Вокально-инструментальный ансамбль
Вока́льно-инструмента́льный анса́мбль (сокращённо ВИА) — официальное наименование признанных государством профессиональных и самодеятельных музыкальных групп в Советском Союзе в 1960‑х — 1980‑х годах. Термин «ВИА» в советское время был синонимом термина «музыкальная группа» (мог применяться даже к иностранной группе), но со временем стал ассоциироваться именно с советскими рок-, поп- и фолк-группами.
Появление
Термин «вокально-инструментальный ансамбль», как и само обозначаемое этим термином явление, появился в СССР в 1960-х годах, на волне увлечения советской молодёжи популярными течениями западной музыки. Именно тогда в СССР стали создаваться музыкальные коллективы, призванные стать собственными аналогами (разумеется, с поправкой на идеологию) западных рок-групп. Поскольку рок-группами именовать их не разрешалось по идеологическим соображениям (рок-музыка была объявлена «продуктом разлагающейся западной культуры»), для таких коллективов было придумано название «вокально-инструментальный ансамбль», или, сокращённо, «ВИА».
ВИА создавались при тех или иных учреждениях культуры: местных филармониях, театрах, концертных объединениях. Официальный статус отделял ВИА от «авторской песни» того же периода, которая проходила по категории художественной самодеятельности. Помимо профессиональных ВИА, существовали аналогичные самодеятельные коллективы при разных учреждениях (домах культуры, колхозах и др.).
В мае 1966 года определение «Вокально-инструментальный ансамбль» было размещено на афише ансамбля «Авангард», выступавшего от
Особенности
Типичный ВИА состоял из 6—10 и более человек, в число которых обычно входили по несколько вокалистов и мультиинструменталистов, во главе стоял
ВИА использовали обычный для поп- и рок-групп набор инструментов: акустическую
На внешний вид артистов ВИА и манеру поведения на сцене накладывался целый набор ограничений, диктовавшихся идеологическими соображениями. Типичной концертной одеждой были обычные пиджачные костюмы (для участниц-женщин — платья или юбки), а у ВИА, специализирующихся на народной тематике, — различные варианты одежды в «народном стиле», на исполнение песен военно-патриотической тематики ансамбль мог выйти в военной форме («Каскад»). Не поощрялось активное движение по сцене, как правило, музыканты и солисты стояли практически неподвижно в течение всего номера. Любые выраженные роковые атрибуты, характерные для западных рок-групп — такие, как необычные причёски, татуировки, клёпаная кожаная одежда, металлические аксессуары и прочее в том же духе, безусловно исключались.
Записи профессиональных ВИА издавались на советском рекорд-монополисте,
Иногда ВИА выступали как аккомпанирующий состав известного сольного исполнителя, как, например:
На мой взгляд, жанр ВИА — это своеобразное «гитарно-современное» преломление одной или нескольких сторон всем нам хорошо знакомой массовой песни. Видимо, поэтому наши ведущие композиторы-песенники так быстро нашли общий язык с вокально-инструментальными ансамблями. Но отсюда же, на мой взгляд, и общая «похожесть» ВИА — ведь выделяются среди них, как правило, коллективы, берущие за основу своих песенных композиций народный музыкальный материал. Слушатели часто сетуют на так называемую чрезмерную громкость современных вокально-инструментальных ансамблей. Мне же кажется, что их следует упрекнуть даже не столько за чрезмерную громкость, сколько за отсутствие нюансов в исполнении ими различных произведений. <…> Любая музыка построена на контрастах звучания, на кульминационных взлётах и спадах динамики. Конечно, это несколько схематичное объяснение построения музыкального произведения, но даже и такой простой «схеме» исполнение песен вокально-инструментальными ансамблями не соответствует.Александр Градский. «Будет музыка», газета «Советская культура», 1 августа 1978
Репертуар
Репертуар ВИА в основном составляли песни, написанные профессиональными композиторами и поэтами (то есть членами Союза композиторов и Союза писателей) и аранжированные участниками ансамбля либо специально приглашёнными сторонними аранжировщиками. Исполнялись также песни, написанные самими членами группы, основным композитором мог быть и художественный руководитель коллектива. В репертуаре некоторых ансамблей (например, таких, как «Группа Валентина Бадьярова», «Витамин», «Метроном»), помимо песен, порой появлялись и инструментальные пьесы без слов, либо
Стиль музыки, исполнявшейся ВИА, разнообразен. Он включал в себя как фолк и народные песни («Песняры», «Ариэль»), так и диско («Красные маки», «Здравствуй, песня»), рок-музыку («Земляне», «Цветы») и синти-поп («Весёлые ребята»). Звучание ВИА рассматривают как специфический жанр в советской популярной музыке. Следует отметить, что именно ВИА сформировали и подготовили[2] музыкальный пласт развития биг-бита и поп-музыки, сформировали зрительскую аудиторию для следующего музыкального направления в СССР — рок-музыки. Однако в исполнении музыки ярко выраженные западные роковые элементы, будь то длинные инструментальные соло или слишком громкий голос артистов, не рекомендовались. Не приветствовались современные ритмы и новейшие направления — новая волна и пр. Потому песни у ВИА были, как правило, длительностью не более 3-4 минут и без серьёзной импровизации.
