Филипс, Питер
Питер Филипс | |
---|---|
англ. Piter Philips | |
Основная информация | |
Дата рождения | 1560,1561 |
Место рождения | Лондон |
Дата смерти | 1628 |
Место смерти | Брюссель |
Страна | Англия, Нидерланды |
Профессии |
органист |
Инструменты | орган[d] |
Жанры | Духовная музыка |
Питер Фи́липс (
Биография
Точная дата рождения неизвестна. В 1574 г. Филипс — хорист в кафедральном соборе св. Павла в Лондоне, где его обучал музыке органист и капельмейстер собора Себастьян Уэсткот[англ.], занимавшийся также религиозным воспитанием юноши. Позже, возможно, Филипс брал уроки музыки у У.Бёрда[1]. Первое музыкальное сочинение Филипса — павана в Вирджинальной книге Фицуильяма (с надписью «The first [that] ever Phi[lips] mad[e]»), судя по большому количеству её современных обработок, принесла немедленную популярность автору. Правоверный католик, в 1582 г. Филипс бежал из Англии на континент, в Брюссель, а затем в Рим, где оставался (среди других англичан-беженцев) в 1582-85 гг. Во время пребывания в Риме, вероятно, стажировался у Ф. Анерио.
В 1585 г. Филипс поступил на службу лорда Томаса Пейджета (Thomas Paget), в свите которого в 1585-90 совершил поездку по нескольким крупным европейским городам (
В 1596 г. Филипс выпустил первый сборник («книгу») собственных (шестиголосных) мадригалов, на итальянские тексты; в них музыковеды отмечают прямое влияние мадригального стиля Маренцио. В
Творчество
Филипс писал во многих жанрах духовной и светской музыки, типичных для его времени. Лучшая часть его клавирной музыки (19 пьес, в том числе, обработки чужих сочинений) в «Вирджинальной книге Фицуильяма» написана в традициях английских вирджиналистов: «Первая» павана (№ 85), Павана и гальярда «Dolorosa» (№№ 80, 81), Павана и гальярда «Paget» (№№ 74, 75; на смерть патрона Филипса, лорда Пейджета). В мадригалах, наоборот, Филипс явно придерживался «первой практики» итальянского мадригала. В отличие от современных английских мадригалистов, Филипс писал мадригалы на итальянские тексты (например, «Nero manto vi cinge»). Стилистически разнообразны его многочисленные мотеты на латинские духовные тексты (по тогдашней традиции они именовались «Cantiones sacrae»). Среди них образцы консервативной техники на cantus firmus («Pater noster»), контрафактура его же мадригала (как мотет «Vulnera manuum», контрафактура мадригала «Ditemi, o diva mia»). Мастер полифонического письма, Филипс был равно силён как в имитационной (канонический «Viae Syon lugent»), так и в старогомофонной («O beatum et sacrosanctum diem») фактуре. Мотеты в поздних сборниках (особенно в «Paradisus») представляют собой барочные соло, дуэты и трио в сопровождении цифрованного баса, похожие скорее на небольшие кантаты (некоторые, как «O fons vitae» и «Veni sponsa Christi» — с явным акцентом на виртуозность концертирующего исполнителя), чем на мотеты старых нидерландских мастеров.
Примечания
Литература
- Steele J. Calendar of the life of Peter Philips <...> // Musica Britannica, 29 (1970), pp. XVI–XXI.
- Caldwell J. English keyboard music before the nineteenth century. Oxford, 1973.
- Zercher J.R. The three-voiced motets of 'Paradisus sacris cantionibus' by Peter Philips: an edition with commentary. Diss., University of Missouri, Kansas City, 1983.
- Spiessens G. De Antwerpse Periode van Peter Philips ca 1561–1628 // Musica Antiqua, vii (1990), pp. 108–13.
- Smith D.J. The instrumental music of Peter Philips: its sources, dissemination and style. Diss., University of Oxford, 1994.
- Baumann A. Madrigal und Chanson auf Tasteninstrumenten: poetisch-musikalische Bearbeitungen von Peter Philips. Frankfurt am Main: P. Lang, 2003.