Меншиков в Берёзове

Василий Суриков

Меншиков в Берёзове. 1883

Холст, масло. 169 × 204 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

(инв. 776)

Медиафайлы на Викискладе

«Меншиков в Берёзове» — картина русского художника

Вместе с двумя другими полотнами 1880-х годов — «Утро стрелецкой казни» (1881) и «Боярыня Морозова» (1887) — картину «Меншиков в Берёзове» иногда объединяют в историческую трилогию Сурикова, посвящённую драматическим событиям российской истории XVII—XVIII веков^[3][4].

Лето и осень 1881 года Суриков вместе с семьёй проводил на даче в подмосковной деревне Перерва^[5]. В письме к своей матери Прасковье Фёдоровне и брату Александру, отправленном летом 1881 года с расположенной недалеко от Перервы станции Люблино Московско-Курской железной дороги, художник сообщал: «Живу я теперь около Москвы, на даче. Место хорошее. Гулять и работать можно вдоволь»^[6][7]. Со слов Сурикова события этого периода, отличаясь в некоторых деталях, описаны в воспоминаниях и публикациях художника и критика Сергея Голоушева (литературный псевдоним — Сергей Глаголь), поэта Максимилиана Волошина и художника Якова Тепина^[5].

По словам Сергея Глаголя, Суриков следующим образом описывал своё жилище: «Дачка была дешёвенькая и маленькая. Это была просто одна половина крестьянской избы без печи с низким потолком и крошечными окнами»^[8][9]. Максимилиан Волошин так передавал рассказ художника: «В избушке темно и тесно. И выйти нельзя — всё лето дождь. Здесь вот мне всё и думалось: кто же это так вот в низкой избе сидел. Поехал я раз в Москву за холстами. Иду по Красной площади. И вдруг… Меншиков! Сразу всю картину увидал. Весь узел композиции. Только не знал ещё, как княжну посажу… Я и о покупках забыл, сейчас кинулся назад в Перерву»^[10]. Возвращение Сурикова на дачу с его слов описано Глаголем: «Подошёл к даче, вхожу в сени, отворяю дверь и… даже замер от удивления, потому что передо мною была как раз та композиция картины, которую я искал. Посреди комнаты, где не так дуло, прямо против окна, у столика сидела, сумерничая, жена, а у ног её куталась в шубу дочь. Против жены, закутанная в тёплую кофточку, сидела знакомая барышня и, уткнувшись в книгу, слабо освещённую светом от окна, что-то читала вслух… В тот же вечер я набросал эту группу, как она мне запомнилась, и этот набросок был первым карандашным эскизом „Меншикова“»^[11][9]. В то же время Яков Тепин описывает события в Перерве, не упоминая поездку Сурикова в Москву. По его словам, во время очередного дождя «художник сидел в крестьянской избе перед раскольничьей божницей и перелистывал какую-то историческую книгу», а члены его семьи собрались у стола в ожидании улучшения погоды. Тепин писал: «Сибирь, детство и необычайная собственная судьба представились Сурикову как бы в одном штрихе; в этой обстановке ему вдруг мелькнуло что-то давно знакомое, как будто он когда-то, очень давно, всё это пережил и видел — и этот дождь, и окно, и божницу, и живописную группу у стола. „Когда же это было, где?“, — спрашивал себя Суриков, и вдруг точно молния блеснула в голове: „Меншиков! Меншиков в Берёзове. Он сразу представился мне живым во всех деталях, таким, как в картину вписать“»^[12][13][14].

Картина «Меншиков в Берёзове» была представлена на 11-й выставке

В том же 1883 году полотно «Меншиков в Берёзове» было куплено у автора Павлом Третьяковым^[18] за пять тысяч рублей^[19]. В письме к Третьякову от 4 мая 1883 года Суриков писал: «Я согласен уступить Вам мою картину за предложенную мне Вами цену», а в письме от 16 мая того же года художник подтверждал получение половины суммы — 2500 рублей^[20].

В сентябре 1883 года 11-я передвижная выставка продолжила своё путешествие по другим городам Российской империи, побывав в Харькове (в сентябре), Елисаветграде (в сентябре — октябре), Одессе (в октябре), Киеве (в ноябре — декабре) и Варшаве (в декабре — январе)^[21]. Сопровождавший выставку художник Павел Ивачёв в письме от 17 сентября 1883 года^{[K 1]}, отправленном из Харькова, сообщал Павлу Третьякову, что большое впечатление на посетителей производят картины «Меншиков в Берёзове» Василия Сурикова и «Крестный ход в Курской губернии» Ильи Репина: «Меншикова здесь ценят по достоинству, перед Репиным и Суриковым постоянная толпа народа»^[22].

