Секреты Нью-Йорка
Секреты Нью-Йорка | |
---|---|
англ. New York Confidential | |
![]() | |
Жанр |
Фильм нуар |
Режиссёр |
Расселл Раус |
Продюсеры |
Кларенс Грин Эдвард Смолл |
Авторы сценария |
Кларенс Грин Расселл Раус Джек Лэйт (роман) Ли Мортимер (роман) |
В главных ролях |
Ричард Конте |
Оператор | Эдди Фитцджеральд |
Композитор | Джозеф Маллендор |
Кинокомпании |
Edward Small Productions Warner Bros. (дистрибуция) |
Дистрибьютор | Warner Bros. |
Длительность | 88 мин |
Страна |
![]() |
Язык | английский |
Год | 1955 |
IMDb | ID 0048421 |
«Секреты Нью-Йорка» (
Фильм поставлен по мотивам романа Джека Лэйта и Ли Мортимера «Нью-Йорк: секретно!» (1948) и рассказывает о деятельности мафиозного синдиката в Нью-Йорке, глава которого Чарли Лупо (
Фильм относится к многочисленной категории фильмов нуар о мафии, к которой относятся, в частности такие фильмы, как «
Сюжет
Фильм открывается закадровым вступлением: «Нью-Йорк — сердце финансового мира и крупнейший порт на планете. Но это также и центр организации, которая управляет преступностью во всей стране. Эта организация глубоко внедрилась в сферу порока, убийств и наркотиков и запустила свои щупальца в азартные игры и портовое хозяйство, она развращает и запугивает спортивный мир. Здесь, в городе миллионов честных, трудолюбивых людей находится несколько человек, формирующих высший эшелон организованной преступности. Эти преступники, одетые в респектабельные одежды, сформировали картель, известный как синдикат».
В тихом переулке в центре
Судья Кинкэйд (
Лупо летит в
Когда против Бена Дагаджаняна собираются выдвинуть обвинения в связи с его нелегальным въездом в страну, и ему грозит депортация, адвокат Фроули и влиятельный лоббист Пол Уильямсон (Уильям Форрест) просят Ника объяснить Лупо, что не смогут открыто защитить Бена, так как в этом случае разразится скандал, который серьёзно повредит готовящейся нефтяной сделке. Кроме того, как замечает Фроули, если Бен сейчас уедет из страны, то Ник станет самым вероятным кандидатом на его место. При встрече Лупо сообщает Нику своё решение, что Бен должен уехать, так интересы синдиката стоят превыше всего. На вопрос Чарли о его дочери Ник отвечает, что пока выяснить о ней ничего не удалось. На вечеринке, которую Чарли устраивает в своей шикарной манхэттенской квартире, Айрис вновь даёт Нику понять, что ищет с ним встреч. Тем временем Лупо, получив из Вашингтона информацию от своего человека Джеймса Маршалла (Герберт Хейз), назначает срочную рабочую встречу всех сотрудников, которые готовили сделку. На этой встрече Маршалл сообщает, что Уильямсон, который ранее получил от синдиката крупную взятку за содействие в заключении контракта, за соответствующее вознаграждение рассказал о действиях синдиката крупным нефтяным компаниям. Эти компании в свою очередь обратились в правительство, что фактически развалило миллиардную нефтяную сделку синдиката. Лупо поручает Нику пригласить на совещание всех региональных руководителей синдиката для решения вопроса о дальнейших действиях. На совещании Фроули докладывает, что с юридической точки зрения синдикат не может ничего поделать и должен признать своё поражение. Все руководители синдиката единогласно голосуют за физическое устранение Уильямсона, и Лупо поручают организовать его убийство в Нью-Йорке на следующей неделе. Однако Чарли не хочет, чтобы этот заказ выполнял Ник, так как считает его слишком нужным человеком, чтобы продолжать использовать в качестве киллера. Он вызывает трёх своих штатных киллеров во главе с Вендлером, поручая им исполнение заказа. Киллеры успешно справляются с заданием, убивая Уильямсона в его гостиничном номере, однако горничная через несколько минут обнаруживает труп и вызывает полицию. Киллеры пытаются бежать, угнав с подземной стоянки машину, однако их замечает появившийся полицейский, которого они тяжело ранят в перестрелке. Как сообщается, раненый коп запомнил лица киллеров и сможет их опознать. Чарли требует не допустить их задержания полицией, после чего Ник вызывается без лишнего шума убрать всех троих киллеров. Ник быстро и тихо убивает двоих из них, однако раненый в перестрелке Вендлер успевает сбежать и сдаётся судье Кинкейду, предлагая дать показания против Лупо и синдиката в обмен на снятие с него всех обвинений. Кинкейд соглашается на сделку с ним и помещает его под защиту полиции. Адвокат Фроули сообщает Лупо, что показаний Вендлера может быть достаточно, чтобы обвинить его в убийстве Уильямсона. По совету адвоката и Ника Чарли собирается на время скрыться. Фроули приходит к прокурору Росси и ведущему дело следователю прокуратуры Хартману (Микки Симпсон), которые собираются выдвинуть против Чарли обвинение в убийстве первой степени, предлагая им сделку. Прокуратура соглашается изменить квалификацию на обвинение в убийстве второй степени в обмен на признание Лупо своей вины. Узнав об этом в своём убежище, Чарли категорически возражает, решая бороться. Однако Ник напоминает Лупо, что ситуация сильно беспокоит руководителей синдиката по всей стране, на что Чарли заявляет, что всё это временно.
