Троицкий, Павел Иванович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Данная страница не проверялась участниками с соответствующими правами.
Павел Троицкий
Основная информация
Полное имя Павел Иванович Троицкий
Дата рождения 1888(1888)
Место рождения
Российская Империя
Дата смерти 22 января 1965(1965-01-22)
Место смерти Канны, Франция
Страна Российская империя Российская империя
Профессии
пародист, конферансье
Годы активности 1914—1965
Жанры
куплеты

Павел Иванович Троицкий (1888,

куплетист, певец, конферансье, артист театра, пародии и разговорного жанра[2][3]
.

Биография

Дебютировал, как

Петрограде[4]:

Шантанные аттракционы могли чередоваться с выступлениями артистов, приглашенных из Императорского театра; иностранных этуалей сменяли отечественные гастролеры самого разного толка: куплетист Павел Троицкий — и артистка Императорского Мариинского театра М. А. Михайлова, «еврейский куплетист и мастер жаргонных анекдотов П. Г. Бернардов», роликобежцы Мартель и Бентли — и известная прима-балерина Л. И. Гаврилова-Чистякова; выписанная из-за границы певица Стэлла Мартэ, поражавшая зрителей тем, что дуэт из «Марии-Мари» она ухитрялась петь одна на два голоса, — и «мастер одесских анекдотов под Хенкина» И. С. Руденков[5].

Сценический образ озорника, циника и фрондера, полный неприкрытого презрения к буржуа, к купающейся в роскоши аристократии, пришелся ко двору эпохи больших перемен в жизни государства. Артист сам себе аккомпанировал на гитаре и относился к так называемым "салонным куплетистам"[6]. Его многочисленные выступления в московских и петроградских театрах миниатюр, ресторанах и городских кинематографах делают Троицкого узнаваемым исполнителем[7]. Вот как описывает артиста известный советский и российский искусствовед и историк театра Юрий Арсеньевич Дмитриев:

Павел Троицкий в бархатном пиджаке с хризантемой в петлице, в цилиндре, одетом с особой лихостью набок, с гитарой в руках чем-то напоминал Робинзона из пьесы А. Н. Островского «Бесприданница». Троицкий играл озорника, забияку, циника и фрондера, который ко всему относился наплевательски. Жить в свое удовольствие — вот его девиз, и ему все следует подчинить. До сколько-нибудь значительных проблем Троицкий, как правило, никогда не поднимался[8].

Московский журнал «Рампа и жизнь» был более критичен в оценке:

А в “Пиккадилли” на Тверской, царит дурной тон. Это не театр, а какая-то сплошная гримаса большого города. … Провинциальный артистический мир посылает сюда своих самых развязных представителей — талантливый, но очень дурного тона куплетист Троицкий, виртуоз Туишев, игравший на гармонике[9].

Революционные события 1917 года заставили Павла Троицкого искать ангажемент за пределами Москвы и Петрограда. Куплеты с пророческим припевом: «Останутся одни товарищи и больше ни черта» звучали слишком провокационно для площадок двух столиц. "Прежде, — говорил сам Троицкий, — мчится поезд и в нем сидят буржуи, а теперь, шалишь, поезд стоит и мимо него идут все рабочие, да рабочие, буржуев и не видно; прежде на улице стоял городовой, сам не знал, для чего он стоит, а теперь милицейский — только заметит бешеную собаку — стреляет, и, глядишь, лежит на мостовой кто-либо из гуляющих; немцы прежде хвастали, что возьмут Ригу, а теперь дудки, мы сами там скоро будем". Свои куплеты Троицкий заканчивал мечтательным заявлением: "Пойду-ка я все-таки завтра на базар, посмотрю в последний раз на белый хлеб"[10]

.

В 1917 году Троицкий начинает работать в Киеве (в варьете и театрах миниатюр) на положении «любимчика публики», талантливого мастера экспромта[11][12].


