Убийство на Центральном вокзале

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Убийство на Центральном вокзале
англ. Grand Central Murder
Постер фильма
Жанры Детективный фильм
Комедия
Режиссёр
С. Силвэн Саймон
Продюсер Б.Ф. Зейдман
Авторы
сценария		 Питер Рурич
Сью Маквей (роман)
В главных
ролях
Сэм Левин
Оператор Джордж Дж. Фолси
Композитор Дэвид Снелл
Кинокомпания Metro-Goldwyn-Mayer
Дистрибьютор Metro-Goldwyn-Mayer
Длительность 73 мин
Страна  США
Язык английский
Год 1942
IMDb ID 0034808
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Убийство на Центральном вокзале» (

С. Силвэна Саймона, который вышел на экраны в 1942 году
.

Поставленный по опубликованному в 1939 году одноимённому роману

Ван Хефлин
) за одну ночь раскрывает это преступление.

Фильм рассматривается как своего рода фильм-продолжение нуарового детектива «Убийцы-белоручки» (1942), в котором Ван Хефлин сыграл сходную роль.

Сюжет

Пассажирский поезд прибывает на

Том Конуэй
).

Собрав всех в одном кабинете, инспектор Гантер начинает допрос. Рамон рассказывает, что придя домой к Майде, он стал свидетелем того, как его падчерица выгоняет из дома Рейнхарта, требуя, чтобы он прекратил её шантажировать. После ухода Рейнхарта Рамон стал говорить Майде, что карты предсказали ей несчастья и даже скорую смерть, однако та только посмеялась над этим, заявив, что её судьба сейчас наоборот на подъёме. Этим вечером Рамон, и Пёрл видели, как за Майдой следит мужчина в блестящем плаще, и когда полиция вводит в кабинет Рокки в компании Сью, детектива опознают не только они, но и Дэвид, который видел Рокки около вагона непосредственно перед тем, как обнаружил убитую Майду. Затем Пёрл рассказывает, что познакомилась с Майдой несколько лет назад, когда та начала танцевать в бродвейском ревю, в котором Пёрл работала певицей, и вскоре они вместе стали снимать квартиру. Майда сразу показала, что главным для неё в жизни являются деньги, и потому взяла себе псевдоним в честь древнегреческого Царя Мидаса, который превращал в золото всё, к чему прикасался. Ради денег она начала заводить знакомства с богатыми мужчинами, которые дарили ей щедрые подарки, которые Майда сразу же продавала. Однако затем она необъяснимо вышла замуж за не слишком успешного Райнхарта, после чего быстро развелась с ним. Два года спустя, когда Пёрл снова встретила Майду, та встречалась с процветавшим в то время Тёрком, который некоторое время спустя познакомил её с Сиро. После того, как она получила от Тёрка всё, что можно, Майда ушла к Сиро, подставив Тёрка с помощью продюсера под обвинение в убийстве. К тому моменту немолодая Перл, которая не могла получить работу на Бродвее, уже работала у Майды служанкой. Сиро дал Майде несколько успешных ролей в бродвейских шоу, однако в конце концов она бросила и его, когда стала встречаться с более богатыми мужчинами. Однако затем, неудачно вложив деньги в собственное провалившееся шоу, Майда была вынуждена вернуться к Сиро в театр «Гармония». Не так давно Майда познакомилась с мультимиллионером Дэвидом Хэндерсоном, наконец решив, что свадьба с ним удовлетворит все её финансовые запросы. Она очаровала Дэвида, и они собрались пожениться как раз в ночь убийства. Дэвид подогнал свой вагон прямо к театру, расположенному рядом с вокзалом, чтобы сразу после представления отправиться в путешествие, в ходе которого пожениться.

В этот момент у Рамона случается сердечный приступ, и сразу же после этого в кабинете появляется озабоченный отец Констанс, миллионер и член правления железной дороги Роджер Фёрнесс (

Сэмьюэл С. Хайндс). Когда Перл говорит, что Роджер приезжал к Майде перед спектаклем, тот рассказывает, что с ранних лет Дэвид был помолвлен с Констанс, но вчера вечером вдруг сообщил, что собирается жениться на Майде. После этого Роджер сразу же приехал к актрисе домой, предложив 50 тысяч долларов за отказ от Дэвида. Однако Майда лишь посмеялась над ним, заявив, что получит от брака намного больше. После этого Роджер пришёл на спектакль вместе с дочерью, которая захотела посмотреть на Майду уже как на невесту Дэвида. В антракте Майде позвонил Тёрк, после чего она немедленно уехала из театра. В этот момент Гантер, выходит из кабинета, чтобы позвонить патологоанатому
, однако тот никак не может установить точную причину смерти Майды. Когда Гантер возвращается в комнату для продолжения допроса, Рамон неожиданно падает и через несколько минут врачи констатируют его смерть. Рокки подбирает бумажный стаканчик, из которого Рамону дали что-то выпить перед смертью, после чего уговаривает Гантера перенести допрос сначала в театр, а затем — к вагону Хендерсона.

