Tommy (альбом)
Tommy | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом The Who | ||||
Дата выпуска | 19 мая 1969 | |||
Дата записи | 19 сентября 1968 — 7 марта 1969 | |||
Место записи | IBC Studios, Лондон, Великобритания | |||
Жанр | хард-рок[1] | |||
Длительность | 75:12 | |||
Продюсер | Кит Ламберт | |||
Страна | Великобритания | |||
Язык песен | английский | |||
Лейблы | ||||
Хронология The Who | ||||
|
RS | Позиция № 96 в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone |
Tommy (с
Таунсенд придумал концепцию Tommy после знакомства с учением Мехера Бабы, попытавшись преобразовать его философию в музыку. Запись альбома началась в сентябре 1968 года и продолжалась на протяжении шести месяцев. Tommy получил восторженные отзывы от музыкальных критиков, которые расценивали его как прорыв британского коллектива. По прошествии времени, этот альбом стал считаться одной из самых важных и влиятельных записей в истории рок-музыки. В поддержку пластинки был организован масштабный гастрольный тур, который длился на протяжении двух лет. Среди наиболее примечательных выступлений группы, были шоу на фестивалях Вудсток и Остров Уайт (1969 и 1970 годов), а также концерт в Метрополитен-опера. Это турне снискало хвалебные отзывы от музыкального сообщества, многие рецензенты считали его «новой вехой» в карьере группы.
Впоследствии, рок-опера получила несколько перерождений — она звучала в интерпретации Сиэтлской Оперы (1971), в оркестровой версии Лу Райзнера (1972), в одноимённом фильме (1975) и бродвейском мюзикле (1992). Лонгплей несколько раз переиздавался на компакт-дисках, новые версии включали ранее не издававшиеся демозаписи и различный концертный материал. Продажи альбома составили более 20 миллионов копий, впоследствии он был включён в «Зал славы Грэмми». Журнал Rolling Stone поместил эту запись на 96-е место в своём списке «500 величайших альбомов всех времён».
Предыстория
Начиная с 1966 года, Таунсенд начал рассматривать форматы сочинения материала вне стандартной схемы — трёхминутной поп-песни[2]. Менеджер коллектива,Кит Ламберт, разделял взгляды Таунсенда и всячески поощрял его музыкальные идеи[3], всё это вылилось в появлении концепции «рок-опера». Первое использование термина было применено к сюите под названием «Quads», её сюжет был посвящён фантастическому будущему, где родители могли выбирать пол своих детей. Семейная пара желает иметь четырёх девочек, но вместо этого у них рождаются три девочки и мальчик, тем не менее они начинают воспитывать его как девочку. Опера была заброшена после написания одной единственной песни — хит-сингла «I’m a Boy». Когда во время записи второго альбома группы — A Quick One, музыканты столкнулись с проблемой нехватки материала, Ламберт предложил Таунсенду написать «миниоперу», чтобы заполнить оставшуюся часть пластинки. Первоначально гитаристу не понравилась эта идея, но в конечном счёте он согласился, сочинив девятиминутную композицию «A Quick One, While He’s Away», которая состояла из небольших музыкальных фрагментов с единой сюжетной линией[4]. В течение 1967 года Таунсенд начал осваивать игру на фортепьяно. Вскоре он начал сочинять на нём песни, всё более серьёзно относясь к своему композиторскому амплуа[5]. В том же году был выпущен третий лонгплей группы — The Who Sell Out, его последний треком была мини-опера — «Rael», как и в случае с «A Quick One, While He’s Away» она была разделена на несколько музыкальных сегментов, с единой концепцией[6].
К 1968 году, у Таунсенда не было чёткого видения дальнейшей концепции развития его коллектива, в музыкальном плане. The Who переросли подростковый возраст, но гитарист хотел, чтобы их музыка по прежнему оставалась актуальной
В августе 1968 года, Таунсенд дал важное интервью журналу Rolling Stone. Музыкант рассказал о предстоящей рок-опере, которая носила рабочее название «Глухой, немой и слепой мальчик» (англ. Deaf, Dumb and Blind Boy), и описал весь сюжет в мельчайших деталях — он был изложен на 11 страницах. Впоследствии, биограф Дэйв Марш отметил, что это интервью раскрывало сюжет лучше, чем готовый альбом[14]. По прошествии времени, Таунсенд жалел о том, что так подробно раскрыл сюжетную часть, так как после этого, ему пришлось создавать альбом согласно раскрытой информации и он уже не мог импровизировать[15]. Однако, остальные музыканты The Who восприняли идею предстоящей пластинки с большим энтузиазмом, и оставили всю литературную часть альбома на усмотрение автора, не вмешиваясь в процесс[16].
Концепция альбома
Сюжетная линия альбома разворачивается в Англии, после Первой мировой войны. Капитан Уокер не возвращается после одного из сражений. Его считают погибшим, и жене Уокера, Норе, приходит «похоронка». В день окончания войны у неё рождается сын Томми.
Персонажи
В оригинальной концепции альбома все персонажи имели только те имена, которые указывались в их песнях. В фильме 1975 года имена некоторых персонажей были изменены.