Картина «Меншиков в Берёзове» экспонировалась на ряде выставок в СССР и России, в том числе на выставке, посвящённой 25-летию со дня смерти П. М. Третьякова (Москва, 1923,

На картине изображён Александр Данилович Меншиков, приближённый и ближайший сподвижник Петра I. В 1725 году, после смерти Петра I, Меншиков способствовал возведению на престол его вдовы, императрицы Екатерины I. В период её правления Меншиков фактически возглавлял государство, занимая высшие должности в армии и на флоте, а также играя ведущую роль в созданном в 1726 году Верховном тайном совете. В мае 1727 года умиравшая Екатерина I под влиянием Меншикова подписала завещание, согласно которому после её смерти на престол должен был взойти внук Петра I царевич Пётр Алексеевич (будущий император Пётр II), при этом оговаривалось, что он должен был заключить брак с одной из дочерей Меншикова. 25 мая (5 июня) 1727 года состоялось обручение Петра II с Марией, старшей дочерью Александра Даниловича. В течение нескольких недель Меншиков держал юного императора под своим контролем и де-факто управлял государством^[27], был «полудержавным властелином»^[28].

Однако летом 1727 года Меншиков тяжело заболел, и во время его отсутствия другие приближённые Петра II — князь Иван Долгорукий и вице-канцлер Андрей Остерман — сумели настроить несовершеннолетнего императора против него^[27][29]. 8 (19) сентября 1727 года Меншиков был помещён под домашний арест, а на следующий день был издан указ Петра II о лишении его всех должностей, званий и наград^[27]. Вместе с семьёй — женой Дарьей Михайловной, сыном Александром и дочерьми Марией и Александрой — Меншиков был сначала отправлен в ссылку в его имение в Раненбурге (ныне город Чаплыгин Липецкой области), а затем, 8 (19) апреля 1728 года, они были сосланы в город Берёзов (ныне посёлок городского типа Берёзово в составе Ханты-Мансийского автономного округа)^[27][30].

На пути в Сибирь, под Казанью, умерла жена Меншикова^[31][32]. В Берёзов Александр Данилович с детьми прибыл в августе 1728 года. Вскоре для них был построен небольшой дом, в строительстве которого Меншиков принимал деятельное участие^[31]. Вместе со своими слугами он также построил деревянную церковь Ро­ж­де­ст­ва Пре­свя­той Бо­го­ро­ди­цы^[27][33]. Александр Данилович скончался в Берёзове 12 (23) ноября 1728 года и был похоронен у построенной им церкви; впоследствии могила была смыта рекой Сосьвой^[34]. Вскоре после него, 26 декабря 1728 года (6 января 1729 года), в день своего 18-летия, умерла Мария Меншикова^[35]. Александр и Александра пережили ссылку и вернулись в Санкт-Петербург в 1731 году^[33], после воцарения Анны Иоанновны^[35].

На картине Меншиков изображён вместе с детьми — это позволяет Сурикову расширить рамки исторического содержания своего полотна^[36]. Историческая достоверность картины определяется образами людей, изображённых на ней, а также их одеждой и обстановкой избы, полностью соответствующей той эпохе. В образе Меншикова Суриков раскрывает эпоху Петра I^[37].

Сам Меншиков изображён на картине как яркая историческая личность, выходец из народа и баловень судьбы, трагическое напоминание об эпохе самовластия и переворотов. Несоответствие масштаба его личности скромной обстановке воплощено зримо — кажется, что, вставши, он упрётся в потолок. Мастерски написаны дети Меншикова — обречённая на скорую смерть старшая дочь Мария, бывшая царская невеста, прижавшаяся к отцу и глубоко задумавшаяся, сын Александр, машинально снимающий воск с подсвечника, и младшая дочь Александра, вводящая в композицию жизнеутверждающее начало^[38].

