Джонсон, Бен
Бен Джонсон | |
---|---|
англ. Ben Jonson | |
![]() | |
Дата рождения | 11 июня 1572[1] |
Место рождения |
|
Дата смерти | 6 августа 1637[2][3][…] (65 лет) |
Место смерти | |
Гражданство (подданство) | |
Образование | |
Род деятельности |
актёр, литературный критик, дуэлянт |
Жанр | поэзия и playwriting[вд] |
Язык произведений | английский |
Награды |
почётный доктор[d] |
Автограф |
![]() |
![]() | |
![]() |
Бе́нджамин Джо́нсон или Бен Джо́нсон (
Биография
Биографические сведения о нём, как и о
Бен Джонсон служил наемным солдатом в войсках
Самым достоверным биографическим материалом являлось бы его творчество, но и оно очень мало исследовано, авторство многих приписываемых ему произведений сомнительно: в его время широко практиковалось коллективное писание и переделывание произведений для сцены. Кроме того, отсутствие закона, даже понятия об авторском праве давало возможность «пиратским издательствам» «переделывать заново» любое произведение и ставить имя любого автора на выпускаемой книге, разумеется, достаточно популярное. Вне всякого сомнения, некоторые произведения Бена Джонсона переделаны кем-то, некоторые написаны им в сотрудничестве с другими, а некоторые просто ему приписаны. Бесспорно принадлежащими Бену Джонсону можно считать только небольшое количество комедий и стихов, изданных им самим при жизни, но под его именем известно около пятидесяти отдельных произведений.
Творчество
Первая комедия Бена Джонсона — «Всяк в своём нраве» — была для Лондона приблизительно тем же, чем «Горе от ума» — для Москвы. Эта комедия была написана в господствовавшем тогда духе: все персонажи получили итальянские имена и действие происходило в Италии в неопределённое время, но лондонцы сразу узнали себя; тогда Джонсон имена действующих лиц заменил английскими и действие перенёс в Лондон. Комедия была поставлена в аристократическом театре «Глобус», и о ней сразу заговорили, так как елизаветинский Лондон и его обитатели были изображены в мало замаскированном и довольно непривлекательном виде. Осмеяние определённых лиц или групп в комедиях известно ещё со времён Аристофана, но в Англии до Бена Джонсона на это были только слабые намёки, он же установил твёрдую форму бытовой комедии, близкой к сатире. Он удачно и жестоко высмеял современный ему общественный порядок и представителей разных социальных групп — блестящий двор Елизаветы, проматывавших в городе свои замки аристократов и поднимавших голову буржуа-пуритан.
Его комедии пользовались скандальным успехом, их особенно ненавидела
Бен Джонсон показал себя большим мастером и в художественном оформлении «
Бен Джонсон одинок в литературе своей эпохи. Тогдашняя английская драма казалась ему недостаточно правдоподобной. Соблюдение законов
Господство Бена Джонсона
Джонсон процветал как драматург во время первого десятилетия правления
Его проблемы с английскими властями продолжались. В 1603 его допрашивал тайный совет о его политической пьесе о коррупции в Римской Империи — «Сеян» (Sejanus). У него также были проблемы с пьесами, в которых были политические темы. После покушения на короля Якова, он был приглашен тайным собранием для того, чтобы убедить некого священника сотрудничать с правительством; этим священником стал Отец Томас Райт, который слышал исповедь Гая Фокса. В то же время, Джонсон преследовал более престижную карьеру писателя для театра масок двора
В 1616 его пенсия составляла 60 фунтов стерлингов в год, после чего его начали считать первым поэтом-лауреатом Англии. Этот знак королевской милости вдохновил его на выпуск первой серии работ за этот год. Другие работы вышли в 1640—1641 и 1692 годах.
