Дисторшн
правилами написания статей . |
Дисто́ршн (также «дистошн», «дисторция»;
Кроме электрогитары эффект применяют и с другими инструментами, например с
Эффект дисторшн как компонент присутствует в
Принцип действия
«Перегрузка» усилителей
Эффект дисторшн является частным случаем
Как правило, слабый входной сигнал усиливается без искажений (либо искажения составляют очень малую долю), а с ростом амплитуды выходного сигнала коэффициент нелинейных искажений возрастает. Нелинейность характеристики усилителя зависит от многих факторов (от типа усилительных элементов, от схемотехники усилителя, от глубины и знака обратной связи, которой охвачен усилитель, и т. п.) и может варьироваться в широких пределах. Чаще всего усилитель обладает относительно линейной характеристикой в широком диапазоне амплитуд выходного сигнала, но при превышении некоторого предельного значения выходной каскад выходит из линейного режима, а коэффициент нелинейных искажений начинает резко возрастать. Обычно ручка «Усиление» («Gain») увеличивает коэффициент усиления усилителя, это эквивалентно увеличению амплитуды входного сигнала, что вызывает увеличение искажений.[4] Искажения эти называются нелинейными, так как возникают новые спектральные составляющие в спектре сигнала. Таким образом, если на вход усилителя подать чистый сигнал синусоидальной формы, то на выходе можно получить искажённую синусоиду, обогащенную гармониками.
Описанным способом можно добиться искажения лишь на больших громкостях. Чтобы получить тихий искажённый сигнал, необходимо применять специальные искажающие каскады, передаточная характеристика (зависимость выходного сигнала от входного), которых имеет значительную нелинейность в широком диапазоне амплитуд сигналов.
Как правило, конструкция усилителя включает предусилитель («преамп») и усилитель мощности («мощник», «оконечник»).[5] В связи с этим «перегруз» можно осуществить в двух вариантах: по предусилителю или по усилителю мощности.
Существует большое разнообразие как аналоговых, так и цифровых схем, эмулирующих различные варианты «перегруза» усилителей. Кроме того, некоторые схемы эмулируют даже характерное звучание наиболее известных производителей усилителей.
Аналоговая эмуляция «перегрузки»
Структурная схема любого «исказителя» включает следующие элементы: первичный усилитель, ограничительный каскад и цепь вторичной обработки сигнала.[6] Первичный усилитель усиливает входной сигнал до 2-5 В.[источник не указан 1343 дня] Коэффициент усиления обычно регулируется. В зависимости от модели «исказителя», первичный усилитель может включать (или не включать) в себя обрезные фильтры высоких и низких частот, иметь наклон частотной характеристики в сторону басов со спадом высоких, или иметь подъем в районе 500 Гц. Возможно также применение компрессора совместно с первичным усилителем, для плотного дисторшна. Иногда используют несколько последовательно включенных первичных усилителей.
Далее преобразованный сигнал попадает на ограничительный каскад, который представляет собой встречно-параллельное включение кремниевых диодов между землёй и выходом первичного усилителя. Такое включение диодной пары даёт «жёсткое» ограничение по амплитуде, то есть оригинальный эффект дисторшн. Для получения «мягкого» ограничения по амплитуде или эффекта овердрайв, диодную пару необходимо включить в обратную связь первичного усилителя.[7] Возможно также применение нескольких ограничительных каскадов.
После ограничительного каскада уже искаженный звук поступает в цепь вторичной обработки сигнала. Вторичная обработка — это, главным образом, частотная обработка искаженного сигнала, которую выполняют различные фильтры. Одним из наиболее известных аналоговых эмуляторов перегруза считается устройство SansAmp[8].
Цифровая эмуляция «перегрузки»
Первые попытки реализовать дисторшн в полностью цифровом виде предпринимались еще в 90-х годах XX века. Например, первый российский простейший программный дисторшн GuitarFX
В то же время
В целом, первое поколение коммерчески успешных гитарных процессоров делало акцент на точное моделирование статических
Второе поколение на основе более мощных процессоров (даже с
В настоящее время цифровая эмуляция «перегруза» осуществляется с помощью специальных программ обработки сигналов. Эти программы реализуют
Анализ рекламных публикаций журнала «Guitar World» за несколько последних лет показывает две тенденции. С одной стороны, появляется много фирм, которые не имеют своей аппаратно-программной платформы и реализуют цифровые дисторшн и перегруз как часть программ и плагинов для создания гитарного звука прямо на компьютере, без аналоговых ламповых усилителей, комбоусилителей,
Характеристики звучания
Частотные характеристики
В спектре искажённого сигнала возникает большое количество
Спектр сигнала транзисторных «исказителей» богат именно нечетными гармониками, а музыканты характеризуют подобные устройства неблагозвучным «транзисторным» звучанием. Иной эффект наблюдается у «исказителей» на радиолампах. В спектре их сигнала содержится небольшое количество гармоник (доминируют вторая, третья и четвертая), из-за чего человек воспринимает его как более мягкий звук, или как его часто называют — «ламповый».[12]
Низкие ноты звучат «перегруженнее» высоких. Помимо того факта, что чем толще струна, тем интенсивнее от неё сигнал, и, соответственно, он больше подвержен искажению, играет роль и высота тона. То есть искажению подвергается сложный сигнал и его гармоники порождают свои дополнительные гармоники. Очевидно, что у звуков, порождаемых толстыми струнами, различимых гармоник больше, и, соответственно, больше порождаемых ими вторичных гармоник.