- Томми — протагонист, по имени которого альбом получает своё название.
- Капитан Уокер — отец Томми. Чаще всего именуется, как просто Отец.
- Мать — мать Томми (в фильме получает имя Нора Уокер).
- Любовник — романтический любовник матери Томми (в фильме именуется Фрэнк Хоббс).
- Дядя Эрни — «злой дядя» Томми, педофил.
- Кузен Кевин — кузен Томми, «задира». Он издевался над Томми, когда его оставляли с ним дома.
- Хокер — лидер религиозного культа, на службы которого мать приводит Томми в надежде на излечение недуга сына.
- «Локал Лэд» — чемпион турниров по пинболу, царствовавший до тех пор, пока Томми не победил его и не получил титул «Мастер пинбола».
- Кислотная Королева (цыганка) — проститутка, которая применяет галлюциногенные вещества, пытаясь вылечить Томми.
- Доктор — врач, который пытается вылечить Томми, считая, что его недостатки имеют психическую, а не физическую природу.
- Салли Симпсон — одна из «учениц» Томми, которая поплатилась своим лицом за своё поклонение его культу.
Сюжетная линия
Капитан Уокер пропадает без вести во время Первой мировой войны (в фильме — во время Второй мировой войны). Вскоре его жена рожает его сына Томми[комм. 1][17].
Приблизительно через четыре года, в канун 1921 года (в фильме — 1951 года), капитан Уокер возвращается домой и обнаруживает, что его жена нашла себе любовника. Любовник агрессивно встречает Уокера и тот, при попытке защититься, убивает его (в фильме, наоборот, любовник убивает капитана). Томми становится свидетелем этого. Чтобы скрыть преступление, мать с отцом убеждают Томми, что он ничего не видел, не слышал, и никому ничего не скажет, тем самым психически травмируя ребёнка. В результате Томми становится глухим, немым и слепым. В своем подсознании Томми учится интерпретировать все физические ощущения как музыку.
В попытках его вылечить, родители Томми отвозят его в храм одного из религиозных культов. Они считают, что на его душе лежит опасное проклятье, поскольку он ничего не знает об
Родителям Томми удается найти врача, который пытается понять и вылечить его болезнь. После многочисленных диагностических процедур, он сообщает, что проблемы Томми являются психосоматическими. Мать Томми продолжает пытаться вылечить его, но он полностью игнорирует её, постоянно стоя перед зеркалом. От разочарования она разбивает зеркало и тем самым пробуждает Томми, что становится сенсацией. Томми становится гуру и идолом. Он пытается духовно просветить тех, кто слушает его проповеди. Он открывает свой собственный дом для всех желающих присоединиться к нему, и настоятельно призывает привлечь как можно больше людей. Томми требует, чтобы его последователи играли в пинбол вслепую, чтобы по-настоящему духовно достичь его уровня, но бесполезность его культа приводит прихожан к восстанию против него. В результате Томми достигает просветления.
Запись
Запись альбома стартовала на студии IBC Studios 19 сентября 1968 года[18]. В тот период у пластинки по прежнему не было окончательного названия, группа именовала её по-разному: Deaf, Dumb and Blind Boy, Amazing Journey, Journey into Space, The Brain Opera и Omnibus. В конце концов, Таунсенд остановился на «Томми» (англ. Tommy), потому что оно являлось обычным британским именем, а также было прозвищем для британских солдат в период Первой мировой войны[19]. Продюсировать альбом взялся Кит Ламберт, на место звукоинженера был приглашён Дэймон Лион-Шоу. Студия была зарезервирована с 14 до 22 часов, но зачастую работа затягивалась до раннего утра[18].
Альбом был записан на восьмидорожечный магнитофон, благодаря чему на плёнке могло звучать большее количество инструментов. Во время работы в студии Таунсенд использовал несколько гитар, но отдавал предпочтение акустической
Часть материала была сочинена ещё до начала записи альбома, для других проектов. Песня «Sensation» была вдохновлена знакомством Таунсенда с его девушкой во время гастролей группы по Австралии (1968 год), «Welcome» и «I’m Free» касались гармонии, которую гитарист обрёл через учение Мехера Бабы, а «Sally Simpson» была навеяна совместным концертом The Who с группой
Работа в студии продвигалась медленно, так как Таунсенд постоянно вносил правки в сюжет и не мог выбрать окончательный список песен. Музыканты надеялись, что альбом будет готов к Рождеству, но в итоге запись затянулась. Обозреватель журнала Melody Maker Крис Уэлч посетил IBC Studios в ноябре и остался под впечатлением от рабочего процесса и подготовленного материала. Тем не менее, на тот момент у проекта всё ещё не было названия, и он не имел законченной сюжетной линии[22]. Не дождавшись новой пластинки, американский дистрибьютор группы решил выпустить компиляцию — Magic Bus: The Who on Tour, которая получила разгромную рецензию от журнала Rolling Stone за плохой подбор материала и вводящее в заблуждение название (так как альбом содержал студийные записи, а не концертные)[27].
