Jesu, meine Freude
Jesu, meine Freude (Иисусе, моя радость,
Описание произведения
Всего между 1723-1729 годами Бахом написано шесть погребальных мотетов для церкви св. Фомы в Лейпциге. Седьмой некоторое время[когда?] назад был определён как не принадлежащий перу Иоганна Себастьяна Баха, и, скорее всего, является работой Телемана. Данный, третий по номеру в BWV мотет был написан, на самом деле, первым среди всех мотетов, и является среди них самым сложным в музыкальном плане произведением. Он был написан в 1723 году для погребальной церемонии Иоганны Марии Касин (нем. Johanna Maria Käsin), жены городского почтмейстера. Похороны состоялись 18 июля 1723 года.
Полноту тональной палитре произведения придает партия пятого голоса в хоре, исполняемая вторым сопрано.
Мелодия мотета основана на хорале за авторством
Части
Текст
- Jesu, meine Freude (1я строфа)
- Es ist nun nichts Verdammliches (взято из Послание к Римлянам Глава 8 стих 1)
- Unter deinem Schirmen (2я строфа)
- Denn das Gesetz (взято из Послание к Римлянам Глава 8 стих 2)
- Trotz dem alten Drachen (3я строфа)
- Ihr aber seid nicht fleischlich (фуга,(взято из Послание к Римлянам Глава 8 стих 9)
- Weg mit allen Schätzen (4я строфа)
- So aber Christus in euch ist (взято из Послание к Римлянам Глава 8 стих 10)
- Gute Nacht, o Wesen (5я строфа)
- So nun der Geist (взято из Послание к Римлянам Глава 8 стих 11)
- Weicht, ihr Trauergeister (6я строфа)
Музыка
Краткое описание 11 частей:
- Хорал, четырёхголосье
- Хор на пять голосов, витиеватые рипиено
- Цветистый хорал с множеством украшений
- Часть в манере трио-сонаты (сопрано, сопрано, альт)
- Хор на пять голосов, витиеватые вариации на тему хорала, в манере инструментального рипиено
- Пятиголосая двойная фуга
- Хорал, с витиеватыми вариациями.
- Часть в манере трио-сонаты (альт, тенор, Бас)
- Хоральная прелюдия (сопрано, сопрано, альт, тенор. Cantus firmus является альт).
- Пятиголосый хоровой рефрен (повторяет бо́льшую часть #2 с другим текстом)
- Хорал (повторяет #1 с другим текстом)
Если внимательно рассмотреть части, то можно увидеть некоторый баланс, симметрию, созданную Бахом вокруг шестой части - двойной фуги. Части 3-5 и 7-9 содержат хорал, трио и хорал в форме арии, а заканчивается и начинается мотет с музыкально идентичных хоралов, хотя и с разным текстом.
Это можно увидеть на диаграмме:
Хорал | Слова Писания |
|
Двойная фуга |
|
Слова Писания | Хорал |