Хулиган (фильм, 1951)

Хулиган
англ. The Hoodlum
Жанр	Фильм нуар
Режиссёр	Макс Носсек
Продюсер	Морис Кослофф
Авторы сценария	Сэм Нойман, Нэт Тэнчак
В главных ролях	Лоуренс Тирни Эллин Робертс Марджори Риордан
Оператор	Кларк Рэмзи
Композитор	Даррелл Колкер
Кинокомпания	Eagle-Lion Films
Дистрибьютор	United Artists
Длительность	61 мин
Страна	США
Язык	английский
Год	1951
IMDb	ID 0043655
Медиафайлы на Викискладе

«Хулиган» (

.

Фильм рассказывает о закоренелом преступнике Винсенте Любеке (

). Получив работу на автозаправке своего брата, Винсент отбивает его невесту, а когда она беременеет, отказывается жениться, после чего девушка кончает жизнь самоубийством. Вслед за этим Винсент планирует и с помощью своих дружков осуществляет ограбление банка, однако в результате внутреннего конфликта сообщники скрываются, оставив Винсента без денег. Вскоре всех грабителей ловят или убивают, в то время как Винсента решает наказать его брат.

После выхода на экраны фильм не обратил на себя внимания критики. Современные историки кино сдержанно оценивают картину, выделяя с положительной стороны лишь игру Лоуренса Тирни в главной роли. Партнёром Лоуренса Тирни по фильму стал его родной брат Эдвард, исполнившим в этой картине свою единственную крупную роль в кино.

У 27-летнего Винсента Любека (

Винсент должен в ближайшее время устроиться на работу, и Роза просит Джонни взять его в автосервис. Джонни уступает просьбам матери и Розы, и берёт брата к себе на работу.

Винсент начинает работать механиком, однако это дело его явно интересует. Вскоре одна из клиенток выражает недовольство его работой. Винсент вовлекает её в разговор, выясняя, что её зовут Эйлин (Марджори Риордан), и она работает секретаршей в банке, расположенном через дорогу от автосервиса. Винсент обращает внимание на то, что к банку регулярно подъезжают инкассаторские машины, выгружая мешки с деньгами. На работу к Винсенту с проверкой заезжает лейтенант Бёрдик (Стюарт Рэндалл), который арестовывал его пять лет назад. Раздражённый этим визитом Винсент обливает бензином стекло и капот автомобиля клиента, сделавшего ему замечание. Дома после работы рассерженный Джонни набрасывается на брата, заявляя, что при таком подходе к работе они скоро останутся без клиентов. Винсент не желает это слушать и уходит, а Роза умоляет Джонни быть снисходительнее по отношению к брату и дать ему шанс. Затем она просит Джонни дать ей возможность поговорить с Винсентом и поднимается вслед за ним на крышу здания. Винсент заявляет Розе, что не намерен более выслушивать лекции, а также возится в грязи и вони. Он заявляет, что вышел из тюрьмы тем же человеком, что и был, только стал умнее, после чего заявляет, что у него есть идеи, как можно быстро разбогатеть. В порыве ярости Винсент крушит деревянную голубятню, затем силой хватает Розу и целует её в губы, после чего девушка убегает. Несколько дней спустя Винсент приглашает Эйлин в ресторан, рассуждая о красивой жизни, которую они могли бы вести, если бы у них были деньги. Между делом он выясняет у девушки график и порядок работы инкассаторов. Вскоре около кабинета инспектора по условно-досрочному освобождению Винсент встречает Марти Коннелла (Джон Де Симоне), вместе с которым сидел в тюрьме, предлагая ему дело на полмиллиона долларов. Вечером в автомастерской после отъезда Джонни по делам Винсент излагает Марти свой план ограбления банка, и тот берётся найти нужных людей для этого дела. После ухода Марти неожиданно появляется Роза, которой известно, что Винсент остался на работе один. Он понимает, что Роза пришла специально, чтобы увидеться с ним, и увлекает её в кабинет.