В театральном зале Бэби Делрой рассказывает, что видела, как после ухода Майды из театра, Сиро последовал за ней. Продюсер сначала всё отрицает, но после того, как Рокки подтверждает слова Бэби, нехотя признаёт, что он действительно пришёл вслед за Майдой в вагон, однако лишь для того, чтобы уговорить её доиграть спектакль. Актриса сообщила ему об угрозах Тёрка, который сбежал от полиции, а также о том, что собирается выйти замуж за Дэвида и таким образом удовлетворить свои материальные запросы. Где-то через шесть месяцев Майда собиралась развестись с Дэвидом, и получив богатое наследство для финансирования своих шикарных постановок, вернуться в театр Сиро. В этот момент зашёл железнодорожный техник, попросивший разрешения перегнать вагон на соседний путь. После этого Сиро ушёл, но когда решил вернуться, чтобы решить с Майрой финансовые вопросы, вагона на старом месте уже не было. Далее Рокки говорит, что практически у каждого в этой комнате был мотив для убийства: у Сиро — это гнев, у Бэби — зависть, у Тёрка — месть, у Пёрл — алчность, у Дэвида — ревность, а у Райнхардта — ненависть. Но с романтической точки зрения самый сильный мотив был у Констанс. Та в свою очередь подтверждает, что сегодня вечером Дэвид сказал ей и её отцу о том, что собирается жениться на Майде, и в своём вагоне уехать в свадебное путешествие. После этого разговора Констанс попросила отца сводить её на шоу Майды, но когда актриса не появилась на сцене во втором акте, Констанс направилась к вагону Дэвида, перед которым с ним и столкнулась. Они вместе зашли в вагон, где Дэвид обнаружил в душевой комнате тело Майды, после чего она немедленно вызвала полицию. В этот момент Рокки уточняет у Рейнхарта, что вагон перегоняли на другой путь примерно на десять минут, поле чего вернули обратно. Тогда Рокки высказывает предположение, что Констанс может покрывать Дэвида, который в приступе гнева мог задушить Майду, подслушав её разговор с Сиро. Тем временем Тёрк незаметно вытаскивает пистолет из кармана Гантера, после чего угрожает убить Сиро, который обманул его, а также Бэби и Пёрл, которые дали против него показания в суде. Однако Рокки быстро разоружает его.

Затем Рокки предлагает отправиться к железнодорожному вагону, который вернули на то место, где он стоял ранее. Пока Гантер допрашивает остальных, Рокки выясняет, что перемещение вагонов осуществляется из центрального пункта управления вокзалом, и один из двух пультов наблюдения за поездами находится в офисе железнодорожной компании Фёрнесса. На платформе около вагона в служебном шкафу Рокки находит провода, кроме того, около шкафа он замечает дверь, которая ведёт в офис железнодорожной компании. Пока Гантер, убеждённый в том, что убийцей является Рейнхарт, устраивает ему допрос с пристрастием, Рокки случайно принимает звонок от патологоанатома, который сообщает ему причину смерти Майды. После осмотра пульта управления поездами Рокки возвращается к Гантеру и подозреваемым, признавая, что видел труп Майды в вагоне ещё на этих путях, то есть ещё до появления остальных свидетелей на месте преступления. Это сразу исключает из числа подозреваемых Дэвида, Констанс, обеих Делрой, Тёрка и Сиро, а у Райнхарта оказывается алиби на момент убийства. Тогда Гантер обвиняет Рокки в убийстве Майды с целью ограбления, так как в путешествие она взяла с собой практически все свои деньги наличными, и эти деньги пропали. Рокки отдаёт Гантеру деньги Майды, которые спрятал, чтобы их не украли случайные свидетели, а затем предлагает провести следственный эксперимент. Он показывает, как убийца увидел на пульте управления перемещение вагона с Майдой и его остановку перед пунктом управления, после чего подошёл к вагону, откуда услышал шум работающего душа. Рокки просит Констанс вместе со Сью зайти в душевую комнату вагона и включить там воду. Затем он показывает, как убийца взял из служебного шкафа пару защитных перчаток и провода, подсоединив их таким образом, чтобы подать электрическое напряжение с контактного рельса на трубу, по которой вода поступала в душ Майды, в результате чего её убило ударом тока наподобие молнии. Когда Рокки собирается провести следственный эксперимент и подключить провода, Роджер в страхе за жизнь своей дочери, просит остановиться и сознаётся в убийстве. Далее Рокки рассказывает, что в тот момент, когда Роджер прятал на складе провода, его видел Роман, который искал встречи с дочерью после трюка с пиковым тузом. Роджер откупился от Рамона, но во время допроса решил не рисковать, и отравил его ядом. После этих слов Роджер пытается бежать, но при попытке запрыгнуть на отходящий поезд, падает на пути, и его убивает током контактного рельса.

