Горский, Александр Алексеевич
Александр Горский | |
---|---|
![]() | |
Имя при рождении | Александр Алексеевич Горский |
Дата рождения | 6 августа 1871[1] |
Место рождения |
Петербург, Российская империя |
Дата смерти | 20 октября 1924[2][1] (53 года) |
Место смерти | |
Гражданство | |
Профессия |
балетный педагог |
Годы активности | с 1899 по 1924 |
Театр | Мариинский театр, Большой театр |
Награды | Заслуженный артист Императорских театров |
![]() |
Алекса́ндр Алексе́евич Го́рский (
Биография
Родился в Петербурге.
Горский вошёл в историю балета, как реформатор театрального действия, увидевший по-новому художественные принципы театра. Он был разносторонне талантливым человеком, мог дирижировать оркестром, рисовал. Обладая такими широкими знаниями, Горский в своих постановках стремился достичь общей гармонии всех составных частей спектакля, ввести в работу с хореографическим коллективом балетную режиссуру, разработать танцевальную драматургию спектакля, а также утвердить новые приёмы декорационного оформления и подбора костюмов для артистов балета.
В
По окончании
.Обладая хорошей школой, Горский в первые же месяцы исполнял партии классического и характерного репертуара:
- Принц Дезире в балете «Чайковского
- Сарацинский танец в балете «Раймонда», на музыку Александра Глазунова
- Китайский танец в балете «Чайковского
- Арлекин в балетах «Времена года» и «Испытание Дамиса», на музыку Александра Глазунова.
Балетмейстерская карьера Горского была стремительной. Уже первая его постановка — балет «Клоринда — царица горных фей» состоялась в
В том же году Горский был командирован в московский
С 1901 года Александр Алексеевич стал режиссёром балета, а с 1902 по 1924 — балетмейстером Большого театра.
Скончался 20 октября 1924 года в Московской Алексеевской лечебнице для душевно больных[3]. Похоронен на Ваганьковском кладбище (12 уч.). Здесь же похоронена Горская Вера Алексеевна (1873—1956) — русская артистка балета Мариинского театра. Надгробие на могиле установлено от имени ВТО.
- Реформы Горского
Возглавив московскую труппу, Горский стал осуществлять реформу балета. Горский стремился преодолеть многие условности академического балета XIX века: каноническую структуру, раздельное существование танца и пантомимы. Заботясь о логике развития сюжета, исторической достоверности и точности национального колорита, Александр Горский работал с художником Константином Коровиным.
Первым спектаклем, вошедшим в историю балета, стал «Дон Кихот» Людвига Минкуса, в 1900 году. Затем Горский создал свои редакции балетов:
- «1912, 1922 годов)
- «1911, 1922 годов)
- «1912, 1914 годов)
В этих спектаклях Горский усиливал действенность отдельных эпизодов, а также реформировал принципы построения кордебалетных танцев, отступив в них от правил симметричного расположения ансамбля.
- Сюжетность
Осуществив классические постановки Мариуса Петипа, Александр Алексеевич, под влиянием Московского Художественного театра, обратил свой интерес к литературным источникам, поставив балеты:
«
- Запись танца
В современном мире балетные партии артисты могут выучить по видео записи, разумеется обладая знанием академической школы, стиля спектакля и разрешением хореографа. Знание записи танцев сыграло большую роль в определении судьбы Горского. В своё время он записал постановку Петипа «Спящая красавица», и именно поэтому ему предложили поставить этот балет в Москве, что он и сделал всего за три недели.
- Наследие Горского
Значение Горского для балетной труппы Большого театра очень велико. Реформируя балет, Горский считался со спецификой московского театра, приверженностью его артистов драматизированному и характерному танцу, его эксперименты отвечали тенденции развития русского балета начала XX века. Горский оказал влияние на творчество многих крупных московских артистов: Е. В. Гельцер, М. М. Мордкина.
Работая в качестве педагога в Театральном училище и в театре, воспитал несколько поколений московских танцовщиков, которые стали его последователями:
«Впервые увидев балет,
Суламифь Мессерер[4]
Результатом многолетней деятельности Горского в Москве явился содержательный, преобразованный, обновленный репертуар балета Большого театра.