Из воспоминаний А. Н. Вертинского о гастролях в Киеве 1917 года:

Вместе со мной на гастроли приехал и мой друг Павел Троицкий, уже известный комик и куплетист. Чтоб развеять свою грусть, отправился в гостиницу. Павел был уже навеселе и обрадовался моему приходу, особенно увидав на мне новые, чудесные, желтые, заграничные туфли. Привязался: Давай их пропьем! Я пробовал возражать: «Зачем пропивать если у нас полно денег?» Но он был неумолим. «Какой интерес пить на деньги, когда их полно?» «Будь добр, дай я их свезу на толкучку». Чокнувшись с ним раз, другой, третий, я почувствовал, что идея Павла начинает захватывать и меня. Смелая идея, оригинальная! И вот Павел, только купивший мотоцикл и еще не научившийся на нем ездить, берет туфли и катит на Подол. Продает первому встречному. Через час возвращается: рожа разбита в кровь – налетел на столб, но смотрит героем. Разжимает кулак и на стол грязные мокрые рубли. Через три часа без своих чудных заграничных туфель я ехал на извозчике в свою гостиницу.

Служитель, распахнувший передо мной дверь, изумленно смотрел на мои носки. Что же касается Павла, то прощаясь со мной, обняв и расцеловав, сказал: «Ты настоящий друг!»

И заплакал. И я еле себя сдержал тоже. Нет! Ботинок было не жалко. Жалко было, что еще одно мгновенье кануло в прошлое…

Центральной Рады[14]. Большевики также удостоились упоминания в юморесках куплетиста. Во время захвата города на рейде стал крейсер «Алмаз» и угрожающе направил на город орудия. В городе хватали всех, заподозренных в сочувствии добровольцам. Приводили арестованных на корабль, без суда и следствия расстреливали только по одному доносу. Трупы расстрелянных выбрасывали в море. Позже, когда город вторично перешел в руки Добровольческой армии, Троицкий описал эти события в куплетах: «Ой, яблочко! Да куды котишься? – на “Алмаз” попадешь, не воротишься»[15]
.

В 1920 году с потоком русской эмиграции бежит из Одессы в Турцию. Затем - в страны Восточной Европы.

Подружился с русским оперным и эстрадным певцом Юрием Морфесси, с которым впоследствии неоднократно выступали в сборных концертах во Франции, Румынии, Сербии.

В июне 1923 года в Сопоте знакомится с писателем Аркадием Аверченко. Совместно с Аверченко, актером Евгением Искольдовым, его супругой Раисой Раич, и другими артистами проводят вечер миниатюр в этом польском городе. В архиве Аверченко сохранилась фотография, на которой компания запечатлена на знаменитом деревянном сопотском моле[16]. Павел Троицкий во время этих гастролей подарил писателю свой портрет с дарственной надписью: "Аркадий Тимофеевич! Вас мало читать, чтобы знать. Вас нужно видеть и слышать в жизни, чтобы не забыть никогда. Ваш искренний друг, Павел Троицкий"[17].

В 1924 году оказался во Франции. В Париже работал гримером на киностудиях, выступал на сцене как конферансье, исполнитель жанровых миниатюр и скетчей, автор и исполнитель юмористических куплетов и песенок. Работал в развлекательных программах в различных ресторанах. С 1925 года был участником и ведущим вечеров и концертов в Русском литературно-артистическом кружке.

В 1927 году вместе с Морфесси выступал в качестве конферансье, рассказчика и певца в белградском ресторане "Русская семья" известного ресторатора и антрепренёра Марка Ивановича Гарапича[18].

В 1930-е годы конферирует и исполняет куплеты и пародии в парижских ресторанах и артистических клубах "Джигит" и "Теремок"[19][20]. Его часто можно было увидеть, в качестве эстрадного артиста на благотворительных балах, вечерах, концертах в Союзе галлиполийцев, Обществе русских врачей имени Мечникова, в землячествах, в воинских объединениях, в русских домах под Парижем, в Союзе русских адвокатов, в редакции «Иллюстрированной России».

10 ноября 1931 года работал конферансье «капустника» в недавно открытом русском ресторане "У Артистов" на улице Леклюз в Париже, во время которого был убит бывший присяжный поверенный, издатель журнала "Мир и творчество" Борис Гдальевич (Витальевич) Домбровский - дядя писателя Юрия Домбровского[21].