Восемь недель спустя Винсент проводит сбор банды, в которую вошло восемь человек, ставя задачи каждому участнику предстоящего ограбления. После этого Винсент вместе с Эйлин едет в ночной клуб, где они весело проводят время, а затем провожает её до дома, где обнимает и целует её. Когда под утро он возвращается домой, то видит, что его ожидает Роза. Она спрашивает, почему он стал её избегать, после чего предлагает рассказать об их отношениях Джонни, а затем вместе уехать в другой город и там пожениться. Винсент отказывается от её предложения, заявляя, что она девушка Джонни и должна вернуться к нему. Однако Роза, которую мучает совесть, не может этого сделать. Вскоре после этого разговора Роза бросается с крыши дома и разбивается насмерть. Полиция приходит к заключению, что это было самоубийство. Следователь сообщает миссис Любек, что согласно результатам вскрытия, Роза была на втором месяце беременности. Миссис Любек однако не верит в то, что это мог быть ребёнок Джонни, поскольку у него Розой были целомудренные отношения. Подавленный горем Джонни не может понять, что произошло, в то время, как Винсент заявляет, что «она была дурой, раз прыгнула с крыши».

Вскоре в автосервисе Винсент знакомится с управляющим похоронным бюро мистером Брокенриджем (

, который должен проследовать на кладбище. Винсент наблюдает за сценой из автомастерской. Неожиданно появляется Джонни, который заметил около банка Марти, и, заподозрив что-то неладное, собирается позвонить в полицию. Винсент подходит к брату и бьёт его рукояткой пистолета по голове, лишая сознания. Похоронная процессия в составе катафалка и нескольких лимузинов, отъезжает, и на открывшейся площади можно увидеть троих членов банды, один из которых выглядит как геодезист, другой — как уличный торговец фруктами с передвижной тележкой, а Марти выглядит как бизнесмен. В этот момент к банку подъезжает инкассаторская машина, и после того, как охранники открывают дверь и начинают вынимать мешки с деньгами, трое вооружённых налётчиков открывают по ним огонь. Начинается перестрелка, в ходе которой убивают двоих бандитов и ранят четверых инкассаторов, после чего оставшимся грабителям удаётся захватить деньги и скрыться на поджидающей их машине. Машина скрывается в переулке, где бандиты её бросают и пересаживаются в чёрный лимузин, который как раз успевает пристроиться к похоронной процессии. Полиция немедленно оцепляет район в поисках грабителей, однако полицейские на блокпосте решают не задерживать колонну машин, направляющихся на кладбище. Лейтенант Бёрдик, узнав о похоронной процессии, быстро выясняет через похоронное бюро, что все члены семьи сели в один автомобиль, после чего объявляет машины процессии в розыск.

Тем временем грабители собираются в своём логове, чтобы поделить добычу. Большинство членов банды требует разделить деньги в равных долях, однако Винсент решает взять себе большую часть, а единственной девушке Кристи (

) дать самую меньшую долю. Когда Винсент бьёт несогласную девушку по лицу, остальные бандиты достают оружие, бьют Винсента по голове и, забрав все деньги, скрываются. Вскоре в газетах появляются сообщения о том, что все бандиты убиты или захвачены, а деньги возвращены в банк. На допросе в полиции Кристи называет Винсента организатором преступления, после чего начинается его розыск. Тем временем Винсент, скрываясь от полиции, приходит к Эйлин, которая выгоняет его из дома, не позволяя переждать хотя бы два дня. Когда Винсент пытается шантажировать её тем, что он покажет на неё как на наводчицу, раскрывшую ему систему работы инкассаторов, Эйлин достаёт пистолет и под угрозой оружия выгоняет Винсента на улицу, требуя, чтобы он забыл её адрес. Ночью полицейские приезжают в автомастерскую, полагая, что Винсент может прятаться там. Пока они осматривают здание, Винсент садится в их машину и уезжает. Бёрдик звонит Винсенту по полицейской связи в автомобиль, говоря, что вся банда разгромлена и у него нет шансов. Тем не менее, Винсент приезжает домой в поисках спасения у матери, которая серьёзно больна. Однако миссис Любек, которая утратила последнюю надежду на то, что Винсент станет нормальным человеком, обвиняет сына в том, что он стал причиной смерти отца и Розы, а также четырёх человек, которые погибли при ограблении банка. Сожалея о смерти Розы, она упрекает Винсента в том, что та умерла с его не родившимся ребёнком, о чём, как выясняется, Винсент не подозревал. Со словами, что больше ничего не может для него сделать, и обвинив его в том, что он прогнил насквозь, миссис Любек умирает. Появляется вооружённый Джонни, который обвиняет Винсента в смерти матери, отца и Розы, после чего заставляет его сесть за руль и везёт на городскую свалку, чтобы там с ним расправиться. Когда они выходят из машины, Джонни направляет на брата пистолет, однако не в состоянии выстрелить. Джонни пытается взобраться на гору мусора и убежать, однако подоспевший лейтенант Бёрдик убивает его.

