Берлиоз, Гектор

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Запрос «Берлиоз» перенаправляется сюда; см. также другие значения.
Гектор Берлиоз
фр. Louis-Hector Berlioz
Портрет Гектора Берлиоза (1863)
Портрет Гектора Берлиоза (1863)
Основная информация
Имя при рождении фр. Louis-Hector Berlioz
Дата рождения 11 декабря 1803(1803-12-11)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 8 марта 1869(1869-03-08)[2][3][…] (65 лет)
Место смерти
Похоронен
Страна  Франция
Профессии
либреттист, виртуоз, библиотекарь, композитор
Годы активности с 1815
Инструменты гитара
флажолет
флейта
Жанры
романтизм
Награды Римская премия (1830)
Отказался от награждения Орденом Почётного легиона (1865)
Автограф
Изображение автографа
hberlioz.com
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке
Гюстав Курбе
, 1850

Гекто́р Берлио́з ([ɛk'tɔʁ bɛʁ'ljoːz]), или Луи́-Экто́р Берлио́з (фр. Louis-Hector Berlioz, 11 декабря 1803, Ла-Кот-Сент-Андре — 8 марта 1869, Париж) — французский композитор, дирижёр, музыкальный писатель периода романтизма. Член Института Франции (1856).

Биография

Детство

Гектор Берлиоз родился в провинциальном городе Ла-Кот-Сент-Андре[5][6] (департамент Изер близ Гренобля) на юго-востоке Франции. Его отец, Луи-Жозеф Берлиоз[7], был уважаемым[8] провинциальным врачом[9][10]. Луи-Жозеф Берлиоз был атеистом[10]; мать Гектора, Мария-Антуанетта, была католичкой[8][10]. Гектор Берлиоз был первым из шести детей в семье, трое из которых не дожили до взрослого возраста[11]. У Берлиоза осталось две сестры — Нэнси и Адель, с которыми он был в хороших отношениях[12]. Образованием юного Гектора занимался, в основном, отец[8].

Детские годы Берлиоз провёл в провинции, где слышал народные песни и познакомился с древними мифами. В отличие от некоторых других известных композиторов того времени, Берлиоз не был вундеркиндом. Он начал заниматься музыкой в 12 лет, тогда же он стал писать небольшие композиции и аранжировки. Из-за запрета отца Берлиоз никогда не учился играть на фортепиано[13]. Он научился хорошо играть на гитаре, флажолете и флейте[14]. Он изучал гармонию только по учебникам без преподавателя[14]. Большинство его ранних произведений было романсами и камерными сочинениями[15].

Студенческая жизнь

В марте 1821 года он окончил среднюю школу в Гренобле, а в октябре, в возрасте 18 лет, Берлиоз поехал в Париж, где стал учиться медицине[10]. Родители желали ему стать медиком, но сам Берлиоз тяготел к музыке. К медицине он не проявлял интереса, а после того, как побывал на вскрытии трупа, стал испытывать к ней отвращение[8][10].

Гектор Берлиоз совершил первый визит в

партитуры опер Глюка, чтобы сделать с них копии. В своих мемуарах он писал, что там он впервые встретился с Луиджи Керубини — будущим директором консерватории. Керубини тогда не хотел пускать Берлиоза в библиотеку, так как тот не был студентом консерватории[16][17]. Берлиоз также посетил две оперы Гаспаре Спонтини, творчество которого оказало на него влияние. Вскоре он решил стать композитором. В этих начинаниях ему помогал Жан-Франсуа Лесюёр, профессор консерватории. В 1823 году Берлиоз написал свою первую статью — письмо в журнал Le Corsaire[fr] в защиту оперы «Весталка» Спонтини. В тот период Берлиоз сочинил несколько произведений[8]
.

Несмотря на неодобрение родителей[18], в 1824 году он официально бросил изучать медицину[10], чтобы продолжить карьеру композитора. В 1825 году в Париже состоялось первое публичное исполнение его произведения «Торжественная месса», безо всякого успеха. Затем он стал писать оперу «Тайные судьи[en]», от которой к настоящему времени сохранились лишь фрагменты[19].

