Хассе, Иоганн Адольф
Иоганн Адольф Хассе | |
---|---|
Основная информация | |
Дата рождения | 1699 |
Место рождения |
|
Дата смерти | 16 декабря 1783[1] или 23 декабря 1783[2] |
Место смерти | |
Похоронен | |
Страна | |
Профессии |
музыкальный педагог, капельмейстер |
Певческий голос | тенор[2] |
Жанры | опера, церковная музыка, концерт и камерная музыка |
Медиафайлы на Викискладе |
Иоганн Адольф Хассе (
Биография
Хассе являлся продолжателем древней династии знаменитых немецких музыкантов. Мальчика крестили в Бергедорфе недалеко от Гамбурга, где его семья была церковными органистами на протяжении трех поколений: его прадед, Петер Хассе, был известным органистом, учеником Свелинка и стоял у истоков северогерманской органной школы, а дед, Николаус, также органист, развивал идеи отца и снискал общегерманскую известность. В отличие от своих предков Хассе наибольшую известность получил, как автор опер. Его музыкальная карьера также началась с оперы: в 1718 году юноша поступил тенором в Гамбургский Оперный театре на Гусином рынке. В 1719 году он стал капельмейстером в Брауншвейге, где созданием оперы «Антиох» в 1721 году начал деятельность в качестве композитора.
„Il divino Sassone“
В
В
Дрезден и Венеция
В том же году композитор получил приглашение стать
В октябре Хассе уехал из Дрездена, чтобы поставить премьеры своих следующих опер в
Большую часть 1734 года Хассе жил в Дрездене, но с 1735 по 1737 год он находился в Италии, в основном в Неаполе. Фаустина выступила в сентябре 1735 года на премьере «Тита Веспасиана» (еще одна адаптированное либретто Метастазио «Милосердия Тита») в Пезаро. Эта опера стала одним из наиболее известных музыкально-сценических произведений Хассе того периода, она неоднократно ставилась на сценах самых разных театров Европы и композитор по меньшей мере дважды серьезно ее перерабатывал: сначала в 1738 году для дрезденского представления, а затем 21 год спустя для постановки на сцене знаменитого неаполитанского театра Сан Карло. Примечательным представляется факт исполнения «Милосердия Тита» Хассе в Москве в апреле 1742 года на праздновании, устроенном по случаю коронации русского Тита императрицы Елизаветы Петровны[4].
Вернувшись к королевскому двору в Дрездене в 1737 году, Хассе написал пять новых опер, но когда двор переехал в Польшу осенью 1738 года, он и Фаустина вернулись в Венецию, где оба были чрезвычайно популярны. Следующее пребывание в Дрездене было между первыми месяцами 1740 года и январем 1744 года. В это время он переработал «Артаксеркса», сочинив новые арии для Фаустины, а также написал пару оригинальных интермеццо. В этот период Хассе решительно избегал комических опер, которые некогда писал одним из первых в Италли. Это, по-видимому, было связано с Фаустиной, которая боялась, что стиль пения, требуемый «оперой-буффа», повредит ее голосу и репутации.
Между зимой 1744 и концом лета 1745 Хассе находился в Италии, но затем на год вернулся в Дрезден.
Конкуренция с Порпорой
Был ли Хассе в Лондоне в конце 1734 года, когда в «Дворянской Опере» разразилась знаменитая ссора с Генделем[5], который прибыл на постановку его Артаксеркса, не доказано. Согласно некоторым источникам, Хассе отклонил приглашение в Лондон на том основании, что не хочет конкурировать с Генделем. Возможно, он также хотел избежать встречи с Порпорой, который, как говорят, был не в лучших отношениях с Хассе после необъяснимого инцидента во время студенческих дней Хассе в Неаполе.
