Март (картина Левитана)
![]() | |
Исаак Левитан | |
Март. 1895 | |
Холст, масло. 60 × 75 см | |
Государственная Третьяковская галерея, Москва |
|
(инв. 1489) | |
![]() |
«Март» — хрестоматийный
Полотно «Март» было представлено на 24-й выставке
«Март» относят к серии «жизнеутверждающих, бодрых произведений» Левитана 1895—1897 годов, в которую, кроме него, включают картины «Золотая осень» (1895), «Свежий ветер. Волга» (1895), «Весна. Большая вода» (1897) и другие[8][9]. Полотно «Март» считается одним из наиболее известных и ярких образцов пейзажного наследия Левитана[10]. Оно также служит примером влияния импрессионизма на творчество художника[11].
Художник Василий Бакшеев писал, что картина «Март» является не только одной из лучших работ Левитана, но и одним из лучших произведений русской школы живописи[12]. По словам искусствоведа Алексея Фёдорова-Давыдова, левитановский «Март», сочетающий в себе живописное изображение снега, весеннего неба и деревьев, явился «открытием в русской пейзажной живописи», а впоследствии этот мотив стал популярной темой у многих русских пейзажистов XX века — Игоря Грабаря, Константина Юона и других[13]. Искусствовед Фаина Мальцева называла «Март» «мажорным и вдохновенным произведением» и писала, что в нём представлен «цельный и внутренне завершённый образ, сохранивший вместе с тем всю непосредственность и свежесть первых впечатлений»[14].
История
Предшествующие события и работа над картиной
В 1894—1895 годах Левитан прожил несколько месяцев в усадьбе Горка, расположенной в полутора километрах от деревни
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/ca/%D0%9B%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD_%D0%9E%D1%81%D0%B5%D0%BD%D1%8C._%D0%A3%D1%81%D0%B0%D0%B4%D1%8C%D0%B1%D0%B0.jpg/230px-%D0%9B%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD_%D0%9E%D1%81%D0%B5%D0%BD%D1%8C._%D0%A3%D1%81%D0%B0%D0%B4%D1%8C%D0%B1%D0%B0.jpg)
Землю у озера Островно Турчаниновы приобрели в начале 1870-х годов. Двухэтажный дом был построен на месте старого одноэтажного, оставшегося от прежних владельцев. Турчаниновым также принадлежал один из озёрных островов, на котором находились беседка и скамейки. В документах Тверского губернского статистического комитета есть следующее описание усадьбы: «Имение „Горка“ на южном полуострове озера Островное. Место прекрасное. С юга за усадьбой сосновый бор, прямо вид на озеро, его острова, на восточный его берег с погостом и усадьбою сельца „Островно“, на западный крутой, поросший берёзовым лесом. С востока и запада от дома идут берёзовые рощи, расчищенные, с проведёнными дорожками… Как дача имение „Горка“ — прекрасно. Сухая, песчаная земля, здоровый сосновый воздух и прекрасный бор, сад и чудесный привольный вид на озеро с его зелёными маленькими островками, с белой церковью и высоким старым барским домом сельца „Островно“»[23][18].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a3/%D0%9B%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD_%D0%92%D0%B5%D1%81%D0%BD%D0%B0._%D0%9F%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D1%81%D0%BD%D0%B5%D0%B3.jpg/230px-%D0%9B%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD_%D0%92%D0%B5%D1%81%D0%BD%D0%B0._%D0%9F%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D1%81%D0%BD%D0%B5%D0%B3.jpg)
Левитан познакомился с Анной Николаевной Турчаниновой летом 1894 года в Островно, где он гостил в имении Ушаковых[K 2] вместе со своей спутницей — художницей Софьей Кувшинниковой. У Левитана и Турчаниновой завязался роман, который привёл к ссоре и разрыву отношений с Кувшинниковой. После этого Левитан переехал в усадьбу Горка и жил там в августе и сентябре 1894 года, а затем вернулся туда ранней весной следующего года[24][25]. Так как в усадьбе не было подходящих помещений, специально для художника на территории имения был построен двухэтажный дом-мастерская, расположенный на берегу озера, у впадения в него реки Съежи (той самой, которая была запечатлена на более позднем полотне Левитана «Золотая осень»)[19][17]. В шутку этот дом называли «синагогой»[23][18][26].
