Кинорегистрация видео
Кинорегистра́ция ви́део (видеоза́пись на кинопле́нку,
Историческая справка
Использование киноплёнки на телевидении началось в середине
До появления видеозаписи и современных
В 1954 году расход киноплёнки телевещателями превзошел её суммарный расход всеми киностудиями Голливуда.[6][7] После строительства систем ретрансляции телевизионного вещания, позволявших передавать программы на большие расстояния, кинорегистрация всё равно была необходима для показа телепрограмм в других часовых поясах. Так, в США в 1952 году, через год после запуска радиорелейной трансляции, передавали телесигнал из Нью-Йорка на западное побережье в Лос-Анджелес, где он записывался на киноплёнку двумя аппаратами: на 35-мм негативную киноплёнку и резервная копия на 16-мм обращаемую. После лабораторной обработки киноплёнок записанные таким образом изображение и звук транслировались местными телесетями с трёхчасовой задержкой. Даже с появлением видеозаписи в стандарте
В
Технология
Для регистрации видеосигнала применялись специально приспособленные киносъёмочные аппараты, установленные на общем основании с телевизионным монитором. Киносъёмка в большинстве случаев велась на специальную мелкозернистую киноплёнку, предназначенную для съёмки изображения, даваемого люминофором. Для получения на киноплёнке
Способы синхронизации
Главная сложность киносъёмки с кинескопа заключается в том, что интервал между кадрами телевизионной развёртки составляет не более 1,6 миллисекунды, за который переместить киноплёнку на шаг кадра не способен ни один скачковый механизм. Особенности развёртки приводят к неполной регистрации изображения кадра, если выдержка, даваемая обтюратором, меньше его длительности. В то же время выдержка не может превышать время неподвижного положения киноплёнки, зависящее от быстроты её перемещения на шаг кадра. Для сокращения холостого интервала в кинорегистраторах применялись грейферные механизмы с ускорителями, основанные на неравномерном вращении ведущего вала механизма[10][14]. Применение ускорителей было наиболее эффективным в узкоплёночных кинорегистраторах, благодаря малой перемещаемой массе киноплёнки и небольшим моментам инерции подвижных частей. 16-мм регистраторы обеспечивали время перемещения на шаг кадра не более 2 миллисекунд, лишь ненамного превосходящее длительность кадрового гасящего импульса[15]. Кроме того, обтюратор такого аппарата располагался с таким расчётом, чтобы движение кромки его лопасти совпадало с направлением кадровой развёртки[16]. Это уменьшало видимость искажений I рода, проявляющихся в виде полос на изображении[17].
В СССР и Европе, где был принят стандарт разложения 625/50, кинорегистрация проводилась с частотой 25 кадров в секунду, соответствующей кадровой частоте видеосигнала. В этом случае самым простым был «полукадровый» способ кинорегистрации: на киноплёнку снималось только одно из двух полей каждого видеокадра[15]. За время длительности пропущенного поля киноплёнка могла перемещаться обычным грейфером. Однако, при этом терялась половина строк, и полученное изображение обладало разрешающей способностью, вдвое меньшей, чем исходное. Наиболее выгоден был подобный способ при записи телепрограмм в американском стандарте разложения 525/60 с кадровой частотой 30 кадров в секунду. При киносъёмке с частотой 24 кадра в секунду пропускалось не каждое второе поле, а половина каждого третьего. Таким образом, на каждом кадре киноплёнки регистрировались чётное и нечётное поля, обеспечивая полноценную резкость[* 1]. Большинство таких кинорегистраторов оснащалось механическим обтюратором с углом раскрытия 288°, что обеспечивало выдержку ровно в 1/30 секунды, равную длительности одного кадра. Закрытое состояние длилось 1/120 секунды и равнялось половине длительности поля. Ежесекундно из 60 полей телевизионного изображения регистрировались 48, соответствующие 24 кадрам в секунду. 12 потерянных полей приходились на время закрытия обтюратора и были неизбежной платой за время, необходимое для перемещения киноплёнки грейфером. Потеря части полей не проходила бесследно. Некоторые «половинки» регистрировались на киноплёнке не полностью или наоборот, с «перекрытием». Это приводило к появлению на изображении горизонтальных полос на стыке половин полей, то есть посередине. К тому же, эти полосы получались только на каждом втором кадре, что приводило к их заметному мерцанию с частотой 12 Герц. При запаздывании закрытия обтюратора получался переэкспонированный участок кадра, и на экране появлялась светлая полоса. При слишком раннем закрытии полоса выходила тёмной. Эффект устранялся ручной подгонкой размера лопасти обтюратора.