Если Хассе действительно стремился избежать Порпоры, это стало невозможно, когда последний приехал в Дрезден в 1748 году и был немедленно назначен учителем пения у принцессы
Оберкапельмейстер при Дрезденском дворе
28 марта 1750 года Хассе представил свою последнюю ораторию «Преображение святого Августина» в капелле королевского дворца в Дрездене. Либретто, написанное герцогиней Марией Антонией Баварской (1724–1780), касается обращения грешника в святость было отредактировано
На карнавале
Вена и Венеция: последние годы
Из-за причинённого Семилетней войной Дрездену ущерба и падения интереса к музыке при саксонском дворе Хассе уехал в Вену, где в 1764 году прошла коронация Йозефа II. Торжественное мероприятие было отмечено исполнением сочинений Хассе Festa teatrale и Эгерии (снова написанных на либретто Метастазио). По большей части композитор оставался в Вене до 1773 года. Моцарт видел его, когда присутствовал на представлении своей «Партенопы» в сентябре 1767 года. Большинство опер Хассе, написанных в этот период, также были успешно поставлены в Неаполе. Он был фаворитом Марии Терезии, и можно утверждать, что он взял на себя работу «де-факто» придворного «капельмейстера». После триумфальной премьерой Piramo e Tisbe (сентябрь 1768 г.) Хассе намеревался уйти c оперной сцены, но Мария Тереза вынудила его написать новое произведение «Руджеро» (1771 г.), снова на метастазианское либретто. Сообщается, что в 1771 году, слушая оперу 15-летнего Моцарта «Асканио в Альбе» Хассе сделал пророческое замечание: «Этот мальчик заставит публику забыть нас всех».[7]
В это время оперный стиль претерпевал значительные изменения, и модель «opera seria», которую установили Хассе и Метастазио, оказалась под угрозой реформ
Вечеринка среди поэтов, музыкантов и их приверженцев в Вене так же высока, как и везде. Можно сказать, что Метастазио и Хассе возглавляли одну из главных сект; и Кальсабиджи и Глюк другого. Первые, считая все нововведения шарлатанством, придерживаются древней формы музыкальной драмы, в которой поэт и музыкант требуют равного внимания публики; бард в речитативной и повествовательной частях; и композитор в ариях, дуэтах и хорах. Вторые полагаются больше на театральные эффекты, правильность характера, простоту слога и музыкального исполнения, чем на то, что они конструируют с помощью цветистых описаний, излишних сравнений, сентенционной и холодной морали, с одной стороны, с утомительными симфониями и длинными делениями. , с другой.[8]:{{{1}}}
Обнаружив, что его музыка находится в осаде «авангардного» всплеска новых направлений, Хассе покинул Вену в 1773 году и провел последние десять лет своей жизни в Венеции, обучая и сочиняя духовные произведения. Его жена Фаустина умерла в ноябре 1781 года, а сам Хассе, после длительного периода страданий от артрита, чуть более чем через два года. После его смерти его сочинения почти полностью игнорировали, пока Ф. С. Кандлер не заплатил за его надгробие в Венеции, где он похоронен в Сан-Маркуола, и не написал биографию Хассе в 1820 году.
Отношения с Метастазио
Дружба Хассе с
В последующие годы Хассе переписал свои ранние работы, основанные на текстах Метастазио, на этот раз уделяя большое внимание первоначальному замыслу поэта, и в течение 1760-х годов, когда Метастазио писал новые тексты, Хассе, как правило, был первым композитором, который ставил по ним оперы. Берни оставил следующую заметку: "Эти поэт и музыкант - не что иное, как две половинки, как платоновский Андрогин, когда-то составлявший единое целое; поскольку они в равной степени обладают одинаковыми характерными чертами истинного гения, вкусом и рассудительностью; уместность, последовательность, ясность и точность - неотъемлемые спутники обоих..."
