Фигура-обманка
Фигура-обманка (в английском языке обычно во множественном числе — фигуры-обманки, англ. «dummy boards» — дословно «доски-манекены», англ. «chimney boards» — дословно «каминные экраны», фр. «devant de cheminée» — дословно «перед камином», а позже — англ. «painting cut out of a board», «картина, вырезанная из доски») — изображение-обманка (фр. «trompe-l’oeil») в форме человеческой фигуры или домашнего животного, нарисованное на тонкой деревянной панели, а затем вырезанное. Фигуры-обманки были популярны с XVII по XIX век, сначала в Европе, а затем — в Америке. Первоначально они использовались в качестве экранов для камина, позже их устанавливали в парадных залах особняков и парках. Такие фигуры представляют собой как изящно одетых взрослых людей или детей, так и прислугу[1].
История возникновения и развития жанра
Голландский художник и историк живописи
Голландские мастера пытались выдать написанное на холсте изображение за реально существующие предметы, создать иллюзию реальности путём детального воспроизведения объекта на светлом нейтральном фоне, передачи его вещественности и объёма[4].
Причины возникновения жанра
Подобные изображения человеческих фигур, по мнению исследователей, связаны с традицией иллюзорной живописи. Такая традиция смешивала реальность и иллюзию. Кроме того, подобные изображения демонстрировали незаурядное мастерство художника и были рассчитаны на создание хорошего настроения у зрительской аудитории. Фигуры-обманки, по-видимому, возникли в начале XVII века в Голландии, где существовала влиятельная школа, специализировавшаяся на обманках — её представителями были такие художники, как Корнелис Норбертус Гисбрехтс, Самюэл ван Хоогстратен и Корнелис Бисхоп. Они создавали картины-обманки, изображающие набор бытовых предметов и предназначенные для введения в заблуждение доверчивых современников, или экспериментировали с перспективой при изображении интерьеров. Уже в XVII веке фигуры-обманки были широко распространены, их можно увидеть среди фигур второго плана на картинах, которые изображают интерьеры голландских жилых построек[5].
В своём дневнике за 1673 год английский писатель и мемуарист Джон Ивлин рассказывает о некоем помещении под названием «Рай» на улице Хаттон-Гарден[англ.] в Лондоне, «в котором находились изображения всех видов животных, сначала нанесённых на доски или ткань, а затем вырезанных, созданных так, чтобы стоять и двигаться. Они ползают, ревут и кричат. Как это устроено, было не совсем понятно». Исследователь фигур-обманок Клайв Эдвардс считает, что переход от подобных изображений животных к людям был не очень сложным. Он считает, что фигуры-обманки происходят из трёх различных, но связанных между собой источников. Во-первых, это использование подобных фигур в театральных спектаклях[6], во-вторых, интерес к различным эффектам перспективы и другим аспектам иллюзии в изобразительном искусстве, особенно в «trompe-l’oeil», которые получили широкое развитие в XVII веке, в-третьих, существует вероятность экстраполяции «фиксированных» или «теневых» фигур (хозяин и его слуги, домочадцы) на голландские интерьеры[7]. Также, по мнению исследователя, влияние могли оказать получившие с начала XVI века распространение визуально-логические игры, в которых участник сначала оказывается обманутым, затем удивлённым и, наконец, когда путаница преодолена, — восхищённым. Сложным примером этой игры, с его точки зрения, являются, например, Анаморфные изображения, когда зритель первоначально обманут, но в итоге истина открывается. Манипуляции с визуальной реальностью и иллюзией, по мнению Эдвардса, были частью более широкого и постоянного интереса общества того времени к каламбуру, соединяющему психологический эффект с литературными приёмами[7].