.

Актёр

.

Как далее пишет Стаффорд, «Хулиган» был сделан в тот момент в карьере Тирни, когда он уже сжёг мосты на киностудии

.

Эдвард Тирни был братом Лоуренса Тирни не только в этом фильме, но и в реальной жизни. Этот фильм стал дебютом для Эдварда в кино, однако в дальнейшем он так и не смог сделать успешной карьеры, появляясь лишь во второстепенных фильмах в малозначимых ролях^[4][5][6].

История создания фильма

По информации «

Скотт Брейди, младший брат Лоуренса Тирни, однако в тот момент он был втянут в судебное разбирательство с кинокомпанией Eagle-Lion^[англ.] по поводу своего контракта и не смог принять участия в съёмках^[4]

.

По словам Стаффорда, фильм «интересен появлением Эдварда Тирни, младшего брата Лоуренса, в своей первой значимой роли законопослушного брата главного персонажа»[1].

Кинокритик Гленн Эриксон обратил внимание на такие моменты в фильме, как внебрачная беременность и самоубийство «положительной героини», которые не соответствуют нормам Производственного кодекса, однако в данном случае оба эти момента каким-то образом были сохранены в картине^[2].

На сайте Американского института киноискусства обращено внимание на то, что эпизод фильма, в котором Джонни Любек держит своего брата Винсента на мушке, ведя машину на городскую свалку, показан дважды — в самом начале и ближе к концу фильма^[4].

Оценка фильма критикой

Общая оценка фильма

Фильм получил преимущественно невысокие оценки критики, обратившей основное внимание на игру

фильм категории В студии бедного ряда продолжительностью чуть более часа, который очевидно был выстроен с целью продемонстрировать таланты Лоуренса Тирни». Актёр «присутствует почти в каждой сцене, и в этом качестве фильм очень рекомендуется его поклонникам». По словам киноведа, «хотя это не забытый шедевр и даже не малый бриллиант жанра фильм нуар», ему удаётся показать «Тирни как смертельную и ядовитую силу природы в полном объёме»^[1]. Как далее пишет Стаффорд, это «история на тему морали и одновременно фильм нуар с необходимым для этого жанра обречённым героем, который движется по безжалостной тропинке вниз, сначала соблазняя и бросая девушку брата, затем планируя банковское ограбление и, наконец, участвуя в жестокой разборке с воровской шайкой. В конце концов, от Винсента отрекается даже его страдающая мать, которая сокрушается на смертном одре: „Что мама может сделать? Пойти с тобой на электрический стул?… Всё то время, когда ты жаловался на запах с городской свалки, ты и был этим запахом! Ты и есть эта вонь!“». По словам Стаффорда, «глубоко укоренённое, аморальное поведение Винсента» лучше всего объясняет «его собственное горестное воспоминание о том, как он рос рядом с городской свалкой, ставшей метафорой его жизни. Мир задолжал этому парню, и он собирается забрать этот долг»^[1]

.