В ролях

  • Ван Хефлин
     — Рокки Кастер
  • Патриция Дэйн
     — Майда Кинг
  • Сэм Левин
     — инспектор Гантер
  • Стивен Макнэлли
     — Тёрк
  • Марк Дэниелс — Дэвид В. Хендерсон
  • Сесилия Паркер — Констанс Фёрнесс
  • Том Конуэй
     — Фрэнки Сиро
  • Джордж Линн — Пол Райнхарт
  • Роман Бонен — Рамон
  • Вирджиния Грей
     — Сью Кастер
  • Сэмьюэл С. Хайндс
     — Роджер Фёрнесс
  • Бетти Уэллс — Бэби Делрой
  • Конни Гилкрист — Пёрл Делрой
  • Миллард Митчелл
     — детектив Артур Дулин

Создатели фильма и исполнители главных ролей

Как пишет историк кино Джефф Стейнберг, «с конца 1930-х и на протяжении 1940-х годов режиссёр

Редом Скелтоном в роли детектива-любителя Уолли Бентона»[1]. К его лучшим картинам Саймона также относятся комедия «Эбботт и Костелло в Голливуде» (1945), фильм нуар «Я люблю трудности» (1948) и вестерн «Жажда золота» (1949)[2]. По словам Стейнберга, «Саймон только начал пробиваться в высший эшелон кинопроизводства» после успеха в качестве продюсера комедийного фильма «Рождённая вчера» (1950), который в 1951 году был номинирован на пять Оскаров, включая Оскар Саймону за лучшую картину, «однако в том же году умер от сердечного приступа в возрасте 41 года»[1]
.

Как далее отмечает Стейнберг, Голливуд «никогда не придавал

Вирджиния Грей, которая сыграла заметные роли в криминальных комедиях «Другой тонкий человек» (1939) и «Золотое руно» (1940), а позднее в таких фильмах нуар, как «Странники в ночи» (1944), «Как по маслу» (1946), «Угроза» (1949) и «Шоссе 301» (1950)[4]. Как отмечает Стейнберг, «Грэй и Хефлин вместе попрощались с большим экраном в фильме-катастрофе „Аэропорт“ (1970), где у Хефлина была памятная роль угонщика самолёта»[1]
.

Перед этой картиной

Хорас Макнэлли, который перед съёмками фильма «Батальон негодяев» в 1948 году сменил имя на Стивен Макнэлли[5]. После этого актёр сыграл памятные роли в таких значимых фильмах, как драма «Джонни Белинда» (1948), фильмы нуар «Крест-накрест» (1949) и «Выхода нет» (1950), а также вестерн «Винчестер 73» (1950)[6]
.

История создания фильма

Фильм делался как продолжение хитовой криминальной драмы студии MGM «Убийцы-белоручки» (1942), в котором Ван Хефлин сыграл сходную роль[7][8].

Согласно информации «

Реджинальд Оуэн[5]
.

Как пишет Деннис Шварц, «действие фильма происходит на легендарном

Калвер-сити, Калифорния»[8]
.

Оценка фильм критикой

Общая оценка фильма

После выхода фильма на экраны критики дали ему сдержанную, но в целом положительную оценку. Так, по мнению обозревателя «

Ван Хефлин». Подводя итог, Краузер пишет, что «это не ахти какая картина — даже как детектив. Самую значимую улику скрывают почти до самого конца, при том, что умные и опытные люди с дедукцией догадаются обо всём задолго до этого, и, кроме того, мотив для убийства слишком слабый»[9]. Историк кино Хэл Эриксон в свою очередь отметил, что «фильм получил смешанные отзывы нью-йоркских критиков, которым понравилась детективная часть истории и созданная в павильоне картинка прибывающих и отбывающих поездов на протяжении всего фильма, однако они нашли чрезмерными ошибки в выдуманной Голливудом планировке Центрального вокзала и в его невероятной близости к вымышленному бродвейскому театру»[7]
.