Именно тогда, в марте 1895 года, и была создана картина «Март». Она была написана полностью с натуры, без предварительных этюдов, за несколько сеансов — возможно, это был первый случай в творчестве Левитана, когда полотно было создано непосредственно на пленэре[27]. Свидетельницей работы художника над картиной «Март» была младшая дочь Турчаниновых Аня (в семье её называли Люлю), которой в то время было 14 лет[23]. Она помогала художнику носить ящик с красками, слушала его рассказы о красоте природы и наблюдала за тем, как создавался будущий шедевр[28][29]. В последующих публикациях младшую дочь Турчаниновых иногда ошибочно называли Юлией (возможно, из-за того, что это было созвучно имени Люлю)[29].
Писательница Софья Пророкова, автор изданной в 1960 году биографии Левитана, рассказывала о своей встрече с Анной Ивановной Турчаниновой[K 3] (в первом замужестве Зворыкиной, во втором — Колокольцовой)[29][31]: «Ми́нут годы, Аня станет взрослой, а эта солнечная весна останется ярким воспоминанием её далёкого отрочества. Мы сидим в её ленинградской квартире и беседуем с пожилой женщиной, в тёмных глазах которой сохранились и лукавство, и огонёк. Воспоминания о Левитане стали как бы семейной реликвией. Она одна из семьи Турчаниновых живой свидетель того, как в Горке создавались лучшие полотна художника». Пророкова приводила слова Анны Ивановны: «„Март“ писался при мне»[28].
В тот же период, весной 1895 года, Левитаном было написано ещё одно полотно — «Весна. Последний снег», которое впоследствии находилось в собрании московского мецената
Иногда в качестве предвестника картины «Март» упоминают написанный в 1894 году пейзаж русского художника-импрессиониста
24-я передвижная выставка и последующие события
Вместе с девятью другими произведениями Левитана, среди которых были картины «
Полотно «Март» также было представлено на Всероссийской промышленной и художественной выставке, открывшейся 28 мая 1896 года в Нижнем Новгороде[2][6]. Всего на нижегородской выставке, на которой побывал и сам Левитан, экспонировались восемнадцать его картин[40][41]. Кроме произведений с передвижной выставки, в Нижнем Новгороде был представлен ряд левитановских работ конца 1880-х — начала 1890-х годов, так что фактически это был первый столь широкий ретроспективный показ творчества художника[42]. В том же 1896 году картины «Март» и «Золотая осень» были приобретены у автора Павлом Третьяковым[2][7]. Осенью и зимой 24-я передвижная выставка продолжила своё путешествие по другим городам Российской империи, побывав в Харькове (в октябре — ноябре), Киеве (в декабре — январе) и Туле (в январе — феврале)[43]. В каталоге выставки, выпущенном в Харькове, картины «Март» и «Золотая осень» были описаны как «собственность Московской городской галереи братьев П. и С. Третьяковых»[44].
Усадьба Горка не пережила революционных потрясений начала XX века. В 1904 году сгорел дом-мастерская, в котором в середине 1890-х годов работал Левитан[17]. В 1910 году скончался Иван Николаевич Турчанинов[19], а в 1914 году имение Горка было продано купцу второй гильдии Аггею Аггеевичу Маркову[17]. Перед продажей в Горку приезжала Анна Ивановна Турчанинова (Люлю) — встреча с ней была описана находившимся в тех краях художником Витольдом Бялыницким-Бирулей. В частности, он узнал то место, которое было изображено на картине Левитана: «Когда мы подошли к чёрному крыльцу дома, сердце моё дрогнуло от неожиданно представшей передо мной картины. …Мне знакомо это место. Правда, всё здесь было в зимнем уборе, а бочка лежала на санях. Тот „Март“ у меня перед глазами»[45]. По-видимому, там же присутствовал и художник Станислав Жуковский. В другом описании той же самой встречи Бялыницкий-Бируля писал: «Мы шли мимо чёрного крыльца, где взгляд падает на чудесный бор, который все знают по картине Левитана „Март“. Мы все невольно в радостном порыве воскликнули: „Смотрите, вот откуда написан «Март»!“»[46] Через несколько лет после революции, в июне 1923 года, здание усадьбы было уничтожено пожаром — по-видимому, в результате поджога[17].
