноническую структуру, раздельное существование танца и пантомимы. Заботясь о логике развития сюжета, исторической достоверности и точности национального колорита, Александр Горский работал с художником Константином Коровиным.

Первым спектаклем, вошедшим в историю балета, стал «Дон Кихот» Людвига Минкуса, в 1900 году. Затем Горский создал свои редакции балетов:

В этих спектаклях Горский усиливал действенность отдельных эпизодов, а также реформировал принципы построения кордебалетных танцев, отступив в них от правил симметричного расположения ансамбля.

Сюжетность

Осуществив классические постановки Мариуса Петипа, Александр Алексеевич, под влиянием Московского Художественного театра, обратил свой интерес к литературным источникам, поставив балеты:

«

Э.Грига (1913
). В 1916 году осуществил опыт постановки балета на музыку Пятой симфонии А. К. Глазунова

Запись танца

В современном мире балетные партии артисты могут выучить по видео записи, разумеется обладая знанием академической школы, стиля спектакля и разрешением хореографа. Знание записи танцев сыграло большую роль в определении судьбы Горского. В своё время он записал постановку Петипа «Спящая красавица», и именно поэтому ему предложили поставить этот балет в Москве, что он и сделал всего за три недели.

Наследие Горского

Значение Горского для балетной труппы Большого театра очень велико. Реформируя балет, Горский считался со спецификой московского театра, приверженностью его артистов драматизированному и характерному танцу, его эксперименты отвечали тенденции развития русского балета начала XX века. Горский оказал влияние на творчество многих крупных московских артистов: Е. В. Гельцер, М. М. Мордкина.

Работая в качестве педагога в Театральном училище и в театре, воспитал несколько поколений московских танцовщиков, которые стали его последователями:

А. М. Мессерер, Я. Д. Ицхоки
.

«Впервые увидев балет,

Результатом многолетней деятельности Горского в Москве явился содержательный, преобразованный, обновленный репертуар балета Большого театра.

Горский работал в творческом союзе с Константином Коровиным, который, в свою очередь, сильно изменил визуальный образ артиста балета[5].

Балеты Горского

Балеты в редакции Горского и по сей день очень популярны, они идут во многих театрах мира.

«Дон Кихот»

Премьера первого балета Горского в Москве — «Дон Кихот», сразу же разделила критиков, зрителей и труппу на два лагеря. Вокруг спектакля развернулись ожесточённые споры, так как это было не возобновление старой постановки, а новая редакция балета. Поддерживали Горского молодёжь труппы во главе с Л. А. Роедавлевой и М. М. Мордкиным и молодые художники-станковисты, из частной оперы Саввы Ивановича Мамонтова, Константин Коровин и Александр Головин, которые создали новые декорации и костюмы к спектаклю. Используя режиссёрские принципы Художественного театра и достижения балетмейстера Льва Иванова, Горский изменил общепринятые каноны классического танца, обогатив его элементами народных танцев, что вносило особую ясность в передачу содержания, и спектакль становился необычайно ярким. Было изменено и либретто балета, оно стало больше приближено к произведению Сервантеса. Очень важно то" что Горский изменил стиль работы с труппой. Михаил Мордкин, (Базиль и Эспада в «Дон Кихоте»):

«До того как начать работу над спектаклем, он провел беседу с артистами, и когда началась работа на сцене, то каждый участник спектакля, даже статисты, знали своё место, свою роль и своё отношение ко всему происходящему».

«
Лебединое озеро
»

В том спектакле первый акт шёл с поставленной

Мариуса Петипа и Льва Иванова. В целом он усилил действенность спектакля, и премьера
прошла успешно.

«
Конек-Горбунок
»

В балетах «

Конек-Горбунок» на музыку Пуни и «Вальс-фантазия» на музыку М. И. Глинки, поставленных Горским, (в нём не было какого-либо сильного сюжета), балетмейстер
стремился средствами хореографии выразить содержание музыки.

«Дочь Гудулы»

В конце

Собор Парижской богоматери». Эта тема в балете не была новой. Уже существовал балет «Эсмеральда», поставленный Жюлем Перро
. Но балет Горского сильно отличался от прежнего тем, что акцент в нём был сделан на массовых сценах. Горский провёл большую подготовительную работу. Вместе с художником Коровиным он съездил в Париж, чтобы изучить место действия балета: разработал заранее режиссёрский план спектакля. Только после этого он приступил к репетициям.

24 ноября 1902 года в Большом театре состоялась премьера спектакля, музыку к которому написал Антон Симон. Спектакль вызвал резкое осуждение со стороны знатоков балета, которые считали, что в нём мало танцев, хотя это было совершенно неверно: и танцев было достаточно, особенно в третьем акте, и поставлены они были мастерски. Спектакль отражал творческие поиски балетмейстера в области создания хореографической драмы, в которой все танцы вытекали из действия и подчинялись логике поступков главных героев. Художниками спектакля стали

Константин Коровин и Александр Головин, дирижёр — А. Ф. Арендс
. Роли исполняли:

Эсмеральда — Э. Гримальди (затем С. В. Фёдорова), Клод Фролло — В. Ф. Гельцер, Феб — М. М. Мордкин, Квазимодо — Н. П. Домашёв, Гренгуар — К. А. Бек, Гудула — М. А. Другашева.

Обновляя балеты классического наследия Сен-Леона или Петипа, Горский давал им своеобразную трактовку и более долгую жизнь. И, благодаря ему, эти спектакли надолго сохранились в репертуаре современных театров:

«
Коппелия
»

25 февраля 1905 года Горский поставил балет «Коппелия», на музыку Делиба.

