Западня (фильм, 1948)
Западня | |
---|---|
англ. Pitfall | |
![]() | |
Жанры |
нуар триллер |
Режиссёр |
Андре Де Тот |
Продюсер | Сэмюэл Бишофф |
Авторы сценария |
Андре Де Тот Уильям Бауэрс |
В главных ролях |
Рэймонд Бёрр Джейн Уайетт |
Оператор | Гарри Дж. Уайлд |
Композитор | Луис Форбс |
Кинокомпании |
Regal Films United Artists |
Дистрибьютор | United Artists |
Длительность | 86 мин |
Бюджет | ~ 1 млн[1] $ |
Страна | |
Язык | английский |
Год | 1948 |
IMDb | ID 0040695 |
«Западня» (
По словам кинокритика Фрэнка Миллера, «подобно „
Сюжет
Действие фильма происходит в
На работе Джон занимается разбором случаев махинаций со страховками, в частности, ведёт дело некого Билла Смайли (
Во время визита к Моне Джон просит составить её список всех дорогих подарков, которые ей сделал Смайли, чтобы передать их страховой компании в порядке компенсации ущерба. В этот список, в частности, входят дорогая шуба, автомобиль, обручальное кольцо с бриллиантом и морской катер. После того, как Джон говорит, что добровольная выдача этих вещей может существенно сократить срок пребывания Смайли в тюрьме, Мона без всяких возражений соглашается вернуть все подаренные ей вещи, при этом даёт понять Джону, что он слишком скован рамками служебных обязанностей. Она предлагает ему пойти осмотреть катер. Поездка на катере по океанскому заливу и последующий совместный ужин очень сближают Мону и Джона, и они начинают испытывать очевидную взаимную симпатию. Когда вечером Джон выходит из квартиры Моны, выясняется, что за ними весь день тайно следил Мак.
На следующее утро Джон приходит в офис и встречает Мака, который просит его показать список подарков. Не найдя в нём катера, Мак спрашивает, не исключил ли Джон его из симпатии к Моне. Джон вновь встречается с Моной и говорит, что вынужден будет забрать и катер, так как Мак знает о нём и сокрытие его может создать проблемы. Мона влюбляется в Джона, они целуются и проводят вечер наедине в её квартире. Когда поздно вечером Джон возвращается домой, у ворот гаража он встречает Мака, который напоминает ему о своём интересе к Моне и жестоко избивает Джона.
На следующее утро Мона обнаруживает, что Джон забыл у неё дома свой портфель, и, узнав, что тот не вышел на работу, решает отвезти портфель ему домой. Остановившись около дома Джона, она встречает выходящую из дома женщину и, поняв, что Джон женат, разворачивается и уезжает. При очередной встрече в ресторане Мона возвращает Джону его портфель и говорит, что он должен вернуться к жене. Джон так и делает и, казалось бы, в его жизни наступает успокоение.
Однако Мак продолжает преследовать Мону, даже несмотря на то, что она уже прямо заявляет ему, что он ей не нравится и угрожает вызвать полицию. На это Мак отвечает, что если она не будет настроена на взаимопонимание, он придаст гласности её отношения с Джоном, в частности, расскажет обо всём его жене. Мона решает позвонить Джону и поставить его в известность о действиях Мака. Джон говорит, что сам обо всём позаботится. Он находит Мака и избивает его, говоря, что если тот не отстанет от Моны, то он его убьёт.
Тем не менее, это не останавливает Мака. Он едет в тюрьму к Смайли и рассказывает ему, что пока тот сидит в тюрьме, Мона завела роман с Джоном и избавилась от всех его подарков, включая обручальное кольцо. Смайли впадает в ярость, и во время очередного свидания начинает терзать Мону вопросами о кольце и о сопернике. Мона рассказывает обо всём Джону. После того, как Мона передаёт страховой компании все полученные ей подарки, Смайли досрочно выходит на свободу. Джон приезжает в тюрьму к Смайли, рассчитывая всё ему спокойно объяснить, однако выясняется, что того рано утром уже выпустили на свободу, и Мак увёз его на своей машине.
Когда Мона возвращается с работы домой, она видит пьяного Смайли с пистолетом, который дал ему Мак. Мона утверждает, что у неё с Джоном ничего нет, и пытается делать вид, что счастлива видеть Смайли и даже пытается его поцеловать. Однако он резко отталкивает её и уходит в город. Мона звонит Джону и предупреждает его, что Смайли на свободе, пьян и вооружён. Джон в очередной раз пытается рассказать обо всём жене, однако у него вновь не хватает моральных сил и, кроме того, он боится разрушения семьи и публичного скандала, который может повредить его карьере.