Впоследствии картина «Март» экспонировалась на ряде выставок, в том числе на персональной выставке Левитана, состоявшейся в 1938 году в Государственной Третьяковской галерее, а также на юбилейной, посвящённой 100-летию со дня рождения художника выставке, проходившей в 1960—1961 годах в Москве, Ленинграде и
Во время юбилейной выставки Левитана, проходившей в 2010—2011 годах в Москве, был проведён
Сюжет и описание
Левитан писал картину на задворках усадьбы Горка, жёлтая стена главного дома которой видна в самой правой части картины[17]. Солнечный мартовский день, начавший уже таять снег, деревья и просёлочная дорога, подходящая к крыльцу, у которого, греясь на солнышке, смирно стоит лошадь с дровнями[55]. Дианка — так звали лошадку с усадьбы Горка — стоит в центре пейзажа и составляет его неотъемлемую часть[15][56]. При этом, по словам литературного критика Андрея Туркова, «дом „угодил“ в композицию картины отнюдь не в выигрышном ракурсе — часть стены с плохо видимыми окнами, крыльцо с полуоттаявшей крышей, водосточная труба, недавно сброшенные с забитых на зиму окон доски»[57]. По мнению искусствоведа Михаила Алпатова, стена дома с уходящими вглубь полотна досками, а также оттаявшая просёлочная дорога «вовлекают зрителя в картину, помогают ему мысленно в неё войти»[58].
Мажорный, жизнеутверждающий мотив картины показывает борьбу уходящей зимы и наступающей весны, солнечного света и холодного снега. Это подчёркивается цветовым контрастом между тёмными соснами на заднем плане и светлыми, освещёнными солнечным светом стволами лиственных деревьев перед ними, которые своими ветками будто бы тянутся к весеннему солнцу[59][K 5]. В частности, это стремление вверх дополняется необычно высоким расположением скворечника на одном из деревьев, так что даже создаётся впечатление, что он приделан к слишком тонкой ветке[62]. Светлые стволы деревьев, расположенных слева и справа от центра полотна, как бы склоняются навстречу друг другу. Кажется, что всё находится в лёгком движении — и лиственные деревья, и сосны, и приоткрытая дверь, частично покрытая тенью, и лежащая рядом с крыльцом ставня[63]. Горизонтальный край заснеженного поля, простирающегося до дальних хвойных деревьев, делит картину на две примерно равные части и «вносит в неё нотку спокойствия»[58]. Оттенки снега, синие тени деревьев и голубое небо создают очень живописную картину — подобный сюжет не раз потом повторялся в пейзажах других русских художников[13].
Три основных цвета, определяющих
Будучи близкой по сюжету к известному полотну
Толщина красочного слоя на полотне «Март» неравномерна: для изображения снега используются
Считается, что созданные в 1895 году картины «Март» и «Золотая осень» наиболее ярко демонстрируют влияние импрессионизма на творчество художника[11][73][74]. В картине «Март» есть присущий импрессионизму «темпераментный, открытый густой мазок, почти скульптурно „лепящий“ пронизанный синевой мартовский снег»[75]. Рельефные мазки белил создают ощущение пористости снега и способствуют более активному переживанию образа[74]. При этом импрессионистические приёмы соединены с декоративностью, проявляющейся в звучности определённых цветов. Тем не менее, по словам искусствоведа Галины Чурак, хотя живописный язык полотна и «ставит Левитана рядом с импрессионистами», художник «не совершает того решающего шага, который позволил бы назвать его импрессионистом»[75]. Сравнивая «Март» с «самым импрессионистическим произведением» Левитана 1880-х годов — «Берёзовой рощей», искусствовед Дмитрий Сарабьянов писал, что в середине 1890-х художник «не сделал существенно важных шагов на пути развития импрессионистической системы» и «как бы остановился на уровне „прото-импрессионизма“»[76].
Отзывы
В своих воспоминаниях живописец Василий Бакшеев отмечал, что Исаак Левитан остался в его памяти как «художник, неразрывно связанный с русской национальной школой пейзажа», при этом «глубоко любящий родную природу, без устали её изучающий и с большим мастерством воплощающий эту природу в своих работах». По его словам, в левитановском «Марте» «так много весеннего тепла, так много света, согревающего солнца». Оценивая картину «Март», Бакшеев писал, что считает её не только одной из лучших работ Левитана, но и «одним из лучших произведений нашей школы», — это «такая же жемчужина», как «Оттепель» Фёдора Васильева или «Грачи прилетели» Алексея Саврасова[12].
Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов отмечал, что Левитан «редко писал зиму и вообще снег, чаще изображая его остатки в весенних пейзажах», однако в 1895 году он взялся за такой сюжет, написав картину «Март», «в которой всё только дышит предчувствием весны и которая является изображением ещё зимнего солнечного дня». По словам искусствоведа, «обратившись к этому новому для себя мотиву, Левитан создал пейзаж, ставший открытием в русской пейзажной живописи», — «так цветно и живописно, с голубыми тенями, никто до него не писал снег, освещённый солнцем; никто так не изображал весеннее небо и деревья». Фёдоров-Давыдов писал, что «после Левитана подобный мотив стал любимой темой русской пейзажной живописи»[13], приводя в качестве примеров такие произведения, как «Февральская лазурь» Игоря Грабаря и «Мартовское солнце» Константина Юона[77][K 6].
По мнению искусствоведа Михаила Алпатова, композиционное построение левитановского полотна «Март» выделяется исключительной простотой, ясностью и точностью, в нём «всё кажется простым, естественным и даже незамысловатым». В то же время композиционные линии, использованные художником, придают пейзажу законченность и завершённость. По словам Алпатова, в «Марте» Левитан сложил изображение как бы из отдельных «срезанных рамой» фрагментов, но при этом все эти части «образуют законченное целое, составляют своеобразное единство». Алпатов писал, что к этому пейзажу «нельзя ничего прибавить, от него нельзя ничего отнять» — ни в одном из предшествующих произведений Левитан «не находил в природе такой счастливой завершённости, как около этого деревенского дома у края дороги, на опушке леса»[58].
В книге «Пленер в русской живописи XIX века» искусствовед Ольга Лясковская писала, что левитановский «Март», подобно полотну Василия Поленова «Московский дворик», мог бы служить одним из образцов живописи на пленэре. Отдавая должное правдивости соотношений неба, земли и деревьев, а также точности, с которой были написаны «оттенки рефлексов на снегу и тёмно-синяя тень в глубине», в то же время Лясковская отмечала, что стена дома и створка раскрытой двери не были до конца доработаны художником: «светло-жёлтая краска осталась краской, не перейдя в тон, в котором должны были слиться локальный цвет стены и изменение его под влиянием солнечного света и окружающей атмосферы». При этом, по словам Лясковской, светлые стволы оголённых деревьев «написаны превосходно»[61].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/1960_CPA_2465.jpg/230px-1960_CPA_2465.jpg)
Искусствовед Фаина Мальцева называла «Март» «мажорным и вдохновенным произведением» и писала, что в живописи того времени трудно найти другой пейзаж, «столь же трепетно передающий пробуждение природы». Отмечая лаконизм художественных средств, использованных Левитаном при создании полотна, Мальцева писала, что в картине «Март» представлен «цельный и внутренне завершённый образ, сохранивший вместе с тем всю непосредственность и свежесть первых впечатлений»[14]. По словам Мальцевой, солнечная гамма красок, созданная художником в этом пейзаже, воспринималась его современниками как «открытие в изображении русской природы»[80].
В книге, вышедшей в 2001 году, искусствовед Владимир Круглов писал, что левитановский «Март» до сих пор не утратил «своего первенствующего места если не в истории отечественного искусства, то в душах людей, способных чувствовать красоту родной земли». По его словам, «Март» дал начало традиции в русской живописи, которая была подхвачена рядом художников и продолжается до наших дней. Круглов отмечал, что удачный выбор формата полотна, близкого к квадратному, «усиливает впечатляющую выразительность образа», а короткий энергичный мазок и живая фактура «дают ощущение лёгкого струения света и воздуха, игры света и тени, мерцания рефлексов»[73].
Обсуждая картину «Март», художник Борис Иогансон писал, насколько его поражает в этом произведении «светоносная ослепительность мартовского солнца». По его словам, каждый раз при виде полотна он, «как зачарованный», стоит перед этим чудом, и когда ему «удаётся в марте быть на природе или же сидеть в городе на бульваре в солнечное мартовское утро, то в мыслях мелькает шуточный парадокс: „Как удивительно природа подражает «Марту» Левитана“»[81]. По словам литературного критика Андрея Туркова, «в левитановском „Марте“ как будто навсегда запечатлелся радостный момент, когда всё впереди, всё возможно»[57].
См. также
Комментарии
- .
