Другой мир США
Другой мир США | |
---|---|
англ. Underworld U.S.A. | |
![]() | |
Жанры |
Нео-нуар |
Режиссёр |
Сэмюэл Фуллер |
Продюсер | Сэмюэл Фуллер |
На основе | The Saturday Evening Post |
Автор сценария |
Сэмюэл Фуллер |
В главных ролях |
|
Оператор |
Хэл Мор |
Композитор | Гарри Сакман |
Кинокомпании |
Globe Enterprises Columbia Pictures (дистрибуция) |
Дистрибьютор | Columbia Pictures |
Длительность | 99 мин |
Страна |
![]() |
Язык | английский |
Год | 1961 |
IMDb | ID 0055571 |
«Другой мир США» (
Фильм рассказывает историю Толли Девлина (
Критики отметили схожесть картины с гангстерскими фильмами прошлого, а также необычайный уровень жестокости для своего времени. Тема мести, центральная для этой картины, была важной составляющей многих фильмов нуар, среди них «
Сюжет
В одном из крупных американских городов накануне
После выхода из тюрьмы 32-летний Толли приходит домой к Сэнди, которая, как выясняется, была вынуждена продать свой бар Джиле, который под прикрытием кофейни «Элита» теперь торгует там наркотиками. Вскоре Толли видит в газете информацию о том, что бывший прокурор Дрисколл, который стал советником советником отдела по борьбе с федеральными преступлениями, развернул борьбу с крупным гангстерским синдикатом во главе с Эрлом Коннорсом (
Тем временем Дрисколл на совещании со своими подчинёнными докладывает, что синдикат Коннорса, с которым им предстоит бороться, устроен по военному образцу с чёткой иерархией, при этом каждый из криминальных боссов отвечает за свою сферу. Все доходы от нелегальной деятельности синдикат затем отмывает через легальные бизнесы, с которых исправно платит налоги. Руководит всем Эрл Коннорс, внешне мягкий и ласковый, но по сути жесткий и коварный зверь. Его штаб-квартирой является благотворительный фонд «Национальные проекты», занимающий небоскрёб в центре города. Последнее время синдикат особенно активен среди молодёжи, распространяя среди подростков наркотики и вовлекая их в занятие проституцией. По словам Дрисколла, до последнего времени у них не было улик, позволяющих изобличить деятельность синдиката, однако недавно им удалось завербовать бухгалтера фонда Мэннинга, который достал доказательства того, что фонд «Национальные проекты» платит начальнику полиции Фаулеру за содействие 5 тысяч долларов еженедельно. Вскоре Дрисколл навещает Фаулера, который под давлением улик сознаётся в связях с синдикатом, заявляя, что его шантажировали жизнью членов его семьи, после чего стреляется прямо в своём кабинете.
Толли под руководством Гаса постепенно входит в курс дела. Гас устраивает ему небольшую экскурсию по зданию «Национальных проектов», первый этаж которого превращён в фитнес-клуб с бассейном, где иногда проходят благотворительные акции, но в основном он служит как рабочий кабинет Коннорса. Затем они вместе направляются к Джиле, который поручает Гасу найти и устранить Мэннинга, а затем разобраться и с Каддлс. Когда газеты пишут о том, что начата серьёзная борьба с синдикатом, Коннорс собирает Джилу, Гюнтера и Смита, требуя от них «усилить хватку, так как в противном случае можно потерять всё». Затем он поручает созвать сходку с участием региональных представителей синдиката, которые действуют практически по всей стране. Гас находит на улице Дженни, 9-летнюю дочь Мэннинга, которую тот вместе с семьёй спрятал у своей сестры. Получив соответствующие инструкции, он на автомобиле сбивает девочку насмерть на глазах у её матери. Каддлс напивается в баре, после чего звонит Толли, назначая ему встречу в парке, во время которой проговаривается, что однажды была свидетельницей того, как Смит убил проститутку. Она об этом никому не рассказывала, так как боялась, что Гас её за это убьёт. Толли отводит Каддлс домой, где они обнимаются и целуются. Одновременно Толли выпытывает у Каддлс имя проститутки, после чего она с грустью констатирует, что он готов пожертвовать ей ради своей мести.
