Конёнков, Сергей Тимофеевич

Сергей Конёнков
Дата рождения	28 июня (10 июля) 1874[1][2][…]
Место рождения	Караковичи, Ельнинский уезд, Смоленская губерния, Российская империя
Дата смерти	9 декабря 1971(1971-12-09)[3] (97 лет)
Место смерти	Москва, СССР
Страна	Российская империя  СССР
Род деятельности	скульптор
Жанр	педагог
Стиль	модерн, социалистический реализм
Учёба	Московское училище живописи, ваяния и зодчества (1899) Высшее художественное училище (1902)
Награды
Звания
Премии
Медиафайлы на Викискладе

Серге́й Тимофе́евич Конёнков (28 июня [

Родился в зажиточной крестьянской семье, представители которой после войны 1812 года сумели выкупить себя из крепостной зависимости.

Учился в прогимназии и экстерном сдал экзамены за курс классической гимназии. В 1892—1899 годах учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (ныне Московский художественный институт имени В. И. Сурикова) у С. И. Иванова и С. М. Волнухина. Окончил курс со званием неклассного художника.

В 1897 году вместе с Константином Клодтом командирован училищем за границу «за счёт процентов с премии имени С. М. Третьякова». Посетил Германию, Францию, Италию.

В 1898 году по возвращении из командировки исполнил статую «Камнебоец».

В 1899—1902 годах учился в Высшем художественном училище при Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге в мастерской В. А. Беклемишева. За дипломную работу «Самсон, разрывающий узы» в 1902 году получил звание скульптора. Скульптура показалась слишком революционной и по распоряжению чиновников Академии художеств была уничтожена.

Принимал участие в Декабрьском восстании 1905 года в Москве. В 1906 году под впечатлением событий создал цикл портретов участников боёв на Пресне («Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин»).

Оформил кафе Филиппова на

В 1907 году выставил так называемую «Лесную серию» — ряд деревянных изваяний славянских языческих богов. В них автор сочетал архаические мотивы, приёмы примитивной скульптуры и модернистскую экспрессию.

В 1909 году принят в члены Союза русских художников.

В 1910 году участвовал в конкурсе проектов памятника Александру ll в Санкт-Петербурге.

В 1912 году путешествовал по Греции и Египту. Поездка стала для Коненкова возможностью ещё лучше понять древнее искусство, почувствовать свою связь с античными мастерами^[4]. В Греции из настоящего пентелийского мрамора исполнил несколько работ, вдохновленных древними образцами («Эос», две «Коры»)^[5].

В августе 1916 года был избран в действительные члены Императорской академии художеств. Организовал первую персональную выставку в своей мастерской на Пресне. В декабре 1916 года провёл вторую, а в ноябре 1917 года — третью персональную выставку в своей мастерской.

После революции 1917 года принимал участие в плане монументальной пропаганды, однако чиновники от власти настороженно приняли его модернистские, экспрессивные работы. В 1917 году вошёл в отдел пластических искусств Комиссии по охране памятников старины и искусства, в Коллегию художников театра и комиссии «Крáсоты Москвы». В 1917—1919 годы — организатор и председатель Московского профессионального союза скульпторов-художников.

В 1918—1922 годах преподавал во ВХУТЕМАСе и студии Пролеткульта в Москве.

В 1918 году создал доску «Павшим в борьбе за мир и братство народов» для Сенатской башни Московского Кремля и скульптурную композицию «Степан Разин со своей дружиной» для Красной площади (дерево; хранятся в Государственном Русском музее)

Работал над «лесной серией», в которой широко использовал дерево, применяя различные приёмы обработки. Для него лес — это воплощение стихийных сил природы, символ красоты. Он творчески переосмыслил образы старинных преданий, использовал приёмы народной резьбы. К серии принадлежат такие работы как «Старенький старичок» (

Прообразом лица, изображённого в скульптуре «Вещая старушка», скульптору послужила чрезвычайно популярная в 1915—1916 годах русская сказительница былин и сказов М. Д. Кривополенова, простая пинежская крестьянка, удивившая Россию своим природным талантом.

Параллельно с «лесным циклом» работал над «греческим циклом» (работы «Юноша» и «Горус»).

Одним из первых среди русских скульпторов рубежа 19-20 веков обратился к изображению обнажённого женского тела. Его работы часто выдержаны в традициях русского народного искусства, деревянной резьбы. («Крылатая» (

Был членом Общества русских скульпторов, Ассоциации художников революционной России^[6]

В 1923 году участвовал в оформлении Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки в Москве, для которой выполнил из дерева статуи «Рабочий», «Крестьянка», «Текстильщица» и другие.

В конце

В 1935 году администрация Принстонского университета заказала скульптору бюст учёного А. Эйнштейна. Великий физик с уважением относился к творчеству русского скульптора, но с ещё большим вниманием — к его жене, советской разведчице Маргарите Конёнковой. Маргарита была также знакома с Р. Оппенгеймером, «отцом американской атомной бомбы».

Во время

В США был членом общины «Ученики Христа», основанной проповедником Ч. Т. Расселом.