- ↑ Владельцами усадьбы Островно были Екатерина Николаевна Ушакова (урождённая Сеславина, 1821—1910) и её дети — Варвара Владимировна (1849 — около 1919), Софья Владимировна (1851 — около 1919) и Николай Владимирович (1859—1917)[23]. Левитан и Кувшинникова жили в усадьбе Ушаковых летом 1893 года, когда художник работал над полотном «Над вечным покоем», а затем опять приехали в 1894 году[24].
- ↑ В своих воспоминаниях Софья Пророкова подробно описывала, как ей удалось найти Анну Ивановну Турчанинову (Люлю). Во время поездки к озеру Островно старожилы рассказали ей, что в Ленинграде живёт Е. А. Зворыкина — сестра первого мужа Анны Ивановны. Через адресное бюро Пророкова узнала адрес Зворыкиной, которая и привела её к Анне Ивановне[30].
- ↑ Для датировки событий, происходивших в Российской империи, используется юлианский календарь («старый стиль»).
- ↑ В различных источниках изображённые на картине лиственные деревья называют осинами[8][55] или берёзами[57]. Некоторые авторы не уточняют, какие именно деревья со светлыми стволами написаны на полотне[58][60][59][61][14].
- ↑ К числу художников, находившихся под сильным впечатлением от левитановского «Марта», также причисляли пейзажиста Станислава Жуковского. В частности, похожий мотив был использован им в представленной на 27-й передвижной выставке картине «Пригрело» (1899), которую критиковали за «явное подражание» «Марту»[78].
Примечания
- ↑ Г. Ю. Стернин, 2009, с. 72.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 362.
- ↑ Государственная Третьяковская галерея — www.tretyakovgallery.ru. Дата обращения: 13 мая 2019. Архивировано25 сентября 2015 года.
- ↑ 1 2 Товарищество передвижных художественных выставок, 1987, с. 485.
- ↑ 1 2 Ф. С. Рогинская, 1989, с. 419.
- ↑ 1 2 И. И. Левитан, 1966, с. 54.
- ↑ 1 2 М. С. Чижмак, 2010, с. 69.
- ↑ 1 2 В. А. Прытков, 1960, с. 9.
- ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1975, с. 533.
- ↑ 1 2 3 Л. И. Иовлева, 2010, с. 5.
- ↑ Государственная Третьяковская галерея, www.tretyakovgallery.ru. Дата обращения: 13 мая 2019. Архивировано8 июля 2016 года.
- ↑ 1 2 И. И. Левитан, 1956, с. 146.
- ↑ 1 2 3 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1975, с. 536.
- ↑ 1 2 3 Ф. С. Мальцева, 2002, с. 31.
- ↑ 1 2 Н. А. Ионина, 2006.
- ↑ Исторические усадьбы России — Усадьбы Тверской области — Усадьба Горка (HTML). hist-usadba.narod.ru. Дата обращения: 30 марта 2015. Архивировано 4 октября 2012 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Антон Павлович Чехов — Имение Горка (HTML). Литературная карта Тверского края, litmap.tvercult.ru. Дата обращения: 16 ноября 2019. Архивировано 11 февраля 2013 года.
- ↑ 1 2 3 Д. Л. Подушков, 2014, с. 116—126.
- ↑ 1 2 3 Д. Л. Подушков, 2018, с. 51.
- ↑ Каталог ООМИИ, 2012, с. 108.
- ↑ Левитан Исаак Ильич — Осень. Усадьба, 1894 (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 31 марта 2015. Архивировано 2 апреля 2015 года.
- ↑ С. Королёва, 2009, с. 29, 48.
- ↑ 1 2 3 4 Д. Л. Подушков, 2009.
- ↑ 1 2 М. С. Чижмак, 2010, с. 67.
- ↑ Илья Сергеев. Гений русского пейзажа — Исаак Левитан и тверские страницы его биографии (HTML). «Тверские ведомости» — www.vedtver.ru (24 августа 2012). Дата обращения: 13 мая 2019. Архивировано 4 марта 2016 года.
- ↑ Д. Л. Подушков, 2014, с. 51.
- ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 202.
- ↑ 1 2 С. А. Пророкова, 1960, с. 160.
- ↑ 1 2 3 Л. И. Кац, 1983, гл. 2.
- ↑ С. А. Пророкова, 1989, с. 29.
- ↑ В. И. Колокольцов, 2000.