Стиль и репутация
Стиль Хассе выделяется прежде всего лиризмом и чувством мелодии. Тщательный выбор тональности также был решающим в стиле Хассе, в то время как определенные эмоции обычно выражались лишь выбором темпа. Любовные чувства выражались в тональности Ля, а для выражения аристократического благородства Хассе использовал До и Си бемоль; с другой стороны, его сверхъестественная и внушающая страх музыка обычно входила в тональность до и фа минор. Большинство его арии начинаются с мажора, переключаясь на минор только в середине, прежде чем снова вернуться к мажору для «da capo». По мере развития карьеры композитора его арии становились все длиннее, но лирическое чувство по-прежнему оставалось его главной целью.[9]
Несмотря на заявление
Творческое наследие
Автор более 60 опер (писал примерно по 2 оперы в год), написал несколько ораторий, множество серенад, кантат и значительное количество музыкальных произведений духовной тематики. Он использовал либретто для своих опер, написанные известнейшими современниками, такими как
Список произведений
Оратории[12]
- 1730, вторая версия 1759 S. Petrus et S. Maria Magdalena
- 1731 Daniello, текст Апостоло Дзено
- 1734 Il cantico de' tre fanciulli, текст: Стефано Бенедетто Паллавичини
- 1736 Serpentes Ignei in deserto (Le Serpe nell’Deserto), текст: Бонавентура Бономо
- 1737 Le Virtù appié della Croce, текст Стефано Бенедетто Паллавичини
- 1741 Giuseppe riconosciuto, текст: Пьетро Метастазио
- 1742 I pellegrini al sepolcro di nostro redentore, текст Стефано Бенедетто Паллавичини
- 1744 La Deposizione della Croce, текст: Стефано Бенедетто Паллавичини
- 1744 Ci’l un parantê und parsol scelopgrini, текст Стефано Бенедетто Паллавичини
- 1745 La Caduta di Gerico, текст Джованни Клаудио Пасквини
- 1747, вторая версия 1772 Santa Elena al Calvario, текст Пьетро Метастазио
- 1750 La conversione di Sant' Agostino, текст Марии Антонии Вальпургис Саксонской
Церковная музыка
- Beatus vir
- Confitebor tibi, Фа мажор
- Dixit Dominus, До мажор
- Missa ultima in g (Венеция 1783)
- Messe in d (1751, к открытию Католической церкви Саксонского Королевского двора Дрезденского Кафедрального собора[нем.]
- Messe in a
- Miserere in d
- Miserere in F
- Miserere in c
- Regina coeli in D
- Requiem C-Dur (1763, на кончину Августа III)
- Requiem Es-Dur (1763/64, на кончину Фридриха Кристиана)
- Salve Regina in A
- Salve Regina in F
- Te Deum (1751, к открытию Католической церкви Саксонского Королевского двора)
- Venite pastores. Motetto pastorale
Оперы, интермеццо
- Antioco (1721, Брауншвейг)
- Antonio e Cleopatra (1725, Неаполь)
- Il Sesostrate (1726, Неаполь)
- La Semele o sia La richiesta fatale (1726, Неаполь)
- L’Astarto (1726 Неаполь)
- Enea in Caonia (1727, Неаполь)
- Gerone tiranno di Siracusa (1727, Неаполь)
- Attalo, re di Bitinia (1728, Неаполь)
- L’Ulderica (1729, Неаполь)
- La sorella amante (1729, Неаполь)
- Tigrane (1729, Неаполь)
- Artaserse (1730, Венеция)
- Dalisa (1730, Венеция)
- Arminio (1730, Милан)
- Ezio (1730, Неаполь)
- Cleofide (1731, Дрезден)
- Catone in Utica (1731, Турин)
- Cajo Fabricio (1732, Рим)
- Demetrio (1732, Венеция)
- Euristeo (1732, Венеция)
- Issipile (1732, Неаполь)
- Siroe rè di Persia (1733, Болонья)
- Sei tu, Lidippe, ò il sole (1734, Дрезден)
- Senz’attender che di maggio (1734 Дрезден)
- Tito Vespasiano, La clemenza di Tito (1735, Пезаро)
- Senocrita (1737, Дрезден)
- Atalanta (1737, Дрезден)
- Asteria (1737, Дрезден)
- Irene (1738, Дрезден)
- Alfonso (1738, Дрезден)
- Viriate (1739 Венеция)
- Numa Pompilio (1741, Губертсбург)
- Lucio Papirio (1742, Дрезден)
- Asilio d’amore (1742, Неаполь)
- Didone abbandonata (1742, Губертсбург)
- Endimione (1743, Неаполь?)