Поздно вечером Джон слышит шум около своего дома. Он отправляет жену и ребёнка спать на второй этаж, а сам достаёт пистолет, гасит свет на первом этаже и готовится к встрече со Смайли. Услышав звук подъехавшего автомобиля (за рулём которого сидит Мак) и стук в дверь, Джон осторожно выходит через заднюю дверь, подходит со спины к пьяному Смайли и, угрожая пистолетом, просит его немедленно уехать, обещая поговорить с ним на следующий день, когда тот протрезвеет. Вернувшись в дом, Джон слышит звук отъезжающего автомобиля и подходит к окну. Он разбивает стекло, после чего раздаётся выстрел. Жена Джона стремительно спускается вниз по лестнице. Джон просит её вызвать полицию, говоря, что убил человека. После этого Джон рассказывает жене всю правду о своих отношениях с Моной, сожалея, что не сделал этого раньше. Приехавшая полиция после допроса Джона приходит к заключению, что он стрелял, защищая свой дом от взломщика.
Тем временем, Мак приезжает домой к Моне и начинает собирать её вещи, говоря, что они вместе уезжают отдыхать и развлекаться в Рино, рассчитывая там пожениться. Он говорит, что устроил всё наилучшим образом. Сейчас Джон и Смайли схлестнутся насмерть, и один убьёт другого, а Мак таким образом одной пулей расправится сразу с обоими соперниками. Мона отвечает, что если кто-то из них будет убит, она сама убьёт Мака. После того, как Мак получает из полиции информацию, что Смайли мёртв, Мона достаёт пистолет и стреляет в Мака.
На следующий день Джон идёт в прокуратуру и рассказывает всю историю, приведшую к убийству Смайли. В прокуратуре ему сообщают, что ночью Мона стреляла в Мака, и её дальнейшая судьба будет зависеть от того, выживет он или нет. Окружной прокурор говорит, что формально он не может задержать Джона, но по совести считает его убийцей, так как тот мог предотвратить убийство Смайли, просто позвонив в полицию. Джон выходит из кабинета прокурора в тот момент, когда арестованную Мону уводят в камеру предварительного заключения. Выйдя на улицу, Джон садится в машину к своей жене, которая, взвесив все обстоятельства, приняла решение сохранить семью и продолжить жизнь вместе.
В ролях
- Дик Пауэлл — Джон Форбс
- Лизабет Скотт — Мона Стивенс
- Джейн Уайетт — Сью Форбс
- Рэймонд Бёрр— Макдональд
- Джон Лител— окружной прокурор
- Байрон Барр — Билл Смайли
- Джимми Хант — Томми Форбс
- Энн Доран— Мэгги
- Сэлмер Джексон — Эд Броли
- Маргарет Уэллс — Терри
- Дик Уэссел— дежурный сержант
Работа над созданием фильма и исполнители главных ролей
Писатель и сценарист
Актёр «
Эта картина стала «первым полноценным фильмом нуар для рождённого в Венгрии режиссёра
«Первоначально Де Тот хотел снимать в главной женской роли
«На роль частного сыщика первоначально планировался
Оценка фильма критикой
Общая оценка фильма
Фильм в целом получил положительные отзывы критики. Критик Хэл Эриксон на сайте
Анализ сюжета фильма
Анализируя сюжет фильма, журнал «
Жанровые особенности картины
Отличительной чертой фильма стало сочетание жанров
Герои и персонажи
Критика высоко оценила работу исполнителей главных ролей. По мнению Noiroftheweek, «все трое главных актёров сыграли в фильме одни из своих лучших работ —
Критический взгляд на жизнь в пригороде как выражения американской мечты
Многие критики подчёркивали, что этот
Тема женщины-жертвы и роковых мужчин
По мнению Noiroftheweek, «другой характерный стандарт (фильма нуар), который Де Тот умудряется поставить с ног на голову в „Западне“ — это образ роковой женщины»[11]. Автор статьи рассматривает Мону как обречённую невинную женщину, единственные ошибки которой заключаются в том, что она «отдаётся чувству всем сердцем и что она привлекает к себе не тех мужчин. Среди трёх мужчин в её жизни, показанных в фильме, один арестован за растрату, второй — преследователь с садистскими наклонностями, а третий — неверный муж»[11]. «Ни в одном из этих случаев Мона не несёт ответственности за доведение „невинных“ мужских персонажей до их рокового конца. Наоборот, именно действия этих мужчин доводят Мону до её трагического финала»[11]. Мона, которая поначалу выглядит как злодейка-искусительница, в итоге «оказывается намного более порядочной, чем средняя роковая женщина, прерывая роман с Джоном, когда узнаёт, что он женат»[3]. «В итоге, уважительное отношение Моны к священной неприкосновенности брака и семьи подвергает её жизнь такой опасности, что она вынуждена прибегнуть к самозащите с помощью силы, что, в конце концов, может означать для неё тюрьму или даже смерть. При этом изменивший жене Форбс возвращается к своей любящей, хотя и пострадавшей семье». Таким образом, совершенно ясно, что не мужчины в фильме страдают от роковой женщины, а «именно Мона страдает от роковых мужчин фильма»[11].