В 1618 он пешком отправился в свою родную Шотландию. Тут он провел больше года и лучшим на его памяти гостеприимством обладал шотландский поэт Драммонд из Готорндена. Драммонд старался записывать в дневник как можно больше о своем общении с Джонсоном, таким образом раскрывая личность Джонсона. Его мнения, в кратких отчетах Драммонда, имеют экспансивные и даже повелительные настроения. В комментарии, добавленном Драммондом, он описан как «большой любитель похвалить себя, не уважающий распутную власть».
Будучи в Шотландии, он был признан почетным гражданином Эдинбурга. По возвращении в Англию, он был награждён почетной степенью Магистра Искусств Оксфордского университета.
Период между 1605 и 1620 можно рассматривать как рассвет Джонсона. Помимо популярности на публичной сцене и королевского двора, он пользовался покровительством аристократов, таких как Элизабет Сидни. Эта связь с семьёй Сидни дала толчок к написанию одного из самых знаменитых его стихов «К Пенхерсту» (Penshurst).
Упадок и смерть
1620 год стал началом длительного и медленного упадка Джонсона. Он все ещё оставался известным; с этого времени известными становятся «Сыны Бена» или «Клан Бена», молодые поэты, такие как Роберт Геррик, Ричард Лавлейс и Джон Саклинг, на чьи стихи повлиял Джонсон. Однако серия неудач высосала его силы и нанесла урон его репутации.
Джонсон возобновил написание пьес в 1620, но они не рассматриваются как его лучшие. Они представляют значительный интерес в изучении культуры Англии
Несмотря на удары, которые он испытал в 1620, Джонсон продолжал писать. На момент его смерти в 1637 он, по-видимому, работал над очередной пьесой, «Печальный пастух». Хотя были написаны только два с половиной акта, они представляли новое для Джонсона направление: пасторальную комедию. В ранние 1630 он вел переписку с Джеймсом Хауэллом, который предупредил его о немилости при дворе после диспута с Jones.
Джонсон похоронен в Уголке поэтов в Вестминстерском аббатстве, c надписью «O Rare Ben Johnson» выбитой на его надгробии. Было предположение, что это должно читаться как «Orare Ben Jonson» (молитва за Бена Джонсона), которое показывает возвращение к католицизму на смертном одре, но между «О» и «rare» есть расстояние. Исследователи полагают, что это дань от Уильяма Давенанта, его преемника, так как такая же фраза появится на его надгробии. Тот факт, что он похоронен в вертикальной могиле может быть свидетельством его материального положения на момент смерти, к тому же было написано, что Джонсон просил для могилы ровно 18 квадратных дюймов от монарха и получил вертикальную могилу, чтоб поместиться на этом месте.
Поэзия
Поэзия Джонсона, также как драма, основана на его классических учениях. Некоторые из его знаменитых стихов — точные переводы греческих или римских текстов. Джонсон, в значительной степени избегал дебатов о рифме и акценте, который поглотил елизаветинских классиков, таких как Campion и Harvey. Используя и рифму, и акцент, Джонсон подражает классическим качествам простоты, сдержанности, и точности.
«Эпиграммы» (изданные в 1616 г) являются началом жанра, который был популярен среди последних елизаветинских и Относящихся к эпохе Якова I зрителей, хотя Джонсон был, возможно, единственным поэтом своего времени, чтобы работать в его полном классическом диапазоне. Эпиграммы выражают различные отношения, больше всего, но не все их от сатирического запаса дня: недовольство женщинами, придворными, и шпионами имеются в большом количестве. Обвинительные стихи являются короткими и анонимными; похвальные эпиграммы Джонсона, включая известное стихотворение to Camden и строки Люси Хэрингтон, несколько дольше и главным образом адресованы определенным людям. Хотя это — эпиграмма в классическом смысле жанра, «On My First Son» не является ни сатирическим, ни очень коротким; стихотворение, и другие похожие, напоминают то, что более поздний возраст иногда назывался «лирической поэзией». Стихи «The Forest» также появились в первом фолианте. Большинство из этих пятнадцати стихов были адресованы аристократическим сторонникам Джонсона, но самым известным является его стихотворение, которое было написано в загородном доме «To Penshurst» и стихотворение «To Celia» («Come, my Celia, let us prove»), который появляется также в «Volpone».