Иллюстрируя свою первую мысль, Эдвардс ссылается на архитектора-маньериста Себастиано Серлио, деятельность которого проходила в I половине XVI века. Серлио предложил во время спектакля использовать фигуры-обманки, размещённые на сцене в то время, когда пейзаж будет меняться. Он уточнил, что эти фигуры «должны быть сделаны из картона, нарисованы и вырезаны», и особенно настаивал на фигурах музыкантов и солдат, которые могли быть показаны с сопровождающей их присутствие музыкой, а в некоторых случаях — идущими через сцену. Серлио возражал против использования «спящих» фигур, так как считал, что иллюзия будет потеряна, если они будут находиться в покое перед зрителями слишком долго[8]. Наиболее убедительные доказательства использования вырезанных фигур, созданных для театральных целей, можно найти в дневнике Джона Ивлина. В 1644 году он посетил дворец графа Лианкура в Париже. Он упоминает театр в дальней части «перспективного сада», «который представляет из себя сцену с фигурами мужчин и женщин, написанными на светлых досках и вырезанными. Человек, который стоит под сценой, создаёт иллюзию, будто они говорят, двигая их и произнося реплики на разный манер, как того требуют обстоятельства»[8]. Театральная традиция также находит отражение в маскарадных масках, в которых иллюзия и реальность часто соединяются[9].
Иллюстрируя третью причину, Эдвардс отмечает, что в Голландии, по мнению историков искусства, визуальный опыт стал ведущим в познании. Визуальная культура Голландии в XVII веке наиболее ярко отражала специфику общества и его интересы. Эдвардс настаивает, что фигуры-обманки не случайно стали частью голландского интерьера, так как хозяин дома осуществлял в нём свою самопрезентацию как буквально, так и метафорически[9]. «Мой дом — мой лучший наряд, поэтому мой кошелёк открыт, и то, в чём нуждается мой дом, я спешу купить» — эта мысль, по его мнению, была принципом жизни голландца XVII века. Одержимость семнадцатого века модой, художественным вкусом и остроумием также объясняет потребность в таких домашних развлечениях, как изготовление симулякров домовладельца, его детей или слуг для создания эффекта их присутствия даже тогда, когда в действительности они отсутствуют[10].
Эволюция фигур-обманок
Первоначально над созданием фигур-обманок трудились профессиональные художники. К середине XVIII столетия они были достаточно популярны, чтобы обеспечить средства к существованию многим влиятельным в то время живописцам, специализировавшимся на данном жанре. Один из таких художников, Джон Поттс (англ. John Potts) из Лондона, имел торговую карточку[англ.] (торговые карточки предшествовали появлению современных визиток) с изображением королевы Елизаветы I и надписью, предлагающей фигуры-обманки для залов, лестниц и каминов. Упоминание о дымоходах в документах того времени даёт исследователям ключ к некоторым вариантам использования фигур-обманок в интерьере. Считается, что раскрашенный экран для камина, закрывающий дымоход в летние месяцы, является близким родственником и предшественником «dummy boards». Хотя на первый взгляд фигуры-обманки кажутся утилитарным предметом интерьера, реальное использование их в парадных залах и на лестницах значительно более неоднозначно, а для объяснения их использования были выдвинуты достаточно причудливые гипотезы. Среди возможных объяснений появления и длительного существования фигур-обманок называют[11]:
- Использование фигуры-обманки как Тётушки Салли (гротескнаяженская кукла, в которую бросали шарики, сделанные из древесины или покрытой кожей пряжи с целью выбивания курительной трубки, которая была вставлена в рот или в лоб куклы; каждый игрок обычно имел шесть попыток) и других ярмарочных объектов.
- Использование в качестве охранника, отпугивающего преступников, проникших в пустой дом (в этом случае называются два варианта: 1) рядом со стеной могла быть установлена фигура-обманка, а благодаря свече, горящей рядом, она отбрасывала колеблющуюся тень, что делало её «живой», 2) фигура-обманка могла размещаться за занавесками в окне[12]).
- Использование фигур-обманок как дверных упоров.
- Использование в роли статистов, увеличивающих численность присутствующих на светском мероприятии.
- Использование в качестве «безмолвных товарищей», способные разделить одиночество владельца дома.
- Иногда фигура-обманка выступала в роли обитателя так называемой хижины отшельника[11].
- Высказывалась также гипотеза, что многие фигуры-обманки были торговым знаком магазинов и выставлялись на улице перед витриной для привлечения покупателей[13].
Считается, что одна и та же фигура-обманка в разных обстоятельствах могла выполнять различные функции[5].
Качество фигур-обманок XVII и XVIII веков было весьма высоким вплоть до конца XVIII века. Они часто создавались в мастерских, которые также выпускали уличные вывески. В начале XIX века поставленное на поток массовое производство подобных объектов значительно ухудшило их качество, в результате фигуры-обманки упали в цене и перестали быть привлекательными для буржуазии, которая прежде была их основным потребителем. Многие сохранившиеся до нашего времени фигуры-обманки покинули особняки, чтобы стать держателями меню в ресторанах и рекламными вывесками на городских тротуарах[14].