Толли звонит Дрисколлу, а затем приводит к нему Каддлс, которая даёт свидетельские показания о том, что Смит убил одну из проституток. Пока Коннорс проводит совещание с руководителями региональных отделений, газеты выходят с заголовками о том, что против Смита выдвинуты обвинения в убийстве хозяйки одного из борделей. Коннорс приказывает немедленно найти Каддлс и заставить её замолчать. Так как её местонахождение не известно, Толли предлагает уничтожить её показания, вскрыв сейф в офисе Дрисколла. С согласия Джилы Толли отправляется на дело один. Пробравшись в офис Дрисколла, Толли тайно встречается с ним, предлагая спровоцировать конфликт между боссами синдиката. Вместе они фабрикуют письмо Дрисколла, в котором тот пишет, что, по имеющейся информации, Гюнтер готов сдать боссов синдиката. Когда Толли доставляет письмо Коннорсу, тот приказывает немедленно вызвать Гюнтера, которого без лишних объяснений вырубают прямо в офисе, а затем вывозят за город и сжигают в автомобиле. Толли говорит Каддлс, что хочет снять ей квартиру, где они могли бы встречаться. Однако она отказывается быть содержанкой, предлагая пожениться и жить как нормальные люди, что вызывает у Толли только смех. После этого Сэнди отчитывает Толли за то, что Каддлс, может быть, его единственный шанс найти себя в этой жизни, а он пренебрегает её любовью. «Она нашла в тебе что-то хорошее, она титан, а ты карлик», — говорит ему Сэнди.
По приказу Коннорса Толли возвращает документы в сейф Дрисколла, где снова встречается с ним, предлагая по той же схеме расправиться и с Джилой. Однако Дрисколл отказывается, считая, что это будет слишком рискованно. Толли как будто соглашается с ним, однако позднее снова приходит в его офис, где печатает компрометирующую записку на Джилу, с которой отправляется к Коннорсу. Прочитав этот документ, Коннорс поручает своему телохранителю Барни (Нейл Морроу) установить за Джилой слежку. Вскоре, когда по наводке Толли Дрисколл приезжает к Джиле поговорить о сотрудничестве, эту сцену видит Барни. Хотя Джила отказывается что-либо обсуждать с властями, Коннорс делает вывод о том, что Джила пошёл с ними на сотрудничество. Толли пробирается в дом Джилы и избивает его, заявляя, что теперь отомстил всем за убитого отца. Вскоре по поручению Коннорса появляется Гас, который расстреливает Джилу сразу же, как только тот открывает входную дверь. Удовлетворённый Толли возвращается домой, делая Каддлс предложение, после чего они обнимаются и целуются. Затем Толли направляется к Дрисколлу, заявляя, что это он подставил Джилу и теперь выходит из дела, так как Коннорс его не интересует. Когда он говорит, что собирается жениться и жить нормальной жизнью, Дрисколл заявляет, что Коннорс ему этого не позволит. Действительно, вскоре Гас встречается с Толли, передавая ему револьвер и приказ Коннорса убить Мэннинга, его жену и второго ребёнка. После этого Гас говорит, что если Толли справится хорошо, то ему поручат убрать и Каддлс. Улучив момент, Толли бьёт Гаса по голове, затем грузит в автомобиль и выбрасывает его в бессознательном состоянии около полицейского участка с запиской, что при нём оружие, из которого он убил Джило. Затем Толли приезжает в фитнес-клуб, где вырубает Барни, который от неожиданности не успевает оказать сопротивления, и проходит к Коннорсу. Толли не успевает его застрелить, и между мужчинами начинается борьба за оружие. Они падают в бассейн, где Толли в итоге топит Коннорса. Выбравшись из воды, Толли собирается уходить, однако очнувшийся Барни успевает выстрелить в него. Раненый Толли выходит на улицу, где за ним наблюдают подъехавшие к зданию Сэнди и Каддлс. Толли заходит в переулок, где падает и умирает. Каддлс обнимает его, однако Сэнди уводит девушку, говоря, что ей ещё предстоит дать показания в суде против Смита, иначе гибель Толли будет напрасной.
В ролях
- Клифф Робертсон— Толли Девлин
- Долорес Дорн — Каддлс
- Беатрис Кей — Сэнди
- Пол Дубов— Джила
- Роберт Эмхардт — Эрл Коннорс
- Ларри Гейтс — Джон Дрисколл
- Ричард Раст — Гас Коттахи
- Джеральд Милтон — Гюнтер
- Алан Грюнер — Смит
- Питер Брокко— Вик Феррар (в титрах не указан)
Создатели фильма и исполнители главных ролей
По мнению историка кино Алена Силвера, «
Исполнитель главной роли
История создания фильма
Фильм основан на серии разоблачительных статей Джозефа Ф. Диннина, опубликованных в журнале
По словам Смита, «не испугавшись цензуры руководства, Фуллер сместил акцент истории на преступного одиночку и его устремлённость к уничтожению гангстерских главарей, виновных в убийстве его отца. Брискин и боссы Columbia одобрили этот новый подход, согласившись с Фуллером, что „публика любит месть“»[7].
В начальном эпизоде картины «Фуллер намеревался показать миловидных членов союза проституток, из голых спин которых складывалась карта США. Сразу после вступительных титров должна была идти сцена, в которой киллер засовывает в рот профсоюзному лидеру дуло револьвера, после чего раздаётся выстрел, и мозги убитого разлетаются во все стороны»[7]. Однако Сэм Брискин и другие боссы студии убрали эти сцены, посчитав их чересчур смелыми[6][7].