Проблема двойных стандартов
Фильм необычен демонстрацией двойных стандартов в отношении совершённых героями преступлений и их последствий, что было не характерно для голливудского кино 1940-х годов. «Администрация Производственного кодекса Голливуда, обычно упрямо стоящая на том, что ни одно преступление не может остаться без наказания именем „искупающей ценности морали“, в данном случае даёт возможность одному из персонажей уйти от наказания, при чём с чем-то большим, чем просто осознание вины»[2]. В начале фильма Де Тот «не склонен обвинять общество, а скорее исследует сердечный раскол, сохраняя печальное достоинство своих персонажей. Джон и Мона выглядят как трагически несчастливые любовники, что странно, учитывая, что Джон одновременно представлен как счастливо женатый человек»[3]. Однако после чувственного мелодраматического начала, Де Тот "отваживается заглянуть в тёмную сторону человеческой природы[3]. Далее Хейлман пишет: «Что более всего досаждает в фильме, это то, что Мона каким-то странным образом всё более отдаляется от нас как объект сочувствия по ходу фильма. Её судьба, безусловно, наиболее трагична из всех в фильме, и она представляется во многих смыслах самым невинным персонажем из всех»[3]. Тем не менее, «в сюжетном повороте, который станет наиболее отталкивающим для современной аудитории (но вполне в согласии с требованиями Производственного кодекса) Мона отбрасывается в конце фильма в сторону, и её место в фокусе нашего сочувствия занимает долго страдавшая жена. С одной стороны, это усиливает трагическую природу характера Моны, но, с другой стороны, этот ход кажется откровенно шовинистическим, особенно потому, как Джон мало что теряет при такой перемене»[3]. «От обвинения в убийстве Пауэлла спасает применение двойных стандартов (Скотт расплачивается за своё убийство, а Пауэлл выходит сухим из воды)»[9]. Noiroftheweek резюмирует: «Окончательное наказание выглядит вынесенным не по адресу»[11], а Хейлман указывает, что «по причине этого странного сюжетного поворота, „Западня“ заканчивается с ощущением чего-то неправильного»[3].
Примечания
- ↑ Hollywood Deals: Prospects Brighten for United Artists -Budget Runs Wild and Other Matters By Thomas F. Brady. Hollwood. New York Times (1923-Current file) [New York, N.Y] 01 Feb 1948: X5.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Frank Miller. Статья на http://www.tcm.com/tcmdb/title/86760/Pitfall/articles.html Архивная копия от 16 января 2014 на Wayback Machine
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeremy Heilman. Статья на http://www.moviemartyr.com/1948/pitfall.htm Архивная копия от 18 ноября 2019 на Wayback Machine
- ↑ Highest Rated Feature Film Titles with Jay Dratler — IMDb . Дата обращения: 15 января 2014. Архивировано 24 сентября 2015 года.
- ↑ Highest Rated Feature Film Titles with André De Toth — IMDb . Дата обращения: 15 января 2014. Архивировано 24 сентября 2015 года.
- ↑ Highest Rated Feature Film Titles with Lizabeth Scott — IMDb . Дата обращения: 15 января 2014. Архивировано 15 августа 2015 года.
- ↑ Highest Rated Feature Film Titles with Raymond Burr — IMDb . Дата обращения: 15 января 2014. Архивировано 24 сентября 2015 года.
- ↑ Hal Erickson. Синопсис фильма на сайте http://www.allmovie.com/movie/pitfall-v38247 Архивная копия от 21 июня 2013 на Wayback Machine
- ↑ 1 2 3 4 5 Pitfall | review, synopsis, book tickets, showtimes, movie release date | Time Out London . Дата обращения: 17 января 2014. Архивировано 8 марта 2016 года.
- ↑ 1 2 Dennis Schwartz. Статья на сайте http://homepages.sover.net/~ozus/pitfall.htm Архивная копия от 14 августа 2012 на Wayback Machine
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Film Noir of the Week: Pitfall (1948) . Дата обращения: 17 января 2014. Архивировано 22 октября 2012 года.
- ↑ 1 2 Fernando F. Croce. Статья на http://www.cinepassion.org/Reviews/p/Pitfall.html Архивная копия от 10 сентября 2012 на Wayback Machine