Как элементы украшения интерьеров фигуры-обманки высоко ценились в XVII и XVIII веках. Интерес к ним возрождался и позже, например, в середине XIX века. Эдвардс отмечает как курьёз, что фигуры-обманки исчезают в Великобритании к 1874 году и вновь появляются в большом количестве в 1895 году[11]. В последний раз они оказались востребованы в 1920-е и 1930-е годы. Даже в современном интерьере признана их значительная декоративная ценность[15].
-
Ранняя фигура-обманка, между 1610 и 1625 годами
-
Кормящая мать, XVIII век
-
Джесси Тарбокс Билс. Художница среди созданных ею пародий на фигуры-обманки, между 1917 и 1925
-
Фигуры-обманки на площади Гарден в Брамптоне, Канада, 2013
Фигуры-обманки в России
В России фигуры-обманки приобрели популярность в конце XVII века. Их размещали за пределами помещений в садах и ландшафтных парках во время светских приёмов. Часто фигуры дам и кавалеров имитировали танцы. Фигуры садовников были спрятаны среди кустов. Аристократы изображались приглашающими жестом пройти в винный погреб. Фигуры обычно создавались в натуральный рост[16]. В России сохранившиеся фигуры-обманки представлены в экспозиции музея-усадьбы Кусково в Голландском доме[17].
Художница
В 2002 году в музее-усадьбе Кусково прошла выставка «Искусство обманки», где были представлены и фигуры-обманки[19]. Искусствовед Александр Боровский и фотограф Александр Иванишин в доме-музее Муравьевых-Апостолов на Старой Басманной в Москве продемонстрировали в 2013 году выставку фигур-обманок, созданных фотографическим методом. На экспозиции были представлены музыканты в обнимку с инструментами, хозяева, встречающие гостей, танцующие пары, застолье, азартные игроки в карты. На балконе была размещена композиция из обнимающихся влюблённых[16].
Типы фигур-обманок
Хотя существует много разных вариантов фигур-обманок, искусствоведы делят их на несколько типов в соответствии с их использованием. Клайв Эдвардс в 2002 году выделял следующие типы:
- Первая группа — одиночные персонажи. Как правило, это женщины в полный рост, дети или мужчины. Платье и сопутствующие аксессуары часто указывают на их статус. У горничной может быть метла или чайник, а ребёнок может держать в руках игрушку. Богатство персонажа может быть передано его роскошной одеждой или модными аксессуарами. Использование отдельных фигур объяснялось в XVII веке голландским художником Арнольдом Хоубракеном. Он утверждал, что предназначение фигуры-обманки состояло в том, чтобы безмолвный компаньон присутствовал рядом с одиноким человеком. Хоубракен предполагал, что их следует помещать в углу комнаты или в конце вестибюля, чтобы они (так это будет представляться издали) воспринимались как обитатели жилища. Искусствоведы отмечают, что такие женские фигуры часто на первый взгляд кажутся горничными, при более же близком и внимательном рассмотрении они могут быть признаны весьма состоятельными дамами в роскошной одежде под фартуком служанки[15]. Вероятно, голландский художник Иоганнес Корнелисзон Верспронк создал около 1650 года фигуру-обманку спящего ребёнка (масло, дерево, частная коллекция). Она существует в двух разных вариантах[14]. Ко второй половине XVII века относятся две фигуры-обманки «Мальчик с палкой от деревянной лошадки[англ.] и яблоком» и «Девочка с корзиной яблок и грецких орехов» из коллекции замка Чирк в Уэльсе[20].
- Некоторые из наиболее интересных «dummy boards» создавались парами. Часто это были дети, обычно мальчик и девочка, которые иногда предстают стоящими перед жаровней[15]. Во многих случаях они были одеты в дорогие модные костюмы и воплощали восприятие ребёнка как «маленького взрослого»[21]. Есть свидетельства, что большинство фигур-обманок первоначально представляли собой пары, а многие из дошедших до нашего времени образцов являются копиями известных картин XVIII века и даже более ранних периодов[22].