В текстах песен ВИА звучали патриотические и военно-патриотические мотивы, любовная лирика (в крайне «платонизированном» варианте), чисто советские мотивы романтики труда, встречались песни-шутки, романсы, народные песни, песни на актуальные темы (вроде строительства БАМа). В основном песни несли подчёркнуто позитивный заряд, прославляли советский образ жизни, говорили о счастье, радости, трудовых свершениях и боевых подвигах. Критика, протест, тема конфликта человека и общества допускались только в «обличительных» песнях о проблемах капиталистического мира. Не поощрялось и заострение внимания на актуальных проблемах современной молодёжи.
Заметное место в репертуаре многих ВИА («Веселые ребята», «Поющие гитары») занимали кавер-версии песен западных групп (с текстами на русском языке, часто крайне далёкими от оригинала по смыслу, но, как правило, фонетически сходными с ним). В записях и в представляемых на утверждение программах выступлений кавер-версии иногда маскировались: менялись названия, музыка могла приписываться членам Союза композиторов, участникам группы или несуществующим авторам, песня именовалась «американской народной» и так далее. Также ВИА нередко использовали фрагменты западных песен в собственных произведениях, подавая их как свою музыку. Но на концертах могли исполняться и оригинальные западные песни.
Взаимоотношения ВИА и рок-групп
Отношения между ВИА и
В целом бездонная пропасть лежала между профессиональными ВИА, даже если они робко пытались пискнуть что-то со сцены в своё оправдание, ВИА самодеятельными, бравшими с них пример, и группами. Это, однако, не переходило в конфронтацию. Все понимали, что так устроен мир. Пойти, например, работать в ансамбль «Весёлые ребята» к Слободкину так и называлось — «продаться в рабство». Это компенсировалось спокойной жизнью без цепляний, милиции, хорошей аппаратурой и стабильным, по тем временам высоким заработком. «Чесали» тогда ребята по три — по четыре [концерта] в день. Было ясно, что эти суровые условия диктует сама жизнь, и никто из «подпольных» «продавшимся» в спину не плевал.Андрей Макаревич. «Всё очень просто»
Рок-группы отличались от ВИА не только модусом вивенди (рок-дискурс — исключительно авторский), но и вытекающими из последнего жанровыми особенностями самой исполняемой ими музыки, превращая ВИА в развлекательное и подчёркнуто полистилистическое музыкальное варьете[3].
Популярность, расцвет и дальнейшая история
Возможно, этот раздел содержит оригинальное исследование. |
ВИА как отдельное явление советской музыкальной культуры просуществовали в общей сложности чуть более 20 лет. В период 1960-х — 1970-х годов они были чрезвычайно популярны, особенно у молодёжи. Наиболее известные ансамбли давали по несколько концертов в день в течение всего года, исполняемые ими песни транслировались по радио и телевидению, выпускались многочисленные и хорошо продававшиеся пластинки. Например, за четыре года (1970—1974) только тираж первой пластинки ансамбля «
Всеобщий кризис вокально-инструментальных ансамблей в
Многие ВИА прекратили своё существование в конце 1980-х годов. Этому способствовал целый ряд обстоятельств, прежде всего — вызванные горбачёвской перестройкой окончательный выход рок-музыки из подполья и упразднение прежних административных механизмов регулирования деятельности эстрадных исполнителей, ограничений на репертуар и строгих критериев профессионального отбора музыкантов. Сыграло свою роль и повышение качества музыкальной аппаратуры, появление дешёвых импортных цифровых синтезаторов и семплеров, дававших возможность создавать и исполнять качественную поп-музыку без необходимости привлечения большого штата музыкантов, а также активное внедрение в музыку компьютерных технологий. Да и репертуар большинства ВИА, состоящий в основном из позитивных шлягеров и «идеологически выдержанных» композиций, в изменившихся политических условиях стал гораздо менее востребован и теперь воспринимался широкой публикой как старомодный музыкальный анахронизм.