Underwood, изданный в расширенном фолианте в 1640, является большей и более гетерогенной группой стихов, содержащее «A Celebration of Charis» — огромное количество любовных стихов; различные религиозные части, восхваляющие произведения Шекспира и сонету On Mary Wroth; «Execration against Vulcan» и другие. Данный фолиант также содержит три элегии, которые часто приписывались Донну (один из них появился в посмертных стихах Донна).
Также Бену Джонсону приписывают авторство известного афоризма: «Хорошая жизнь — самый неопровержимый аргумент».
Если репутация Джонсона как драматурга была тесно связана с Шекспиром, его репутация, как поэта, начиная с начала двадцатого века, была связана с Джоном Донном. В этом сравнении Джонсон представляет рыцарское направление поэзии, которая подчеркнула изящество и ясность выражения; Донн, в отличие от этого, воплощал метафизическую школу поэзии, с её уверенностью относительно напряженных, причудливых метафор и часто неопределенного выражения. Так как критики, которые сделали это сравнение (Герберт Грирсон, например), были должны до переменных степеней, открывающих вновь Donne, это сравнение часто работало в ущерб репутации Джонсона.
В его время, тем не менее, Джонсон был таким же влиятельным, как и Donne. В 1623, историк Эдмунд Болтон назвал его лучшим и наиболее блестящим английским поэтом. Это суждение было широко использовано, и сильно повлияло на младших поэтов. Основания для того, чтобы описать Джонсона как «отца» рыцарских поэм ясны: многие из таких поэтов описали себя как его «сыновья» или его «кланом». Во всех этих отношениях Джонсон может быть расценен, как самое важное лицо в предыстории английского неоклассицизма.
Отношения с Шекспиром
Существует много легенд о соперничестве между Джонсоном и Шекспиром, некоторые из которых, возможно, правдивы.
В Timber — посмертно изданной работе, отразившей практический опыт всей его жизни, Джонсон приводит более полный и куда менее резкий комментарий. Он вспоминает высказывания некоторых актёров о том, что Шекспир никогда не вычеркивал ни строчки из того, что писал, на что Джонсон обыкновенно отвечал: «Да хоть бы он вычеркнул тысячу». Эта фраза воспринималась, как злобствование с его стороны, однако Джонсон объясняет[7]:
«Он был действительно честен, имел открытую и свободную натуру, обладал превосходной фантазией, смелыми взглядами и мягкостью речи, в которой он растекался с такой лёгкостью, что порой его просто необходимо было остановить».
Оригинальный текст (англ.)He was, indeed, honest, and of an open and free nature, had an excellent phantasy, brave notions, and gentle expressions, wherein he flowed with that facility that sometimes it was necessary he should be stopped.
«В нём было куда больше достойного хвалы, нежели прощения», — заключает Джонсон. А когда Шекспир умер, Джонсон сказал: «Он не принадлежал эпохе — он на все времена».
В стихотворении «To the memory of my beloved, The AUTHOR, Mr. William Shakespeare: And what he hath left us» (втором из тех двух, что Джонсон представил для вступительной части к Первому фолио) Джонсон наиболее откровенно выразил своё отношение к Шекспиру, что в значительной степени способствовало формированию традиционного взгляда на поэтическое творчество Шекспира, который, несмотря на «smalle Latine, and lesse Greeke»[8][9], обладал природным талантом:
Yet must I not give Nature all: Thy Art,
My gentle Shakespeare, must enjoy a part.
В этом опусе Джонсон явно противополагает себя, образованного и эрудированного классициста, коему свойственно презрение к невежеству и скептическое отношение к массам — Шекспиру, представленному в стихотворении как некое природное чудо, гений которого не подчиняется никаким правилам, иначе как диктуемым аудиторией, для которой он пишет.