Как далее пишет Смит, Фуллер выбрал название фильма в память о первом
Как отметили многие историки кино, фильм делался вскоре после знаменитой гангстерской сходки в городке
Оценка фильма критикой
Общая оценка фильма
С учётом некоторых замечаний критики восприняли фильм достаточно позитивно. Так, после выхода картины на экраны кинообозреватель Говард Томпсон написал в «
Как отмечает современный киновед Деннис Шварц, этот «криминальный триллер Фуллера на тему мести снят в той же стремительной и жестокой манере, в которой он снимает свои военные фильмы». По словам критика, этот «жёстокий фильм нуар показывает бесчеловечность солдат на войне с преступностью, в которой ни синдикат, ни главный герой не воспринимают происходящее, исходя из основополагающих человеческих ценностей. Их тяга к тому, чтобы одержать верх, перекрывает всё, даже любовь».
По словам Смита, даже «несмотря на строгий контроль со стороны студии, фильм всё равно получился жестоким, где персонажей избивают, расстреливают, топят и сжигают живьём, а 9-летнего невинного ребёнка сбивают на улице в качестве предупреждения против доносительства». В репликах, написанных Фуллером, «открыто говорится о
По словам Мередит Броуди, «фильмография Фуллера содержит многочисленные военные фильмы, что находит своё отражение и в этой картине: здесь война идёт между ФБР и криминальным синдикатом, и обе стороны описываются в военных терминах. Главный герой фильма — не только солдат на этой войне, но также один из беженцев, сирота, который жаждет мести, и в конечном итоге, одна из её жертв. Как и любой, привыкший к ужасам войны, он не способен на человеческий поступок, если это не поможет достижению его цели. Так, его сексуальность диктуется потребностью в информации о его врагах, а занятие любовью с Каддлс необходимо для того, чтобы вытянуть из неё нужные сведения». Броуди также отмечает «использование Фуллером жестокого насилия для визуального воздействия на зрителя». В частности, «на протяжении большей части фильма лица как Толли, так и Каддлс покрыты синяками и бинтами», отражая тем самым то «глубокое и всеохватывающее влияние, которое насилие оказывает на их жизни. Под этим влиянием Толли неумолимо и автоматически следует своему личному плану сражения, который[1] направлен против как криминальных, так и правоохранительных сил… Для Толли в качестве измученного воина в прямом и переносном смысле наступает конец, когда его месть совершена, и он умирает в одиночестве, в том же самом переулке, где погиб и его отец»[9].
Оценка актёрской игры
По словам Томпсона, несмотря на обилие актёров в ролях убийц и тех, что на них охотится, «шоу забирает себе девушка», в данном случае «это исполнительница старых баллад Беатрис Кей, которая дебютирует в драматическом кино, и делает это красиво». Играя «загрубевшую, но сердечную держательницу салуна, мисс Кей со своей искренней игрой проходит сквозь картину как нож сквозь масло». Кроме того, «Долорес Дорн привлекательна в роли страдающей от безнадёжной любви блондинки, а Ларри Гейтс и Роберт Эмхардт очень хороши по обе стороны закона»[8].
Смит также считает, что фильм «безразмерно выигрывает от живой и убедительной игры Беатрис Кей в качестве „суррогатной матери“ Толли, для которой
.Примечания
- ↑ 1 2 Silver, 1992, p. 301.
- ↑ Hogan, 2013, p. 389.
- ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Cliff Robertson (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 1 мая 2019.
- ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Samuel Fuller's revenge crime thriller is shot in the same brisk and violent manner he shoots his war films (англ.). Ozus' World Movie Reviews (27 февраля 2005). Дата обращения: 24 января 2020. Архивировано 24 января 2021 года.
- ↑ 1 2 Hal Erickson. Underworld U.S.A. (1961). Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения: 1 мая 2019. Архивировано 1 мая 2019 года.
- ↑ 1 2 3 Fuller, 2002, p. 383.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Richard Harland Smith. Underworld U.S.A. (1961). Article (англ.). Turner Classic Movies. Дата обращения: 1 мая 2019. Архивировано 16 июня 2020 года.
- ↑ 1 2 Howard Thompson. Underworld, U.S.A.' and 'Mad Dog Coll (англ.). The New York Times (13 мая 1961). Дата обращения: 1 мая 2019. Архивировано 1 июля 2019 года.
- ↑ Silver, 1992, p. 303.
Литература
- Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
- David J. Hogan. Film Noir FAQ: All That’s Left to Know About Hollywood’s Golden Age of Dames, Detectives, and Danger. — Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. — ISBN 978-1-4803-4305-4.
- Samuel Fuller, Christa Fuller, Jerome Rudes. A Third Face: My Tale of Writing, Fighting and Filmmaking. — Alfred A. Knopf, 2002. — ISBN 978-0-37540-165-7.
Ссылки
- Другой мир США на сайте IMDb
- Другой мир США на сайте AllMovie
- Другой мир США на сайте Американского института кино
- Другой мир США на сайте Turner Classic Movies