Развитием «полукадровой» технологии стало отображение на экране кинескопа пропущенного поля со значительно большей яркостью, что, в сочетании с использованием люминофоров с повышенным эффектом послесвечения, обеспечивало съёмку на один кадр обоих полей[15]. Во время съемки менее яркого «рабочего» поля изображение «пропущенного» продолжало слабо светиться на малоинерционном люминофоре, таким образом, оба поля фиксировались с равной яркостью. Со временем эта технология заменила предыдущие в аппаратуре с 35-мм киноплёнкой, мало пригодной для грейферов с ускорителями[18].
Ещё одним недостатком киносъёмки с кинескопа является очень узкий диапазон полутонов, воспроизводимых люминофором. В результате, используется ничтожная часть фотографической широты киноплёнки, и полученное изображение имеет очень грубую передачу градаций яркости. В наибольшей степени это заметно при регистрации цветного изображения. Частично свободными от этого недостатка были системы со специальной вакуумной камерой, в которой киноплёнка экспонировалась непосредственно электронным пучком[15]. При этом диапазон полутонов не зависел от характеристик люминофора, и получаемое изображение полностью соответствовало качеству видеосигнала. Однако, этот способ требовал постоянной откачки воздуха, что усложняло и удорожало устройство.
Регистрация цветных телепрограмм
Регистрация цветного изображения связана с проблемами другого рода: использование цветного кинескопа с
Компания «
Запись звукового сопровождения
При киносъёмке с экрана кинескопа возможна запись звукового сопровождения на ту же киноплёнку
Кинорегистрация в фильмопроизводстве
Использование киносъёмки с экрана кинескопа значительно удешевляло и ускоряло производство телефильмов[21]. В этом случае постановка кинокартины по технологии аналогична театральному спектаклю, а съёмочный период зависит только от количества площадок и может совпадать с экранным временем. С развитием телевидения появился даже отдельный жанр телепередач — телеспектакль, большинство из которых снималось телевизионными камерами с одновременной записью на киноплёнку. В СССР таким способом сняты телефильмы «Шантаж», «Тысяча душ», «Композиторы за роялем» и «США — опасность справа»[22]. Однако, качество изображения, получаемого при помощи кинорегистраторов, было таким низким, что телекомпании находились в постоянном поиске альтернативных решений. Одним из них была съёмка телепередач сразу на киноплёнку
Другой способ, разработанный телесетью DuMont, назывался «Электроник Кам» (англ. Electronicam)[23]. При многокамерной съёмке каждая передающая камера была оснащена киносъёмочным аппаратом. Телекамера и киноаппарат имели общий оптическим тракт с полупрозрачным зеркалом, направлявшим свет одновременно на мишень передающей трубки и на киноплёнку. Аналогичная конструкция впоследствии стала применяться в телевизи́рах. При этом изображение с телекамер могло передаваться в эфир, а снимаемое на киноплёнку после лабораторной обработки монтировалось и служило полноценной заменой получаемому с кинорегистраторов. Для точного воспроизведения склеек прямого эфира применялась световая маркировка киноплёнки, обозначающая начало и конец переданного в эфир плана. В других вариантах запуск и останов киносъёмочного аппарата каждой камеры осуществлялся с режиссёрского пульта, синхронно с выбором передающей телекамеры[24]. Это позволяло существенно экономить киноплёнку. Аналогичный принцип лежал в основе системы «Джемини», использовавшей комбинацию передающих камер и 16-мм киносъёмочных аппаратов с общим оптическим трактом[25]. В оригинальном виде такие системы просуществовали недолго, уступив место видеомагнитофонам, но послужили основой для ряда технологий кинопроизводства. Оборудование «Электроник Кам» впоследствии использовалось для съёмки телефильмов многокамерным методом, в том числе в СССР[24].