Вскоре пьяная Кэтрин приходит домой к Нику, сообщая, что её уволили с работы после того, как полицейские пришли к ней с допросом, а газетные репортёры раструбили всем, что она дочь Чарли Лупо. Она целует Ника, заявляя, что хочет быть с ним и просит на ней жениться прямо сегодня. Однако несмотря на симпатию к Кэтрин, Ник отказывается от её предложения, так как она дочь его босса. Подавленная Кэти уходит из квартиры и позднее погибает в автомобильной катастрофе, которую полиция квалифицирует как самоубийство. Фроули сообщает Нику о том, что в Вашингтоне готовят крупное антикоррупционное расследование, и единственным выходом из ситуации для синдиката было бы признание Чарли вины в убийстве второй степени, против чего тот категорически возражает. По требованию Чарли Ник силой доставляет к нему Айрис, которая начинает бояться за свою жизнь. На экстренном совещании руководители синдиката решают, что Чарли должен принять удар на себя, тем самым ослабив давление властей на организацию. Понимая, что организация превыше всего, Чарли просит два дня, перед тем, как отправиться на суд в Вашингтон, и в тот же день узнаёт из газет о смерти дочери. Тем временем Фроули получает от своего человека в Вашингтоне информацию о том, что якобы на суде Чарли собирается заговорить, после чего на экстренном совещании руководители синдиката голосуют за то, чтобы устранить Лупо до его отъезда. Боссы сообщают Нику, что он должен убить Чарли, так как пользуется его доверием и сможет подобраться к нему легче других. Ник пытается возражать, что Чарли для него как отец, однако главари синдиката заявляют, что существование Чарли теперь угрожает существованию всей организации. После ухода Ника, боссы решают, что «для страховки» устранить надо и его, так как он слишком много знает. Ник приходит к Чарли, который собирается бежать вместе с Айрис. Ник хладнокровно убивает сначала Айрис, которая кричит, что он не посмеет стрелять в своего лучшего друга, а затем и Чарли, который пытается выхватить пистолет. После того выполнения заказа киллеры синдиката выслеживают Ника и убивают его на тёмной ночной улице. Фильм завершается закадровыми словами: «Страховка… Цикл саморазрушения требовал всё новых жертв. Но всё ещё есть те, кто мог бы раскрыть секреты синдиката. Сначала Чарльз Лупо, затем Ник Магеллан, а кто будет завтра… Синдикат всё ещё существует, правила всё ещё действуют. Так работает картель. Это секреты Нью-Йорка».