- Третья группа — солдаты в мундирах. Вероятно, они использовались с целью вербовки наёмников и как мишени для стрельбы, но отдельные изображения использовались в домашних интерьерах, особенно размещёнными у камина, или для отпугивания проникших в дом воров[23]. Фигуры-обманки солдат «охраняли» Арсенал в лондонском Тауэре[23]. Упоминается, что фигура-обманка английского гренадера появилась в Филадельфии XVIII века, пугая гостей в частном доме (шла Война за независимость английских колоний)[15]. Шестнадцатилетняя американка Салли Уистер[англ.] в своём дневнике за 1777 год описала следующий инцидент: «Несколько недель назад мы привезли британского гренадера от дяди Майлса, чтобы развлечься. Он отлично выполнен, высотой в шесть футов, и имеет внушительный вид». Жертвой шалости юных проказников стал капитан армии Джорджа Вашингтона Тилли. Девочка пишет: «Они все встали и направились к двери, впереди шёл Тилли. Первым предметом, который он увидел, был британский солдат. Громкий голос произнёс: «Есть ли здесь повстанческий офицер?» Тилли бросился, как молния, к входной двери, во двор и за ограду. Болота, заборы, шипы и пахотные поля никоим образом не препятствовали его бегству. Он вскоре уже ничего не слышал. Лес эхом отзывался: «В каком направлении он бежал? Остановите его!» Мы, женщины, присоединились к общему хохоту. Представьте себе этого Тилли, снежный вечер, без шляпы, туфли на ногах… Из-за чего? Из-за раскрашенного дерева!»[24].
- Четвёртая группа — фигуры, изображающие значительно более низкую по социальному статусу группу людей. Они создавались во второй половине XVIII века для использования в общественных садах и парках, для развлечений на свежем воздухе (кроме того, в частных садах использовались ещё и фигуры животных). Из описаний видно, что и эти фигуры-обманки могли служить для увеселений в помещении[15]. Чаще всего они изображают подметающих горничных. Их обычно устанавливали в дверных проходах как пример для слуг, чтобы напомнить им о выполнении своих обязанностей[25]. Именно такие фигуры-обманки людей низкого социального статуса порождали наибольшее количество анекдотов. Клайв Эдвардс приводит пример: некий английский джентльмен в шутку разместил фигуру-обманку у двери в салон, где должен был состояться приём. Некоторые из гостей приняли её за слугу и попытались дать ей чаевые, но руки манекена остались вытянутыми по бокам, это стало поводом для всеобщего смеха[26]. Утверждали, что даже Рембрандт написал портрет своей горничной в полный рост, который был размещён перед открытым окном и таким образом был предназначен для обмана прохожих. Теоретик живописи, коллекционер и младший современник художника Роже де Пиль, который в конце концов приобрёл эту фигуру, заявил, что «конечная цель живописи — не столько обманывать разум, сколько обманывать глаз»[27].
- Ряд сохранившихся фигур-обманок представлен художниками более позднего времени в костюмах XVI века. Это также был розыгрыш, призванный обмануть, а в некоторых случаях и напугать зрителя, продемонстрировав призрака из прошлого. Различие между эпохой, к которой относился костюм, и вероятной датой изготовления самой фигуры-обманки было отмечено впервые в 1926 году историком мебели Маргарет Журден[26].
- Особую категорию составляли фигуры-обманки, закрывающие дымоходы. Использовались они с середины XVII века. Их предшественниками были тщательно подогнанные панели, которые закрывали камин в течение летних месяцев, когда огонь не разжигался. Они не только улучшали внешний вид камина, но и действовали как защита от падения из дымохода сажи и сквозняков. Эти панели-экраны, либо сделанные из деревянных панелей аналогично фигурам-обманкам, либо нарисованные на растянутых холстах, вероятно, и послужили предшественниками разнообразных фигур-обманок. В некоторых случаях в качестве изображений встречались наборы простых объектов, таких как цветы и растения, в то время как другие могли быть окрашены в соответствии с декором комнаты. На некоторых изображения представляли собой животное, ребёнка, восточную или пасторальную сцену. Примеры нередки в Америке, но в Англии подобных образцов сохранилось мало[15]. Голландско-бельгийская художница Генриетта Роннер-Книп, известная своими анималистическими работами, создала чугунную расписную фигуру-обманку кота в 1900 году. Этот кот в натуральную величину (18,5 на 30 сантиметров) до настоящего времени является собственностью семьи из Амстердама (так называемая «Six collection»), для которой он был изготовлен[14].
