Меи, Джироламо

Джироламо Ме́и, Мей (Girolamo Mei) (

Изучал древнегреческий язык, античную философию и литературу у Пьеро Веттори, в письмах к нему оставил ценный комментарий к «Поэтике» Аристотеля, помогал Веттори в издании памятников античной литературы и философии. В 1551 начал изучать теорию древнегреческой музыки по оригинальным трактатам. Переехав в Рим (в 1559), в 1561-74 работал секретарём кардинала Джованни Риччи, с 1574 в той же должности служил у Джованни Франческо Ридольфи.

Занимался кропотливым изучением сложнейшего отдела древнегреческой теории — учения о

В письмах и поздних трактатах пришёл к выводу, что многоголосные лады современной музыки не в состоянии выразить аффект, присущий монодическим ладам греческой музыки. В многоголосии, по его убеждению, различные аффекты смешиваются, противореча друг другу и смущая душу слушателя. Аналогично смешиваются в многоголосии и противоположные ритмы. Радикальностью отличалась оценка Меи контрапункта как изобретения, пригодного лишь для демонстрации профессионального мастерства композиторов. Для всего другого (особенно же для экспрессии, заложенной в поэтическом стихе) контрапункт бесполезен. Радикализм Меи стал известен, в частности, по его (посмертно опубликованному) трактату «Discorso sopra la musica antica e moderna» (1602). Аналогичная эстетическая позиция Меи подтверждается и в его письмах (всего сохранилось 6) к В.Галилею и Дж. Барди^[3].

Труды и письма Джироламо Меи оказали решающее влияние на взгляды итальянских музыкантов позднего

• Discorso sopra la musica antica e moderna (Venezia, 1602); репринты Milano: Bollettino bibliografico musicale, 1933; Bologna: Forni, 1968.
• De modis musicis antiquorum (на лат. языке, 1567—1573; рукопись). Restani, 1990 (содержит издание четвертой книги трактата, без перевода). Английский перевод: De modis, edidit Tsugami Eisuke. Tokyo: Keiso Shobo, 1991 (содержит также издание оригинала целиком)[4].
• De' nomi delle corde del monochordo («О названиях струн монохорда», рукопись; работа осталась незавершённой)
• [Trattato di musica]. Инципит: Come potesse tanto la musica appresso gli antichi nel commuovere gli animi degli ascoltanti («Насколько послеантичная музыка способна волновать души слушателей», рукопись; трактат не окончен).
• Girolamo Mei: Letters on ancient and modern music to Vincenzo Galilei and Giovanni Bardi, ed. by C. Palisca // Musicological Studies and Documents, vol.3. s.l. [Rome], 1960.
• Girolamo Mei. Letter to Vincenzo Galilei on ancient and modern music (1572) // Musical aesthetics: a historical reader, ed. by E. Lippman. Vol. 1. New York, 1986, p. 91-104 (английский перевод).

• Walker D.P. Musical humanism in the 16th and early 17th centuries // Music Review 2 (1941), pp.1-13, 111—121, 221—227, 289—308; Music Review 3 (1942), pp.55-71; репринт в кн.: Music, spirit and language in the Renaissance. London, 1985.
• Palisca С.V. Girolamo Mei: mentor to the Florentine Camerata // Musical Quarterly 40 (1954), pp.1-20.
• Palisca С.V. Humanism in Italian Renaissance musical thought. New Haven: Yale University Press, 1985.
• Palisca C.V. The Florentine Camerata: Documentary studies and translations. New Haven, 1989
• Restani, Donatella. L' itinerario di Girolamo Mei: dalla poetica alla musica (con un’appendice di testi). Firenze: Olschki, 1990.
• Music and science in the age of Galileo / Ed. V. Coelho. Berlin, 1992.
• Palisca C.V. Reviews on Restani’s and Tsugami’s editions of Mei // Early Music History, 11 (1992), pp. 303—313.
• Лебедев С. Н. Джироламо Меи // Большая российская энциклопедия. Т.19. Москва, 2012, с.592.
• Restani D. Mei // Lexikon Schriften über Musik. Bd. 1: Musiktheorie von der Antike bis zur Gegenwart, hrsg. v. U. Scheideler und F. Wörner. Kassel: Bärenreiter, 2017, S. 326-328.

• Меи. Discorso sopra la musica antica e moderna (цифровая расшифровка текста)