Берлиоз, занимаясь самообразованием, несколько лет брал уроки у

Парижскую консерваторию в 1826 году (также он занимался в классе Антонина Рейхи). Он начал подрабатывать певцом в хоре[10][20]. В конце 1827 года он посетил театр Одеон и увидел, как ирландская актриса Гарриет Смитсон[en] исполнила роли Офелии и Джульетты в пьесах Шекспира «Гамлет» и «Ромео и Джульетта». Он был очарован актрисой[18]. Берлиоз писал Гарриет множество любовных писем, которые смущали и пугали её, и поэтому остались без ответа[10]
.

С 1828 года Берлиоз начал писать критические статьи о музыке и познакомился с популярными в то время писателями и музыкантами, такими как

Никколо Паганини, Жорж Санд. В 1828—1830 годах вновь были исполнены несколько произведений Берлиоза — увертюры «Уэверли» и к опере «Тайные судьи[en]», а также «Фантастическая симфония
», после исполнения которой публика обратила внимание на молодого композитора.

В 1830 году Берлиоз окончил консерваторию. В тот же год он получил

Байрона
.

В 1833 году Берлиоз возвратился во Францию, взяв с собой свои новые произведения — написанную в Ницце увертюру «Король Лир» и симфоническое произведение «Лелио, или Возвращение к жизни» в жанре, названном им «мелолог» (смесь инструментальной и вокальной музыки с декламацией), которое составляет продолжение «Фантастической симфонии». Вернувшись из Италии, он разворачивает активную деятельность дирижёра, композитора, музыкального критика, однако наталкивается на полное неприятие своей новаторской деятельности со стороны официальных кругов Франции[21].

В Париже у Гектора Берлиоза начались романтические отношения с Гарриет Смитсон[en], и 2 октября 1833 года они поженились[11]. На следующий год у них родился первенец — Луи-Тома Берлиоз (1834—1867)[14][22]. Но вскоре в семье между Гектором и Гарриет начались конфликты, и в 1840 году они развелись.

16 декабря 1838 года, после концерта, на котором Берлиоз дирижировал «Фантастической симфонией» и «Гарольдом», перед ним бросается на колени сам Паганини — мировая знаменитость — и в слезах восторга целует ему руки. На следующий день Берлиоз получает письмо от Паганини, где тот называет его преемником Бетховена, и чек на двадцать тысяч франков[23].

Берлиоз — критик

Гектор Берлиоз в 1845 г.

Обосновавшись в Париже, Берлиоз развил творческую активность, работал как композитор, сочиняя программные симфонии и оперы; дирижёр (работал, в частности, в Парижской консерватории) и

Journal des Débats» до 1864 года и приобрел репутацию строгого и серьёзного критика). Так, за годы публицистической деятельности им было написано множество статей и фельетонов, которые выходили почти ежедневно на протяжении более сорока лет — с 1823 года по 1864 год в парижских газетах: «Le Corsaire» (с 1823), «Le Correspondant» (с 1829), «La Gazette musicale de Paris» (с 1834), а также в «Le Journal des Débats».[24]

Берлиоз не отказывал музыке в праве воздействовать на слушателя посредством подражания звукам природы, но считал этот вид воздействия элементарным, низшим в ряду других возможностей музыкального искусства. Говоря о высшем виде подражания, то есть подражания чувствам и страстям, Г. Берлиоз применил не только термин «выразительность», но ввел и новое понятие — «музыкальный образ»[24].

Несмотря на то, что работа музыкальным критиком обеспечивала неплохой доход, он её ненавидел[25][26][27], так как из-за этого у него оставалось мало свободного времени, чтобы сочинять музыку[28]. Несмотря на то, что Берлиоз был авторитетным музыкальным критиком, в своих публикациях он никогда не рекламировал собственные произведения[29].