«Первой композиционной мыслью» картины «Меншиков в Берёзове» считается созданный в 1881 году этюд «Две женщины в деревенской избе» (холст, масло, 26,9 × 24,2 см), хранящийся в

Также известно о существовании ещё одного живописного эскиза «Меншиков в Берёзове» (эскиз, холст, масло, 32,5 × 43 см). Он находился в коллекции Лидии Руслановой (1900—1973), а после её смерти оставался в частном собрании в Москве^[50]. На этом, «видимо последнем», эскизе Суриков окончательно уточняет положение фигур Меншикова и его детей. По словам Владимира Кеменова, после создания двух живописных эскизов «композиция картины была решена полностью, все дальнейшие уточнения можно было делать прямо на холсте картины»^[51].

Эскизы картины «Меншиков в Берёзове»

Меншиков в Берёзове (графический эскиз,

ГТГ

)

Меншиков в Берёзове (эскиз,

ГТГ

)

Меншиков в Берёзове (эскиз, частное собрание)

В Третьяковской галерее хранится этюд «Мужской портрет» (холст, масло, 60 × 48 см, инв. 26773), написанный Суриковым в 1882 году в процессе работы над образом Меншикова^[39][52][53]. Этюд находился в собрании семьи Сурикова и был приобретён у наследников художника в 1948 году^[39]. Известно, что натурщиком для этого портрета послужил отставной учитель одной из московских гимназий: по одной из версий, Октавиан Иванович Невенгловский, по другой — Михаил Иванович Студенников^[54]. Обсуждая этот этюд, Владимир Кеменов отмечал «исключительную бережливость, с какой Суриков воспроизводил каждую чёрточку лица, каждую морщинку, вмятину, дряблую отвисшую кожу, небритость подбородка, взлохмаченные космы седых волос, тёмные нависшие брови и угрюмый, устремлённый вдаль взгляд»^[55].

В Третьяковской галерее находится графический этюд «Юноша, сидящий за столом» (бумага, графитный карандаш, 35,5 × 22,5 см, ГТГ, инв. 24757), использованный художником при работе над образом сына Меншикова^[56][57]. Для этого портрета Сурикову позировал Николай Егорович Шмаровин, брат московского мецената Владимира Шмаровина^[58].

Ряд этюдов был создан при работе над образом старшей дочери Меншикова Марии, в частности набросок «Сидящая женская фигура» (бумага, карандаш, местонахождение неизвестно)^[59], «Портрет Е. А. Суриковой, жены художника» (бумага, акварель, 1882, местонахождение неизвестно)^[60] и «Старшая дочь Меншикова», или «Мария Меншикова» (бумага, акварель, 34,5 × 25 см, 1882, ГТГ, инв. Р-1380)^[18][61][62].

Этюды для картины «Меншиков в Берёзове»

Мужской портрет (1882,

ГТГ

)

Сидящая женская фигура (неизв.)

Портрет Е. А. Суриковой (1882, неизв.)

Старшая дочь Меншикова (1882,

ГТГ

)

Юноша, сидящий за столом (1882,

ГТГ

)

В собрании Третьяковской галереи также хранятся этюды «Голова девушки. Голова женщины в очках» (бумага, акварель, графитный карандаш, 22,2 × 32,2 см, инв. 24763)^[63][64][65], «Голова Меншикова в профиль. Нижняя часть лица» (бумага, акварель, графитный карандаш, 1882, 24 × 34 см, инв. 27168)^[66][67][68] и «Портреты Меншиковых», или «Портреты семьи Меншиковых» (бумага, акварель, графитный карандаш, 24,2 × 34 см, 1882, инв. 27167)^[69][70][71].

Этюды для картины «Меншиков в Берёзове»

Голова девушки. Голова женщины в очках

Голова Меншикова в профиль. Нижняя часть лица

Портреты семьи Меншиковых

Несколько этюдов были созданы Суриковым при работе над изображением внутреннего убранства избы, в частности «Лампада» (бумага, акварель, 24,8 × 16,1 см, 1881—1882,

Этюды для картины «Меншиков в Берёзове»

Лампада (1881—1882, ГРМ)

Деревенская божница (1880-е,

ГТГ

)

Подсвечник (1880-е, частное собрание)

В журнале «Живописное обозрение» (№ 13 за 1883 год) литературовед и писатель Пётр Полевой отметил, что «при весьма крупных недостатках и в изображении отдельных фигур и в группировках их» картина «Меншиков в Березове» «имеет некоторые выдающиеся, несомненные достоинства». К числу таких достоинств Полевой в первую очередь относил «выразительность лиц и тот общий отпечаток подавленности, отпечаток глубокой печали, общего уныния, который лежит на всех участвующих в картине», а также дополняется печальной обстановкой, окружающей действующих лиц полотна^[78].