В конце 1968 года музыканты сделали перерыв, чтобы дать несколько концертов. В ходе этого мини-турне The Who выступили вместе с The Rolling Stones на шоу Rock and Roll Circus[28]. В январе 1969 года группа вернулась в студию — работа проходила с понедельника по четверг, на выходных музыканты давали несколько концертов, заработанные деньги шли на погашение долгов[29]. Менеджеры запланировали большой гастрольный тур на конец апреля, чтобы улучшить финансовое положение коллектива. Альбом планировалось закончить к этому сроку, к тому же группа нуждалась в новом материале — с момента выхода предыдущей пластинки прошёл год[30]. Чтобы музыканты могли сосредоточиться на основной сюжетной линии, Ламберт написал сценарий проекта целиком — Tommy (1914—1984), который был распечатан и роздан группе. Музыканты по-прежнему продолжали писать новый материал, в связи с чем было принято решение выпускать Tommy в виде двойного альбома[29], в свою очередь Ламберт настаивал на том, что произведение должно иметь надлежащую увертюру[30]. В тот же период, Таунсенд сочинил песню «Pinball Wizard», название было выбрано с расчётом на рецензию Ника Кона из газеты New York Times, который был большим поклонником пинбола[31]. По мнению Ламберта к записи альбома нужно было привлечь симфонический оркестр, но Таунсенд был категорически против этого, тем более, находясь в плохом финансовом положении, группа всё равно не смогла бы осуществить эту идею[30].
К марту некоторые песни были перезаписаны по нескольку раз, однако Таунсенд всё ещё размышлял, стоит ли добавлять в них новые фрагменты[32]. Остальные музыканты стали уставать от столь затянувшейся работы, по прошествии лет Энтвистл заявил следующее: «Мы то и дело возвращались назад и переделывали треки… Пит начал сводить нас с ума»[20]. Последняя сессия состоялась 7 марта, в тот же день «Pinball Wizard» был выпущен в качестве сингла[33]. Группа приступила к репетициям будущих гастролей, а Ламберт полетел в Каир, чтобы провести отпуск. В студии остались лишь Лион-Шоу и его ассистент — Тед Шарп, задачей которых было смикшировать предстоящий альбом. Хотя звукоинженер выражал мнение, что оборудование IBC Studios плохо подходит для этой задачи[34]. Тем не менее Tommy так и не был закончен к крайнему сроку релиза — в апреле, мастеринг продолжался ещё до конца месяца[35].
Выпуск
Tommy был выпущен 19 мая 1969 года в США и 23 мая в Великобритании из-за задержек с печатью обложки[36]. Оригинальный двойной альбом имел стороны — 1 и 4 на первой пластинке и 2 и 3 на второй, с целью более удобного процесса проигрывания[37].
Альбом был коммерчески успешен, он добрался до 2-го места в чарте Великобритании, и занял 4-е в хит-параде США[36]. В течение первых двух недель было продано более 200.000 копий только на территории Соединённых Штатов, к 18 августа его продажи составили — 500.000 экземпляров[38]. «Pinball Wizard» (достиг Top-20 чарта США и Top-5 на родине музыкантов), «I’m Free» (Top-40 в США) и «See Me, Feel Me» (Top-20 в США) были выпущены в качестве синглов и получили широкую ротацию на радио. Менеджеры планировали выпустить мини-альбом, составленный из лучших песен Tommy, однако музыканты категорически отказались от этой идеи в ноябре 1970 года, но был снят. К 2012 продажи лонгплея составили более 20 миллионов копий по всему миру[20][39].
Сразу после выхода пластинки критики разделились на два лагеря: одни считали альбом шедевром, другие расценивали запись как умелую эксплуатацию старых идей. Поначалу, Tommy был принят «в штыки» на
Отзывы критиков
Оценки критиков | |
---|---|
Источник | Оценка |
AllMusic | [41] |
MusicHound | 4/5[42] |
Q | [43] |
Rolling Stone | [44] |
Rolling Stone Album Guide | [45] |
Uncut | [46] |
Альбом был тепло встречен критиками. После закрытого показа пластинки для прессы Крис Уэлч из Melody Maker написал в своей рецензии следующее: «мы [журналисты] хотели ещё». Редакция журнала
В рецензии для газеты
По данным музыкального журналиста Ричи Унтербергера, в момент выхода критики провозгласили альбом «прорывом The Who», однако по прошествии времени его воспринимали уже не столь восторженно: из-за местами претензионной концепции и надуманных песен, которые функционировали в качестве инструментов для «продвижения довольно поверхностного сюжета»[41]. В 1983 году Кристгау так отзывался об альбоме: «оперные амбиции Tommy были настолько прозрачными, что спустя столько лет могу смело предположить — музыкальные идеи Таунсенда никогда не сравняются с его лирикой»[51]. В своей статье для AllMusic Унтербергер отмечал, что несмотря на незначительные огрехи, альбом полон «множества прекрасных песен» пронизанных «творческим изяществом», а идея Таунсенда записать пластинку в виде длинного повествования стала началом «новой тенденции в рок-музыке»[41]. В свою очередь, обозреватель журнала Uncut посетовал, что «альбом не до конца реализовывает амбиции автора, хотя добивается большей части задуманного», «по качеству проделанной работы Tommy уступает более позднему произведению группы — Quadrophenia» — подытожил автор[46]. В ретроспективной статье для альманаха The Rolling Stone Album Guide (2004) Марк Кемп отметил: «Оглядываясь назад, Tommy не выглядит таким уж каноничным шедевром, просто его статус был сильно раздут изначально», по мнению автора The Who Sell Out лучше чем Tommy, хотя благодаря Таунсенду в нём есть несколько «добротных, классических песен»[52].