Из литературных произведений Берлиоза наиболее выдающиеся: «Voyage musical en Allemagne et en Italie» (Париж, 1854), «Les Soirées de l’orchestre» (Париж, 1853; 2 изд. 1854), «Les grotesques de la musique» (Париж, 1859), «A travers chant» (Париж, 1862), «Traité d’instrumentation» (Париж, 1844). Особо известна новелла «Эвфония», в которой автор рисует утопическое общество будущего, где признание музыканта зависит только от истинных творческих достижений, а не различных социальных факторов[30].

В 1833 году

альта с оркестром, где сам Паганини намеревался выступить в качестве солиста. Так появилась симфония «Гарольд в Италии» с солирующим альтом[28]
.

В 1839 году Берлиоз был назначен заместителем библиотекаря

Journal des Débats», а также для «Gazette musicale» и «Le rénovateur»[31]
.

Берлиоз и Россия

С 1842 года Берлиоз много гастролировал за границей. Он с триумфом выступал как дирижёр и композитор в России (1847 г., 1867—1868 гг.), в частности, собрав внушительную публику на концерте в Московском манеже. В 1847 году, будучи в России, он посвятил ранее сочинённую «Фантастическую симфонию» императору Николаю I. Выступления в качестве дирижёра в Петербурге и Москве сопровождались овациями, а финансовые результаты поездки превзошли ожидания. «И ты моя спасительница, Россия!» — писал он после[32].

В Санкт-Петербурге в 1867—1868 годах композитор жил в Михайловском дворце по адресу Инженерная улица, 4. Глинка называл его «первым композитором нашего века»[23]. О петербургских концертах Берлиоза Н. А. Римский-Корсаков вспоминал: «Исполнение было прекрасное, обаяние знаменитой личности делало всё. Взмах Берлиоза простой, ясный, красивый. Никакой вычуры в оттенках…»[33].

Поздние годы

В 1850 году Берлиоз стал главным библиотекарем Парижской консерватории[34]. В 1856 году Берлиоз был назначен членом Академии искусств.

В 1860-х годах Берлиоз выпускает сборники статей, а также свои «Мемуары» (1870 год).

Могила Берлиоза на кладбище Монмартр

Личная жизнь Берлиоза омрачилась рядом печальных событий, о которых он детально рассказывает в своих «Мемуарах». Его первый брак с ирландской актрисой Гарриет Смитсон[en] закончился разводом в 1843 году (Смитсон много лет страдала неизлечимой нервной болезнью); после её смерти Берлиоз вступил в брак с певицей Марией Ресио[fr], которая внезапно умерла в 1862 году. Сын композитора от первого брака умер в 1867 году в Гаване. Сам композитор скончался в одиночестве 8 марта 1869 года, скромные похороны состоялись 11 марта.

Творчество

Берлиоз — яркий представитель романтизма в музыке, создатель романтической программной симфонии[35]. Он смело вводил нововведения в области музыкальной формы, гармонии и особенно инструментовки, тяготел к театрализации симфонической музыки, грандиозным масштабам произведений.

В 1826 году была написана кантата «Греческая революция» — отзыв на освободительную борьбу греков против Османской империи. Во время Большой июльской революции 1830 года на улицах Парижа разучивал с народом революционные песни, в частности обработанную им для хора и оркестра «Марсельезу». В «Траурно-триумфальной симфонии» (1840, написана к торжественной церемонии перенесения праха жертв июльских событий) нашла отражение революционная тематика.

На погребение погибшего в 1837 году в Алжире генерала Дамремона Берлиозом был написан величественный «Реквием»[36].

Рукопись первой страницы Фантастической симфонии

Стиль Берлиоза определился уже в «Фантастической симфонии» (написана в 1830 году, имеет подзаголовок «Эпизод из жизни художника»). Это первая романтическая программная симфония. В ней нашли отражение типичные для того времени настроения (разлад с действительностью, преувеличенная эмоциональность и чувствительность). Субъективные переживания художника поднимаются в симфонии к социальным обобщениям: тема «несчастной любви» приобретает значение трагедии утраченных иллюзий.