Художник Михаил Нестеров называл полотно «Меншиков в Берёзове» своей самой любимой картиной Сурикова. Вспоминая об обстоятельствах её появления на выставке 1883 года, Нестеров писал: «Нам, тогдашней молодёжи, картина нравилась, мы с великим увлечением говорили о ней, восхищались её дивным тоном, самоцветными, звучными, как драгоценный металл, красками». По словам художника, зрителей восхищали «типы, характеры их, трагические переживания, сжатость, простота концепции картины, её ужас, безнадёжность и глубокая, волнующая трогательность», так что из всех суриковских драм «Меншиков» являлся «наиболее „шекспировской“ по вечным, необъяснимым судьбам человеческим»^[80].

В книге, вышедшей в 1955 году, искусствовед Дмитрий Сарабьянов писал, что полотно «Меншиков в Берёзове» было создано в тот период, когда Суриков разрабатывал тему народной трагедии и, в частности, интересовался судьбами людей Петровского времени. По словам Сарабьянова, «в этой по праву снискавшей себе славу „шекспировской“ картине живёт то же трагическое восприятие действительности, которое характерно для других произведений 80-х годов». Сарабьянов отмечал, что в 1880-х годах смысл трагедий Сурикова, в число которых входит и «Меншиков», «состоит в том, что его герои исторически обречены, хотя и полны сил и воли к борьбе»^[81].

Искусствовед Алла Верещагина отмечала, что, несмотря на кажущуюся простоту сюжета полотна «Меншиков в Берёзове», при внимательном и вдумчивом рассматривании картины зрителю откроется её «глубокий драматизм и трагический подтекст», «перед ним развернётся историческая драма, в судьбах одной семьи увидит он проявление исторической трагедии, пережитой страной в начале XVIII века»^[82]. Обсуждая художественные достоинства картины, в частности цветовую гамму и использование источников освещения, Верещагина писала, что «„Меншиков“ — один из живописных шедевров русского искусства»^[83].