В 1998 альбом был введен включён в Зал славы Грэмми за «историческую и художественную значимость»[39]. В 2003 году журнал Rolling Stone поставил Tommy на 96-е место в своём списке «500 величайших альбомов всех времён»[53]. Также лонгплей фигурирует в альманахе «1001 Albums You Must Hear Before You Die»[54].
По мнению музыкального критика Марты Бейлес, Tommy не сочетает в себе рок и классическую музыку, как предполагает его жанровая принадлежность — «рок-опера», вместо этого в стилистике альбома «доминирует зрелый стиль The Who: тяжелый, ритмичный, монотонный хард-рок»[1]. Бейлес утверждала, что это было более приемлемо для аудитории, нежели «суррогатный арт-рок» — типичный стиль для культурной среды конца 1960-х: «Tommy считали более достоверным, потому что это был хард-рок, а не сфабрикованный Мусоргский… к тому же сюжет альбома избегал типичных псевдоромантичных тем арт-рока (приторные сказки и апокалиптическая тоска) в пользу более актуального предмета самой массовой культуры»[1].
Биограф Дэйв Марш считал, что проблемы повествования альбома заключались в том, что ему не хватало переходного материала, подкреплённого текстами. Нет ремарок, списка персонажей, а сюжетная линия ограничивается лишь ключевыми фразами (например, «Tommy can you hear me?» — «Томми, ты меня слышишь?»)[40]. Ключевой проблемой Tommy является расплывчатое объяснение фабулы и мотивов персонажей, например, почему Томми ничего не видит и не слышит (песня «1921»), как и почему он играет в пинбол, почему Томми запрещает своим последователям гедонизм и разрешает только пинбол («We’re Not Gonna Take It»), и что это за «ты» — в «Listening to you, I get the music»[55].
Издания и обложка
Оригинальное издание
Первоначально альбом был выпущен на двух грампластинках с буклетом разработанным Майком Макиннерни, он содержал: брошюру с текстами и изображениями иллюстрирующими сюжет. Обложка была нарисована в триптих-стиле и содержала ещё два разворота[17]. Несмотря на то, что буклет альбома включал тексты всех песен, а также представлял ключевых персонажей, в нём не было описания сюжета пластинки, связи с этим последующие концерты приходилось начинать со специального вступления, в ходе которого зрителей вводили в детали шоу[17].
Таунсенд считал, что Макиннерни, который также являлся последователем Мехера, будет подходящим выбором для художника обложки. Так как запись близилась к завершению, Макиннери получил несколько кассет с песнями и краткое описание истории, сразу же разглядев в ней нотки учения Бабы[56]. Художник пытался передать мир глухого, немого и слепого мальчика, решив «изобразить, своего рода, прорыв за определённые рамки в абсолютную свободу»[57]. На обложке была изображена сине-белая паутина облаков, на задней её стороне кулак пробивал чёрную пустоту. На внутренней стороне триптиха была изображена рука тянущаяся к свету и свет, светящий в тёмную пустоту[57]. Таунсенд был слишком занят завершением записи, чтобы уделить обложке должное время и внимание, но Ламберт решительно одобрил это и остался доволен проделанной работой, заявив, что это сработает. Последнее слово оставалось за рекорд-лейблом, чьё руководство решило, что обложка была более конструктивной, нежели The Who Sell Out[57]. Тем не менее боссы высказали одно условие — на обложке также должна была присутствовать фотография группы. В итоге, изображения музыкантов были добавлены внутри паутины, на переднем плане[58].
Переиздания
В 1984 году Tommy был впервые издан на
.В 1996 году лейблы Polydor и MCA выпустили обновленную версию альбома на одном компакт-диске, перемикшированную Джоном Эстли . Эстли смог получить доступ к оригинальным 8-дорожечным записям и воспроизвести инструменты, которые были убраны из оригинальной пластинки: гитару в «Christmas», валторну в «Sparks», тарелки в «The Acid Queen» и орган в «We’re Not Gonna Take it»[62]. Это издание было укомплектовано оригинальными иллюстрациями Макиннерни и введением, написанным Ричардом Барнсом[58].
В 2003 году Tommy был переиздан в виде подарочного двухдискового издания в формате Super Audio CD с многоканальным звуком. Ремастеринг проводился при непосредственном участии Таунсенда, альбом включал сопутствующие материалы, которых не было на оригинальном альбоме, композиции: «Dogs-Part 2» (би-сайд сингла «Pinball Wizard»), «Cousin Kevin Model Child» и «Young Man Blues», а также демозаписи и неизданные песни, которые были удалены из финальной версии пластинки[63].