Вслед за симфонией Берлиоз пишет монодраму «Лелио, или Возвращение к жизни» (1831, продолжение «

Гёте — драматическая легенда (оратория) «Осуждение Фауста» (1846, что свободно трактует поэму Гёте). Берлиозу принадлежат также опера «Бенвенуто Челлини» (пост. 1838); 6 кантат; оркестровые увертюры, в частности «Римский карнавал» (1844); романсы и др. пр. Собрание сочинений в 9 сериях (20 тт.) издано в Лейпциге (1900—1907). В последние годы жизни Берлиоз все больше склонялся к академизму, моральной проблематике: ораториальная трилогия «Детство Христа» (1854), оперная дилогия «Троянцы» по Вергилию
(«Взятие Трои» и «Троянцы в Карфагене», 1855—1859).

Берлиоз сам писал либретто к последним двум операм, к «Осуждению Фауста», к «Детству Христа» и к другим произведениям.

Причина разноречивости отзывов о Берлиозе как о композиторе в том, что он с самого начала своей музыкальной деятельности пошёл по совершенно новой, вполне самостоятельной дороге. Он тесно примыкал к новому развивавшемуся в то время в Германии музыкальному направлению, и когда в 1844 году посетил Германию, то был там гораздо больше оценён, чем в своем отечестве. В России Берлиоз получил одобрительную оценку. После смерти композитора, а в особенности после франко-прусской войны 1870 года, когда во Франции с особой силой пробудилось национальное, патриотическое чувство, произведения Берлиоза приобрели большую популярность среди его соотечественников.

Значение Берлиоза в области искусства заключается в его глубоком понимании инструментов и в мастерском их применении в

оркестровке. Его партитуры полны новых и смелых оркестровых эффектов (например, Берлиоз одним из первых употребил в «Фантастической симфонии» приём игры на струнных col legno[en]). Большим распространением пользуется его трактат об инструментовке, переведённый на многие языки. После смерти Берлиоза были изданы написанные им «Мемуары
» (Париж, 1870), «Correspondance inedite 1810—1868» (1878).

Берлиоз получил известность не только как композитор, но и как дирижёр. Вместе с

Вагнером он заложил основы новой школы дирижирования, внёс важный вклад в развитие музыкально-критической мысли[37][38][39]

Трактат о современной инструментовке и оркестровке

Берлиоз кисти Эмиля Синьоля

Огромным вкладом в музыкознание стал фундаментальный теоретический труд Берлиоза «Трактат об инструментовке и оркестровке[fr]» (1843, с приложением — «Дирижёр оркестра»), известный в редакции Рихарда Штрауса. В связи с тем, что в основе лежат его предыдущие очерки данной тематики, значительная часть книги представляет собой свoбoднoе выражение мыслей и художественных воззрений; неpедкo oнo принимает форму непринуждённой беседы с читателем, а иногда переходит в страстную полемику с воображаемым противником. Берлиоз утверждает принцип распределения различных функций по основным группам оркестра — струнной, деревянной и медной — ради того, чтобы не допускать нивелировки тембров, которая неизбежно происходит при постоянном дублировании одной группы другой. Его по праву считают реформатором оркестровки. Р. Штраус к предисловию его «Трактата…» писал: «Непреходящее значение книги Берлиоза заключается в том, что Берлиоз, кто первым с величайшим усердием собирателя систематизировал и разработал трудный материал, не только излагал его с фактической стороны, но всюду настойчиво выдвигал на первый план эстетические вопросы оркестровой техники». Он применял редко используемые инструменты — красочные, с ярко индивидуальными тембрами, необычные сочетания тембров, своеобразно звучащие регистры, новые штрихи, приёмы игры, создающие неслыханные ранее эффекты. В произведениях Берлиоза нет постоянного, стабильного состава оркестра, — всё зависит от круга образов. В ряде случаев он привлекает гигантский, массивный оркестр («Реквием», «Траурно-триумфальная симфония»), в других же случаях он ограничивает оркестр почти камерным составом (балет сильфов из «Осуждения Фауста»). В трактате «Опера и драма», где по адресу Берлиоза было отпущено немало язвительных замечаний, Вагнер пишет: «Берлиоз довёл развитие этого механизма (оркестра) до прямо изумительной высоты и глубины, и если мы изобретателей современной индустриальной механики признаем благодетелями государства, то Берлиоза следует прославить как истинного спасителя нашего музыкального мира…»[23]. Жорж Бизе в письме 1867 года к Полю Лакомбу, композитору и своему ученику, настоятельно рекомендует трактат к изучению: «Это великолепный труд, vade mecum каждого композитора, пишущего для оркестра. — Он исключительно подробен, с массой примеров. Он необходим!»[40].