- ↑ 1 2 Каталог ГРМ, т. 6, 2016, с. 104.
- ↑ Каталог ГРМ, 1980, с. 178.
- ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 363—364.
- ↑ М. М. Алленов, 1989, с. 407.
- ↑ М. Ф. Киселёв, 2001, с. 15.
- ↑ 1 2 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 227.
- ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 378—379.
- ↑ В. В. Чуйко, 1896, с. 231.
- ↑ В. Ф. Круглов, 2001, с. 16.
- ↑ Л. И. Захаренкова, 2010, с. 219—220.
- ↑ Л. И. Захаренкова, 2010, с. 220.
- ↑ Товарищество передвижных художественных выставок, 1987, с. 523.
- ↑ Каталог XXIV выставки ТПХВ, Харьков, 1896, с. 4.
- ↑ Д. Л. Подушков, 2018, с. 161.
- ↑ М. И. Горелов, 1982, с. 32.
- ↑ Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 463.
- ↑ 1 2 Каталог ГТГ, т. 4, кн. 1, 2001, с. 471.
- ↑ Исаак Левитан (1860—1900). К 150-летию со дня рождения (HTML). Государственный Русский музей — rusmuseum.ru. Дата обращения: 18 июля 2021. Архивировано 23 января 2021 года.
- ↑ О. Лузина. Левитан в Русском музее: Чем ёлка лучше пальмы (HTML). Фонтанка.ру — www.fontanka.ru (30 апреля 2010). Дата обращения: 18 августа 2021. Архивировано 2 апреля 2018 года.
- ↑ А. Махонин. В Третьяковской галерее юбилейная выставка Исаака Левитана (HTML). Ведомости — www.vedomosti.ru (18 октября 2010). Дата обращения: 6 августа 2021. Архивировано 3 октября 2015 года.
- ↑ Исаак Левитан. К 150-летию со дня рождения (HTML). Музеи России — www.museum.ru. Дата обращения: 6 августа 2021. Архивировано 4 мая 2017 года.
- ↑ Исаак Левитан. «Март». Выставка одного шедевра в Приморской картинной галерее (HTML). Музеи России — www.museum.ru. Дата обращения: 6 августа 2021. Архивировано 6 августа 2021 года.
- ↑ Л. Я. Петрунина, 2012, с. 616.
- ↑ 1 2 В. А. Петров, 1992, с. 93.
- ↑ С. А. Пророкова, 1960, с. 159.
- ↑ 1 2 3 А. М. Турков, 1974, с. 90.
- ↑ 1 2 3 4 М. В. Алпатов, 1945, с. 25.
- ↑ 1 2 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 201—202.
- ↑ 1 2 3 А. Н. Лужецкая, 1965, с. 260.
- ↑ 1 2 О. А. Лясковская, 1966, с. 125.
- ↑ В. А. Петров, 1992, с. 93—94.
- ↑ 1 2 А. А. Фёдоров-Давыдов, 1975, с. 202.
- ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1975, с. 204.
- ↑ Т. М. Коваленская, 1983, с. 146.
- ↑ В. Н. Пилипенко, 1994, с. 74.
- ↑ Т. В. Ильина, 2000, с. 222.
- ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 206.
- ↑ В. С. Манин, 2012, с. 296.
- ↑ Г. Карлсен, О. Я. Кочик, М. П. Виктурина, 1963, с. 30—34.
- ↑ И. И. Левитан, 1956, с. 238.
- ↑ 1 2 Я. Д. Минченков, 2016, с. 4.
- ↑ 1 2 В. Ф. Круглов, 2001, с. 15.
- ↑ 1 2 В. А. Филиппов, 2003, с. 137.
- ↑ 1 2 Г. С. Чурак, 2010.
- ↑ Д. В. Сарабьянов, 1989, с. 294—295.
- ↑ А. А. Фёдоров-Давыдов, 1966, с. 205.
- ↑ М. И. Горелов, 1982, с. 31—32.
- ↑ Каталог почтовых марок СССР / М. И. Спивак. — М.: Центральное филателистическое агентство «Союзпечать» Министерства связи СССР, 1983. — Т. 1 (1918—1969). — С. 296. — 512 с.
- ↑ Ф. С. Мальцева, 1968, с. 126.
- ↑ Б. В. Иогансон, 1970, с. 5.