С развалом СССР немало коллективов, оставшихся без поддержки государственных концертных организаций и не сумевших приспособиться к пришедшим из-за рубежа новым веяниям, также распались, хотя некоторым удалось выжить, преобразовавшись в группы самой разной музыкальной направленности, от поп-музыки до хард-рока. Значительная часть музыкантов распавшихся ВИА смогла остаться на эстраде, войдя в состав новых групп или начав сольную карьеру. Сегодня очень многие современные российские деятели поп-музыки — это преимущественно бывшие участники ВИА 1970—1980-х.
Тем не менее, некоторое количество старых, широко известных ВИА продолжают существовать по сей день, хотя и в сильно изменённом составе. Среди них — «Земляне», «Песняры», «Цветы», «Ариэль». Некоторые известные ВИА (например, «Поющие гитары» и «Самоцветы») были воссозданы уже во второй половине 1990-х годов, на волне увеличения популярности музыки советских времён. Эти группы записывают альбомы с современными ремейками своих шлягеров, выступают с концертами, где звучит обычно наиболее популярная часть их старого репертуара. Некоторые ВИА («Земляне», «Цветы», «Самоцветы», «Песняры») исполняют и новые песни, нисколько не уступающие их известным шлягерам. В некоторых случаях (например в случае с ВИА «Песняры», «Лейся, песня», «Синяя птица», «Земляне»), возникло сразу несколько разных составов, претендующих на одно название и исполняющих одинаковый репертуар. Сегодня вокально-инструментальные ансамбли нацелены прежде всего на аудиторию среднего и старшего возраста, передавая ей атмосферу ностальгии по временам молодости и романтики.
Наиболее известные ВИА
ВИА | Период | Руководитель | Место создания | Связанные исполнители |
---|---|---|---|---|
Акварели | 1974 — 1988 | Александр Тартаковский | РСФСР |
Виталий Попов, Вячеслав Сидельников, Алексей Игумнов, Николай Румянцев, Игорь Кузьмин, Александр Мухатаев |
Аракс | 1968 — 1982, 1987—2005, с 2006 | Сергей Рудницкий | РСФСР |
Анатолий Алешин
|
Ариэль | с 1969 | Валерий Ярушин |
РСФСР |
Сергей Шариков , Александр Тибелиус, Олег Гордеев
|
Верасы | с 1971 | Василий Раинчик | Белорусская ССР, Минск |
Татьяна Тарасова , Люцина Шеметкова
|
Весёлые ребята |
с 1966 по 2017 | Павел Слободкин |
РСФСР |
Леонид Бергер, Александр Градский, Алла Пугачёва, Анатолий Алешин, Вячеслав Малежик, Алексей Глызин, Александр Буйнов, Александр Добронравов, Александр Добрынин, Сергей Рудницкий, Юрий Чернавский .