Основные произведения

Симфонии

Увертюры

  • Тайные судьи H 23d (1826)
  • Уэверли H 26 (1826—1828)
  • Буря (по Шекспиру, с хором) H 52 (1830)
  • Король Лир Op.4, H 53 (1831)
  • Роб Рой H 54 (1831)
  • Римский карнавал Op.9, H 95 (1844)
  • Корсар Op.21, H 101 (1846-1851)
  • Беатриче и Бенедикт H 138 (1860—1862)

Концертные произведения

  • Rêverie et caprice — для скрипки с оркестром Op. 8, H 88 (1841)
  • Марш к последней сцене Гамлета H 103 (1844)
  • Марш троянцев H 133b (1864)

Вокальные произведения

  • Летние ночи Op.7, H 81

Кантаты

  • Греческая революция (2-е разные версии) H 21a, H 21b (1825—1826, 1833)
  • Смерть Орфея H 25 (1827)
  • Эрминия H 29 (1828)
  • Клеопатра H 36 (1829)
  • Смерть Сарданапала H 50 (сохранился только небольшой фрагмент) (1830)
  • 5 мая Op.6, H 74 (1831—1835)
  • Эригона (сохранился только фрагмент) H 77 (1835—1838)
  • Hymne à la France H 97 (1844)
  • Chant des chemins de fer H 110 (1846)
  • L’Impériale Op.26, H 129 (1854)
  • Le Temple universel Op.28, H 137 (1861)

Оперы

Хоровые произведения

Автобиографические сочинения

  • Музыкальное путешествие по Германии и Италии (1844)
  • Мемуары (1870)

Музыкальные фрагменты

Увертюра к опере Беатрис и Бенедикт
Помощь по воспроизведению файла

Образ в искусстве

В художественной литературе

  • Бальзак посвятил Берлиозу роман «Феррагус, предводитель декларантов» (1833).
  • В романе Карлоса Фуэнтеса «Инстинкт Инес» (2001) о взаимоотношениях симфонического дирижёра и оперной примадонны действие и мысли героя тесно сплетены с образами берлиозовского «Осуждения Фауста»[41].
  • В литературном киносценарии Арнольда Цвейга «Фантастическая симфония» параллельно проходят личная биография Берлиоза, теряющего всех, кого любил, и жизнь молодого французского музыканта Бретона, оборванная ранением в 1942 году при Бир-Хакейме. Бретон не напишет своих гениальных симфоний.