Во Франции панель для дымохода была известна как «devant de cheminée». Некоторые художники производили столь поражавшие воображение современников образцы таких панелей, что ими иногда украшали стены и выставляли как станковые картины. Это такие полотна, как, например, «Белая столовая ткань» Шардена[28] и «Cобака с миской» Жана-Батиста Удри (масляная живопись по холсту, 88 на 131 сантиметр, Лувр, D.V.2006.0.15.1)[29][15].
В другом своём исследовании Эдвардс осуществляет классификацию фигур-обманок по-иному: портретные фигуры (в отдельных случаях удаётся идентифицировать персонажа), горничные и псевдо-горничные, дети и солдаты, все остальные представлены в значительно меньшем количестве и особые типы не представляют[30].
-
Иоганнес Корнелисзон Верспронк. Фигура-обманка спящего мальчика на высоком стуле, около 1650
-
Аноним. Горничная с метлой, около 1640
-
Генриетта Роннер-Книп. Чугунная фигура-обманка кота, предназначенная для закрывания дымохода, около 1900
Техника создания фигур-обманок
Большинство фигур-обманок указывает на стандартные методы производства, хотя качество и стиль отдельных экземпляров могут значительно отличаться. Обычно они состояли из трёх компонентов: самой панели, постамента и упора. Первые деревянные панели были толщиной до полутора дюймов и редко менее трёх четвертей дюйма. Наиболее ранние, вероятно, изготавливались из цельного дуба или сосны; в более поздних случаях — из
Известны цены на подобные фигуры обманки для начала XVIII века в Голландии. Арнольд Хоубракен пишет о себе, что получил 21 флорин за три таких фигуры. Производство считалось рентабельным. Старшие Хоубракена дети продолжали производство и продажу фигур-обманок после смерти Хоубракена[27].
Изучение фигур-обманок
В 1981 году в
Между экспертами по народному искусству раннего Нового времени продолжаются оживлённые споры на тему о включении каминных экранов в категорию фигур-обманок. В качестве примера отсутствия единства по этому поводу между экспертами
Специальная литература по проблеме фигур-обманок в количественном отношении невелика. Данной теме посвящены небольшие книги Клер Грэхем «Макетные доски и каминные экраны», изданная в 1988 году[33], а также Аморет и Кристофера Скотт «Фигурные макетные доски» 1966 года[34]. Большую статью «Фигуры-обманки как изображения для забавы и обмана в интерьерах 1660—1800» посвятил им исследователь Клайв Эдвардс[35].
Галерея: Фигуры-обманки Иоганнеса Корнелисзона Верспронка и Георга Давида Матьё в интерьерах XVIII века
-
Иоганнес Корнелисзон Верспронк. Фигура-обманка спящего мальчика на высоком стуле, I половина XVII века
-
Георг Давид Матьё. Придворный карлик Хартвиг Кремер с портретом герцогини Луизы Фредерики[нем.], жены герцога Фридриха Благочестивого, II половина XVIII века
-
Георг Давид Матьё. Амалия, герцогиня Мекленбургская, II половина XVIII века
-
Георг Давид Матьё. Герцогиня София Фредерика и Ульрика София Мекленбургские, 1769 или 1770
См. также
- Хижина отшельника (одно из мест размещения фигур-обманок)
Примечания
- ↑ Grove, 2006, с. 335.
- ↑ Edwards, 2002, с. 85.
- ↑ БРЭ, 2013.
- ISSN 2221-9978.. Для чтения требуется регистрация
- ↑ 1 2 Edwards, 1997, с. 399.
- ↑ Edwards, 2002, с. 76.
- ↑ 1 2 Edwards, 2002, с. 77.
- ↑ 1 2 Edwards, 2002, с. 79.
- ↑ 1 2 Edwards, 2002, с. 80.
- ↑ Edwards, 2002, с. 81.
- ↑ 1 2 3 Edwards, 2002, с. 94.
- ↑ Kovel, Ralph and Terry. Dummy Boards Used As Home Security In 18th Century (англ.) // The Сhicago Тribune : Газета. — 1997. — 1 March. Архивировано 3 февраля 2018 года.
- ↑ Honey, Luke. What is a dummy board? Immediate Media Company Limited (16 июня 2015). Дата обращения: 8 марта 2018. Архивировано 1 февраля 2018 года.