Горский работал в творческом союзе с Константином Коровиным, который, в свою очередь, сильно изменил визуальный образ артиста балета[5].
Балеты Горского
Балеты в редакции Горского и по сей день очень популярны, они идут во многих театрах мира.
Премьера первого балета Горского в Москве — «Дон Кихот», сразу же разделила критиков, зрителей и труппу на два лагеря. Вокруг спектакля развернулись ожесточённые споры, так как это было не возобновление старой постановки, а новая редакция балета. Поддерживали Горского молодёжь труппы во главе с Л. А. Роедавлевой и М. М. Мордкиным и молодые художники-станковисты, из частной оперы Саввы Ивановича Мамонтова, Константин Коровин и Александр Головин, которые создали новые декорации и костюмы к спектаклю. Используя режиссёрские принципы Художественного театра и достижения балетмейстера Льва Иванова, Горский изменил общепринятые каноны классического танца, обогатив его элементами народных танцев, что вносило особую ясность в передачу содержания, и спектакль становился необычайно ярким. Было изменено и либретто балета, оно стало больше приближено к произведению Сервантеса. Очень важно то" что Горский изменил стиль работы с труппой. Михаил Мордкин, (Базиль и Эспада в «Дон Кихоте»):
«До того как начать работу над спектаклем, он провел беседу с артистами, и когда началась работа на сцене, то каждый участник спектакля, даже статисты, знали своё место, свою роль и своё отношение ко всему происходящему».
- «Лебединое озеро»
В том спектакле первый акт шёл с поставленной
- «Конек-Горбунок»
В балетах «
В конце
24 ноября 1902 года в Большом театре состоялась премьера спектакля, музыку к которому написал Антон Симон. Спектакль вызвал резкое осуждение со стороны знатоков балета, которые считали, что в нём мало танцев, хотя это было совершенно неверно: и танцев было достаточно, особенно в третьем акте, и поставлены они были мастерски. Спектакль отражал творческие поиски балетмейстера в области создания хореографической драмы, в которой все танцы вытекали из действия и подчинялись логике поступков главных героев. Художниками спектакля стали
. Роли исполняли:- Эсмеральда — Э. Гримальди (затем С. В. Фёдорова), Клод Фролло — В. Ф. Гельцер, Феб — М. М. Мордкин, Квазимодо — Н. П. Домашёв, Гренгуар — К. А. Бек, Гудула — М. А. Другашева.
Обновляя балеты классического наследия Сен-Леона или Петипа, Горский давал им своеобразную трактовку и более долгую жизнь. И, благодаря ему, эти спектакли надолго сохранились в репертуаре современных театров:
- «Коппелия»
25 февраля 1905 года Горский поставил балет «Коппелия», на музыку Делиба.
- Роль Сванильды исполнила Е. В. Гельцер, Франц — В. Д. Тихомиров, Коппелиус — В. Ф. Гельцер
- Балеты в стиле символизма и импрессионизма:
«
- «Саламбо»
В
- Александр Алексеевич Горский прожил недолгую, но творчески очень насыщенную жизнь. Он оставил балеты, которые приятно исполнять артистам, и которые радуют зрителя.
Редакции балетов и постановки актов
- 1889 — «Спящая красавица» — редакция балета Мариуса Петипа
- 1900 — «Дон Кихот» Людвига Минкуса (поставил I акт)
- Раймонда» — Большой театр, премьера 23 января 1900 — А. А. Горский, ассистент балетмейстера И. Н. Хлюстин, художник К. Ф. Вальц, П. А. Исаков. Лютке-Мейер, дирижёр А. Ф. Арендс. Партии исполняли: Раймонда — А. А. Джури, Жан де Бриен — М. М. Мордкин, Абдерахман — А. Н. Ермолаев. 17 ноября 1908 года Горский показал новую редакцию балета, художник К. А. Коровин, дирижёр А. Ф. Арендс. Партии исполняли: Раймонда — Е. В. Гельцер, Жан де Бриен — В. Д. Тихомиров, Абдерахман — М. М. Щипачёв. 18 февраля 1918 годаГорский возобновил редакцию 1908 года; Раймонда — Е. В. Гельцер, Жан де Бриен — В. Д. Тихомиров, Абдерахман — А. Д. Булгаков
- 1912, 1922 годов)
- 1912, 1914 годов)
- Баядерка» — Большой театр (по Мариусу Петипа). Первые исполнители: Никия — Е. Гельцер; Солор — М. Мордкин, Василий Тихомиров.