По личному приказанию

По воспоминаниям М. П. Лобанова:

Довелось мне быть однажды вместе со школьниками у Конёнкова, в его мастерской на углу улицы Горького и Тверского бульвара. Колоритный старец показывал детям свои извлечённые им из дерева чудеса: всяких лесовиков, полевичков, зверушек, лесную нечисть, рассказывал, как в детстве любил слушать старого пасечника, изображал, как тот вытаскивал из бороды запутавшихся в ней пчёл. И в конце встречи Сергей Тимофеевич угостил нас редкостным зрелищем. В то время он работал над проектом памятника Ленину, который, по его замыслу, должен был представлять установленную на Воробьёвых горах высоченную фигуру вождя, с протянутой рукой вращающуюся в течение суток вокруг своей оси вслед за движущимся солнцем. «Степан! Заводи!» — раздался вдруг громкий голос Сергея Тимофеевича, и тотчас же откуда-то из дверей выбежал похожий на обломовского Захара нечёсаный мужик, включил что-то в памятнике, агрегат загрохотал, и Владимир Ильич медленно задвигался вокруг своей оси, к восхищению школьников^[9].

Автор портретов

Скульптор также выполнил обещание, данное М. Горькому во время их встречи в Италии, создав портрет внучки писателя Марфы, её дочери Нины и матери — Надежды Алексеевны Пешковой и объединив их в цикл «Три возраста» (скульптурные портреты «Марфинька» и «Ниночка»).

В галерее портретов особое место занимают изображения композиторов, в том числе И. С. Баха и Н. Паганини.

Из не воплощённых работ — проект памятника Александру II.

Умер 9 октября 1971 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 8). На могиле установлен известный автопортрет скульптора, за который он был удостоен Ленинской премии.

Первая жена — Татьяна Яковлевна

сын — Кирилл Сергеевич Конёнков (1909—2000), инженер-конструктор^[10]

внучка — Алла Кирилловна Конёнкова, кандидат культурологии^[10]

правнук — Олег Юрьевич Робинов, директор Московского государственного музея С.А. Есенина^[11]

В 1922 году женился на Маргарите Ивановне Воронцовой (1895—1980). Брак остался бездетным^[12].

Внешние изображения
Памятник воинам-железнодорожникам в депо имени Ильича , 1967
	Фото[13]

• Герой Социалистического Труда (1964)
• Народный художник РСФСР (1955)
• Народный художник СССР (1958)
• Ленинская премия (1957) — за скульптуру «Автопортрет»
• Сталинская премия третьей степени (1951) — за скульптурные портреты «Марфинька» и «Ниночка»
• Два ордена Ленина

1. 17.01.1956 — за заслуги в области развития советского изобразительного искусства
2. 1964

• Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «В память 800-летия Москвы»
• Действительный член
  АХ СССР
  (1954)
• Почётный гражданин Смоленска
  (1964)

• 
  Атланты, 1893. Городская усадьба Кузнецовых.
• 
  Кора, 1912
• 
  Юная, 1916
• 
  Купальщица, 1917
• 
  Нищая Братия, 1917
• 
  Памятник Владимиру Снегирёву
• 
  Банк Рукавишниковых. Скульптурные фигуры рабочего и крестьянки
• 
  Надгробие А. Г. Костикова

• В 1974 году, к столетию скульптора, в Москве, в доме, где он прожил свои последние 24 года, был открыт музей, названный «Мемориальный музей-мастерская Конёнкова». В него входят собственно мастерская, где работал мастер, его квартира, кабинет, а также холл и вестибюль. Интерьер выполнен по проекту самого С. Т. Конёнкова.
• На стене музея установлена мемориальная доска-барельеф.
• Также именем скульптора названы улицы в Москве, Смоленске, Рославле, Новошахтинске.
• Смоленский музей изобразительных искусств имени С. Т. Конёнкова.

• 
  Вход в Дом-Музей в Москве
• 
  Могила С. Т. Конёнкова на Новодевичьем кладбище в Москве
• 
  Музей скульптуры Сергея Конёнкова в Смоленске
• 
  СССР, 1973 год: портрет Конёнкова, художник Корин, Павел Дмитриевич
• 
  Бюст Конёнкова в Смоленске
• 
  Доска при доме Коненкова в Москве

• Телесериал «Эйнштейн. Теория любви» (2013) — Александр Балуев

• Конёнков С. Т. Мой век: Воспоминания. — М.: Политиздат, 1971. — 368 с.
• Массовая библиотечка по искусству
  ). — 30 000 экз.
• Каменский А. А. Конёнков. — М.: Искусство, 1975. — 224 с. — (Жизнь в искусстве).
• Лазарев С. Е. Образ Степана Разина в изобразительном искусстве // Преподавание истории в школе. 2016. № 8. С. 29-34.
• Кравченко К. С. Сергей Тимофеевич Коненков. — 2-е изд., перераб.. — М.: Искусство, 1967. — 279 с.
• Рябков Г. Т. Город Рославль (Очерки истории города Рославля и Рославльского района). — Смоленск: Моск. рабочий, Смолен. от-ние, 1987. — 158 с.