- ↑ 1 2 3 Feltz, 2017.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Edwards, 1997, с. 400.
- ↑ 1 2 Белжеларский, 2013.
- ↑ Голландский домик . Музей-усадьба Кусково. Дата обращения: 8 марта 2018. Архивировано из оригинала 2 марта 2018 года.
- ↑ Козлова, Татьяна. Фанерное счастье Татьяны Назаренко. // Огонёк : Журнал. — 1998. — 20 Декабрь (№ 50). — С. 8. Архивировано 2 февраля 2018 года.
- ↑ 1 2 Езерская, Белла. Обманки Татьяны Назаренко. К выставке «Моя Россия» в Pace University. // Вестник : Журнал. — 2002. — 10 Июль (№ 14 (299)). Архивировано 2 февраля 2018 года.
- ↑ The eloquence of a silent companion . The National Trust (12 сентября 2012). Дата обращения: 8 марта 2018. Архивировано 2 февраля 2018 года.
- ↑ Edwards, 2002, с. 91.
- ↑ 1 2 3 4 Reif, 1981.
- ↑ 1 2 Edwards, 2002, с. 92.
- ↑ Edwards, 1997, с. 82—83.
- ↑ Edwards, 2002, с. 90.
- ↑ 1 2 Edwards, 2002, с. 82.
- ↑ 1 2 3 Edwards, 2002, с. 86.
- ↑ Chardin. The White Tablecloth, 1731/32. Art Institute of Chicago (United States - Chicago) . Art Institute of Chicago (United States - Chicago). Дата обращения: 8 марта 2018. Архивировано 16 марта 2018 года.
- ↑ Jean-Baptiste Oudry. Chien a la jatte. 1751 . Les musеes de Senlis. Дата обращения: 8 марта 2018. Архивировано из оригинала 19 июля 2016 года.
- ↑ Edwards, 2002, с. 89.
- ↑ Edwards, 2002, с. 87, 88.
- ↑ Fendelman, 1981, с. 1—36.
- ↑ Reif, 1981, с. 1—32.
- ↑ Scott, 1966, с. 1—21.
- ↑ Edwards, 2002, с. 74—97.
Литература
- Белжеларский, Евгений. Как при бабушке. Дом-музей Муравьевых-Апостолов на Старой Басманной открылся необычной экспозицией // Итоги : Журнал. — 2013. — Май (№ 21 (855)). Архивировано 3 февраля 2018 года.
- Обманка. // Большая Российская энциклопедия. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2013.
- Dummy Boards figures // The Grove Encyclopedia of Decorative Arts: Aalto to Kyoto pottery (редактор: Gordon Campbell) (англ.). — Oxford: Oxford University Press, 2006. — P. 335. — 1290 p. — (The Grove Encyclopedia of Decorative Arts (Том 1)). — ISBN 978-0195-1894-83.
- Edwards, Clive D. Dummy Boards and Chimney Boards // Encyclopedia of Interior Design (редактор: Joanna Banham) (англ.). — Routledge, 1997. — P. 399—400. — 1600 p. — ISBN 978-1136-7875-84.
- Edwards C. Dummy board figures as images of amusement and deception in interiors 1660—1800. (англ.) // Studies in the Decorative Arts : Сборник. — 2002. — Vol. 10, no. 1. — P. 74—97., для чтения требуется регистрация
- Feltz, Cuno van der. The Pleasure of a Silent Companion. (англ.) // Gallerease : Онлайн-журнал. — 2017. — 14 November. Архивировано 31 января 2018 года.
- Fendelman, Helaine W. Silent companions: Dummy board figures of the 17th through 19th centuries: exhibition at the Rye Historical Society, one Purchase Street, Rye, New York, January 25 May — 31, 1981 (англ.). — The Society, 1981. — P. 399—400. — 36 p.
- Graham, Clare. Dummy Boards and Chimney Boards (англ.). — Shire: Shire Publications, 1988. — 32 p. — ISBN 978-0852-6392-14.
- Reif, Rita. Antiques — The Whimsical Dummy Board. (англ.) // The New York Times : Газета. — 1981. — 1 February. Архивировано 24 мая 2015 года.
- Scott, Amoret and Christopher. Dummy board figures. (англ.). — Cambridge: Golden Head P., 1966. — 21 p.
Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии. |