В 2013 году было выпущено ещё одно подарочное издание пластинки (
Концертные исполнения
С самого начала разработки проекта The Who рассматривали Tommy как концертное шоу. В апреле 1969 года группа провела репетиции в Hanwell Community Centre , включая финальный прогон полной версии концерта — 23 апреля[35]. Окончательный вариант шоу претерпел изменения, по сравнению с сет-листом альбома — группа отказалась от четырёх песен («Cousin Kevin», «Underture», «Sensation» и «Welcome»)[65]. Позже Таунсенд отмечал, что когда группа «сыграла альбом от начала и до конца, мы поняли, что у нас есть что-то особенное — объединяющее нас и отлично звучащее»[66]. Вокал Долтри значительно прогрессировал, по сравнению с ранними гастролями группы, и музыканты чувствовали, что этот концертный тур может полностью изменить их карьеру[35].
После нескольких концертов «на разогреве» отыгранных в конце апреля[37], The Who выступили перед прессой в джаз-клубе имени Ронни Скотта — 1 мая. В начале выступления Таунсенд рассказал сюжет оперы, после чего группа отыграла весь концерт на полной громкости[38]. На следующий день группа вылетела в Нью-Йорк, чтобы начать турне по США — первый концерт состоялся 9 мая в Grande Ballroom Детройта[37]. В конце мая группа отыграла четыре вечера подряд в чикагском Kinetic Playground , во время концертов весь зал вставал в едином порыве и аплодировал — музыканты отметили, что их шоу снискало положительную реакцию среди аудитории[67].
Продолжив турне по США, группа выступала в больших залах, избегая концертов на фестивалях
Tommy оставался в концертном репертуаре группы до конца года, а также в 1970-м году. В октябре 1969 года музыканты отыграли шесть шоу в
Реакция общественности на серию концертов Tommy была исключительно положительной. Гастроли помогли сохранять интерес аудитории к альбому и расплатиться с долгами[77]. Во время турне 1969-70 годах было записано несколько концертных записей гастролей, которые были выпущены позднее. Полная версия Tommy фигурирует на подарочном издании (англ. Deluxe Edition) альбома Live at Leeds (2002), записанного 14 февраля 1970 года. Второй концерт фестиваля Остров Уайт был издан на диске — Live at the Isle of Wight Festival 1970, в 1996 году[65]. Выступление в Coliseum Theatre выпустили на DVD под названием The Who at Kilburn: 1977 (2007). Отрывки выступления The Who сцене фестиваля Вудстока фигурируют в одноимённом фильме, также они были включены в ленту «The Kids Are Alright»[78]. Была снята полная версия этого шоу (концертный сет The Who), но она никогда не выпускалась официально[79].
В течение 1970-х группа нечасто выступала с шоу Tommy
Другие постановки
Les Grands Ballets Canadiens (Канада, 1970)
В 1970 году глава балетной труппы Les Grands Ballets Canadiens Фердинанд Наулт представил первую адаптацию Tommy в виде хореографической постановки[81]. Спектакль был показан на нескольких концертных площадках Нью-Йорка в апреле 1971 года. Постановка включала световое шоу и короткометражные фильмы, снятые специально для этого спектакля компанией Quebec Film Bureau[82][83].
Сиэтлская Опера (США, 1971)
В 1971
Лондонский симфонический оркестр (Великобритания, 1972—73)
9 декабря 1972 года антепренер Лу Рейзнер представил новую версию шоу Tommy в лондонском Rainbow Theatre . Группа отыграла два концерта за один вечер. Помимо самих The Who в концерте принимал участие лондонский симфонический оркестр под руководством дирижёра Дэвида Мишема[85]. Концерты проводились с целью выпуска новой студийной записи Рейзнера — симфонической версии Tommy[86].
В создании альбома и шоу участвовал звёздный состав музыкантов: Грэм Белл (Любовник),
Также концерты оркестровой версии Tommy дважды состоялись в Австралии — 31 марта 1973 в Myer Music Bowl (Мельбурн) и 1 апреля в Randwick Racecourse (Сидней). Роли были распределены следующим образом: Кит Мун — Дядя Эрни (только в Мельбурне), Грэм Белл — Рассказчик, в концертах приняли участие местные звёзды — Дэрил Брэйтвэйт (Томми), Билли Торп , Даг Паркинсон , Венди Сэддингтон , Джим Киз , Бродерик Смит , Коллин Хюетт , Линда Джордж , Росс Уилсон , Бобби Брайт , Иэн Мелдрум (Дядя Эрни, в Сиднее), оба раза в сопровождении симфонического оркестра[89][90]. Мельбурнский концерт был снят на видео. 13 апреля 1973 он был показан по местному телеканалу — Channel 7[91].
