Крупный план

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Один из первых в истории кино крупных планов в фильме «Большое ограбление поезда»

Кру́пный

актёра, иногда называется итальянский план, из-за своей популярности в спагетти-вестернах[3]
.

Крупный план концентрирует внимание зрителя на конкретном персонаже и его переживаниях[4].

История крупного плана

Несмотря на давнюю традицию поясных и погрудных портретов в фотографии и изобразительном искусстве, большинство первых кинематографистов снимали свои фильмы только общим планом. В течение первых десятилетий немого кинематографа пространство экрана воспринималось как театральная сцена[5]. Поэтому актёров было принято показывать в полный рост, и кадры, в которых они случайно приближались слишком близко к камере, считались бракованными, потому что «человек не может ходить без ног»[6][7]. Среди исследователей истории кино нет единого мнения насчёт того, кто первым использовал крупный план[8]. Большинство считают первооткрывателем в этой области Джорджа Альберта Смита, который снимал крупные детали в своих картинах «Что видно в телескоп» и «Бабушкина лупа»[9]. Почти одновременно, в 1901 году Джеймс Уильямсон даёт очень крупный план в фильме «Большой глоток», когда главный герой приближается к камере и «глотает» её. Спустя два года крупный план был использован в картине «Большое ограбление поезда»[1]. Однако, эти случаи были единичными, поскольку для кинозрителей начала XX века было непривычным обрезание человеческой фигуры рамкой кинокадра, воспринимаемое при первом впечатлении иногда как показ натурального расчленения[10][11].

Лишь спустя десятилетие

монтажного кадра средним, общим или крупным планом принимается на стадии подготовки режиссёрского сценария[12]. При документальной съёмке оператор выбирает крупность плана самостоятельно, руководствуясь базовыми правилами монтажа[13]
.

Крупный план иногда делят на несколько разновидностей: «первый средний», «крупный» и «сверхкрупный» (

короткофокусной оптикой с близкого расстояния, однако это может приводить к искажению пропорций лица[14]
.

См. также

Примечания

  1. ↑ 1 2 Компонуем кинокадр, 1992, с. 90.
  2. ↑ Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 30.
  3. ↑ Итальянский план. «Кинодеталь» (5 ноября 2014). Дата обращения: 6 октября 2015. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года.
  4. ↑ Кудряшов, 1952, с. 17.
  5. ↑ Павел Орлов. Приемы: Общий план. Tvkinoradio (27 мая 2020). Дата обращения: 1 июня 2020. Архивировано 4 июня 2020 года.
  6. ↑ Мастерство кинооператора, 1965, с. 109.
  7. ↑ Форестье, 1945, с. 19.
  8. ↑ 1 2 Павел Орлов. Приемы: Крупный план. Tvkinoradio (19 апреля 2016). Дата обращения: 1 июня 2020. Архивировано 24 октября 2020 года.
  9. ↑ Мир техники кино, 2013, с. 40.
  10. Балаш Б
    . Кино. Становление и сущность нового искусства. — М.: «Прогресс», 1968. — С. 50-51.
  11. ↑ Лотман Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. — Таллин: Ээсти Раамат, 1973. — глава вторая.
  12. ↑ Основы фильмопроизводства, 1975, с. 95.
  13. ↑ Компонуем кинокадр, 1992, с. 88.
  14. ↑ Сергей Бородин. Что такое портретный объектив (англ.). Статьи про объективы и фотоаппараты. Lens Club. Дата обращения: 25 мая 2014. Архивировано 25 мая 2014 года.

Литература

  • Г. Андерег, Н. Панфилов. Глава IV. Искусство монтажа // Справочная книга кинолюбителя / Д. Н. Шемякин. — Л.: «Лениздат», 1977. — С. 29—43. — 368 с.
  • Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
  • Кудряшов Н. Глава I // «Как самому снять и показать кинофильм». — 1-е изд. — М.: Госкиноиздат, 1952. — С. 10—21. — 252 с.
  • Луи Форестье. Великий немой / Б. Кравченко. — М.: «Госкиноиздат», 1945. — 115 с. — 5000 экз.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Крупный_план&oldid=126383318