Роль Сванильды исполнила Е. В. Гельцер, Франц — В. Д. Тихомиров, Коппелиус — В. Ф. Гельцер

«

Рубинштейна

«Саламбо»

В

Г. Флобера на музыку А. Арендса. Его характеризуют необыкновенно красочные танцевальные сцены
, такие, как сон Саламбо, танец жриц, оживление богов, танцы богини Танаит, а также Танаит и Молоха. Это одна из лучших постановок Горского.

Александр Алексеевич Горский прожил недолгую, но творчески очень насыщенную жизнь. Он оставил балеты, которые приятно исполнять артистам, и которые радуют зрителя.

Редакции балетов и постановки актов

Балеты Горского

А. А. Горский и его постановки на сцепке почтовых марок России, 1996 год
  • 1902 — «Дочь Гудулы» («Эсмеральда»), на музыку Симона. Мимодрама с танцами в 4 действиях и 9 картинах по роману В.Гюго, 24 ноября 1902, дирижёр А.Арендс, художник К.Коровин[6].
  • 1903 — «Золотая рыбка» — балет в 4 актах 7 картинах Людвига Минкуса, с добавлением музыки А. Н. Серова, Л. Делиба, И. Брамса, П. И. Чайковского. Премьера 16 ноября 1903 года в Большом театре, художник К. А. Коровин, дирижёр А. Ф. Арендс. Партии исполняли: Старик — Н. П. Домашёв, Старуха — С. В. Фёдорова, Золотая рыбка — Г. Гримальди (позже А. М. Балашова, В. А. Мосолова)
  • 1907 — «Нур и Анитра» на музыку А.Ильинского (сюита, соч.13), Московский Большой театр, 2 декабря 1907, дирижёр А.Арендс, костюмы В.Дьячкова
  • 1910 — «Саламбо», по одноимённому роману Г. Флобера на музыку А. Ф. Арендса
  • 1913 — «Любовь быстра!» («Норвежская идиллия») — балет в одном действии а музыку Э.Грига (Симфонические танцы): 8 декабря 1913 года — постановка в московском Большом театре, дирижёр А.Арендс, художники К.Коровин, Г.Голов, В.Дьячков; 27 июля 1918 года — новая редакция Горского (сад Аквариум); 17 января 1922 года Горский возобновил спектакль на сцене Московского Нового театра.
  • 1913 — "Шубертиана — балет в 2 актах 4 картинах на музыку Ф. Шуберта (подобрана и оркестрована А. Ф. Арендсом), 8 декабря 1913 года, Большой театр (эпизод сказания об Ундине), художник К. А. Коровин, дирижёр А. Ф. Арендс; герцог — Конрад — А. Д. Булгаков, Клотильда — В. А. Каралли, граф Зоневальд — М. М. Мордкин, граф Отто фон Раубертун — В. В. Свобода, Шут — В. А. Рябцев, Ундина — Е. В. Гельцер, Струй-Водяной, дядя Ундины, он же под видом лесного царя — И. Е. Сидоров.
  • 1916 — Сюита на музыку Пятой симфонии А. К. Глазунова
  • 1918 — «Тамара» (Thamar) на музыку М.Балакирева, 6 августа 1918 года — Горский и Л.Новиков поставили балет на артистов Большого театра на сцене театра Аквариум, дирижёр Шмукловский (ранее этот балет поставил Михаил Фокин в 1912 году)
  • 1918 — «В белом» (En blanc) — хореографическая фантазия на музыку Чайковского (3-я сюита для симфонического оркестра), 11 июня 1918 г., театр сада Аквариум, дирижёр А.Арендс, художник В.Дьячков
  • 1921 — «Танец Саломеи» — балет на музыку Р.Штрауса, 6 февраля 1921 года, Большой театр, дирижёр Г.Фительберг, художник Ф.Федоровский
  • ? — «Вальс-фантазия» на музыку М. И. Глинки
  • ? — «Этюды» — дивертисмент на музыку Грига, Шопена и Рубинштейна

Литература

  • Бахрушин Ю. А. Александр Алексеевич Горский. — М.-Л.: Искусство, 1946. — 52 с.: ил.
  • Мессерер А. М. Танец. Мысль. Время. — М.: Искусство, 1979. (2-е изд.: М.: Искусство, 1990.)
  • Балетмейстер А. А. Горский. Материалы, воспоминания, статьи / Сост. и коммент. Е. Я. Суриц, Е. П. Белова; вст. ст. Е. Суриц. — СПб.: «Дмитрий Буланин», 2000. — 369 с.
  • Бахрушин Ю. А. История русского балета. — 4-е изд., доп. — М.: Планета Музыки, 2009. — 336 с. ISBN 978-5-8114-0873-3
  • Г. А. Римский-Корсаков. Планы и воспоминания. Из рукописей о русском балете конца XIX — начала XX в. Публ., вступ. статья и коммент. С. А. Конаева // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Ред.-сост. В. В. Иванов. Вып. 6. — М.: Индрик, 2014. С. 9-210.

Примечания

  1. 1 2 Alexander Alexejewitsch Gorski // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
  2. Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия
    , 1969.
  3. А. А. Горский (некролог) // Известия (газета). — 21 октября 1924, № 241. — с. 6.
  4. Суламифь Мессерер. "Фрагменты воспоминаний" // «Петербург». — «Олимпия-пресс», 2005. — С. 22—23.
  5. Е. Чуракова. Константин Коровин и его мастерская в Большом театре (рус.) // Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования : статья. — 2009. — Март (№ 3 (65)). — С. 66-72.
  6. Суриц Е.Я. Всё о балете = словарь-справочник / под редакцией Ю.И.Слонимского. — Л.: «Музыка», 1966. — С. 180. — 454 с. — 28 000 экз.