|
Голубые гитары | с 1969 | Игорь Гранов | Москва | Игорь Крутой
|
Горизонт |
с 1976 по 1989 | Владимир Беляков | РСФСР |
|
Добры молодцы | с 1969 | Анатолий Киселёв | РСФСР |
|
Здравствуй, песня! |
с 1977 по 1987. С 1987 года работает как ВОКС «Здравствуй, песня!» | Аркадий Хаславский, позднее, с 1983 по 1987, Игорь Матвиенко стал музыкальным руководителем, а с 1987 года Аркадий Хаславский вновь становится художественным руководителем |
как ВИА «Здравствуй, песня!» — Владимирская филармония (1977), Североосетинская филармония (1977—1980), Краснодарская филармония (1980—1987), как ВОКС «Здравствуй, песня!» — Томская филармония (1987—1988), Химкинский молодёжный центр (1988), Подольский ПкиО им. В. Талалихина (1988—1989) | Галина Шевелева, Марк Рудинштейн, Игорь Матвиенко, Олег Кацура, Сергей Мазаев, Николай Расторгуев. |
Земляне | с 1976 | Владимир Киселёв, позднее Сергей Скачков |
РСФСР |
|
Каскад | с 1983 | Андрей Сухов | РСФСР |
|
Коробейники | с 1970 | Александр Попов,
Валерий Приказчиков |
Москва, СССР | Александр Попов, Владимир Семёнов, Александр Левшин, Александр Юдов, Владимир Чуйкин, Юрий Меньшов, Анатолий Мурыгин |
Красные маки |
1975 — 1989 | Валерий Чуменко | РСФСР |
Валерий Чуменко, Дмитрий Малолетов
|
Лейся, песня | 1974 — 1984 | 1974-1976 — Валерий Селезнев и Михаил Шуфутинский , 1980—1983 — Виталий Кретов |
Кемеровская областная филармония (1974—1978), РСФСР |
Николай Расторгуев
|
Надежда | 1975- настоящее время | Михаил Плоткин | Москва | Игорь Иванов, Николай Носков |
Орэра | 1958 — 1980(?) | Роберт Бардзимашвили |
Грузинская ССР, Тбилиси |
Вахтанг Кикабидзе
|
Песняры | 1969 — 2003, (гастрольные составы действуют по настоящее время) |
Владимир Мулявин |
Белорусская ССР, Минск |
Виктор Смольский
|
Пламя | c 1975 | Николай Раппопорт, Сергей Березин | Москва | Вячеслав Малежик |
Поющие гитары | с 1966 | Анатолий Васильев | РСФСР |
Юрий Антонов
|
Поющие сердца | с 1971 | Виктор Векштейн | РСФСР |
Игорь Офицеров, Игорь Иванов |
Самоцветы |
с 1971 | Юрий Маликов |
РСФСР |
Ирина Шачнева, Валерий Белянин, Алексей Глызин, Владимир Кузьмин
|
Новые Самоцветы | с 2006 | Инна Маликова |
Москва | Михаил Веселов, Александр Постоленко, Яна Дайнеко, Андрей Диевский |
Синяя птица |
1974 — 1991, (с 1999 гастрольные составы действуют по настоящее время) |
Роберт Болотный, Михаил Болотный | РСФСР |
Сергей Лёвкин
|
Сябры | с 1974 | Валентин Бадьяров, Анатолий Ярмоленко |
Белорусская ССР, Гомель |
|
Цветы | с 1969 | Стас Намин |
РСФСР |
Александр Лосев, Игорь Саруханов
|
Червона рута | 1971 — 1990 | Анатолий Евдокименко |
Украинская ССР |
София Ротару
|
Ялла | с 1970 | Фаррух Закиров | Узбекская ССР, Ташкент |
Литература
- Колобаев Андрей. По шальной волне моей памяти: [Интервью с Владиславом Андриановым] // Аргументы и факты. — 2009. — 19 февраля (№ 7 (145)).
См. также
Ссылки
- Очерки истории Советской рок-музыки (советские ВИА)
- Сайт, посвящённый Советским ВИА
- ВИА-эра
- Вокально-инструментальные ансамбли СССР
- Д. Тухманов «Мода или тенденция» — Советская Россия, 197?
- Сергей Жариков. Вокально-инструментальный миф - 2 (15 августа 2003). Дата обращения: 21 октября 2011. Архивировано 19 октября 2012 года.
Примечания
- ↑ Евгений Ясенов. Здесь начинались ВИА . Дата обращения: 16 декабря 2012. Архивировано 3 ноября 2013 года.
- ↑ Леонид Бергер в гостях у Специального радио . Дата обращения: 23 ноября 2012. Архивировано из оригинала 22 августа 2016 года.
- ↑ Сергей Жариков. «Вокально-инструментальный миф». Дата обращения: 5 октября 2012. Архивировано из оригинала 16 августа 2017 года.
- ↑ Статья о ВИА «Самоцветы» из газеты «Труд» 1979 года. Дата обращения: 24 декабря 2009. Архивировано 11 марта 2010 года.
- ↑ Данные о количестве концертов ансамбля «Веселые ребята» приводятся в фильме «Веселые ребята, до и после антракта» (недоступная ссылка) Архивная копия от 15 апреля 2016 на Wayback Machine
- ↑ Вокально-инструментальные ансамбли СССР, ВИА . Дата обращения: 17 июня 2014. Архивировано 25 июля 2014 года.
Для улучшения этой статьи желательно:
|