Существует картина «
Издания
![]() | Этот раздел исправив и дополнив его. |
Первое полное собрание сочинений Бена Джонсона вышло ещё при его жизни — событие для того времени необычайное: он первый поэт в Англии, сам издавший свои произведения. Но потом, на протяжении трёх веков, его издавали чрезвычайно редко; так, полное критическое собрание его сочинений издано только в 1816 году и переиздано в 1875 году, в издании Джиффорда.
- Джонсон, Бен. Эписин, или Молчаливая женщина / Пер. Я. и Р. Блох. — Пг.: Петрополис, 1921;
- Джонсон, Бен. Драматические произведения: в 2 т. / Редакция, вступит. статья и примечания И. А. Аксёнова, предисловие И. И. Анисимова. — М.; Л.: Academia, 1931. — Т. I;
- Джонсон, Бен. Драматические произведения: в 2 т. / Редакция, вступит. статья и примечания И. Аксёнова. — М.; Л.: Academia, 1933. — Т. II — 696 с.;
- Джонсон, Бен. Вольпоне, или Хитрый лис: Комедия в 5-и актах / Пер. П. Мелковой; Ред. и предисл. А. Смирнова. — М.: Искусство, 1954. — 191 с.;
- Джонсон Б. Варфоломеевская ярмарка: Комедия в 5-и актах / Пер. Т. Гнедич. — М., 1957;
- Джонсон, Бен. [lib.ru/INOOLD/DZHONSON/jonson_volpone.txt Пьесы «Вольпоне»], [lib.ru/INOOLD/DZHONSON/jonson_alchemist.txt «Алхимик»], [lib.ru/INOOLD/DZHONSON/jonson_fair.txt «Варфоломеевская ярмарка»], [lib.ru/INOOLD/DZHONSON/jonson_catilina.txt «Заговор Катилины»] / [lib.ru/INOOLD/DZHONSON/jonson.txt Вступит. статья], примеч. и ред. переводов с англ. А. Смирнова. — М.; Л.: Искусство, 1960. — 750 с. («Библиотека драматурга»);
- Джонсон, Бен. Заметки или наблюдения над людьми и явлениями, сделанные во время ежедневного чтения и отражающие своеобразие отношения автора к своему времени / Критические очерки. Пер. В. Т. Олейника // Литературные манифесты западноевропейских классицистов. — М., «Московский университет», 1980. — Стр. 174—201, 538—540, 540—543. То же: // М., «Московские учебники и картолитография», 2006. — 31 с.: илл. (Серия «Педагогические советы»: спец. прил. к журн. «Лицейс. и гимназ. образование». — № 3. — 2006);
- Джонсон, Бен. [lib.ru/INOOLD/DZHONSON/jonsonn_deuse.txt Чёрт выставлен ослом]: Комедия в 5-и действиях / Пер. Дж. Уэбстер, Б. Джонсон, Дж. Шерли / Под ред. А. А. Аникста, [lib.ru/SHAKESPEARE/shks_contemporaries.txt предисловие] А. Горбунова. — М.: издательство Московского университета, 1986. — Стр. 397—488 («Университетская библиотека»);
- Джонсон, Бен. «Вести из Нового света, открытого на Луне», «Маска, как она была представлена при дворе в присутствии короля Якова I» / Пер. В. К. Ланчикова // «Столпотворение». — № 4/5. — 2000;
- Джонсон, Бен. «Вызов на турнир во время брачного празднества», «Новости из Нового мира, обнаруженного на Луне», «Маска, как она была представлена при дворе перед королем Яковом» / Пер. В. Н. Забалуева // Современная драматургия. — 2011. — № 1. — Стр. 243—250.
Библиография
- 1931. Т. 1. С. 21—110.
- Ромм А. С. Бен Джонсон: 1573—1637. Л. ; М.: 1958. — 124 с.
- 1960. («Библиотека драматурга»)
- Заблудовский М. Д. Бен Джонсон // История английской литературы. М. ; Л.: 1945. Том 1. Вып. 2.
