Завтра будет новый день

Феликса Э. Файста, который вышел на экраны в 1951 году

Маргарет Митчелл «Унесённые ветром

Рэй Тил) и Стелла (Ларен Таттл) вместе с маленьким сыном Джонни. Они направляются в Салинас в штате Калифорния, где собираются устроиться сборщиками урожая латука, приглашая Билла и Кэй поехать вместе с ними. Добравшись до места, Билл и Кэй размещаются в одном из домиков для работников. Постепенно они налаживают свой быт, а работа в поле и общение с другими работниками приносит им успокоение и приятные минуты радости. Когда после завершения сезона сбора урожая Биллу предлагают остаться на ферме в качестве сварщика, а Кэй сообщает ему о своей беременности, кажется, что они, наконец, обретают своё счастье. Но однажды Джонни случайно видит в одном из бульварных журналов тюремную фотографию Билла в статье об убийцах, за его поимку которых обещано крупное вознаграждение. Хотя Доусоны тепло относятся к Биллу и Кэй, Генри задумывается над тем, чтобы сдать Билла властям, так как им очень нужны деньги. Однако Стелла категорически возражает против этого, утверждая, что «такие деньги» им не нужны. Хотя Билл и не знает об этой статье, он быстро чувствует изменение отношения к себе со стороны Доусонов и начинает нервничать. На следующее утро он отказывается от поездки с Генри на рыбалку, опасаясь, что тот сдаст его полиции. Тем же днём Билл видит полицейскую машину у дома Доусонов, что только усиливает его параноидальное

Феликс Файст почти не известен большинству кинолюбителей, однако благодаря нескольким жёстким, лаконичным низкобюджетным фильмам нуар, особенно „Дьявол едет автостопом“ (1947) и „Угроза“ (1949), а также культовому научно-фантастическому фильму „Мозг Донована“ (1953), его авторитет медленно, но неуклонно растёт». Критик отмечает, что хотя Фейст «работал практически исключительно в низкобюджетном сегменте бизнеса, ему всё время удавалось создавать живые, многогранные образы и находить способы превратить ограниченность декораций в экспрессивные пространства»^[2]

Альфреда Хичкока «Незнакомцы в поезде» (1951), и положительную героиню в фильме нуар «Молния бьёт дважды» (1951). Вместе с тем, как отмечает Эксмейкер, она известна и ролями «жёстких, хищнических персонажей», в частности, в криминальной драме «Окно» (1949), а также вестернах «Далёкий край» (1954) и «В утро Великого дня» (1956)^[2]

Берт Ланкастер^[3], а историк кино Деннис Шварц сообщает, что «фильм делался под Джона Гарфилда, однако тот скоропостижно скончался в 1951 году»^[4]

Голливуд репортер» от февраля 1951 года, отдельные сцены фильма снимались на натуре на киноранчо компании Warner Bros. в Калабасасе, Калифорния, а также в различных местах в долине Сан-Фернандо^[3]

Фритца Ланга „Жизнь даётся один раз“ (1937), о растоптанной невинности в „Они живут по ночам“ (1948) и о безумной любви в „Без ума от оружия“ (1950)»^[2]. Как далее отмечает Эксмейкер, данная история «могла бы легко пойти по клишированному пути про невиновного, которого развратила хищная роковая женщина, однако в этом недорогом триллере Феликса Файста оба персонажа значительно объёмнее и сложнее». Так, социально неприспособленный бывший заключённый Билл «оказывается овцой в волчьей городской среде, а Кэй ожесточена за многие годы метаний с места на место в попытках заработать на своей внешности. Оба не торопятся довериться друг другу, но когда это происходит, их защитные панцири спадают, и они выбирают жизнь, связанную с тяжёлым физическим трудом, и не хотят возвращения к своей прежней жизни». Критик далее отмечает, что в рамках «безрадостной нуаровой культуры, этот фильм создаёт один из самых оптимистичных портретов любви между отверженными». Вместе с тем, как пишет Эксмейкер, «как и многие картины того времени, этот фильм сначала неудержимо нарастает в эмоциональном плане, достигая пика отчаяния, но затем резко делает разворот на 180 градусов, переходя в надуманную развязку, которая кажется искусственно пристёгнутой, чтобы удовлетворить требования Голливуда в отношении торжества закона и порядка, а также ради несложного счастливого конца»^[2]. Историк кино Крейг Батлер называет картину «малоизвестным фильмом нуар, который не вполне играет по правилам, что является как его преимуществом, так и недостатком». Далее он пишет, что «фильм начинается настолько жёстко и цинично, насколько только может пожелать поклонник нуара, однако где-то к середине на первый план выходит любовь, и весь цинизм фильма переходит в сентиментальность». Критик считает, что «само по себе это где-то интересно, так как большинство фильмов этого жанра как начинаются жёстко, так и остаются такими до конца. Однако, к сожалению, смена настроения и тональности в этой картине не убедительна, она смотрится сентиментально и мелодраматично, но не реально». А в окончании фильма, по мнению Батлера, «особенно ощутимы натянутость и надуманность». И всё же, считает критик, «в самой истории достаточно интересных моментов, которые способны удерживать зрительский интерес»^[5]. Деннис Шварц называет картину «мрачным малым фильмом нуар со счастливым концом», далее отмечая, что «хотя фильм и хорошо смотрится», тем не менее «не остаётся в памяти надолго». Причина, по мнению Шварца, заключена в том, что этому «фильму с социальным подтекстом не удаётся вызвать стойкого сочувствия и симпатии» зрителя к своим «персонажам-аутсайдерам, которые из-за своего недоверия по отношению к властям ведут себя как антисоциальные типы и безрадостные нытики на протяжении большей части фильма»^[4]. По мнению Майкла Кини, «Кокран потрясающе играет только что освободившегося заключённого, а Роман доставляет наслаждение в роли раскаявшейся роковой женщины, однако финал фильма разочаровывает»^[6]

Гая Эндора, который за свою политическую деятельность был включён в голливудский чёрный список»^[4]. Как отмечает Эксмейкер, «верный себе, Файст делает максимум из того, что ему предоставили»^[2]