Также существует такое явление, как интермодуляция: две одновременно звучащие ноты при искажении порождают еще один звук, определяемый разностью их частот. В случае двух нот этот звук находится в гармонии с двумя основными, но три ноты образуют три пары нот и порождают три вторичных звука, вносящих диссонанс.[4]
Временны́е характеристики
Отличие дисторшена от овердрайва выражено тем, что не имеет значения, с какой силой создается удар по струне. Атака характеризуется определённым уровнем и частотным спектром сигнала. Так, у дисторшна атака фактически не выделяется (по уровню сигнала), в отличие от овердрайва, обладающего высоким уровнем атаки.[6] Частотный спектр дисторшна ровный, атака несколько богаче высокими гармониками по сравнению с фазой сустейна.[6] Сустейн — тянущаяся часть звука. Дисторшн имеет длинный сустейн, часто переходящий в самовозбуждение.[6] Конец сигнала, следующего после сустейна, называют затуханием. После затухания сигнала можно услышать уровень собственных шумов эффекта, гитары и кабеля, или сработает гейт. Уровень собственных шумов эффекта дисторшн, как правило, высок из-за его высокой чувствительности.
Самовозбуждение сигнала
Вместо затухания сигнала может начаться процесс самовозбуждения, который возникает вследствие электромагнитной, акустической или «полуакустической» обратной связи.[6] В первом случае наведенные электромагнитные поля (от громкоговорителей или любого другого оборудования) улавливаются звуковыми датчиками музыкальных инструментов (в случае электрогитары — это звукосниматели), сигнал от датчиков вновь поступает на громкоговорители, которые вновь излучают электромагнитные сигналы, и процесс повторяется. Частота сигнала самовозбуждения в этом случае не зависит от сыгранной ноты.
Акустическая обратная связь используется как прием гитарной игры, так как ею сравнительно легко управлять, и она имеет интересный тембр.
История
Ранние модели гитарных усилителей были примитивными и низкокачественными, соответственно они обладали врождённым искажением сигнала. К тому же звукосниматели гитар выдавали слабый и некачественный сигнал. Полые полуакустические гитары добавляли в звучание нежелательную обратную связь, которая чрезмерно усиливала басовые частоты. В начале 50-х получили распространение цельнокорпусные электрогитары, которые не страдали так сильно от обратной связи, как их предшественники, следовательно могли звучать громче. Ранние примеры дисторшн-звучания часто были результатами плохого усиления сигнала.
год | песня | исполнитель | комментарий |
---|---|---|---|
1951 | «Rocket 88» | Kings of Rhythm | Гитарист Willie Kizart из группы Kings of Rhythm использовал усилитель, который был поврежден в пути, однако продюсеру Сэму Филлипсу понравилось звучание, и таким образом была сделана одна из самых ранних записей искажённой гитары. Роберт Пальмер написал, что усилитель «упал с крыши автомобиля», и приписал эту информацию Сэму Филлипсу.[13][14] Однако лидер группы Айк Тёрнер заявил в своём интервью,[15] что усилитель не падал, так как он был в багажнике, а причиной его «плохой» работы, возможно, были дожди, намочившие усилитель. |
1951-1952 | Howlin' Wolf 's Memphis recordings
|
гитарист Willie Johnson | На записях Howlin' Wolf 1951-1952гг. отмечается преднамеренное использование искажения сигнала гитаристом Willie Johnson, что создавало угрожающий звук, дополняющий вокал Howlin' Wolf.[16][17] |
1955 | «Maybellene» | Чак Берри | В самом начале своей карьеры Чак Берри мог позволить себе лишь небольшой ламповый усилитель, обладающий большими нелинейными искажениями. В результате на его первом сингле «Maybellene» можно услышать ламповый овердрайв. На более поздних записях его звук стал намного чище. |
