Сирота, Гершон Лейбович
Гершон Сирота | |
---|---|
גרשון סיראָטע | |
Основная информация | |
Имя при рождении | И́цик-Ге́ршун Ле́йбович Сиро́та[1][2] |
Дата рождения | 1874[3][4][…] |
Место рождения | |
Дата смерти | 19 апреля 1943 |
Место смерти |
Генерал-губернаторство |
Страна |
Российская империя Польша |
Профессии |
оперный певец |
Певческий голос | тенор |
Медиафайлы на Викискладе |
Ге́ршон-И́цхок Ле́йбович Сиро́та
Не ограничиваясь должностью хаззана, активно занимался концертной деятельностью. Был первым хаззаном, исполнение которого было записано на граммофонные пластинки. Начиная с 1902 года Гершон Сирота сделал более 175 граммофонных записей, превратив канторское искусство в один из жанров современной вокальной музыки[12][13].
Биография
Детство и юность. Учёба
Родился в 1874 году (точная дата неизвестна) в уездном городе Гайсин Подольской губернии Российской империи (ныне районный центр в Винницкой области Украины) в семье местного кантора Шулима-Лейба Сироты, который рано обнаружил певческий дар сына и начал заниматься с ним[14].
Обучение музыкальному искусству Гершон Сирота начинал с
Хормейстер Шалашной синагоги Яковкин принял Гершона в хор, где он быстро стал солистом, а затем и помощником кантора. Пение юного Сироты услышал барон Колбас, ректор Одесской консерватории, после чего принял его в консерваторию и назначил стипендию[15].
В то же время Гершону предложили пост первого кантора в синагоге Приказчиков в пригороде Одессы. Ему исполнилось 18 лет, и по традиции необходимо было жениться, что Сирота и сделал, женившись на дочери главного учредителя синагоги[14].
В консерватории Сирота изучал вокальное мастерство, теорию музыки и гармонию. В 1892 году барон Колбас и директор оперного театра Нарадеев предложили Сироте, увлекавшемуся творчеством Йозефа Гайдна, принять участие в исполнении его оратории «Сотворение мира[англ.]». Представление, в котором был задействован выдающийся бас Лев Сибиряков, имело грандиозный успех. Сироте предложили продолжить учёбу в Венской консерватории. Отец Сироты стал всерьёз опасаться, что, увлёкшись светской музыкой, сын бросит ремесло кантора[14].
В Вене Сирота был представлен барону Ансельму Ротшильду[нем.] как молодой кантор из Одессы с «наиболее красивым голосом нашего времени». Прослушав Сироту, барон Ротшильд предложил своё покровительство, а также пост оберкантора Вены или солиста Венской оперы. Однако в этот момент из Одессы приходит телеграмма, извещающая Сироту о смертельной болезни отца[14].
Оберкантор Виленской синагоги. Начало концертной деятельности
В Одессе Сирота не задержался надолго. Его дарованию было тесно в скромном помещении маленькой синагоги. В 1896 году в 22-летний Гершон Сирота был вызван на конкурс по замещению престижного поста оберкантора (то есть главного кантора) Большой синагоги в Вильне. Когда к старосте синагоги Муне Солцу привели худощавого молодого человека с едва пробивающимися усиками и бородкой, Муня издевательски попросил Сироту узнать расписание обратных поездов на Одессу. Однако Гершон не растерялся и предложил, несмотря на отсутствие в тот момент в синагоге хора, послушать его субботнюю службу без всяких встречных обязательств. Проба прошла блестяще. Слушатели были восхищены не только удивительным по силе и красоте драматическим тенором, но и проникновенной интерпретацией религиозного содержания молитв[14].
Став оберкантором, Сирота занялся реорганизацией хора, преодолев сопротивление Муни Солца. Его первым хормейстером в годы работы в Вильне стал Исаак Шлоссберг, написавший для Сироты знаменитый «Рэцэй». Новый творческий этап для Сироты начался в 1902 году, когда пост хормейстера занял Лео Лёв (Лоев)[англ.][16][17][18], организовавший сильный хор в составе более 50 человек. Лёв долго и тщательно работал с каждым кандидатом, прежде чем допустить его к пению в синагоге[14].
Именно Лёв предложил Сироте дать концерт с хором с религиозными произведениями и еврейскими народными песнями на концертной площадке. Это в те времена расценивалось как неслыханная дерзость и вызвало резкий протест у руководства общины и ряда её членов, возмутившихся тем, что они собирались исполнять священные молитвы для нееврейской аудитории в танцевальном зале. Над Сиротой и Лёвом нависла опасность увольнения. Однако концерт Сироты в сопровождении реорганизованного Лёвом хора в Барацком концертном зале, крупнейшем в Вильне, имел оглушительный успех у зрителей и получил восторженные отзывы в прессе[14]. Шумный успех побудил Сироту и Лёва дать серию аналогичных концертов в Минске, Гродно, Белостоке, Варшаве и других крупных центрах еврейской культуры в пределах черты оседлости. Такие гастроли стали традиционными. Присутствовавший на выступлении в Вильне виленской губернатор князь Пётр Святополк-Мирский поспособствовал тому, что Сирота получил приглашение выступить на специальном концерте в Царском Селе для императора России Николая II и членов его семьи[16].
9 лет, проведённых в Вильне, на посту оберкантора Большой Виленской синагоги, стали наиболее счастливыми в его жизни. Сирота заслужил любовь и почёт еврейской общины; даже Муня Солц, вначале державший дистанцию, благоволил Сироте, который получил пожизненный контракт и признание во многих странах. Но после смерти Муни Солца Сирота не нашёл взаимопонимания с новым руководством Виленской синагоги[14].
Оберкантор Варшавской синагоги. Вершина славы
Знаменитый кантор варшавской синагоги Сирота устраивает завтра в Большом зале консерватории свой единственный концерт. У Сироты великолепный колоратурный тенор, соперничающий по красоте и силе звука с голосами Таманьо и Карузо. Вся программа посвящена еврейскому духовному пению. Билеты почти все распроданы[19].
В 1905 году 31-летний Сирота был приглашён на конкурс на замещение должности оберкантора крупнейшей в мире Большой синагоги на улице Тломацкой[пол.] в Варшаве, известной также как Тломацкая синагога[14], которая была центром реформисткого иудаизма в Польше.
Прослушивание Сироты за алтарём синагоги на Тломацкой улице не оставило сомнений, и конкурсный комитет единогласно избрал его оберкантором. Однако Сироту не устраивали тамошние хор и хормейстер, и, вступив на пост оберкантора, он занялся преобразованием хора. В 1908 году Сирота добивается назначения хормейстером Лео Лёва, занимавшего до того аналогичный пост в синагоге[англ.] в Бухаресте[14]. Голос Сироты описывался как тёплый драматический тенор с высоко развитой колоратурой и орнаментацией[20].
В годы оберканторства в Тломацкой синагоге певческая карьера Сироты достигла зенита. Он служил раз в месяц по
В этот период Лео Лёв, который был для Сироты не только хормейстером, но и другом, советчиком, импресарио и бизнес-агентом, заключил для него в конце 1911 года контракт на 25 выступлений в США, куда к тому времени переехали многие, кто ранее слышал его пение в Одессе, Вильне и Варшаве. В начале февраля 1912 года Лёв и Сирота прибыли в Нью-Йорк. Первый концерт состоялся в
Следующие американские гастроли Сироты состоялись в Нью-Йорке уже через 10 месяцев, но без Лео Лёва. Сирота впервые исполнил субботнюю службу с хором Якова Марголиса в театре Кесслера 24 января 1913 года. Концерты были в основном литургическими и проходили с тем же успехом, что и прошлогодние. Заключительный концерт состоялся 24 мая 1913 года[14].
Зимой 1913—1914 годов Сирота дал несколько концертов в Санкт-Петербурге, по поводу которых столичные газеты поместили очень лестные отзывы[21].
Гастроли и слава Сироты обострили его отношения с общиной Тломацкой синагоги в Варшаве, так как их оберкантор стал регулярно отсутствовать. Ему предлагали переехать в США насовсем, однако Первая мировая война удержала Сироту дома.
После Первой мировой войны Польша вновь стала независимым государством. С подъёмом национализма в страну вернулась волна антисемитизма. Лео Лёв решил эмигрировать в Америку, взяв с собой оберкантора Виленской синагоги Мордехая Гершмана[англ.]. Ранее эмигрировали за океан и такие известные канторы, как Йоселе Розенблатт и Зебулон Квартин[англ.][14].
Сам Сирота принял предложение приехать в США, но лишь как гастролирующий артист. Он связался с концертным бюро своих кузенов — братьев Уильяма и Сэмьюэла Джонас в Нью-Йорке[22] и заключил контракт на серию концертов. В турне его сопровождали жена и двое его детей, которые, как и отец, выбрали карьеру профессиональных музыкантов — дочь Елена (сопрано)[23] и сын Нафтали (аккомпаниатор и бизнес-агент). Лео Лёв не смог на этот раз выступать с Сиротой, так как был связан контрактными обязательствами с Мордехаем Гершманом и Борисом Томашевским[14].
Первый концерт этих гастролей, состоявшийся 13 марта 1921 года в
В 1924 году Сирота вновь получил предложение из Нью-Йорка, от которого он не смог отказаться, и уехал в США под предлогом вызова в американский суд и опять пропустил главные праздники в Тломацкой синагоге. По возвращении в Варшаву из Нью-Йорка он узнал, что уволен единогласным решением руководства синагоги. Борьба против этого решения продолжалась два года, в продолжение которых Сирота свободно разъезжал с концертами за рубежом. Так как руководство синагоги не смогло найти Сироте достойную замену, 13 июня 1926 года его восстановили в должности оберкантора Тломацкой синагоги[14].
Однако перемирие оказалось зыбким. К прежним конфликтам добавилось и недовольство прихожан синагоги новым певческим стилем Сироты, всё более изменявшимся в угоду публике (особенно американской) в сторону увлечения фиоритурами, не связанными с содержанием молитв. С другой стороны, оберкантор Сирота был недоволен нежеланием повысить его зарплату и обеспечить надёжную пенсию. В результате в июле 1927 года Сирота подал заявление об уходе и переехал из дома, принадлежавшего синагоге, где он с семьёй прожил 22 года, в свой собственный[14].
И в этот раз он уехал в США и пел на службах Еврейского Нового Года и Судного Дня в
Последние годы жизни
Гершон Сирота превратился в постоянно путешествующего артиста-кантора, выступавшего в США, Монреале, Буэнос-Айресе, Тель-Авиве и во многих других городах. Сироте в то время было уже за пятьдесят, пик его вокальной формы был позади. Голос стал показывать признаки износа: пение стало более затруднительным, робастная «труба» и форте стали продолжающейся вокализацией. Несмотря на это, Сирота сохранил удивительную твёрдость и силу голоса.
Устав от изнурительных гастролей и желая проводить больше времени с семьёй, Сирота принял в 1930 году предложение стать кантором в Синагоге Ножиков в Варшаве и прослужил там 5 лет.
6 июня 1934 года в варшавском Колизее состоялся
В 1935 году Сирота выступал в
Узнав о тяжёлой болезни жены, он вместе сыном Нафтули поспешил в Варшаву. Александр Эйдельман пишет, что «когда Г. Сирота стал собираться домой, в Варшаву, новые друзья его предупредили, чтобы он этого не делал, то есть не ехал в Польшу. Американцам было ясно, что ничего хорошего польских евреев не ожидает. Но он не мог поверить в то, что немцы возьмутся за невинных евреев, рассеянных по всей Европе»[25].
В апреле 1940 года Сироте удалось послать менеджеру канторов Бушу Валаху в Нью-Йорк просьбу о визе для него, его сына Нафтули и дочери Ентл. Сирота также направил письма менеджеру канторов Иосифу Гейману в Чикаго и бывшему дирижёру хора, своему другу Лео Лёву. Но ответов он не получил[25].
Последняя служба Сироты, согласно рассказам немногих уцелевших свидетелей, состоялась в
Погиб от удушья 19 апреля 1943 года вместе с семьёй при пожаре в подвале дома по улице Волынская[пол.], 6 при подавлении восстания в варшавском гетто[14][26]. Все его взрослые дети с семьями также погибли в Варшавском гетто[5][27][28]. Памятный кенотаф Гершона Сироты был установлен на Геншенском кладбище уже после войны[29].
Творчество
Гершон Сирота обладал прекрасным голосом — драматическим тенором с баритональной серединой диапазоном более трёх октав. При этом все регистры его голоса были удивительно ровными. «Голос без начала и конца» — так отозвался о нём Лео Лёв. Сирота обладал натуральной колоратурой, мог заливаться трелями и пел в стиле бельканто. Он мог без усилий взять верхнее «ми» и даже «фа» второй октавы спросонья, лёжа в кровати[14].
Даже будучи знаменитым, Сирота продолжал совершенствоваться. Если в начале его певческой карьеры голос был практически единственным достоянием Сироты, то со временем он стал зрелым универсальным кантором, способным изумлять свою аудиторию импровизацией и глубокой интерпретацией иудейских молитв[14]. Пение Сироты поражало слушателей темпераментом, «огненной» интерпретацией, артист обладал сценическим обаянием и благородством стиля[6].
Несмотря на технические ограничения, сохранившиеся записи Сироты передают яркое ощущение необыкновенной силы и выразительный диапазон его голоса. Это был блестящий и богатый инструмент, как тёплый и проникновенный, так и способный на экстраординарные драматические контрасты. Влияние современного ему оперного стиля проявляется, по-видимому, в его использовании искусной колоратуры и в его открытом, итальянизированном вокале, особенно в верхнем регистре. В значительной мере, эмоциональное воздействие его пения было обусловлено вокальными жестами и украшениями, которые занимают центральное место в восточноевропейской канторской традиции, включающей в себя не только традиционные модальные схемы, но также глоттальные атаки и глиссандо, изменение высоты (пение между стандартными хроматическими высотами), трели, внезапные динамические контрасты, и специфическое использование хорошо отработанной колоратуры на службе текста и аффективного выражения[7].
Дискография
На протяжении своей долгой карьеры Гершон Сирота осуществил более 175 граммофонных записей. Первые записи были сделаны в 1902 году для Gramophone & Typewriter Company в Варшаве. Голос кантора на этих записях уже вполне установившийся по тембру, тесситуре и колоратурной орнаментации, но плохо записанное хоровое сопровождение зачастую перекрывает солиста и затрудняет прослушивание. Сирота продолжил сотрудничество с этой фирмой в последующие годы, и сохранившаяся переписка между основной студией в Варшаве и филиалами в Германии и России подтверждает важное коммерческое значение кантора для этой фирмы. Все граммофонные издания Сироты на фирме Victor в 1903—1912 годах были переизданиями варшавских записей. В перерывах между контрактами Сирота также записывался для Pathé Records[англ.] (10 грампластинок на 78 оборотах и цилиндров, 1905), Фаворитъ-Рекордъ (1908), позже лицензированные американской Columbia Records[30]. Считается, что эти последние записи демонстрируют голос певца в период его творческого расцвета. В 1910 году последовали записи для каталога Beka Records[англ.], после чего он не записывался до 1923 года, когда Imperial Records[англ.] осуществили его новые записи во время гастролей в Великобритании. Последовавшие за ними записи на Syrena Rekord, по всей видимости переиздания материала также исходно записанного на Imperial Records[англ.], стали последними акустическими записями певца. В 1928 году Orchestrola выпустила электромеханические записи Сироты, за которыми последовали издания на Columbia Records. На этих записях голос кантора уже значительно темнее и менее подвижный, но такой же бархатный, как прежде. В это же время Orchestrola начала выпускать концертные подборки Сироты на восьми- и десятидюймовках, очевидно записанные во время службы в синагоге. Самые качественные записи были выпущены Columbia Records в последующие несколько лет. Последние записи певца были сделаны для Decca Records в 1931 году (две композиции) и, наконец, Crystalate Gramophone Record Manufacturing Company выпустили односторонний сингл в 1932 году. Множество лицензированных переизданий всех этих записей выходили на фирмах звукозаписи разных стран (Zonophone[англ.], Brunswick, Odeon[англ.], Clausophon, Usiba, Scala[англ.], United). Последней сохранившейся записью голоса Гершона Сироты является саундтрек киноленты на идише Диббук[англ.] режиссёра Михала Вашиньского (идиш דער דיבוק, Варшава, 1937)[15].
Оперный репертуар Гершона Сироты обыкновенно выпускался под сценическим псевдонимом «И. Сиротини»[31][32][33].
- Современные переиздания
- Gershon Sirota (записи 1902—1932 годов). Symposium Records 1147 (Великобритания, 1993).
- Tru’at Melech (Prayer Portions for Cantor). Hataklit (Хайфа, 2008).
- Pearls Of Jewish Liturgical Music: Cantor Gershon Sirota. Israel Music (Tamuz Records, 2015).
Записи Гершона Сироты включены также в ряд современных антологий и сборников канторского пения.
Семья
- отец — Шулим-Лейб Сирота
- жена — Сора-Ривка Лейб-Ицковна Сирота[2]
- дети[34]:
- Юлиан
- Гелена (1905—1943)[35]
- Нафтули
- Роман
Примечания
- ↑ 1 2 В прижизненных публикациях на русском языке — Гершун Лейбович Сирота (отсюда инициалы Г. Л. Сирота).
- ↑ 1 2 На сайте еврейской генеалогии JewishGen.org (база данных по Литве, требуется регистрация) имеется запись из метрической книги канцелярии виленского городского раввина о рождении 25 января 1899 года в Вильне сына Г. Л. Сироты: «Лейб Сирота, отец — Ицко-Гершун Лейбович Сирота, уроженец Гайсина, мать — Сора-Ривка Лейб-Ицковна Сирота».
- ↑ Gershon Sirota // Faceted Application of Subject Terminology
- ↑ Gerson Sirota // muziekweb.nl
- ↑ 1 2 Alan Deshowitz Cantor Gershon Sirota Архивная копия от 20 августа 2016 на Wayback Machine // проект «Judaica Sound Archive»
- ↑ 1 2 Сирота Гершон — статья из Электронной еврейской энциклопедии
- ↑ 1 2 The YIVO Encyclopedia of Jews in Eastern Europe . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 26 июля 2016 года.
- ↑ Great Russian Singers . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 7 ноября 2014 года.
- ↑ Alan Dershowitz: Making a Case for Opera . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 17 августа 2016 года.
- ↑ The Greatest Cantorial Voices of All Time . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 5 августа 2016 года.
- ↑ Jewish Life in Poland . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 27 июля 2016 года.
- ↑ Avram Mednick «Copasetic»
- ↑ Грамзаписи Г. Сироты в Freedman Archive of Music . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 15 августа 2016 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 Александр Юфа Великий кантор Гершон Сирота — еврейский Карузо и жертва холокоста Архивная копия от 9 августа 2016 на Wayback Machine
- ↑ 1 2 3 Symposium Records: Gershon Sirota . Дата обращения: 30 июля 2016. Архивировано 17 сентября 2016 года.
- ↑ 1 2 Leo Low Moshe Leib Liow (1878—1960)
- ↑ Mark Slobin «Chosen Voices: The Story of the American Cantorate»: Leo Loew (после эмиграции в США Low).
- ↑ Mark Slobin «Tenement Songs: The Popular Music of the Jewish Immigrants»
- ↑ Опера Зимина, Руль (Москва), 07.02.1910 - Газетные "старости"(Архив) . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 8 августа 2016 года.
- ↑ YIVO Encyclopedia of Jews in Eastern Europe . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 26 июля 2016 года.
- ↑ КОНЦЕРТ Г. Л. СИРОТЫ. Архивная копия от 8 августа 2016 на Wayback Machine // «Мариупольская жизнь» от 01 мая (18 апреля) 1914 года
- ↑ Cantor Must Repay $1,000 to his Cousins: Appellate Court Decides in Favor of Relatives Who Brought Russian Singer Here (The New York Times, April 16, 1922) . Дата обращения: 2 августа 2016. Архивировано 20 августа 2016 года.
- ↑ Musical America (March 26, 1921)
- ↑ Musical America, Volumes 33—34
- ↑ 1 2 3 Харитон Берман. Последний Йом Кипур Гершона Сироты . nostalgie30-80.com. Дата обращения: 1 августа 2016. Архивировано 18 августа 2016 года.
- ↑ Marian Fuks «Musical Traditions of Polish Jews» . Дата обращения: 2 августа 2016. Архивировано из оригинала 7 августа 2016 года.
- ↑ Свидетельская запись о гибели Г. Сироты в архиве музея Яд-Вашем . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 3 марта 2016 года.
- ↑ Марыся (Ентл) Сирота (1900—1943) Архивная копия от 20 августа 2016 на Wayback Machine: Погибла с детьми в Варшавском гетто, муж был расстрелян в Катыни.
- ↑ Семья Сирота в базе данных Варшавского гетто
- ↑ Г. Л. Сирота на Фаворитъ Рекордъ . Дата обращения: 30 июля 2016. Архивировано из оригинала 21 августа 2016 года.
- ↑ Дискография Гершона Сироты (И. Сиротини) . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 11 октября 2016 года.
- ↑ Forgotten Opera Singers
- ↑ Richard Arsenty, Robert Ignatius «Letellier Giacomo Meyerbeer: A Discography of Vintage Recordings 1889—1955»
- ↑ Gershon Sirota . Дата обращения: 28 июля 2016. Архивировано 3 марта 2016 года.
- ↑ Helena Sirota . Дата обращения: 2 августа 2016. Архивировано из оригинала 14 августа 2016 года.