- Дочь фараона» — новая редакция Горского, 27 ноября 1905 года, балет в 5 актах 9 картинах, художник К. А. Коровин (декорации и костюмы), Н. А. Клодт, П. Я. Овчинников, Г. И. Голов (декорации). Партии исполняли: Англичанин-турист — В. Д. Тихомиров, его слуга — Поливанов, Мумия и Бинт-Анта — Г. Гримальди, Рамзес II — И. Е. Сидоров, царь Хитарис — М. М. Мордкин, Хита — С. В. Фёдорова.
- Коппелия» (редакция балета); Сванильда — Е. В. Гельцер, Франц — В. Д. Тихомиров, Коппелиус — В. Ф. Гельцер. Премьера — 25 февраля 1905.
- 1903, дирижёр Р.Дриго, художник А.Головин). Редакция А.Горского — 13 февраля 1905 года — новая сцена Большого театра, дирижёр А.Арендс, художник А.Головин. Спектакль был возобновлён 17 апреля 1921 года.
- Тщетная предосторожность» — премьера балета в редакции Горского — 20 декабря 1905 года; Лиза — С. В. Фёдорова, Колен — М. М. Мордкин, Марцелина — В. А. Рябцев. Возобнобление балета — 24 апреля 1916 года, дирижёр А. Ф. Арендс, художник Ф. А. Лавдовский; Лиза — Е. В. Гельцер, Колен — Л. А. Жуков, Марцелина — Рябцев. Возобновление балета редакции Горского 27 января 1922 года, Большой театр (на сцене Нового театра), дирижёр Ю. Ф. Файер; Лиза — Фёдорова.
- 1911, 1922 годов)
Балеты Горского
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a5/StampsRussia_CPA309-312.jpg/250px-StampsRussia_CPA309-312.jpg)
- 1902 — «Дочь Гудулы» («Эсмеральда»), на музыку Симона. Мимодрама с танцами в 4 действиях и 9 картинах по роману В.Гюго, 24 ноября 1902, дирижёр А.Арендс, художник К.Коровин[6].
- 1903 — «Золотая рыбка» — балет в 4 актах 7 картинах Людвига Минкуса, с добавлением музыки А. Н. Серова, Л. Делиба, И. Брамса, П. И. Чайковского. Премьера 16 ноября 1903 года в Большом театре, художник К. А. Коровин, дирижёр А. Ф. Арендс. Партии исполняли: Старик — Н. П. Домашёв, Старуха — С. В. Фёдорова, Золотая рыбка — Г. Гримальди (позже А. М. Балашова, В. А. Мосолова)
- 1907 — «Нур и Анитра» на музыку А.Ильинского (сюита, соч.13), Московский Большой театр, 2 декабря 1907, дирижёр А.Арендс, костюмы В.Дьячкова
- 1910 — «Саламбо», по одноимённому роману Г. Флобера на музыку А. Ф. Арендса
- 1913 — «Любовь быстра!» («Норвежская идиллия») — балет в одном действии а музыку Э.Грига (Симфонические танцы): 8 декабря 1913 года — постановка в московском Большом театре, дирижёр А.Арендс, художники К.Коровин, Г.Голов, В.Дьячков; 27 июля 1918 года — новая редакция Горского (сад Аквариум); 17 января 1922 года Горский возобновил спектакль на сцене Московского Нового театра.
- 1913 — "Шубертиана — балет в 2 актах 4 картинах на музыку Ф. Шуберта (подобрана и оркестрована А. Ф. Арендсом), 8 декабря 1913 года, Большой театр (эпизод сказания об Ундине), художник К. А. Коровин, дирижёр А. Ф. Арендс; герцог — Конрад — А. Д. Булгаков, Клотильда — В. А. Каралли, граф Зоневальд — М. М. Мордкин, граф Отто фон Раубертун — В. В. Свобода, Шут — В. А. Рябцев, Ундина — Е. В. Гельцер, Струй-Водяной, дядя Ундины, он же под видом лесного царя — И. Е. Сидоров.