В ролях
- Бродерик Кроуфорд— Чарли Лупо
- Ричард Конте— Ник Магеллан
- Мерилин Максвелл — Айрис Палмер
- Энн Бэнкрофт — Кэтрин Лупо
- Дж. Кэррол Нэш— Бен Дагаджанян
- Онслоу Стивенс— Джонни Ахиллес
- Барри Келли— Роберт Фроули
- Майк Мазурки— Арни Вендлер
- Силиа Ловски — Мама Лупо
- Герберт Хейз — Джеймс Маршалл
- Стивен Герей— Моррис Франклин
- Уильям Филлипс — Уайти
- Генри Калки — Джино
- Нестор Пайва — Мартинелли
- Джозеф Вайтале — Батиста
- Карл Миллетэйр — Сумак
- Уильям Форрест — Пол Уильямсон
- Иэн Кит — Валуска
- Чарльз Эванс — судья Кинкейд
- Микки Симпсон — Леон Хартманн
- Том Пауэрс— окружной прокурор Росси
- Ли Трент — Феррари
- Леонард Бримен — Ларри
- Джон Дусетт— Шорти
- Фрэнк Фергюсон— доктор Ладлоу
- Хоуп Лэндин — миссис Уэсли
- Фортунио Бонанова — сеньор
- Чарльз Мередит — конгрессмен (в титрах не указан)
Создатели фильма и исполнители главных ролей
Как отмечает историк кино Артур Лайонс, за свою карьеру «
История создания фильма
Как указывает Деннис Шварц, фильм основан на бестселлере Джека Лэйта и Ли Мортимера «Секреты Нью-Йорка», который был опубликован в 1948 году
Создатели фильма Грин и Раус первоначально хотели получить на главные роли
.«
Закадровое повествование в документальном стиле звучит периодически на протяжении всего фильма. Рассказ в начале фильма представляет Нью-Йорк как «нервный центр» организации преступников, рядящихся в одежды респектабельности, которую называют «синдикат». В конце фильма рассказчик объясняет, что синдикат всё ещё существует, и заявляет: «Вот как работает картель. Это Загадка Нью-Йорка»[8].
В статье в «Нью-Йорк Таймс» было отмечено, что Комитет Нью-Йорка по борьбе с криминальной деятельностью поручился за «общую аутентичность» фильма[8].
Продюсер Эдвард Смол изначально имел «предварительную договорённость» с
Как написал историк кино Гленн Эриксон, «когда в середине 1980-х годов запуталась ситуация с правами на этот фильм, он практически исчез с телеэкранов»[9].
Оценка фильм критикой
Общая оценка фильма
После выхода на экраны фильм получил позитивные отклики критики. Так, в рецензии журнала Variety было отмечено, что «среди криминальных разоблачительных фильмов он выделяется своим высоким качеством работы благодаря хорошо выстроенной истории и хорошей игре узнаваемых актёров. Эта суровая, беспощадная мелодрама опирается на логическое развитие истории, а не на необоснованный голый экшн»[10].
Современные исследователи жанра фильм нуар Боб Порфирио и Аллен Силвер пришли к заключению, что «этот фильм хорош, как и большинство разоблачительных триллеров 1950-х годов, однако лучшим среди них остаётся „Насаждающий закон“». Основанный на романе из «„секретной“ серии разоблачений Лэйта и Мортимера», в которой авторы разрабатывали тему «криминальных синдикатов», «фильм „Секреты Нью-Йорка“ эксплуатировал американский страх перед смертельно опасным криминальным миром, воплощённым в мафии, который дал толчок расследованию Комитета Кефовера в отношении организованной преступности» [11]. Как далее отмечают Порфирио и Силвер, «сложные характеры персонажей и вероломные действия криминальной корпорации предвосхищает нигилизм гангстерских мелодрам 1960-х годов»[12]. Спенсер Селби оценил картину как «суровый быстрый разоблачительный фильм с хорошей игрой Конте»[13], а киновед Гленн Эриксон заключил, что это «определённо один из лучших разоблачающих криминальный мир фильмов 1950-х годов, и определённо один из самых тяжёлых, который сохраняет свою силу и сегодня». Киновед далее отмечает, что «в фильме представлено новое корпоративное лицо мафии — ничто не может стоять поперёк интересов организации, даже жизни её собственных руководителей»[9].
По мнению Крейга Батлера, «этот фильм хочет быть лучше, чем он есть на самом деле, и при его просмотре зритель проводит первые двадцать минут в ожидании того, что вот-вот что-то начнётся». К сожалению, из-за слишком больших сценарных ограничений фильм так и не может «найти способ вырваться на свободу». Внешне это, может быть, и хорошо, так фильм рассказывает об «удушающе опасном упрямстве криминального мира, неизбежно ведущем к смерти и разрушению». Однако на практике «это работает против фильма, лишая его интереса и привлекательности». Батлер далее отмечает, что, не помогает фильму и то, что в нём «нет персонажей, за которых можно было бы переживать, или тем более сочувствовать. Все они являются непривлекательными и скучными людьми»[14]. Деннис Шварц полагает, что «этот криминальный триллер является шаблонным разоблачительным фильмом о мафии», который «не настолько хорош как другой аналогичный фильм „Насаждающий закон“». По мнению Шварца, «это бесцветная история о синдикате, который не остановится ни перед чем, и о том, что коррупция получила повсеместное распространение в обществе». В фильме показан «вечный поручный круг саморазрушения, где гангстеры становятся заложниками жизни, полной насилия и предательства, когда они сами вынуждены вечно оглядываться». При этом, как считает критик, «фильм совершенно не увлекательный и не напряжённый, и не содержит каких-либо откровений. Он построен по шаблону мафиозной истории, которая лишь слегка развлекает, и даже несмотря на энергичную актёрскую игру, имеет вкус бутерброда с несвежим салями»[6].
Оценка работы режиссёра и творческой группы
По мнению Гленна Эриксона, «сценарий Рауса и Грина содержит в 87 минутах фильма достаточно событий, чтобы наполнить два „Крёстных отца“». Критик далее пишет, что по сравнению с фильмами о мафии 1930-х годов, «когда гангстеров с красивыми именами привлекали к ответственности за уклонение от уплаты налогов», мафия, которая в данной картине называется синдикат, «собирает огромные прибыли от порочных развлечений и нелегальных азартных игр. И она пойдёт на что угодно, чтобы расширить своё влияние». Эриксон полагает, что «главная тема этого фильма — безличная холодность современного синдиката», когда убийства совершаются холодно и расчётливо, без какого-либо экшна и напряжения, что является сильной стороной этой картины. Эриксон также обращает внимание на «хорошую игру актёров» и на умелую постановку Раусом «напряжённых сцен насилия на минимальном бюджете»[9].
С другой стороны, Батлер считает, что для раскрытия темы фильма «требовалась более умелая команда, чем Расселл Раус и Кларенс Грин». По мнению критика, «на схематическом уровне картина сделана грамотно, когда одна её часть аккуратно переходит в другую. Однако даже эта чёткость построения через некоторое время становится утомительной»[14].
Оценка актёрской игры
Актёрская игра получила преимущественно положительные оценки. В частности, рецензент журнала Variety написал, что «Конте выполняет первоклассную работу, делая хладнокровного убийцу реальным, а Кроуфорд хорош в качестве председателя криминального совета, как и Мерилин Максвелл в роли его подружки. Энн Бэнкрофт, демонстрирующая постоянный прогресс и талант, добивается успеха своей выдающейся игрой в роли несчастной дочери Кроуфорда»[10].
Силвер и Порфирио обратили внимание на то, что «Конте придаёт своему персонажу моральную неоднозначность, которая была характерна и для его предыдущих ролей, а также
Примечания
- ↑ Lyons, 2000, p. 160.
- ↑ Highest Rated Film-Noir Titles With Richard Conte (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 6 июля 2017.
- ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Broderick Crawford (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 6 июля 2017. Архивировано 11 апреля 2016 года.
- ↑ Highest Rated Film-Noir Titles With Anne Bancroft (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 6 июля 2017.
- ↑ Anne Bancroft. Awards (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 6 июля 2017. Архивировано 18 апреля 2015 года.
- ↑ 1 2 Dennis Schwartz. Never exciting, tense or eye-opening (англ.). Ozus' World Movie Reviews (14 октября 2004). Дата обращения: 6 июля 2017. Архивировано из оригинала 10 декабря 2017 года.
- ↑ 1 2 Thomas M. Pryor. Small Plans Film About Crime Here: Hopes to Team Muni and Raft in 'New York Confidential'. The New York Times. 09 Sept 1953
- ↑ 1 2 3 4 5 New York Confidential (1955). Note (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 6 июля 2017. Архивировано 12 июля 2017 года.
- ↑ 1 2 3 4 Glenn Erickson. New York Confidential (1955). Review (англ.). DVD Talk. Дата обращения: 6 июля 2017. Архивировано 18 августа 2016 года.
- ↑ 1 2 Variety Staff. Review: ‘New York Confidential’ (англ.). Variety (31 декабря 1954). Дата обращения: 6 июля 2017. Архивировано 22 апреля 2016 года.
- ↑ Silver, 1992, p. 198.
- ↑ 1 2 Silver, 1992, p. 199.
- ↑ Selby, 1997, p. 165.
- ↑ 1 2 3 Craig Butler. New York Confidential (1955). Review (англ.). AllMovie. Дата обращения: 6 июля 2017. Архивировано 7 декабря 2019 года.
- ↑ Keaney, 2003, p. 298.
Литература
- Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
- Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
- Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
- Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.
Ссылки
- Секреты Нью-Йорка на сайте IMDb
- Секреты Нью-Йорка на сайте Allmovie
- Секреты Нью-Йорка на сайте Американского института кино
- Секреты Нью-Йорка на сайте Turner Classic Movies