• Алпатов М. В. Композиция картины Сурикова «Меншиков в Берёзове» // В книге «Этюды по истории русского искусства», т. 2. — М.: Искусство, 1967. — С. 119—128.
• Анисимов Е. В. 100 картин русской истории. — СПб.: Арка, 2020. — 632 с. — ISBN 978-5-91208-411-9.
• Баева В. Василий Иванович Суриков. — М.: Директ-Медиа и Комсомольская правда, 2010. — 48 с. — (Великие художники, том 26). — ISBN 978-5-87107-199-1.
• Безызвестных Е. Ю. Суриков и Сибирь. — Красноярск: Издательство Красноярского отделения ассоциации «Русская энциклопедия», 1995. — 127 с. — ISBN 5-88329-001-9.
• Бенуа А. Н. История русской живописи в XIX веке. — М.: Республика, 1995. — 448 с. — ISBN 5-250-02524-2.
• Боткина А. П. Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве. — Л.: Искусство, 1960. — 356 с.
• Верещагина А. Г. Художник. Время. История. Очерки русской исторической живописи XVIII — начала XX века. — Л.: Искусство (Ленинградское отделение), 1973. — 204 с.
• Художник РСФСР
  , 1985. — 224 с.
• Гольдштейн С. Н. Произведения В. И. Сурикова в оценке современной ему критики // В. И. Суриков. К столетию со дня рождения.. — М.—Л.: Издательство Академии художеств СССР, 1948. — С. 141—159.
• Гомберг-Вержбинская Э. П. Передвижники. — Л.: Искусство, 1970. — 236 с.
• Гор Г. С., Петров В. Н. Суриков. — М.: Молодая гвардия, 1955. — 224 с. — (Жизнь замечательных людей).
• Дружинин С. Н. В. И. Суриков. «Меншиков в Берёзове» // Замечательные полотна. — Л.:
  Художник РСФСР
  , 1961. — С. 310—313.
• Дружинин С. Н. О русской и советской живописи. — Л.:
  Художник РСФСР
  , 1987. — 232 с.
• Дурылин С. Н. Сибирь в творчестве В. И. Сурикова. — М.: Художественное издательское акционерное общество АХР, 1930. — 62 с.
• Кеменов В. С. В. И. Суриков // История русского искусства / И. Э. Грабарь, В. С. Кеменов, В. Н. Лазарев. — М.: Наука, 1965. — Т. 9, кн. 2. — С. 7—92.
• Кеменов В. С. В. И. Суриков: Историческая живопись, 1870—1890. — М.: Искусство, 1987. — 568 с.
• Художник РСФСР, 1991. — 240 с. — (Русские живописцы XIX века). — ISBN 5-7370-0215-2
  .
• Кожевникова Т. Василий Суриков. — М.: Белый город, 2000. — 48 с. — ISBN 978-5-7793-0222-7.
• Манин В. С. Русская живопись XIX века. — М.: СоюзДизайн, 2005. — 312 с. — ISBN 5-900230-62-7.
• Государственное издательство изобразительного искусства
  , 1960. — 102 с.
• Нестеров М. В. Давние дни / К. В. Пигарёв. — М.: Искусство, 1959. — 400 с.
• Никольский В. А. В. И. Суриков. — Пг.: Брокгауз — Ефрон, 1923. — 118 с. — (Образы человечества).
• Перепёлкина Г. П. В. И. Суриков. — М.: Искусство, 1966. — 136 с.
• Петинова Е. Ф. Русские художники XVIII — начала XX века. — СПб.: Аврора, 2001. — 345 с. — ISBN 978-5-7300-0714-7.
• Полевой П. Н. XI Передвижная выставка (окончание) // Живописное обозрение. — 1883. — № 13. — С. 203—206.
• Рогинская Ф. С. Товарищество передвижных художественных выставок. — М.: Искусство, 1989. — 430 с. — ISBN 5-87685-054-3.
• Сарабьянов Д. В. Народно-освободительные идеи русской живописи второй половины XIX века. — М.: Искусство, 1955. — 300 с.
• Сидоров А. А. Рисунок русских мастеров. Вторая половина XIX в. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1960. — 556 с.
• Сокольников М. П. Меншиков в Берёзове. Картина В. И. Сурикова. — М.—Л.: Искусство, 1948. — 24 с. — (Массовая библиотека «Искусство»).
• Титова В. Г., Титов Г. А. В. И. Суриков. — Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1956. — 208 с.
• Чистяков П. П. Письма, записки, воспоминания / Э. М. Белютин, Н. М. Молева. — М.: Искусство, 1953. — 592 с.
• Чурак Г. С. Василий Суриков: «Всюду красоту любил…» // Третьяковская галерея. — 2006. — № 1. — С. 92—99.
• Яковлева Н. А. Историческая картина в русской живописи. — М.: Белый город, 2005. — 656 с. — (Энциклопедия мирового искусства). — ISBN 5-7793-0898-5.
• Ясникова Т. В. Суриков. — М.: Молодая гвардия, 2018. — 455 с. — (Жизнь замечательных людей). — ISBN 978-5-235-04029-8.
• Василий Иванович Суриков. 1848—1916. Каталог выставки / А. С. Галушкина, А. М. Лесюк, Е. А. Котова, Н. М. Щёкотов. — М.—Л.: Искусство, 1937. — 95 с.
• Василий Иванович Суриков. Письма. Воспоминания о художнике / Н. А. Радзимовская, З. А. Радзимовская, С. Н. Гольдштейн. — Л.: Искусство (Ленинградское отделение), 1977. — 384 с.
• Василий Суриков в Русском музее / В. А. Леняшин, И. Н. Шувалова, Е. И. Гаврилова. — СПб.: Palace Editions, 1998. — 128 с. — ISBN 5-900872-85-8.
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук, Л. И. Иовлева. — М.: Красная площадь, 2006. — Т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 2, Н—Я. — 560 с. — ISBN 5-900743-22-5.
• Суриков в Третьяковской галлерее / С. Н. Гольдштейн, А. М. Лесюк. — М.: Издательство ГТГ, 1950. — 328 с.
• Товарищество передвижных художественных выставок. Письма, документы. 1869—1899 / В. В. Андреева, М. В. Астафьева, С. Н. Гольдштейн, Н. Л. Приймак. — М.: Искусство, 1987. — 668 с.