Администрация
Полнометражный фильм (1975)
В 1975 была снята киноадаптация Tommy, под руководством продюсера Роберта Стигвуда и режиссёра Кена Рассела. В киноверсии главную роль исполнил Роджер Долтри, другие участники The Who снялись в ролях второго плана. Также в съёмках были задействованы известные актёры и музыканты:
Также Таунсенд курировал производство альбома-саундтрека, на котором появились оркестровые аранжировки Ламберта (изначально их планировалось включить ещё в оригинальную запись Tommy) — на этот раз все идеи музыканта были реализованы с помощью синтезаторов. Гитарист приступил к работе над этим проектом сразу же после окончания американского турне группы — в декабре 1973 года, и работал над ним почти непрерывно в течение следующих четырёх месяцев
После выпуска на сингле «Pinball Wizard» стал главным хитом альбома. В фильме песню исполняет Элтон Джон под аккомпанемент The Who (одетые в костюмы с изображением однофунтовых банкнот); группа изображает личный оркестр Чародея Пинбола, однако в записи саундтрека принимали участие не они, а концертные музыканты Элтона Джона[95]. Бо́льшей частью массовки были студенты Портсмутского Политехникума ; за участие в съёмках они получили билеты на концерт The Who[97].
В фильме (и его саундтреке) прозвучало шесть новых песен (автором всех был Таунсенд), также был немного изменён порядок сцен, по сравнению с оригинальным альбомом. Переиздание саундтрека на компакт-диске включало дополнительную увертюру[98].
Бродвейский мюзикл (1991)
В 1991 году Таунсенд сломал запястье в велосипедной аварии и не мог играть на гитаре. Подыскивая себе занятие в период выздоровления, он ответил на просьбу театральной труппы PACE в предоставлении прав на бродвейскую музыкальную адаптацию Tommy. Участники труппы познакомили Таунсенда с режиссёром театра La Jolla Playhouse — Десом Макануффом , и они начали совместную работу над проектом. В 1992 году состоялась премьера мюзикла, который снискал большой успех среди публики[99]. Таунсенд сочинил новую песню для этого проекта — «I Believe My Own Eyes», чтобы объяснить отношения между родителями Томми, в остальном постановку мюзикла старались сохранить в рамках концепции оригинального альбома[100].
Мюзикл получил неоднозначную реакцию со стороны критиков, в свою очередь Долтри и Энтвисл считали, что шоу было слишком пассивным. Обозреватель журнала Rolling Stone Энтони Декёртис посетовал на игру барабанщика, заявив, что «попытка заменить Кита Муна была неудачной идеей»[101]. После того как постановка переехала из театра La Jolla на Бродвей Таунсенд и Макануфф переписал часть мюзикла, с целью более тщательно показать тёмную сторону главного героя[102]. В 1993 году Макануфф был награждён премией «Тони» «За лучшую режиссёрскую работу», в свою очередь Уэйн Чиленто (англ. Wayne Cilento) получил награду «За лучшую хореографию»[103]. Постановка шоу на Бродвее продолжалась с 1993 по 1995 годы[104], после чего Макануфф вернулся к этому мюзиклу лишь однажды — во время Стратфордского Шекспировского фестиваля в 2013 году[105].
Список композиций
Оригинальный релиз
Сторона 1
|
Сторона 2
|
Сторона 3
|
Сторона 4
|
Переиздания
В 2003 году вышло коллекционное издание альбома в форматах Super Audio CD и DVD-Audio с дополнительным диском «Out-takes and demos». Издание DVD-Audio также содержит интервью с Питом Таунсендом и демонстрацию перевода оригинальной звуковой дорожки в формат 5.1.
Out-takes and demos (второй диск)
- «I Was» — 0:17
- «Christmas» (out-take 3) — 4:43
- «Cousin Kevin Model Child» — 1:25
- «Young Man Blues» (Version one) (Allison) — 2:51
- «Tommy Can You Hear Me?» (alternate version) — 1:59
- «Trying to Get Through» — 2:51
- «Sally Simpson» (out-take) — 4:09
- «Miss Simpson» — 4:18
- «Welcome» (Take two) — 3:44
- «Tommy’s Holiday Camp» (band’s version) — 1:07
- «We’re Not Gonna Take It» (alternate version) — 6:08
- «Dogs (Part Two)» — 2:26
- «It’s a Boy» (stereo only) — 0:43
- «Amazing Journey» — 3:41
- «Christmas» (stereo only) — 1:55
- «Do You Think It’s Alright» (stereo only) — 0:28
- «Pinball Wizard» (stereo only) — 3:46
Альбомные синглы
- «Pinball Wizard» / «Dogs, Pt. 2»
- «Go to the Mirror!» / «Sally Simpson»
- «I’m Free» / «We’re Not Gonna Take It» (U.S.), «Tommy, Can You Hear Me?» (U.K)
- «See Me, Feel Me» / «Overture from Tommy»
Хит-парады
Год | Хит-парад | Позиция |
---|---|---|
1969 | Billboard | 4 |
1969 | Альбомы в Великобритании | 2 |
Участники записи
- вокал, губная гармоника
- Джон Энтвисл — бас-гитара, валторна
- Кит Мун — ударные
- клавишные
Комментарии
- ↑ У альбома никогда не было детального сюжета, однако, следующий синопсис был опубликован после издания Tommy.
Примечания
- ↑ 1 2 3 Bayles, 1994.
- ↑ Marsh, 1983, p. 214.
- ↑ Marsh, 1983, p. 215.
- ↑ Marsh, 1983, p. 227.
- ↑ Marsh, 1983, p. 283.
- ↑ Marsh, 1983, pp. 282, 283.