Литература
- Алленов М. М. Русское искусство XIX — начала XX века // Русское искусство X — начала XX века. Архитектура, скульптура, живопись, графика / М. М. Алленов, О. С. Евангулова, Л. И. Лифшиц. — М.: Искусство, 1989. — С. 257—473. — 480 с.
- Алпатов М. В. Левитан. — М.: Искусство, 1945. — 32 с. — (Массовая библиотека).
- Горелов М. И. С. Ю. Жуковский. Жизнь и творчество. 1875—1944. — М.: Искусство, 1982. — 272 с.
- Захаренкова Л. И. История персональных выставок И. И. Левитана и подготовка в Третьяковской галерее выставки, приуроченной к 150-летию со дня рождения художника // Третьяковские чтения 2009. — М.: Экспресс 24, 2010. — С. 219—225. — ISBN 978-5-89580-105-5.
- Ильина Т. В. История искусств. Отечественное искусство. — М.: Высшая школа, 2000. — 408 с. — ISBN 5-06-003705-3.
- Иовлева Л. И. О левитановском пейзаже и юбилейной левитановской выставке // Третьяковская галерея. — 2010. — № 3. — С. 4—13.
- Иогансон Б. В. Исаак Ильич Левитан / И. А. Куратова. — М.: Искусство, 1970. — 60 с.
- Ионина Н. А. 100 великих картин. — М.: Вече, 2006. — 510 с. — ISBN 9785953311250.
- Карлсен Г., Кочик О. Я., Виктурина М. П. Особенности техники живописи Левитана // Художник. — 1963. — № 3. — С. 30—34.
- Кац Л. И. Художники в Удомельском крае. — Калинин: Московский рабочий, 1983. — 144 с.
- Киселёв М. Ф. Константин Коровин. — М.: Белый город, 2001. — 64 с. — (Мастера живописи). — ISBN 5-7793-0334-7.
- Коваленская Т. М. Русский реализм и проблема идеала. — М.: Изобразительное искусство, 1983. — 304 с.
- Колокольцов В. И. Вокруг «Дома с мезонином» // Известия Русского генеалогического общества. — СПб., 2000. — Вып. 11.
- Королёва С. Исаак Ильич Левитан (Великие художники, том 15). — М.: Директмедиа Паблишинг и Комсомольская правда, 2009. — 48 с. — ISBN 978-5-87107-188-5.
- Круглов В. Ф. Исаак Левитан. — М.: Арт-Родник, 2001. — 50 с. — (Золотая галерея русской живописи). — ISBN 5-88896-051-9.
- Лужецкая А. Н. Техника масляной живописи русских мастеров с XVIII по начало XX века. — М.: Искусство, 1965. — 192 с.
- Лясковская О. А. Пленер в русской живописи XIX века. — М.: Искусство, 1966. — 192 с.
- Мальцева Ф. С. И. И. Левитан и пейзажная живопись 1890-х годов // История русского искусства / И. Э. Грабарь, В. Н. Лазарев, А. А. Сидоров, О. А. Швидковский. — М.: Наука, 1968. — Т. 10, кн. 1. — С. 108—178.
- Мальцева Ф. С. Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века. Часть 4. — М.: Искусство, 2002. — 84 с. — ISBN 9785210013484.
- Манин В. С. Русская пейзажная живопись. Конец XVIII — XIX век. — СПб.: Аврора, 2012. — 344 с. — ISBN 978-5-7300-0847-2.
- Минченков Я. Д. Воспоминания о передвижниках. — М.: Directmedia, 2016. — 448 с. — ISBN 978-5-4475-7816-9.
- Петров В. А. Исаак Ильич Левитан. — СПб.: Художник России, 1992. — 200 с. — (Русские живописцы XIX века).
- Петрунина Л. Я. Выставка И. И. Левитана глазами зрителей // Третьяковские чтения 2010—2011. — М.: Инико, 2012. — С. 606—618. — ISBN 978-5-89580-106-2.
- Пилипенко В. Н. Пейзажная живопись. — СПб.: Художник России, 1994. — 208 с. — (Русские живописцы XIX века). — ISBN 5-7370-0315-9.
- Подушков Д. Л. Знаменитые россияне в истории Удомельского края. — Тверь: СФК-офис, 2009. — 416 с. — ISBN 9785915040082.
- Подушков Д. Л. Художник Исаак Ильич Левитан в Удомле // Левитановские чтения. Материалы научно-практической конференции (3—4 октября 2011 года) / И. В. Доступова. — Плёс: Плёсский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник, 2014. — С. 116—126. — ISBN 9785897292141.
