Эта статья входит в число хороших статей

Застава Клиши (картина)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Орас Верне
Застава Клиши. 1820 год
фр. La Barrière de Clichy
Холст, масло. 980 × 1310 см
Лувр, Париж, Франция
(инв. RF 126)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Заста́ва Клиши́» (фр. La Barrière de Clichy) или «Заста́ва Клиши́. Оборо́на Пари́жа, 30 ма́рта 1814» (фр. La Barrière de Clichy. Défense de Paris, le 30 mars 1814) — картина французского художника Ораса Верне, написанная им в 1820 году.

Творчество Верне, известного своими батальными картинами и полотнами на исторические темы, пользовалось спросом у французской элиты. В 1820 году художник получил заказ на картину от

Палате пэров, откуда картина попала в Люксембургский музей, а затем в Лувр
, где и находится в настоящее время.

История создания

Орас Верне

Известный своими батальными полотнами и картинами на исторические темы, Орас Верне, правнук Жозефа Верне и сын Карла Верне, был любимым художником как у оппозиции, так и у герцога Орлеанского, будущего короля Луи-Филиппа, своего патрона[1]. Будучи бонапартистом и патриотом до глубины души, Верне запечатлевал наполеоновскую эпоху во многих своих работах[2]. Уже после реставрации, в 1820 году картину по теме недолгой обороны Парижа от армии Шестой коалиции 30 марта 1814 года у художника заказал лично Клод Одио на память о тех славных и последних днях империи[1][2]. Он, ювелир императорского двора и самого Наполеона, в 1814 году был полковником Национальной гвардии и принимал активное участие в обороне заставы Клиши[фр.], также как и сам Верне[1][2][1]. Именно за участие в обороне Клиши художник стал кавалером ордена Почётного легиона[3][4]. Так, согласно письму из архива Национальных музеев Франции, «Орас Верне, су-лейтенант гренадер 3-го батальона 2-го полка [Национальной гвардии Парижа], храбро сражался с самого утра и до вечера»[5].

В первые годы реставрации студия Верне стала местом встречи художников и ветеранов, открыто противостоявших власти Бурбонов, а сам он выставлял напоказ свою тягу к культу Наполеона[6]. При этом творчество Верне было востребовано и пользовалось популярно при любом из режимов Франции той эпохи[7]. Так, при Карле X он расписал потолок одного из залов Лувра своей фреской «Юлий II руководит работами в Ватикане», а уже при Июльской монархии он получил большое количество официальных заказов для Музея истории Франции[фр.] в Версале[1]. Картина «Застава Клиши», также известная как «Застава Клиши. Оборона Парижа, 30 марта 1814»[1], была написана в 1820 году и стала частью серии полотен, созданных Верне в память о великих битвах французской истории[2], в числе которых — «Битва при Лас-Навас-де-Толоса» (1817; Версаль)[8], «Битва при Жемаппе» (1821; Лондонская национальная галерея)[9], «Битва при Монмирале» (1822; Лондонская национальная галерея)[10], «Битва при Ханау» (1824; Лондонская национальная галерея)[11], «Битва при Вальми» (1826; Лондонская национальная галерея)[12].

Контекст

Вид на заставу Клиши

Шестая коалиция, сформированная из

Монсей был назначен ответственным за защиту столицы на заставах, которые были построены крестьянами и не представляли особой ценности для обороны. В нечастых палисадах заставы Клиши размещались бойницы, а пригороды окружали баррикады. 27—28 марта союзники заняли позиции в Пантене, Бонди и в районе Сен-Дени, и утром 30 марта пошли в наступление. Маршал Монсей руководил боевыми действиями против российских войск у заставы Клиши, возглавив довольно пёструю воинскую группировку, состоящую из немногим более тысячи мужчин, бонапартистов, волонтеров, буржуа, солдат-инвалидов и юных студентов политехнических и ветеринарных школ, неопытных, но всё же успешно и доблестно сопротивлявшихся. Потеря французских позиций тем же утром в Пантене, Бельвиле, Роменвиле[фр.] и Бют-Шомоне, привела к капитуляции Парижа, подписанной маршалом Мармоном в ночь с 30 на 31 марта. Утром 31 марта, в 12 часов дня союзники вошли в Париж через ворота Сен-Мартен[1][2][13]
.

Композиция

«Эпизод из кампании во Франции 1814 года»

Картина написана маслом на холсте, а её размеры составляют 0,98 × 1,31 м[1][14]. Подпись: «Horace Vernet, 1820»[15].

Старый маршал

Монсей, командовавший пёстрой толпой гвардейцев, изображён в движении в самом центре полотна, верхом на лошади. Вытянув руку вперёд и показывая в спину толпящихся на правой стороне полотна гвардейцев, Монсей отдает приказ полковнику Одио не допустить захвата русскими Монмартра. По бокам на переднем плане полотна зритель может увидеть довольно трогательные моменты из обороны заставы Клиши, наполненные множеством реалистичных деталей и мельчайших подробностей атмосферы баррикадного боя. Прямо на сундуке расположилась крестьянка в светлой одежде со своим скромным скарбом, приметами повседневной жизни — домашней утварью, одеялом и матрасом. Как символ растерянности, отчаяния и поражения, на руках она держит маленького ребёнка, прижимая голову его к своему сердцу и кормя грудью. Женщина, оставшаяся без крова, волнуется и кажется ждёт своего мужа, отправившегося на борьбу[16][1][13][17]. Перед самой обороной бедные обитатели парижских окрестностей, спасаясь от наступавших войск коалиции, поспешно прибыли в столицу, надеясь найти там безопасное убежище и спасти хоть какие-то остатки своего имущества[18]. Образ этой крестьянки-беженки будет повторен Верне в написанной в 1826 году картине «Эпизод из кампании во Франции 1814 года»[19] (Калифорнийский дворец Почетного легиона[англ.])[20]
.

Справа от женщины на земле у забора сидят два молодых бесстрашно сражавшихся студента-гвардейца, лица которых полны страданий — один из них ранен в руку, что ещё больше подчёркивает трагизм происходящего

драгун с забинтованным лицом в шлеме и в белом плаще, сидящий верхом на лошади[24][19]. Образ этот был впоследствии повторён Теодором Жерико, другом Верне, в своём этюде маслом от 1822 года (Музей изящных искусств Дижона)[25]
.

Этюд Жерико
Фрагмент картины
Этюд Верне

Действие картины разворачивается на фоне портика павильона заставы Клиши, спроектированного архитектором

Клодом-Никола Леду в 1790 году и разобранного в 1860 году[1][26]. