Сумерки (фильм, 1957)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Сумерки
англ. Nightfall
Постер фильма
Жанр
Фильм нуар
Режиссёр
Жак Турнёр
Продюсер Тед Ричмонд
Авторы
сценария		 Стерлинг Силлифант
Дэвид Гудис (роман)
В главных
ролях
Брайан Кит
Энн Бэнкрофт
Оператор
Бёрнетт Гаффи
Композитор Джордж Данинг
Кинокомпании A Copa Production
Коламбиа пикчерс
(дистрибуция)
Дистрибьютор Columbia Pictures
Длительность 78 мин
Страна
Язык английский
Год 1957
IMDb ID 0049552

«Сумерки» (

Жака Турнёра, вышедший на экраны в 1957 году
.

В основу сюжета картины положен одноимённый роман известного детективного автора

Брайан Кит), рассчитывая получить с него похищенные ими несколько месяцев назад 350 тысяч долларов. Поиском этих денег занят также следователь страховой компании (Джеймс Грегори), который следит за Вэннингом. Используя ничего не подозревающую манекенщицу (Энн Бэнкрофт), бандиты ловят Вэннинга и, угрожая пытками, заставляют назвать место в горах Вайоминга
, где он спрятал чемодан с деньгами. Действие картины переносится в Вайоминг, где происходит решающее столкновение между Вэннингом, бандитами и следователем.

Фильм знаменателен эффектными натурными съёмками оператора

Жака Турнёра «Из прошлого
» (1947).

Сюжет

На одной из автобусных остановок на

Джослин Брандо
) сомнениями в том, что Джим действительно является грабителем.

Тем временем Джим заходит в соседний бар, где с ним знакомится Мари Гарднер (Энн Бэнкрофт), которая просит у него пять долларов взаймы, так как не может найти свой кошелёк. После того, как она показывает ему свои водительские права и обещает выслать ему деньги на следующее утро, Джим даёт ей пять долларов и приглашает на ужин. За ужином Мари рассказывает, что она работает манекенщицей, Джим говорит, что он свободный художник, который зарабатывает на жизнь разработкой рекламной продукции, а свободное время занимается творчеством. Он приглашает Мари на следующий день позировать для его новой картины. Мари записывает Джиму свой адрес и телефонный номер, и они договариваются о встрече на следующий день в 15.00 в магазине «Робинсонс», где она будет представлять новую коллекцию одежды.

Пока Мари и Джим прощаются на улице у входа в ресторан, к нему подходят двое мужчин пугающего вида — Рэд (

нефтяными вышками
, угрожая изуродовать его одним из нефтяных буров.

В этот момент Джим вспоминает, с чего начиналась эта история:

…Однажды Джим, который в то время жил в Чикаго, вместе со своим более взрослым другом, чикагским доктором Эдвардом Гёрстоном (Фрэнк Альбертсон) отправился на охоту и рыбалку в заснеженные горы в районе Джексон-Хоул в штате Вайоминг. Когда они жарили рыбу на берегу реки, и Эдвард делился с Джимом своей озабоченностью отношениями с женой, которая на двадцать лет моложе него, они вдруг увидели, как на пустынной трассе заносит несущуюся машину, которая вылетает с дороги и несколько раз переворачивается. Эдвард берёт свой медицинский чемоданчик и вместе с Джимом спешит на помощь, однако пассажиры перевернувшейся машины самостоятельно выбираются из неё и выходят на дорогу, ими оказываются Рэд и Джон. После того, как Эдвард констатирует у Джона перелом руки и делает ему перевязку, Рэд угрожая им оружием, забирает у Джима бумажник с документами, выясняя его фамилию — Рэйбёрн…

Действие возвращается в настоящее время. Под угрозой пыток Джим признаётся, что портфель с деньгами он бросил в горах Вайоминга недалеко от месте их первой встречи. Рэд хочет застрелить Джима, упираясь дулом пистолета ему в живот, однако Джон бьёт его по руке, говоря, что Джим им ещё нужен. В возникшем замешательстве Джим в драке разбрасывает обоих бандитов, садится в их машину и скрывается.

В три часа ночи избитый Джим приезжает домой к Мари, требуя от неё объяснений и предполагая, что она помогала бандитам из-за денег. Мари со своей стороны говорит, что, судя по его виду и потому, что на него охотятся, это он сделал что-то противозаконное, и просит объяснить, какие у него проблемы с полицией. Джим понимает, что Мари помогала бандитам, потому что думала, что они из полиции. Вспомнив, что преступники забрали записку с её адресом, Джим предлагает ей немедленно собираться и бежать вместе с ним, потому что бандиты скоро будут у неё дома.

Джим рассказывает Мари всю историю, которая приключилась с ним и его другом Эдвардом прошлой зимой в Вайоминге:

… Джон и Рэд заставили их сесть в машину, и они подъехали к месту, где те разбили лагерь. Рэд предложил убить Эдварда и Джима, представив дело так, что один случайно застрелил другого, а затем покончил жизнь самоубийством. Джон объясняет двум пленникам, что только что они удачно ограбили банк, похитив более 300 тысяч долларов и не оставив никаких следов, и им не нужны люди, которые смогут их опознать. После этого Рэд берёт охотничье ружьё и убивает Эдварда. Затем Рэд передаёт ружьё Джиму и под угрозой оружия требует, чтобы тот застрелился. Однако Джим разворачивается и пытается убить Рэда, но тот успевает выстрелить первым, попадая Джиму в голову. Решив, что Джим мёртв, Рэд забирает чемоданчик и уходит. Однако пуля преступника всего лишь содрала кожу на черепе Джима, который после выстрела упал, и, ударившись, потерял сознание…

Когда рассказ Джима доходит до этого момента, Мари в знак сочувствия целует его в щёку. В этот момент Джим видит в окно, что к дому подъезжает машина с бандитами. Джим и Мари убегают по лестнице через задний вход её многоэтажного дома. Не застав никого дома, бандиты находят в портфолио Мари адрес её модельного агентства. Тем временем Джим проводит Мари в свою комнату, за которой из окна противоположного дома наблюдает Фрейзер, который чувствует, что скоро Джим со своей партнёршей собирается куда-то уехать, и просит по телефону жену собрать на всякий случай его вещи.

Тем временем Джим говорит Мари, что ждал почти полгода, когда откроются заблокированные снегом дороги, чтобы вернуться в горы и забрать чемоданчик с деньгами, который всю зиму был спрятан в сугробах. Джим считает, что если он найдёт и сдаст деньги в полицию, то полиция снимет с него подозрения в ограблении и убийстве. Так как уже в течение двух недель в горах работают снегоочистители, значит, по словам Джима, по графику завтра можно будет отправляться в Джексон Хоул.

Джим продолжает свой рассказ о том, что случилось с ним в Вайоминге дальше:

…Придя в сознание, он взял чемоданчик Дока, чтобы обработать свою рану, обнаружив, что на самом деле это сумка с деньгами, а бандиты второпях забрали сумку Дока. В этот момент, увидев возвращающуюся машину, Джим схватил сумку и убежал в горы. Бандиты двинулись по его следам на снегу, но в том месте, где Джим прошёл несколько сотен метров по реке, бандиты потеряли его след. Джим добрёл до небольшой охотничьей хижины, и, насколько он помнит, бросил сумку где-то поблизости. Вскоре начался сильный снегопад, который засыпал сумку толстым слоем снега. Пока Джим добирался до ближайшего населённого пункта, егерь уже нашёл тело Эдварда и ружьё с отпечатками пальцев Джима. Полиция объявила его в розыск, а Джим решил скрыться, так как боялся, что ему нечем будет доказать свою непричастность к преступлениям, пока он не вернёт деньги. Более того, полиция нашла в чикагской квартире Джима несколько любовных писем, адресованных ему женой Эдварда, подозревая, что это их связь могла стать мотивом для убийства, хотя, по словам Джима, у него не было с ней никакого романа. Джим скрылся от властей, переезжая с места на место, меняя имена и профессии, и, наконец, осел в Лос-Анджелесе под фамилией Джеймс Вэннинг.

На следующее утро Джим покупает два билета на вечерний автобус в Джексон Хоул и обратно, в этот момент за ним следит Фрейзер. Днём, когда Мари дефилирует по подиуму во время шоу мод на открытой площадке магазина «Робинсонс», она видит в зрительном зале Джона и Рэда. Когда через некоторое время подъезжает Джим, Мари срывается с подиума прямо в дизайнерском платье и бежит к нему, чтобы предупредить об опасности. Они ловят такси и, обмениваясь сумбурными репликами и целуясь, отправляются на автовокзал. Следом за ними следует Фрейзер, который также приобрёл билет на их автобус до Джексон Хоула. Когда следующим утром автобус останавливается на завтрак в одном из придорожных заведений в штате Юта, Фрейзер подходит к Джиму в туалетной комнате, напоминая, что пару дней назад тот давал ему закурить на Голливудском бульваре.

Добравшись до Джексон Хоула, Джим поручает Мари взять напрокат машину, а сам ожидает её около местной церкви. В этот момент к нему подходит Фрейзер, называя Джима его настоящим именем Арт Рэйбёрн и сообщая, что он страховой следователь, нанятый с тем, чтобы вернуть похищенные из банка деньги. Когда Джим умоляет Фрейзера арестовать его, тем самым положив конец его кошмару, тот доверительно говорит, что считает Джима невиновным. Фрейзер обнаружил на месте убийства Эдварда гильзы, которые совпали с теми, что были найдены при ограблении банка, и это были гильзы не от ружья, из которого Джим якобы убил Эдварда. После этого Джим и Фрейзер находят полное взаимопонимание, и вместе с Мари отправляются за деньгами втроём.

Добравшись до места, они видят на снегу следы, ведущие к хижине. Около хижины Джим определяет место, где он оставил сумку с деньгами, но её там нет. Неожиданно из хижины выходят вооружённые Джон и Рэд с сумкой в руке. Чтобы не создавать шума выстрелами, Рэд по приказу Джона связывает Фрейзера и Мари, рассчитывая, что они замёрзнут насмерть, однако Джима из ненависти он хочет застрелить. Когда Джон, угрожая оружием, мешает своему сообщнику сделать это, Рэд его убивает. Сразу после этого Фрейзер отвлекает внимание Рэда, а Джим выпрыгивает в окно, хватает ружьё Джима и убегает. Рэд начинает стрелять ему в след, но так и не попадает в него. Израсходовав все патроны, Рэд забирается в стоящую поблизости снегоуборочную машину и заводит двигатель. Джим запрыгивает в салон вслед за ним, и пока между ними начинается борьба, неуправляемая машина надвигается на хижину со связанными Мари и Фрейзером, но в последний момент Джиму удаётся отвернуть руль. Джим и Рэд вываливаются из движущейся машины на снег, продолжая драку. В конце концов, Джиму удаётся захватить инициативу и несколькими ударами обездвижить Рэда. Когда снегоочиститель подходит к ним вплотную, Джиму успевает отпрыгнуть в сторону, а Рэд попадает под отвал машины, и его давит насмерть. Джим развязывает Мари и Фрейзера, и они вместе с деньгами направляются в сторону посёлка.

В ролях

Создатели фильма и исполнители главных ролей

Как отмечает историк кино Джефф Стаффорд, фильм "поставлен по роману

Вздымающийся ад» (1974)"[1]
.

По словам кинокритика

Ночь демона» (1957). В жанре, близком нуару, Турнёр также поставил такие картины, как «Рискованный эксперимент» (1944), «Берлинский экспресс» (1948) и «Круг опасности» (1951)[6]
.

Как полагает Стаффорд, «судя по ранним фильмам

Агнесса божья» (1985)[7]
.

Альдо Рэй сыграл главные роли, в частности, в военных драмах «Боевой клич» (1955), «Три полосы на солнце» (1955), «Люди на войне» (1957) и «Нагие и мёртвые» (1958), а также в криминальных драмах «Четверо отчаянных мужчин» (1959), «День, когда ограбили Банк Англии» (1960), «Бег зайца через поля» (1972) и «Человек, который не умрёт» (1975)[8].

Оценка фильма критикой

Общая оценка фильма

Фильм получил одобрительные отзывы критики, удостоившись многочисленных сравнений с наиболее удачной картиной

флэшбеки и тематические параллели между городом и сельской местностью. Однако „Сумерки“ не достигает совершенства „Из прошлого“, и его оптимистичный финал не несёт то чувство утраты, которым пронизано „Из прошлого“»[10]
.

Журнал «

TimeOut» назвал картину «превосходной адаптацией романа Дэвида Гудиса», а в сравнении с «Из прошлого» — «небольшим, но не менее захватывающим фильмом»[11]. Деннис Шварц обратил внимание на «блестящее переложение Стерлингом Силлифантом романа Дэвида Гудиса в сценарий», далее отметив, что «Жак Турнёр добился максимума в этом небольшом фильме нуар о параноике, преследуемом своим прошлым, который не может в полной мере понять, как он попал в столь тяжёлое положение, где его преследуют как правоохранительная система, так и два опасных преступника»[12]
.

По мнению Майкла Кини, «это быстрый и доставляющий удовольствие фильм»[13], а Брюс Эдер полагает, что «фильм столь же хорош, как любой криминальный фильм или триллер той эпохи», далее отмечая: «Не идя на компромисс в плане экшна, саспенса или темпа повествования, Турнёр представляет фильм, насыщенный богатым содержанием и психологическими характеристиками, большим количеством мрачного юмора и несколькими ключевыми продолжительными эпизодами-флэшбеками, которые оказываются точно на своём месте, полностью ломая ожидания публики, при этом не замедляя темп и не ослабляя интерес зрителя»[5].

Нуаровые особенности фильма

Жанровые особенности

Критик Джэй Сивер обращает внимание на то, что «фильм не озабочен чистотой жанра, порой угрожая стать почти что беззаботным фильмом об ограблении. Хотя фильм по стандартам нуара сравнительно счастливый, тем не менее, Вэннинг оказывается в довольно-таки отвратительной ситуации». Далее Сивер пишет, что «Турнёр плавно входит во флэшбеки и выходит из них, и знает, когда можно отступить и дать актёрам делать своё дело», и хотя картина «немного хромает, но всё же срабатывает. Это приятная вариация в рамках циничного стиля фильмов нуар». Резюмируя своё мнение, Сивер пишет: «На счету Турнёра есть несколько впечатляющих достижений, но также хватает и посредственных работ, а этот фильм оказывается где-то посередине»[14].

Нуаровый герой фильма

Кинокритик Алан Сильвер утверждает, что даже несмотря на то, что часть фильма происходит среди покрытых ярким снегом пейзажей, главный герой фильма — «типично нуаровый» и «его проблема — типично нуаровая. Хотя Вэннинг является жертвой нескольких случайных неудач, его паранойя существенно усугубляет его ситуацию. Турнёр переносит рассказ о неудачах, ставших первопричиной проблем героя, во флэшбэки в середине фильма; но не передаёт их с точки зрения Вэннинга. Скорее в них отражена борьба Вэннинга за понимание того, как столь жестокие и в принципе простые события прошлого поставили его в столь опасное и сложное положение»[15].

Городская среда и сельская местность в фильме. Операторская работа

Стаффорд подчёркивает, что «в отличие от большинства фильмов нуар, действие которых происходит исключительно в городской среде, повествование этой картины разделено между городом и сельской местностью». В этом плане «серьёзную поддержку успеху фильма обеспечивает великолепная чёрно-белая операторская работа

TimeOut» также обращает внимание на «безупречно введённый в картину символизм (потрясающая операторская работа Гаффи на протяжении всего фильма), где тёмные городские улицы уступают место просторным снежным пейзажам, когда герой вступает на путь отчаянного поиска своей утерянной невинности»[11]. По мнению Шварца, «замечательная по сложности операторская работа Гаффи усиливает гнетущее ощущение от и без того напряжённого повествования. Его натурные дневные съёмки зимнего Вайоминга обозначают опасность по контрасту с освещённым неоном тёмными ночными городскими улицами, которые обозначают безопасность»[12]
.

Использование флэшбеков

«

TimeOut» отмечает «серию флэшбеков, сделанных красиво и в хорошем темпе (подобно тому, как это было в „Из прошлого“), которые удачно описывают характерного для Гудиса героя, идеально воплощённого Рэем в роли крупного, дружелюбного пса, который скалит зубы в момент угрозы»[11]. Стаффорд также считает, что «фильм имеет некоторое сходство с фильмом „Из прошлого“ в том, как действие переносится из настоящего в прошлое и обратно, и в том, как главный герой пытается очистить своё имя от обвинения в убийстве, отправляясь в путь к своему самооправданию»[1]
.

Наиболее интересные сцены фильма

По мнению Стаффорда, «одной из лучших сцен фильма, которая показывает хичкоковское чувство юмора, при этом наращивает саспенс», является эпизод, в котором «Мари неожиданно срывается с дефиле, чтобы предупредить Вэннинга, когда замечает двух его преследователей в зрительном зале. Вид Бэнкрофт, сбегающей на высоких каблуках с того, что в 1957 году было шоу мод, завершается энергичным и нелогичным разговором между Мари и Вэннингом в такси»[1]. Эдер считает, что «темп картины немного падает сразу после середины, в сцене демонстрации мод, которая, наверное, на две минуты длиннее, чем стоило бы», тем не менее «она подготавливает финальный эпизод погони, настолько напряжённой (на многих уровнях) и жестокой, насколько только можно было увидеть в фильмах того времени»[5].

Основные персонажи и оценка игры актёров

Эдер отмечает, что «выдающаяся игра всего актёрского состава превосходит все ожидания». Далее он пишет, что в фильме «много насилия, исходящего от одного паталогически садистского персонажа (которого играет

Бэнкрофт делает свою героиню живой и изобретательной, обеспечивая резкий контраст по сравнению с измождённым и угрюмым героем Рэя»[1]
.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Jeff Stafford. Nightfall (1957). Article (англ.). Turner Classic Movies. Дата обращения: 24 апреля 2016. Архивировано 27 октября 2016 года.
  2. ↑ Lyons, 2000, p. 78.
  3. ↑ Mayer, 2007, p. 32.
  4. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With David Goodis (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 24 апреля 2016.
  5. ↑ 1 2 3 4 Bruce Eder. Nightfall. Review (англ.). Allmovie. Дата обращения: 24 апреля 2016. Архивировано 24 декабря 2018 года.
  6. ↑ Highest Rated Feature Film Director Titles With Jacques Tourneur (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 24 апреля 2016.
  7. ↑ Anne Bancroft. Awards (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 24 апреля 2016. Архивировано 18 апреля 2015 года.
  8. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Aldo Ray (англ.). International Movie Database. Дата обращения: 24 апреля 2016.
  9. ↑ Selby, 1997, p. 166.
  10. ↑ Mayer, 2007, p. 424.
  11. ↑ 1 2 3 TM. Time Out Says (англ.). TimeOut. Дата обращения: 24 апреля 2016. Архивировано 7 декабря 2017 года.
  12. ↑ 1 2 Dennis Schwartz. Splendid adaptation by Stirling Silliphant of David Goodis's 1947 novel (англ.). Ozus' World Movie Reviews (24 марта 2005). Дата обращения: 24 апреля 2016. Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года.
  13. ↑ 1 2 Keaney, 2010, p. 209.
  14. ↑ Jay Seaver. Nightfall (1957) (англ.). eFilmCritic.Com (24 августа 2005). Дата обращения: 24 апреля 2016. Архивировано 9 мая 2021 года.
  15. ↑ Silver, 1992, p. 206.

Литература

  • Alain Silver and Elizabeth Ward, eds. Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, 3rd edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-8795-1479-2.
  • Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC and London: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
  • Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. — ISBN 978-0-7864-6366-4.
  • Geoff Mayer and Brian McDonnell. Encyclopedia of Film Noir. — Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. — ISBN 978-0-3133-3306-4.
  • Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Сумерки_(фильм,_1957)&oldid=137834339