- Подушков Д. Л. «Колдовское озеро». Художник И. И. Левитан и писатель А. П. Чехов на Удомельской земле. — Вышний Волочёк: Ирида-прос, 2018. — 168 с. — ISBN 978-5-93488-212-0.
- Пророкова С. А. Левитан. — М.: Молодая гвардия, 1960. — 240 с. — (Жизнь замечательных людей).
- Пророкова С. А. Корни. Воспоминания, дневники, письма. — Верхне-Волжское книжное издательство, 1989. — 126 с.
- Прытков В. А. Исаак Ильич Левитан. К 100-летию со дня рождения. — М.: Советский художник, 1960. — 70 с.
- Рогинская Ф. С. Товарищество передвижных художественных выставок. — М.: Искусство, 1989. — 430 с.
- Сарабьянов Д. В. История русского искусства второй половины XIX века. — М.: Издательство Московского университета, 1989. — 381 с.
- Стернин Г. Ю. От Репина до Врубеля. — М.: Галарт, 2009. — 208 с. — ISBN 978-5-269-01086-6.
- Турков А. М. Исаак Ильич Левитан. — М.: Искусство, 1974. — 160 с. — (Жизнь в искусстве).
- Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. — М.: Искусство, 1966. — 403 с.
- Фёдоров-Давыдов А. А. И. И. Левитан // Русское и советское искусство. Статьи и очерки. — М.: Искусство, 1975. — С. 523—539. — 739 с.
- Филиппов В. А. Импрессионизм в русской живописи. — М.: Белый город, 2003. — 320 с. — ISBN 5-7793-0577-3.
- Чижмак М. С. Хроника жизни и творчества Исаака Левитана // Третьяковская галерея. — 2010. — № 3. — С. 58—71.
- Чуйко В. В. Выставка передвижников (окончание) // Всемирная иллюстрация. — 1896. — Т. 55, № 1413. — С. 230—231.
- Чурак Г. С. «Художник чудный и гениальный» // Наше наследие. — 2010. — № 95. — С. 30—43.
- Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2001. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 1, А—М. — 528 с. — ISBN 5-900743-56-X.
- Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог). — Л.: Аврора и Искусство, 1980. — 448 с.
- Государственный Русский музей — каталог собрания / Г. Н. Голдовский, В. А. Леняшин. — СПб.: Palace Editions, 2016. — Т. 6: Живопись второй половины XIX века (К—М). — 176 с. — ISBN 978-5-93332-565-9.
- Исаак Ильич Левитан. Письма, документы, воспоминания / А. А. Фёдоров-Давыдов. — М.: Искусство, 1956. — 335 с.
- Исаак Ильич Левитан. Документы, материалы, библиография / А. А. Фёдоров-Давыдов. — М.: Искусство, 1966. — 240 с.
- Каталог XXIV передвижной выставки «Товарищества передвижных художественных выставок». — Харьков: Типография Ю. А. Счасни, 1896. — 10 с.
- Омский областной музей изобразительных искусств имени М. А. Врубеля. Русская живопись XVIII — начала XX века / И. Г. Девятьярова. — Омск: ООМИИ имени М. А. Врубеля, 2012. — 204 с. — ISBN 978-5-8042-0271-3.
- Товарищество передвижных художественных выставок. Письма, документы. 1869—1899 / В. В. Андреева, М. В. Астафьева, С. Н. Гольдштейн, Н. Л. Приймак. — М.: Искусство, 1987. — 668 с.
Ссылки
- «Март» в базе данных проекта «Моя Третьяковка»
- Левитан Исаак Ильич — Март, 1895 (HTML). www.art-catalog.ru. Дата обращения: 31 марта 2015.
- Исаак Ильич Левитан — Лучшие картины, пейзажи — Март, 1895 (HTML). isaak-levitan.ru. Дата обращения: 8 августа 2021.
- Н. Г. Дружинкина. Монография о художнике Исааке Левитане (часть 10) (HTML). isaak-levitan.ru. Дата обращения: 9 августа 2021.
- Ирина Малахова. Картина в деталях: «Март» Исаака Левитана (HTML). Культура.РФ. Дата обращения: 8 августа 2021.
Эта статья входит в число избранных статей русскоязычного раздела Википедии. |