В журнале

Чарли Чена, но более живой, с более качественным сценарием и актёрской игрой, чем большинство фильмов про Чена». По словам критика, «фильм быстрый, комичный и сделан тем приятным традиционным образом, которым делали детективы в 1940-е годы». При этом Шварц замечает, что «единственным неудачным местом картины стала реконструкция убийства, которая стала полным сюрпризом, так как вплоть до последних минут зритель оставался в полном неведении относительно того, каким образом было совершено убийство, и потому у него не было логических оснований вычислить убийцу»[8]. Стейнберг назвал картину «решительно и быстро сделанным детективом с поиском убийцы, который показал себя поразительно хорошо благодаря игре Хефлина, а также группы разнообразных характерных актёров, которые составляют список подозреваемых»[1]. Тем не менее, по мнению Крейга Батлера, «это всего лишь средненький небольшой детективный фильм, который, тем не менее, позволит приятно провести час с четвертью. Фильм содержит парочку интересных поворотов, в частности, начинается с того, что все подозреваемые с самого начала оказываются собранными в одной комнате, что в фильмах такого рода обычно происходит значительно позднее»[11]
.

Оценка работы режиссёра и творческой группы

Краузер обратил внимание на «плотный и логичный сценарий, что очень помогает актёрам»[9]. По мнению Батлера, «сценарий Рурича достаточно хороший, хотя немного чересчур насыщенный: на раскрутку сюжета потрачено так много времени, что зритель просто не успевает заинтересоваться персонажами (если не считать тех, которых играют Ван Хефлин и Сэм Левин)». По мнению критика, «С. Силвэн Саймон очень хорошо справляется с режиссурой, однако самой выигрышной фигурой в картине оказывается Хефлин». Критик также обратил внимание на то, что хотя «фильм и снимался не на натуре, но благодаря качественным декорациям оператору удалось сделать несколько изящных кадров среди вагонов и в помещении вокзала с увлекательными тенями и постановкой света»[11]. Стейнберг также обратил внимание на режиссёрскую работу Саймона, благодаря которому «события развиваются бойко и в живом темпе»[1]. Шварц высоко оценил павильонную постановку «эпизодов двигающихся туда и обратно поездов, что усиливает интригу детективной истории»[8].

Оценка актёрской игры

Краузер назвал Хефлина и Левина «отличными актёрами», а их постоянную пикировку, «более бурную, чем обычно», одним из самых интересных моментов фильма. Он также выделил

Макнэлли, который здесь получил хорошую возможность впервые проявить себя». Кроме того, обратили на себя внимание «аппетитная молодая контрактная актриса Дэйн в роли роковой женщины», а также «привлекательная Грей, которая составила с Хефлиным обаятельную пару»[1]
.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jay S. Steinberg. Grand Central Murder (1942). Articles (англ.). Turner Classic Movies (27 марта 2007). Дата обращения: 28 марта 2021. Архивировано 10 июля 2021 года.
  2. ↑ Highest Rated Feature Film Director Titles With S. Sylvan Simon (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 1 августа 2017.
  3. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Van Heflin (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 1 августа 2017.
  4. ↑ 1 2 Highest Rated Crime Feature Film Titles With Virginia Grey (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 1 августа 2017.
  5. ↑ 1 2 Grand Central Murder (1942). Note (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 1 августа 2017. Архивировано 10 июля 2017 года.
  6. ↑ Highest Rated Feature Film Titles With Stephen McNally (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 1 августа 2017. Архивировано 22 апреля 2017 года.
  7. ↑ 1 2 Hal Erickson. Grand Central Murder (1942). Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения: 1 августа 2017. Архивировано 7 января 2017 года.
  8. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. The case is as simple as a Chinese puzzle (англ.). Ozus' World Movie Reviews (24 января 2002). Дата обращения: 1 августа 2017. Архивировано из оригинала 12 декабря 2017 года.
  9. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. The Screen; Lower Level, on Time (англ.). The New York Times (23 мая 1942). Дата обращения: 28 марта 2021. Архивировано 26 апреля 2021 года.
  10. ↑ TM. Grand Central Murder (1942). Time Out Says (англ.). TimeOut. Дата обращения: 1 августа 2017.
  11. ↑ 1 2 3 Craig Butler. Grand Central Murder (1942). Review (англ.). AllMovie. Дата обращения: 1 августа 2017. Архивировано 27 января 2016 года.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Убийство_на_Центральном_вокзале&oldid=136382448