Кинематограф

Память

См. также

Примечания

  1. ↑ Louis Hector Berlioz (фр.) — ministère de la Culture.
  2. ↑ 1 2 Hector Berlioz // Internet Broadway Database (англ.) — 2000.
  3. ↑ Itaú Cultural Hector Berlioz // Enciclopédia Itaú Cultural (порт.) — São Paulo: Itaú Cultural, 2001. — ISBN 978-85-7979-060-7
  4. ↑ 1 2 Archivio Storico Ricordi — 1808.
  5. ↑ Matthew B. Tepper. Matthew B. Tepper. Home.earthlink.net. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 6 августа 2012 года.
  6. Марков П. А.
     Театральная энциклопедия. — Советская энциклопедия, 1967. — С. 555.
  7. ↑ Генри Милс Олден. Harper's New Monthly Magazine. — Harper & Brothers, 1880. — С. 411.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Caltech. Its.caltech.edu (3 июня 1996). Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 6 августа 2012 года.
  9. ↑ Екатерина Горбачева. Популярная история музыки. — Litres, 2015. — 9226 с. — ISBN 5425065329.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Think Quest. Library.thinkquest.org. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 6 августа 2012 года.
  11. ↑ 1 2 Hector Berlioz. IMDb. Дата обращения: 14 февраля 2019. Архивировано 9 сентября 2021 года.
  12. ↑ Andante.com. Andante.com. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 15 сентября 2009 года.
  13. ↑ HBerlioz.com. HBerlioz.com. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 6 августа 2012 года.
  14. ↑ 1 2 3 EssentialsOfMusic.com. EssentialsOfMusic.com. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 25 марта 2006 года.
  15. ↑ Rhapsody.com. Rhapsody.com. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 29 сентября 2007 года.
  16. ↑ Berlioz/Cairns — Memoirs pp. 34-6
  17. ↑ HBerlioz.com. // HBerlioz.com. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 6 августа 2012 года.
  18. ↑ 1 2 Karadar.com. Karadar.it (15 ноября 2009). Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 6 октября 2006 года.
  19. ↑ Cairns, David (1989, rev. 1999). Berlioz: The Making of an Artist, 1803—1832. Paperback, p. 144 Penguin Books. ISBN 978-0-14-028726-4
  20. ↑ Berlioz and Shakespeare. Home.vicnet.net.au. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 17 августа 2012 года.
  21. ↑ Гектор Берлиоз (Hector Berlioz). // Belcanto.ru. Дата обращения: 26 февраля 2017. Архивировано 27 февраля 2017 года.
  22. ↑ Berlioz Photos and Portraits 6. // Hberlioz.com. Дата обращения: 14 февраля 2019. Архивировано 7 ноября 2018 года.
  23. ↑ 1 2 3 Проект МУЗА - И. Соллертинский - БЕРЛИОЗ. // alexkrm.spb.ru. Дата обращения: 26 февраля 2017. Архивировано 16 февраля 2017 года.
  24. ↑ 1 2 Яковлева Т.Ю.: Формирование литературной, художественной и музыкальной критики во французской журналистике XIX века. 19v-euro-lit.niv.ru. Дата обращения: 26 февраля 2017. Архивировано 13 апреля 2017 года.
  25. ↑ ClassicalArchives.com Архивировано 15 января 2009 года.
  26. ↑ CarringBush.net. CarringBush.net. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 5 июня 2008 года.
  27. ↑ FindArticles.com. Дата обращения: 12 августа 2012. Архивировано из оригинала 10 февраля 2009 года.
  28. ↑ 1 2 Naxos Records. Naxos.com. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 6 августа 2012 года.
  29. ↑ NNDB.com. NNDB.com. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 17 августа 2012 года.
  30. ↑ Е.П. Брандис. Искусство будущего и фантастика // Музы в век звездолётов. — М.: Мир, 1969.
  31. ↑ w3.rz-berlin.mpg.de. w3.rz-berlin.mpg.de. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 30 декабря 2016 года.
  32. ↑ Берлиоз, Гектор — Энциклопедия «Вокруг света». www.vokrugsveta.ru. Дата обращения: 26 февраля 2017. Архивировано 14 декабря 2017 года.
  33. ↑ Н. А. Римский-Корсаков. Летопись моей музыкальной жизни. — М.: Музгиз, 1955. — С. 50.
  34. ↑ HBerlioz.com. HBerlioz.com. Дата обращения: 13 марта 2010. Архивировано 17 августа 2012 года.
  35. ↑ Браудо Е. М. История музыки (сжатый очерк). — Directmedia, 2014-06-06. — 462 с. — ISBN 9785445895190. Архивировано 27 марта 2018 года.
  36. Гуго Риман. Берлиоз (Berlioz), Гектор // Музыкальный словарь Римана / пер. Ю. Д. Энгель
    . — Москва: Музыкальное издательство П. И. Юргенсона, 1904. — Т. Том I. — С. 111—112. — 480 с.
  37. ↑ О. Гусева. Творческие портреты композиторов: Попул. справ. — Музыка, 1989. — 454 с. Архивировано 27 марта 2018 года.
  38. ↑ Ларош Г. А. Собрание музыкально-критических статей. — Directmedia, 2016-04-21. — 189 с. — ISBN 9785447566333. Архивировано 27 марта 2018 года.
  39. ↑ Зарубежная литература о музыке: реферативный указатель книг. — Советский композитор, 1968. — 514 с. Архивировано 27 марта 2018 года.
  40. ↑ Бизе Ж. Письма / Жорж Бизе; сост., пер. вступит. статья и коммент. Г. Т. Филенко. — М.: Гос. муз. изд-во, 1963. — С. 208. — 528 с.
  41. ↑ Аннотация Архивная копия от 31 октября 2019 на Wayback Machine (англ.) к книге Inez[en] (англ.) (Carlos Fuentes) на сайте издательства Macmillan.