1956 | «Train Kept A-Rollin’» | Johnny Burnette and the Rock and Roll Trio | Во время выступления Назад в будущее»). В результате при записи «The Train Kept A-Rollin'» Burnette использовал тот же самый звук в студии в 1956.[18]
|
1958 | «Rumble» | Линк Рей
|
[19]. |
1962 | The Beatles | На сохранившихся записях выступлений группы The Beatles в гамбургском Star-Club в 1962 году в нескольких песнях отчетливо слышно перегруженно звучащую гитару. Записи сделаны еще до обретения группой широкой известности. Интересно, что группа почему-то долго не использовала дисторшн на своих первых студийных альбомах, параллельно иногда обращаясь к нему на концертах. | |
1964 | «You Really Got Me» | The Kinks | Одна из ранних записей с использованием намеренного искажения была сделана группой The Kinks. Гитариста группы очень сильно огорчало звучание его усилителя. Он сделал надрезы на громкоговорителе с помощью лезвия, получив таким образом искажение звучания своей гитары.[20] |
Влияние
Эффект дисторшн оказал большое влияние на современную технику игры на
Устройства и программы
Гитарные «исказители» могут быть выполнены в виде:
- педали эффектов
- AMEC Preamp
- Pro Co RAT
- Boss DS-1 Distortion
- Boss DS-2Turbo Distortion
- Boss MT-2 MetalZone
- Marshall Guv’nor
- Line 6 Dr. Distorto
- T-Rex Engineering’s Bloody Mary
- DigiTech Screamin' Blues
- Danelectro FAB Distortion
- Yerasov Red Scorpion RS-1
- AMT British Sound
- рэкового прибора
- как компонент напольного или рэкового цифрового процессора
- как компонент гитарного усилителя (предусилитель, преамп)
«Исказители» также применяются
- при обработке вокала в некоторых стилях метала и экстремальной электроники
- в синтезаторах и семплерах
- в компьютерах в виде программных модулей plug-in
Ссылки
Примечания
- ↑ О перегрузе . peregruz.com. Архивировано 15 февраля 2012 года.
- ↑ Distortion . manualsnet.com. Дата обращения: 23 октября 2022. Архивировано 12 октября 2022 года.
- ↑ Звуковые тесты . Дата обращения: 4 августа 2009. Архивировано из оригинала 13 августа 2014 года.
- ↑ 1 2 3 4 Александр Авдуевский. Усиление и перегруз… guitars.ru. Архивировано 9 февраля 2009 года.
- ↑ Сергей Тынку. Гитарный усилитель . guitars.ru. Архивировано 9 февраля 2009 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 Анатолий Харитонов. Устройства нелинейной обработки сигналов . архив журнала "Звукорежиссер", 2003, #5. Архивировано из оригинала 3 февраля 2012 года.
- ↑ Дмитрий Тихомиров. Схемотехника эффекта Overdrive/Distortion . guitar.ru. Архивировано 10 января 2012 года.
- ↑ Tech 21. Classic sounds: SA-Hrock (англ.) (mp3). Дата обращения: 18 апреля 2010. Архивировано 15 февраля 2012 года.
- ↑ GuitarFX.Net. Software transforms your PC into effects processor (англ.). Дата обращения: 18 апреля 2010. Архивировано 15 февраля 2012 года.
- ↑ GuitarFX.Org. Software transforms your PC into effects processor (англ.) (mp3). Дата обращения: 18 апреля 2010. Архивировано 15 февраля 2012 года.
- ↑ ГИТАРНЫЕ ЭФФЕКТЫ: ДИСТОРШН (DISTORTION) . Дата обращения: 18 апреля 2010. Архивировано 15 февраля 2012 года.
- ↑ Арзуманов С. В. — Секреты гитарного звука — Москва: Издатель Смолин К. О., 2003 г., стр. 127—128
- ↑ Deep Blues page 222 ISBN 0-14-006223-8
- ↑ Rock & Roll: An Unruly History page 201 ISBN 0-517-70050-6
- ↑ interview at the Experience Music Project in Seattle, Washington
- ↑ Edward M. Komara, Encyclopedia of the Blues, Routledge, 2006, p. 387
- ↑ Robert Palmer, "Church of the Sonic Guitar", pp. 13-38 in Anthony DeCurtis, Present Tense, Duke University Press, 1992, p. 24.
- ↑ Bill Dahl. The Train Kept A Rollin' . allmusic.com. Архивировано 15 февраля 2012 года.
- ↑ Link Wray на сайте Зала славы рокабилли (англ.). Зал славы рокабилли. Дата обращения: 29 мая 2007. Архивировано 8 июня 2007 года.
- ↑ Denise Sullivan. You Really Got Me . allmusic.com. Архивировано 15 февраля 2012 года.