В 1930-х годах записывает и выпускает во Франции несколько граммофонных пластинок с собственными пародиями на песни Вертинского[22].

Известный советский футболист, тренер А. П. Старостин вспоминал:

Побывали мы с Яншиным и в эмигрантском филиале известного до революции московского ресторана "Мартьяныч" в районе Монпарнаса – "в целях ознакомления с бытом артистической эмиграции", – куда нас сопровождала посольский работник по культуре, милейшая болельщица футбола и театра Н. Натарьева. Там же под гитару популярный артист Павел Троицкий исполнял свою пародию на Вертинского – "Я знаю, Саша не был в Сингапуре" – и со слезами на глазах расспрашивал нас о своих сподвижниках по искусству В. Я. Хенкине, А. А. Менделевиче, завидуя тому, что они с огромным успехом выступают в «Эрмитаже» и в «Аквариуме». Он замирал при упоминании названий московских улиц – Каретный ряд, Садовая Триумфальная – и, хватаясь за голову руками, повторял: "О, боже мой! О, боже мой!" Пел и единственный из эстрадных артистов дореволюционного времени, получивший звание "солист его Императорского Величества", Юрий Спиридонович Морфесси, грек по происхождению, с белоснежной шевелюрой, розовощекий, с черными бровями "под Станиславского". У него в свое время московские цыгане учились петь цыганские таборные песни и салонные романсы. Здесь же он пел по заказу иностранных туристов, считавших посещение "Мартьяныча" в Париже непременной данью моде. Спев свой коронный романс "Поздно было влюбляться" и получив за исполнение от английского туриста сувенир, кажется часы, Морфесси со вздохом показал их нам и грустно произнес: "Вот так мы и живем". Они не скрывали своей ностальгии. Она читалась в их глазах, кричала словами романса "Тоска мне выжгла очи". Мы испытывали к ним чувство сострадания. Они были благодарны нам за понимание их душевного надрыва, свою трудную судьбу они воспринимали как расплату за добровольную ошибку. И пели весь вечер не для иностранных посетителей, а для нас[23].

В годы Второй мировой войны и после ее окончания показывал сатирические номера, проводил вечера юмора, продолжал участвовать в дивертисментах, конферировал, пел куплеты, выступал в качестве артиста оперетты (оперетта А. Загорского «Мексиканская дуэль»), играл в миниатюрах (пьеса А. Аверченко «Старики»). Работал в небольших русскоязычных труппах "Театр без занавеса", "Русский драматический театр под руководством Ксении Коралли - Питоевой", "Русский театр миниатюр". Участвовал в сатирических скетчах Н. Евреинова («Школа этуалей», «Степик и Манюрочка», «Муж, жена и любовник», «Конец в начале»), многочисленных творческих и благотворительных вечерах в поддержку русской эмиграции.

В 1950-е годы, помимо эстрадных представлений, принимает участие в вечерах, посвященных русскому театру, творчеству А. П. Чехова и Л. Н. Толстого. В 1950 и 1952 годах был приглашенным артистом на вечерах газеты «Русская мысль». Его эстрадные выступления в последние годы проходили под аккомпанемент аккордеониста Л. Волкова, исполнителя попурри русских песен и цыганских романсов. В 1957 году русским эмигрантским сообществом Парижа было устроено чествование Павла Троицкого в рамках его концертной программы «Мне есть, о чем поговорить, а вам — подумать».

В начале 1960-х годов покидает Париж и переезжает на юг Франции. В 1962 Троицкий поселился в Русском доме престарелых Толстовского фонда в Каннах[24], но, даже будучи тяжело больным, участвовал в Каннах в вечере поэзии Пушкина и Лермонтова, а чуть позже в Ницце в Пушкинском вечере, исполнив сцены из «Бориса Годунова». Это было последнее выступление артиста.

Павел Троицкий скончался в начале 1965 года, похоронен на кладбище Кокад (Русском кладбище) в Ницце.