- 1916 — Сюита на музыку Пятой симфонии А. К. Глазунова
- 1918 — «Тамара» (Thamar) на музыку М.Балакирева, 6 августа 1918 года — Горский и Л.Новиков поставили балет на артистов Большого театра на сцене театра Аквариум, дирижёр Шмукловский (ранее этот балет поставил Михаил Фокин в 1912 году)
- 1918 — «В белом» (En blanc) — хореографическая фантазия на музыку Чайковского (3-я сюита для симфонического оркестра), 11 июня 1918 г., театр сада Аквариум, дирижёр А.Арендс, художник В.Дьячков
- 1921 — «Танец Саломеи» — балет на музыку Р.Штрауса, 6 февраля 1921 года, Большой театр, дирижёр Г.Фительберг, художник Ф.Федоровский
- ? — «Вальс-фантазия» на музыку М. И. Глинки
- ? — «Этюды» — дивертисмент на музыку Грига, Шопена и Рубинштейна
Литература
- Бахрушин Ю. А. Александр Алексеевич Горский. — М.-Л.: Искусство, 1946. — 52 с.: ил.
- Мессерер А. М. Танец. Мысль. Время. — М.: Искусство, 1979. (2-е изд.: М.: Искусство, 1990.)
- Балетмейстер А. А. Горский. Материалы, воспоминания, статьи / Сост. и коммент. Е. Я. Суриц, Е. П. Белова; вст. ст. Е. Суриц. — СПб.: «Дмитрий Буланин», 2000. — 369 с.
- Бахрушин Ю. А. История русского балета. — 4-е изд., доп. — М.: Планета Музыки, 2009. — 336 с. ISBN 978-5-8114-0873-3
- Г. А. Римский-Корсаков. Планы и воспоминания. Из рукописей о русском балете конца XIX — начала XX в. Публ., вступ. статья и коммент. С. А. Конаева // Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века / Ред.-сост. В. В. Иванов. Вып. 6. — М.: Индрик, 2014. С. 9-210.
Примечания
- ↑ 1 2 Alexander Alexejewitsch Gorski // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
- ↑ Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
- ↑ А. А. Горский (некролог) // Известия (газета). — 21 октября 1924, № 241. — с. 6.
- ↑ Суламифь Мессерер. "Фрагменты воспоминаний" // «Петербург». — «Олимпия-пресс», 2005. — С. 22—23.
- ↑ Е. Чуракова. Константин Коровин и его мастерская в Большом театре (рус.) // Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования : статья. — 2009. — Март (№ 3 (65)). — С. 66-72.
- ↑ Суриц Е.Я. Всё о балете = словарь-справочник / под редакцией Ю.И.Слонимского. — Л.: «Музыка», 1966. — С. 180. — 454 с. — 28 000 экз.
- Родившиеся 6 августа
- Родившиеся в 1871 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Санкт-Петербурге
- Умершие 20 октября
- Умершие в 1924 году
- Умершие в Москве
- Артисты балета по алфавиту
- Артисты балета Российской империи
- Артисты балета России
- Артисты балета XIX века
- Балетмейстеры по алфавиту
- Балетмейстеры Российской империи
- Балетмейстеры России
- Балетмейстеры СССР
- Балетмейстеры XIX века
- Балетмейстеры XX века
- Балетные педагоги по алфавиту
- Балетные педагоги Российской империи
- Балетные педагоги России
- Балетные педагоги СССР
- Балетные педагоги XIX века
- Балетные педагоги XX века
- Артисты балета Мариинского театра
- Артисты балета Большого театра
- Заслуженные артисты Императорских театров
- Выпускники Санкт-Петербургского театрального училища
- Преподаватели Московского хореографического училища
- Балетмейстеры Большого театра
- Руководители балетной труппы Большого театра
- Руководители Московской балетной школы
- Похороненные на Ваганьковском кладбище