Литература

  • Берлиоз, Гектор // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1891. — Т. IIIa. — С. 552–553.
  • Гектор Берлиоз. Мемуары. Пер.
    Ник. Финдейзена
    , Санкт-Петербург, 1896 год
  • Берлиоз Г. Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке. (В 2-х частях). Перевод, редакция, вступительная статья и комментарии Горчакова С. П. Музыка, 1972. С. 930
  • Берлиоз Г. «Дирижер оркестра»
  • Хохловкина А. Берлиоз. М. Г., 1966
  • И. И. Соллертинский. Берлиоз., М. 1962
  • Берлиоз Г. Мемуары. М., 1967
  • Берлиоз Г. Избранные статьи. М., 1956.
  • Берлиоз Г. Избранные письма, тт. 1-2. М., 1984—1985
  • 100 великих композиторов / Автор-составитель Д. К. Самин. — М.: Вече, 2000. 
  • Виктор Каширников — Гектор Луи Берлиоз Архивная копия от 10 июня 2020 на Wayback Machine / Слово о композиторах — М., 2012
  • Музыкальная эстетика Франции XIX века. / Сост. Е. В. Бронфин. М., 1974.
  • Роллан Ромен. Музыканты прошлых дней. Музыканты наших дней. (Берлиоз). М.: «Гослитиздат», 1935 г., 470 с.
  • Берлиоз Г. «Концерты Рихарда Вагнера. Музыка будущего» Архивная копия от 17 декабря 2011 на Wayback Machine
  • Жюльен, «Hector B.» (1882);
  • Hippeau, «В., l’homme et l’artiste» (3 т., Пар, 1863—85);
  • Ernst, «De l’oeuvre dramatique de H. B.» (1884);
  • Paladilhe D. Berlioz (Louis-Hector) / D. Paladilhe // Dictionnaire de biographie française : [фр.] / sous la dir. de M. Prevost,... et Roman d'Amat. — Paris : Letouzey et Ané, 1954. — T. 6 : Bergeron — Bournon. — Col. 26–27. — 1528 col. — OCLC 922284772.
  • Pohl, «H. B. Studien u. Erinnerungen»;
  • Трифонов, «Гектор Б.» («Вестник Европы», 1885, IX—X).
  • Теодор-Валенси. Берлиоз. — М.: Молодая гвардия, 1969. — 336 с.: ил. — (Жизнь замечательных людей, вып. 474). Есть аудиоверсия

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Берлиоз,_Гектор&oldid=136752948