- Antigono (1743, ? Губертсбург)
- Ipermestra (1744, Вена)
- Semiramide riconosciuta (1744, Неаполь)
- Arminio (1745, Дрезден)
- La spartana generosa, ovvero Archidamia (1747, Дрезден)
- Leucippo (1747, Губертсбург)
- Demofoonte (1748, Дрезден)
- Il natal di Giove (1749, Губертсбург)
- Attilio Regolo (1750, Дрезден)
- Ciro riconosciuto (1751, Дрезден)
- Adriano in Siria (1752, Дрезден)
- Solimano (1753, Дрезден)
- L’eroe cinese (1753, Губертсбург)
- Artemisia (1754, Дрезден)
- Il rè pastore (1755, Губертсбург)
- L’Olimpiade (1756, Дрезден)
- Nitteti (1758, Венеция)
- Il sogno di Scipione (1758, ? Варшава)
- Achille in Sciro (1759, Неаполь)
- Alcide al bivio (1760, Вена)
- Zenobia (1761, Вена)
- Il trionfo di Clelia (1762, Вена)
- Egeria (1764, Вена)
- Romolo ed Ersilia (1765, Инсбрук)
- Partenope (1767, Вена)
- Piramo e Tisbe (1768, Вена)
- Il Ruggiero ovvero L’eroica grattitudine (1771, Милан)
Кантаты
Кантаты с континуо
- Ah, per pietade almeno (сопрано и континуо)
- Appena affisi in due begl’occhi (сопрано и континуо)
- Aure leite intorna a Clori (альт и континуо)
- Bella, mi parto, o Dio (Fille mi parto o Dio) (альт и континуо)
- Cadro’, mai i Filistei (Sansone) (бас и континуо) спорное авторство, возможно А. Кальдара
- Care luci che splendete (сопрано и континуо)
- Caro padre (сопрано и континуо)
- Chieggio ai gigli ed alle rose (сопрано и континуо)
- Chi mi toglie (сопрано и континуо)
- Clori, mio ben, cor mio (сопрано и континуо)
- Credi, o caro, alla speranza (сопрано и континуо)
- Dalle tenebre orrende (Orfeo ed Euridice) (2 сопрано и континуо)
- Di chi ti lagni (сопрано и континуо)
- Ecco l’ora fatal (сопрано и континуо) 1745
- Fata forza (сопрано и континуо)
- Filli mia di vaghi fiori (альт и континуо)
- Gia il so verso l’occaso (сопрано и континуо)
- Infelice Amarilli, che pensi (сопрано и континуо)
- Irene, amata Irene, idolo mio (сопрано/альт и континуо)
- Lascia il fior, l’erbette e’l rio (сопрано и континуо) Лондон, 1751
- La tua rara belezza (альт и континуо)
- Long tems par une rigeur feinte (альт и континуо)
- L’ora fatal (сопрано и континуо)
- L’ori mio ben, cuor mio (сопрано и континуо)
- Lungi d’ogni amoroso aspro tormento (сопрано и континуо)
- Mirzia, gia l’aria intorno (сопрано и континуо)
- Oh Dio! partir conviene (альт и континуо) Лондон, 1751
- O numi eterni! Oh stelle (сопрано и континуо)
- O pace del mio cor (сопрано и континуо)
- Orgoglioso fiumicello (Inciampo) (сопрано/альт и континуо) текст П. Метастазио. Лондон, 1732
- Parto, mia Filli, и vero (сопрано и континуо)
- Perchе leggiadra Irene (сопрано и континуо)
- Povero fior di Clizia (сопрано и континуо) спорное авторство, возможно Н. Порпора
- Povero giglio, oh Dio (альт и континуо)
- Pur ti stringo in questo petto (сопрано и континуо) Лондон, 1751
- Se al ciglia l’usingiuro (сопрано и континуо)
- Tanto dunque и si reo (альт и континуо)
- Trа l’odorose piante (сопрано и континуо)
- Tutto amore, e tutto fede (сопрано и континуо)
- Va cogliendo, la mia Clori (сопрано и континуо) Лондон, 1751
- Veggio la vaga Fille (сопрано и континуо) текст Паоло Ролли
- Vieni dell’alma mia (сопрано и континуо)
- Vien la speranza (сопрано и континуо)
Кантаты с инструментами облигато
- Bell’aurora che d’intorno (сопрано/альт, скрипка и континуо)
- Clori, mia vita, tu che di questo cor (альт, 2 скрипки и континуо)
- Direi ma fosse pria di dirti (сопрано, 2 скрипки и континуо) (утеряна)
- E pur odo o non mor (сопрано, 2 скрипки и континуо)
- Fille, dolce mio bene (сопрано, флейта/скрипка и континуо)
- Ho fuggito Amor anch’io (сопрано, 2 скрипки и континуо) текст Паоло Ролли
- La fiamma che nel seno (сопрано/альт, флейта/скрипка и континуо)