- Комарова В. [lib.ru/SHAKESPEARE/sh_ch77.txt Отклики на трагедию Шекспира «Юлий Цезарь» в трагедии Бена Джонсона «Падение Сеяна»] // Шекспировские чтения, 1977. М.: 1980. С. 198—209.
- Парфёнов А. Т. [lib.ru/SHAKESPEARE/sh_ch77.txt «Эписин, или Молчаливая женщина»]: Метод и стиль Бена Джонсона // Шекспировские Чтения, 1977. М.: 1980. С. 210—231.
- Парфёнов А. Т. Бен Джонсон и его комедия «Вольпоне». М.: 1982. — 109 с.
- Парфенов А. Т. Художественная функция античной истории в английской драматургии эпохи Возрождения (Римские трагедии Бена Джонсона). // Античное наследие в культуре Возрождения. М., 1984. С. 188—198.
- Попова М. К. Позднеренессансное видение мира и ностальгия по Средневековью в комедии Бена Джонсона «Чёрт выставлен ослом» // Вестник 2000. № 2. С. 97—114.
- Назаров С. А. Полная русская библиография Бена Джонсона
Образ Джонсона в кино
- Роланд Эммерих, в роли Джонсона — Себастьян Арместо.
- Кеннет Брана, в роли Джонсона — Джерард Хоран[англ.].
Примечания
- ↑ 1 2 https://www.britannica.com/biography/Ben-Jonson-English-writer
- ↑ 1 2 Ben Jonson // Internet Broadway Database (англ.) — 2000.
- ↑ 1 2 Itaú Cultural Ben Jonson // Enciclopédia Itaú Cultural (порт.) — São Paulo: Itaú Cultural, 2001. — ISBN 978-85-7979-060-7
- ↑ 1 2 3 4 Archivio Storico Ricordi — 1808.
- ↑ В ранних документах его фамилия пишется Johnson, но свои произведения драматург подписывал без «h».
- ↑ Jonson, Benjamin . Дата обращения: 11 мая 2022. Архивировано 11 мая 2022 года.
- ↑ Discoveries and Some Poems, by Ben Jonson Архивная копия от 18 января 2012 на Wayback Machine (англ.)
- ↑ «Слабые знания латыни, а греческого и подавно» — пер. с (англ.)
- ↑ W.T. Baldwin 's William Shakspere’s Smalle Latine and Lesse Greeke, 1944 Архивная копия от 4 сентября 2006 на Wayback Machine (англ.)
Ссылки
- Поэзия Бэна Джонсона в переводах Дмитрия Щедровицкого
- Луков Вл. А. Джонсон Бенджамин // Электронная энциклопедия «Мир Шекспира».
- Бен Джонсон — биографическая справка и переводы Александра Лукьянова (недоступная ссылка)
- Бабух С. Бэн Джонсон // Литературная энциклопедия : в 11 т. : т. 2 / Отв. ред. Фриче В. М. ; Отв. секретарь Бескин О. М. — [Б. м.] : Изд-во Ком. Акад., 1929. — Стб. 43—45. — 768 стб. : ил.
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист |
- Родившиеся 11 июня
- Родившиеся в 1572 году
- Родившиеся в Вестминстере
- Родившиеся в Лондоне
- Умершие 6 августа
- Умершие в 1637 году
- Умершие в Лондоне
- Персоналии по алфавиту
- Писатели по алфавиту
- Поэты по алфавиту
- Поэты Великобритании
- Драматурги по алфавиту
- Драматурги Великобритании
- Актёры по алфавиту
- Актёры Великобритании
- Материалы Литературной энциклопедии 1930-х годов с неясным лицензионным статусом
- Елизаветинцы
- Английские поэты
- Посмертные дети
- Поэты-лауреаты Великобритании
- Похороненные в Вестминстерском аббатстве
- Убившие на дуэли в Великобритании