Français : Quelle est votre excuse pour ne pas écouter Lully ? Trop simple. Trop plaisant. Trop mélodieux. Trop français. Trop baroque. Trop d'ornements. Pas assez de substance. Trop généreux avec Louis XIV. Trop avare d'humanité… Eh bien, vous avez tout faux : cette musique est superbe ! Il est vrai que les motets appartiennent résolument à leur époque en tant que pamphlets politiques mis en musique, confirmant la souveraineté du Roi Soleil. Mais ce sont aussi des expériences esthétiques, ou mieux encore des projets d'avenir. En effet, Lully est l'architecte du « grand motet », un genre qu'il a conçu et définitivement façonné. Il se caractérise par les effets hauts en couleur dans les chœurs et l'orchestre, le jeu de contrastes entre les solistes et l'orchestre, la subtilité dans les glissements et variations, le tout motivé par un puissant imaginaire, comme un kaléidoscope pouvant évoquer des milliers d'impressions et d'émotions. Nous retrouvons ces mêmes caractéristiques à foison chez André Campra, un contemporain plus jeune de Lully. Ici aussi, nous entendons des partitions dont l'élégance charmante nous envoûte. Cette musique réfute toutes les objections, surtout si elle est interprétée avec l'énergie rythmique, la précision rhétorique et le jeu d'ensemble chatoyant d'Hervé Niquet et son Concert Spirituel.