Пошехонская старина (фильм)

Пошехонская старина
Жанр	драма
Режиссёры	Наталья Бондарчук Николай Бурляев Игорь Хуциев
На основе	Пошехонская старина
Авторы сценария	Наталья Бондарчук Николай Бурляев Игорь Хуциев
В главных ролях	Инна Макарова Эраст Гарин Наталья Бондарчук Николай Бурляев Виктор Мамаев
Операторы	Евгений Гуслинский Виктор Эпштейн
Композитор	Юрий Буцко
Художники-постановщики	Ипполит Новодерёжкин Александр Толкачёв
Кинокомпания	«Мосфильм». Второе творческое объединение
Длительность	77 мин.
Страна	СССР
Язык	русский
Год	1975
IMDb	ID 4016446

«Пошехонская старина» —

Фильм состоит из трёх цветных короткометражек^[2].

Режиссёр и сценарист Наталья Бондарчук.

Трагическая история крепостной Матрёны, насильно отданной барыней замуж. Не в силах смириться с уготованной ей злой участью, Матрёна кончает жизнь самоубийством.

Режиссёр и сценарист Игорь Хуциев.

Простодушный и веселый юноша Федос происходит из обедневшей дворянской семьи. Он приезжает в усадьбу к своим родственникам, где властвует произвол, жестокость и невежество. Федос любит и понимает крестьян, в доме же Затрапезных он чувствует себя чужим^[3].

Режиссёр и сценарист Николай Бурляев.

Балагур и весельчак парикмахер Иван, поработав в Москве, возвращается в имение Затрапезных. Он навлекает на себя гнев помещицы, стремящейся всеми средствами укротить вольный нрав своего раба. Но ни порка, ни угрозы, ни решение отдать в рекруты не могут сломить его жизнелюбивый характер^[4].

В своей статье «Экранизация произведений М. Е. Салтыкова-Щедрина» (1977) литературовед Ф. Журко отмечает, что авторы трилогии, вероятно, стремились создать более живописные истории. Критик отмечает, что ничего плохого в этом желании нет, более того, оно «правильное, необходимое и похвальное». Однако, увлекшись зрелищной стороной, молодые режиссёры не сумели раскрыть сущность «Пошехонской старины». По мнению Журко, в киноновеллах не ощущается того, что Щедрин, показывая бесправие крепостного человека, тем не менее видел и ценил его самобытность^[5]. Желание жить свободной жизнью характерно для главных героев «Пошехонской старины» и проявляется в той или иной степени у каждого из них^[2].

Федос у Щедрина представлен человеком недюжинным и свободолюбивым, чутким к чужой боли. Он понимает крестьян и их жизнь и охотно участвует в сельских работах, любит животных и изобретательно играет с детьми. Поэтому в фильме выглядит неожиданно, что он может спокойно смотреть на мучения животных или бесстрастно принять смерть больной девочки. Ничем не объясняется и его внезапный уход из имения, тогда как у Щедрина он покидает Затрапезных после очередного обвинения в вольнодумстве^[6]. Искажены и отношения Федоса с главой семьи Затрапезных — у Хуциева эта пара представлена как «коварный племянник» и «добрый дядюшка». Все эти отклонения от замысла сатирика снимают острое напряжение между Федосом и его родными, нивелируют его возмущение несправедливостью происходящего^[7].

Экранная история парикмахера Ваньки-Каина также отличается от истории героя «Пошехонской старины». По сценарию Иван служил в армии и бежал оттуда. Он шутник, но, если у Бурляева Ванька уничижителен и к себе и к дворовым — так, в сцене возвращения в имение парикмахер кричит встретившимся ему дворовым: «Расступись грязь, навоз ползёт», в романе же его балагурство всего лишь прикрытие неприятия помещичьего произвола, а дворовые даже симпатизируют ему. У Щедрина строптивого парикмахера избивает кучер Алемпий, который в усадьбе сёк всех провинившихся крестьян, в фильме Ивана бьёт брат — таким образом, по мнению критика, конфликт между ним и помещицей «размывается», и их антагонистическое противостояние уходит на задний план. Помещица в фильме представлена несчастливой в семейной жизни, чтобы зритель сопереживал ей, добавлены детали, демонстрирующие её «доброту», проявляемую к Ивану, которого наказывают по её же приказу. Она так же, как и Иван, по замыслу постановщика, достойна участия, потому что обстоятельства обернулись против неё. И самый главный просчёт режиссёра по мнению Журко — Иван считает, что причина его несчастья он сам^[8].

В киноновелле Бондарчук идейные акценты также расставлены иначе, чем в первоисточнике, однако она всё-таки наиболее близко, нежели коллеги, передала его смысл, представляя обширную картину положения женщины в обществе и семье. Однако, по мнению критика, Бондарчук грешит излишним мелодраматизмом. Очень огрублённо показаны отношения Матрёнки и Ермолая, упрощён образ жениха — юного Егорушки. В романе Матрёна покончила с собой, не сумев далее выносить «беззакония», и это её выбор. Матрёна в фильме мучится от боли предродовых схваток (у Щедрина её роды должны быть нескоро), встаёт ночью, чтобы помолиться, затем выходит во двор, ветер сбивает её с ног, и она, оставшись лежать на улице, замерзает. Такая смерть выглядит случайной, этот сюжетный поворот снижает решительность щедринской героини в желании порвать с опостылевшей средой^[9].

• «Ванька-Каин»: приз XXIII МКФ кинофестиваля короткометражного и документального кино в Оберхаузене (1977) — режиссёр Николай Бурляев^[10].

• Пошехонье (местность)

• Александров С. С любовью и верой в человека (рус.) // Советская молодёжь. — 1977. — 30 октября.
• Ермакова, Гали. Творческое беспокойство (рус.) //
  ISSN 0321-1878
  .
• ВГИК
  , 1977. — Т. 16. — С. 37—45. — 107 с.

Это заготовка статьи о фильме. Помогите Википедии, дополнив её.