- L’armonica (сопрано/альт, 2 скрипки, стеклянная гармоника и континуо)
- Mentre Clori la bella (сопрано, 2 флейты и континуо)
- Pallido il volto (сопрано, флейта/скрипка и континуо)
- Passa da pene in pene (альт, флейта/скрипка и континуо)
- Per palesarti appieno (сопрано, 2 блок флейты/флейта/скрипка и континуо) Лондон, 1751
- Pur deggio partire (сопрано, 2 скрипки и континуо)
- Quel vago seno, т Fille (сопрано, флейта и континуо)
- Se il cantor trace, oh Dio (альт, 2 скрипки и континуо)
- Solitudini campestre (сопрано, 2 скрипки и континуо) текст Паоло Ролли
- Vaga madre di cari diletti (Adone) (сопрано, 2 скрипки и континуо) текст Паоло Ролли
Инструментальная музыка
- 6 трио сонат Опус 1 (1738 — Witvogel, Amsterdam) или Опус 2 (1739 — Walsh, Лондон)
- 12 концертов для флейты, струнных и генерал-баса Оп.3 (Лондон, 1741)
- 6 концертов для 2 скрипок, 2 гобоев и генерал-баса Оп.4 (Лондон, 1741)
- 6 соло для флейты или скрипки Оп.5 (Лондон, 1744)
- 6 симфоний для 4 струнных Оп. 5
- 6 сонат для клавесина Оп.7 (Лондон, 1758)
- 6 концертов для органа или клавесина (Лондон, 1741)
- Концерт для мандолины и квартета, (соль мажор)
- Концерт для виолончели и струнных, (ре мажор)
- 80 концертов для флейты
- 6 сонат или трио для 2 флейт или скрипок (Лондон, 1739)
Примечания
- ↑ Johann Adolph Hasse // Encyclopædia Britannica (англ.)
- ↑ 1 2 3 Archivio Storico Ricordi — 1808.
- ↑ [https:/ /web.archive.org/web/20190325045759/https://www.komponistenquartier.de/komponistenquartier/die-museen/johann-adolf-hasse-museum/ Музей Иоганна Адольфа Хассе] . KomponistenQuartier. Дата обращения: 28 ноября 2019. Архивировано из .de/komponistenquartier/die-museen/johann-adolf-hasse-museum/ оригинала 25 марта 2019 года.
- ↑ В библиотеке Мариинского театра в Санкт-Петербурге хранится рукописная партитура оперы, из которой следует, что значительная часть музыки была написана заново (по всей вероятности. Придворным капельмейстером Д.Далольо), однако сам факт того, что для столь знаменательного события было выбрано именно произведение Хассе, свидетельствует о том, что к началу 1740-х годов композитор добился поистине общеевропейской славы.
- ↑ В этот период принц Уэльский, конфликтующий с отцом Георгом II, основал «Дворянскую Оперу» и настроил против Генделя итальянского композитора Николу Порпора, с которым у них завязалась конкуренция.
- ↑ Этот анекдот, впрочем, не стоит воспримать буквально, так как рассматриваемая ария относится к роли, сыгранной в этой опере Бордони.
- ↑ Кеннеди, Борн, Джойс: «Краткий Оксфордский музыкальный словарь». Издательство Оксфордского университета, 2007 г.
- ↑ Шаблон:Цитировать книгу
- ↑ Reference for this section: Grove section 7, "Musical style and reputation".
- ↑ Lange Nacht der Museen Hamburg, Музей-Адольф-Хассе / Музей Иоганна Адольфа Хассе (нем.)
- ↑ ComposersQuartier Hamburg . Дата обращения: 30 марта 2023. Архивировано 29 марта 2023 года.
- ↑ Lucian Kamienski. Die Oratorien von Johann Adolf Hasse (1912)
Ссылки
- На Викискладе есть медиафайлы по теме Иоганн Адольф Хассе
- Интернет-проект, посвящённый Хассе
- YouTube
- Хассе. Полные либретто опер на русском языке
Для улучшения этой статьи желательно:
|
- Родившиеся в 1699 году
- Родившиеся в Священной Римской Империи
- Умершие 16 декабря
- Умершие в 1783 году
- Умершие 23 декабря
- Умершие в Венеции
- Похороненные в Венеции
- Теноры
- Персоналии по алфавиту
- Музыканты по алфавиту
- Родившиеся в Гамбурге
- Композиторы по алфавиту
- Композиторы Германии
- Композиторы эпохи барокко
- Композиторы классической эпохи
- Певцы и певицы по алфавиту
- Оперные певцы и певицы Германии
- Педагоги по алфавиту
- Музыкальные педагоги Германии
- Академические музыканты Германии
- Оперные композиторы Германии
- Авторы реквиемов