Как написал Артур Лайонс, «некоторые полагают, что „Хулиган“ — это не нуар, а обычный

социопатия Тирни, его изоляция, проистекающая из его желания предать каждого, включая собственного брата, и подчёркнутая сексуальная извращённость». По мнению Лайонса, «основополагающее отличие гангстерских фильмов Кэгни-Богарта-Робинсона 1930-х годов от нуарового гангстерского фильма сформулировано в начале этой картины, когда один из членов Совета по помилованию, категорически протестуя против освобождения Винсента Любека, заявляет, что он — это уже совсем не то же самое, что гангстеры старого стиля». В отличие от них люди типа Любека «совершают преступления против людей»^[7]. Лайонс также отмечает что, «фильм страдает от низкого качества производства» из-за своего крайне скромного бюджета^[7]. Деннис Шварц также оценил картину как «гангстерский фильм, который проходит как фильм нуар по причине преступной натуры главного персонажа», демонстрирующего «отсутствие верности и агрессивное антисоциальное поведение». Заметно, что фильм сделан на скромном бюджете и «рассказывает старую историю, не добавляя ничего свежего, но представлена она сильно». Шварц резюмирует своё мнение словами, что этот «малый фильм достигает своей ограниченной цели быть показанным»^[8]

.

Историк кино Майкл Кини посчитал картину «довольно неудачной и отсталой», при этом отметив «изобретательно спланированное ограбление, которое спасает фильм»[5], а Гленн Эриксон написал, что это «одна из наиболее слабых криминальных мелодрам, за дистрибуцию которой взялась компания United Artists в первый год после своей реорганизации». Эриксон оценил сценарий Сэма Ноймана и Нэта Тэнчака как «простенький», режиссёрскую работу Носсека — как «неуклюжую» и «сделанную на уровне комикса», постановку света оператором Кларком Рэмзи — как «хорошую», а производственные качества картины — как «дешёвые»^[2]. Кроме того, не идут на пользу картине «грубо вставленные винтажные хроникальные кадры 1930-х годов с полицейским машинами и действиями гангстеров», а также постановка эпизода с ограблением, когда «кажется, что убивают дюжину людей»^[2].

Оценка актёрской игры

Как полагает Лайонс, эта роль, «вероятно, была единственной, которую

Робинсон»^[8]. Хэл Эриксон отмечает, что «фильм идеально подогнан под грубое, хулиганское мастерство актёра Лоуренса Тирни», при этом «самую лучшую игру даёт Лиза Голм в роли страдающей матери бандита»^[6]. С другой стороны, Гленн Эриксон полагает, что Тирни «переигрывает в слезоточивом финале» картины, а «специалистка по ролям „беспомощных старушек“ Лиза Голм ужасно переигрывает в роли страдающей матери. Остальные актёры действуют на собственное усмотрение». Что же касается Эдварда Тирни, то ему «почти нечего делать»^[2]

.

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7} Jeff Stafford. The Hoodlum (1951). Article (англ.). Turner Classic Movies. Дата обращения: 6 апреля 2019. Архивировано 6 апреля 2019 года.
2. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7 8} Glenn Erickson. The Hoodlum (1951). Review (англ.). DVD Talk (21 декабря 2005). Дата обращения: 6 апреля 2019. Архивировано 6 апреля 2019 года.
3. ↑ Most Rated Feature Film Director Titles With Max Nosseck (англ.). Internet Movie Database. Дата обращения: 6 апреля 2019.
4. ↑ ^{1 2 3} The Hoodlum (1951). History (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 6 апреля 2019. Архивировано 6 апреля 2019 года.
5. ↑ ^{1 2} Keaney, 2003, p. 191.
6. ↑ ^{1 2} Hal Erickson. The Hoodlum (1951). Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения: 6 апреля 2019. Архивировано 6 апреля 2019 года.
7. ↑ ^{1 2 3} Lyons, 2000, p. 100.
8. ↑ ^{1 2} Dennis Schwartz. The cheaply made film tells an old story and adds nothing fresh, but it was presented with force (англ.). Ozus' World Movie Reviews (15 апреля 2005). Дата обращения: 6 апреля 2019. Архивировано из оригинала 3 июня 2018 года.

Литература

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0 ref=Selby.
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.

Ссылки

• Хулиган на сайте
  IMDb
  
• Хулиган на сайте AllMovie
• Хулиган на сайте Американского института кино
• Хулиган на сайте
  Turner Classic Movies