Другая технология, основанная на кинорегистрации видеосигнала, называлась «Электроновижн» (
См. также
- Киносъемочный аппарат
- Кинотелевизионная система
- Фильм-рекордер
- Видеомагнитофон
- Телекинопроектор
Примечания
- ↑ Часть зарегистрированных полей состояла из одноимённых «половинок» соседних кадров, что не влияло на резкость
Источники
- ↑ Ampex history (англ.). Ampex. Дата обращения: 2 сентября 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
- ↑ Владимир Маковеев. Олимпийскому телевидению — 70 лет! Берлинская Олимпиада 1936 года // «Broadcasting» : журнал. — 2006. — № 5. Архивировано 30 мая 2013 года.
- Kodak. Дата обращения: 19 мая 2012. Архивировано31 мая 2012 года.
- ↑ Виктор Штейнберг. Преобразование стандартов: история, теория, практика // «625» : журнал. — 2001. — № 5. Архивировано 12 марта 2012 года.
- ↑ Wesley S. Griswold, «Why TV Is Going Movie-Mad Архивная копия от 24 мая 2016 на Wayback Machine», Popular Science, Февраль 1955, с. 118.
- ↑ tvhandbook.com/History (recording) . Архивировано 3 июня 2004 года.
- ↑ Wolpin, Stewart. «The Race to Video Архивировано 4 апреля 2011 года.». Invention & Technology, Fall 1994.
- ↑ В. Маковеев. От чёрно-белого телевидения к киберпространству . Музей телевидения и радио в Интернете. Дата обращения: 30 августа 2012. Архивировано 15 октября 2012 года.
- ↑ Техника кино и телевидения №11, 1973, с. 93.
- ↑ 1 2 Гордийчук, 1979, с. 110.
- ↑ Киносъёмочная аппаратура, 1971, с. 24.
- ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 305.
- ↑ Техника кино и телевидения №9, 1973, с. 34.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 326.
- ↑ 1 2 3 4 Гордийчук, 1979, с. 423.
- ISSN 1991-3400. Архивировано14 марта 2016 года.
- ↑ Гребенников, 1982, с. 128.
- ↑ 1 2 Техника кино и телевидения №9, 1973, с. 30.
- ↑ Гордийчук, 1979, с. 425.
- ↑ 1 2 Техника кино и телевидения, 1975, с. 73.
- ↑ Коноплёв, 1975, с. 180.
- ↑ Техника кино и телевидения №9, 1973, с. 36.
- ↑ Chuck Pharis. The DuMont ELECTRONICAM (англ.). Сайт истории телевидения и радио. Дата обращения: 27 августа 2012. Архивировано 27 октября 2012 года.
- ↑ 1 2 Коноплёв, 1975, с. 175.
- ↑ Гордийчук, 1979, с. 208.
Литература
- Сим. Р. Барбанель, Сол. Р. Барбанель, И. К. Качурин, Н. М. Королёв, А. В. Соломоник, М. В. Цивкин. Кинопроекционная техника / С. М. Проворнов. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1966. — 636 с. Архивная копия от 13 ноября 2014 на Wayback Machine
- И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.,: «Искусство», 1979. — С. 420—426. — 440 с.
- О. Ф. Гребенников. Киносъёмочная аппаратура / С. М. Проворнов. — Л.,: «Машиностроение», 1971. — 352 с. — 9000 экз.
- О. Ф. Гребенников. Глава III. Временны́е и пространственно-временны́е преобразования изображения // Основы записи и воспроизведения изображения (в кинематографе). — М.,: «Искусство», 1982. — С. 105—160. — 239 с.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 326. — 447 с.
- Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
- К 70-летию П. Г. ТагераISSN 0040-2249. // «
- Н. И. Тельнов, В. М. Семёнов. Аппаратура записи ТВ-изображения с экрана кинескопа на киноплёнкуISSN 0040-2249. // «
- Бургов В. А. Развитие кинотелевизионной техники в СССРISSN 0040-2249. // «
- М. З. Высоцкий. Способы перевода изображений с магнитной ленты на киноплёнкуISSN 0040-2249. // «