- ↑ Marsh, 1983, pp. 293–294.
- ↑ Marsh, 1983, p. 294.
- ↑ Marsh, 1983, p. 296.
- ↑ Marsh, 1983, p. 308.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 190.
- ↑ Marsh, 1983, p. 309.
- ↑ Marsh, 1983, p. 310.
- ↑ Marsh, 1983, p. 316.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 191.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 192.
- ↑ 1 2 3 Atkins, 2000, p. 121.
- ↑ 1 2 3 Neill, Kent, 2002, p. 210.
- ↑ Marsh, 1983, p. 317.
- ↑ 1 2 3 Drozdowski, 2012.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 219.
- ↑ 1 2 Marsh, 1983, p. 323.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 220.
- ↑ Marsh, 1983, pp. 316, 318.
- ↑ 1 2 Marsh, 1983, p. 318.
- ↑ Atkins, 2000, p. 114.
- ↑ Marsh, 1983, p. 319,320.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 216.
- ↑ 1 2 Marsh, 1983, p. 324.
- ↑ 1 2 3 Marsh, 1983, p. 325.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 221.
- ↑ Marsh, 1983, p. 327.
- ↑ Neill, Kent, 2002, pp. 227, 228.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 228.
- ↑ 1 2 3 4 Neill, Kent, 2002, p. 230.
- ↑ 1 2 Neill, Kent, 2002, p. 232.
- ↑ 1 2 3 4 Neill, Kent, 2002, p. 231.
- ↑ 1 2 3 Marsh, 1983, p. 340.
- ↑ 1 2 Perry, Andrew (2006-06-22). "Hope I don't have a heart attack". The Daily Telegraph (англ.). London. Архивировано из оригинала 5 августа 2011. Дата обращения: 25 мая 2010.
- ↑ 1 2 Marsh, 1983, p. 330.
- ↑ 1 2 3 Unterberger, Richie Tommy – The Who (англ.). AllMusic. Дата обращения: 3 июля 2013. Архивировано 3 июля 2013 года.
- ↑ Graff, Durchholz, 1999, p. 1227.
- ↑ Review: Tommy (англ.) // Q : magazine. — London: Bauer Media Group, 2004. — March. — P. 116—117.
- ↑ Randall, Mac. Tommy Deluxe Edition (англ.) // Rolling Stone : magazine. — New York, 2004. — 22 January. Архивировано 31 октября 2016 года.
- ↑ Kemp, 2004, p. 871.
- ↑ Uncut: magazine. — London, 2004. — March. — P. 110.
- ↑ Marsh, 1983, p. 329.
- из оригинала 16 августа 2013. Дата обращения: 3 июля 2013.
- ↑ Christgau, 1969.
- ↑ A Grand Opera in Rock (англ.) // Life : journal. — 1969. — 17 October. — P. 20.
- ↑ Christgau, Robert (1983-01-25). "Consumer Guide". The Village Voice (англ.). New York. Архивировано из оригинала 9 июля 2017. Дата обращения: 3 июля 2013.
- ↑ Kemp, 2004, p. 872.
- ↑ The 500 Greatest Albums of All Time (англ.) // Rolling Stone : magazine. — New York, 2013. — 11 December. — P. 118.
- ↑ Dimery, Robert; Lydon, Michael. 1001 Albums: You Must Hear Before You Die (англ.). — Hachette UK, 2011. — P. 455. — ISBN 978-1-84403-714-8.
- ↑ Marsh, 1983, p. 332.
- ↑ Marsh, 1983, p. 336.
- ↑ 1 2 3 Marsh, 1983, p. 337.
- ↑ 1 2 Tommy (Media notes). The Who. Polydor. 531–043–2.
{{cite AV media notes}}
: Википедия:Обслуживание CS1 (другое в cite AV media (notes)) (ссылка) - ↑ Tommy [Mobile Fidelty] (англ.). AllMusic. Дата обращения: 18 августа 2014. Архивировано 12 июня 2014 года.
- ↑ Atkins, 2000, p. 282.
- ↑ Tommy (Media notes). The Who. MCA. MCAD-10801.
{{cite AV media notes}}
: Википедия:Обслуживание CS1 (другое в cite AV media (notes)) (ссылка) - ↑ Atkins, 2000, pp. 120,121.
- ↑ JoneUnterbergers, Richie Tommy [Deluxe Edition] (англ.). AllMusic (15 августа 2014). Дата обращения: 2 апреля 2016. Архивировано 26 февраля 2016 года.
- ↑ The Who, 2013.
- ↑ 1 2 3 Atkins, 2000, p. 136.
- ↑ Marsh, 1983, p. 339.
- ↑ Marsh, 1983, p. 343.
- ↑ Marsh, 1983, p. 346.
- ↑ Marsh, 1983, p. 348.
- ↑ Marsh, 1983, p. 350.
- ↑ Neill, Kent, 2002, pp. 239.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 240.
- ↑ Neill, Kent, 2002, pp. 241–242.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 243.
- ↑ Marsh, 1983, p. 353.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 271.
- ↑ Atkins, 2000, p. 137.
- ↑ Atkins, 2000, pp. 127–128.