Примечания

  1. ↑ Русское кладбище Кокад в Ницце. Троицкий Павел Иванович, артист, юморист. Генеалогический форум ВГД.
  2. ↑ А. А. Лопатин. Троицкий П. И. Русское зарубежье. Хроника научной, культурной и общественной жизни. 1940-1975. Франция. Париж-Москва, 2000..
  3. ↑ Максим Кравчинский. Звезды царской эстрады. — Москва: Деком, 2011. — 332 с. — ISBN 978-5-89533-255-9.
  4. ↑ Театр Валентины Лин. Евгений Петросян. Официальный сайт.
  5. ↑ Тихвинская Л. И. Повседневная жизнь театральной богемы серебряного века: Кабаре и театр миниатюр в России: 1908 – 1917. — Москва: Молодая гвардия, 2005. — 468 с. — ISBN 5-235-02778-7.
  6. ↑ Куплеты эстрадные. Энциклопедия циркового и эстрадного искусства.
  7. ↑ Борис Бьёркелунд. Воспоминания. Русская культура.
  8. ↑ Дмитриев Ю. А. Русская художественная культура конца XIX – начала XX века. Книга 3. 1908 – 1917. Зрелищные искусства. Музыка. Театры миниатюр / А. Д. Алексеев, Б. Я. Барабаш, С. С. Гинзбург, Ю. С. Калашников, А. А. Сидоров, Г. Ю. Стернин, О. А. Швидковский. — Москва: Наука, 1977. — 512 с.
  9. ↑ Савинич Б. Театры миниатюр // Рампа и жизнь : журнал. — 1916. — № 9. — С. 10-11.
  10. ↑ Романов В.Ф. Старорежимный чиновник (из личных воспоминаний от школы до эмиграции. 1874–1920 гг. / Куликов С. В.. — СПб.: Нестор-История, 2019. — 712 с. — ISBN 978-5-4469-1636-8.
  11. ↑ Троицкий П. И. Энциклопедия циркового и эстрадного искусства.
  12. ↑ Руденский А. Театр и революция - Киев 1917 - 1920. Проза.Ру.
  13. ↑ Сосудин Ю. Я. Незабываемые певцы. — Москва: Скифия, 2017. — ISBN 978-5-04-067149-6.
  14. ↑ Галяс А. "Не напрасно ты поешь..." Очерк истории одесской эстрады до 1941 года. Всесвітній клуб одеситів.
  15. ↑ Киянская О. И., Фельдман Д. М. ОДЕССА ВРЕМЕН ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ В МЕМУАРАХ НАТАЛЬИ ЛОГУНОВОЙ. Институт научной информации по общественным наукам Российской академии наук (ИНИОН РАН).
  16. ↑ Групповая фотография российских юмористов в изгнании. Аукционный дом 12й стул.
  17. ↑ Миленко В. Д. Аркадий Аверченко. Аверченко Аркадий Тимофеевич.
  18. ↑ Косик В. И. Что мне до вас, мостовые Белграда? Русская диаспора в Белграде. 1920—1950-е годы: Эссе. — Москва: Институт славяноведения РАН, 2007. — 210 с. — ISBN 978-5-7576-0213-4.
  19. ↑ Бабич И. Л. Северокавказские эмигранты во Франции: очерки по истории и современности / Кожановский А. Н.. — Москва; Берлин: Директ-Медиа, 2019. — 288 с. — ISBN 978-5-4499-0475-1.
  20. ↑ Максим Кравчинский. Часть-2.Русская песня во Франции. Максим Кравчинский официальный сайт (1 сентября 2014).
  21. ↑ Сегодня - процесс Фёдора Камендровского // "Возрождение", Париж : газета. — 1933. — 5 мая (№ 2894).
  22. ↑ Александр ВЕРТИНСКИЙ. ПАРОДИИ. Исполняет: Павел ТРОИЦКИЙ. Париж, 1931. RuTube.
  23. ↑ Старостин А. П. Встречи на футбольной орбите. — Москва: Советская Россия, 1980.
  24. ↑ Канны. Церковь Михаила Архангела. Народный каталог православной архитектуры.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Троицкий,_Павел_Иванович&oldid=145331308