- ↑ Atkins, 2000, p. 128.
- ↑ Marsh, 1983, p. 391.
- ↑ Les Grands Ballets Canadiens de Montreal (англ.). The Canadian Encyclopedia. Дата обращения: 10 октября 2014. Архивировано 16 октября 2014 года.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 199.
- ↑ Kisselgoff, Anna (1981-02-09). "Fance: Ballets Canadiens". The New York Times (англ.). Архивировано из оригинала 27 октября 2014. Дата обращения: 16 октября 2014.
- ↑ Bargreen, Melinda (2005-07-22). "Glynn Ross, 90, turned Seattle into opera destination". Seattle Times (англ.). Архивировано из оригинала 24 мая 2011. Дата обращения: 13 апреля 2011.
- ↑ Neill, Kent, 2002, pp. 313–314.
- ↑ Marsh, 1983, p. 400.
- ↑ Eder, AllMusic.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 340.
- ↑ Neill, Kent, 2002, pp. 325,326.
- ↑ Tommy Australian concert production 1973 (англ.). Milesago.com. Дата обращения: 13 апреля 2011. Архивировано из оригинала 8 июля 2008 года.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 326.
- ISSN 1997-7646. Архивировано14 января 2018 года.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 369.
- ↑ Marsh, 1983, p. 440.
- ↑ 1 2 Marsh, 1983, p. 441.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 344.
- ↑ Neill, Kent, 2002, p. 353.
- ↑ Tommy (Original Soundtrack) (англ.). AllMusic. Дата обращения: 15 августа 2014. Архивировано 15 февраля 2015 года.
- ↑ Wollman, 2006, p. 161.
- ↑ Wollman, 2006, p. 165.
- ↑ Wollman, 2006, p. 169.
- ↑ Wollman, 2006, p. 166.
- ↑ Hurwitz, Nathan. A History of the American Musical Theatre: No Business Like It (англ.). — Routledge, 2014. — P. 225. — ISBN 978-1-317-91205-7.
- ↑ Bad Music: The Music We Love to Hate (англ.) / Washburne, Christopher; Derno, Maiken. — Routledge, 2013. — P. 314. — ISBN 978-1-135-38547-7.
- ↑ Tommy (англ.). Stratford Festival. Дата обращения: 13 марта 2013. Архивировано 13 марта 2013 года.
Литература
- Atkins, John. The Who on Record: A Critical History, 1963–1998 (англ.). — McFarland, 2000. — ISBN 978-0-7864-0609-8.
- Bayles, Martha. Hole in Our Soul:The Loss of Beauty and Meaning in American Popular Music (англ.). — University of Chicago Press, 1994. — P. 224. — ISBN 0-226-03959-5.
- Graff, Gary; Durchholz, Daniel (eds) (1999), MusicHound Rock: The Essential Album Guide, Farmington Hills, Michigan: Visible Ink Press, )
- Marsh, Dave Before I Get Old: The Story of The Who (англ.). — Plexus, 1983. — ISBN 978-0-85965-083-0.
- Neill, Andy; Kent, Matt (2002), Anywhere Anyhow Anywhere: The Complete Chronicle of The Who, Virgin Books, ISBN 978-0-7535-1217-3
- Kemp, Mark The New Rolling Stone Album Guide (англ.) / Brackett, Nathan ; Hoard, Christian. — 4th. — Simon & Schuster, 2004. — ISBN 978-0-7432-0169-8.
- Wollman, Elizabeth. The Theater Will Rock: A History of the Rock Musical, from Hair to Hedwig (англ.). — University of Michigan Press, 2006. — ISBN 978-0-472-11576-1.
Ссылки
- Tommy на сайте Discogs
- The Who to release Super Deluxe Box Set and Deluxe Edition (англ.). The Who (official website) (11 ноября 2013). Дата обращения: 15 августа 2014. Архивировано из оригинала 15 августа 2014 года.
- Drozdowski, Ted Pinball Wizard: Pete Townshend Finds His Signature Guitar Sound (англ.). Gibson Guitars (3 мая 2012). Дата обращения: 9 июня 2012. Архивировано из оригинала 19 апреля 2012 года.
- Christgau, Robert. Robert Christgau's 1969 Jazz & Pop Ballot (англ.) // Jazz & Pop : magazine. — 1969.
- Eder, Bruce Tommy – As Performed by the London Symphony Orchestra (англ.). AllMusic. Дата обращения: 18 августа 2014. Архивировано 19 августа 2016 года.
- Альбомы по алфавиту
- Альбомы 1969 года
- Альбомы, вошедшие в список 500 величайших альбомов по версии журнала Rolling Stone
- Альбомы прогрессивного рока
- Концептуальные альбомы
- Двойные альбомы
- Рок-оперы
- Альбомы Decca Records
- Альбомы Polydor Records
- Альбомы MCA Records
- Альбомы со звуком 5.1
- Альбомы, выпущенные на DVD-Audio
- Альбомы, выпущенные на SACD
- Альбомы Великобритании
- Альбомы на английском языке
- Альбомы The Who
- Альбомы Track Records
- Альбомы, записанные на IBC Studios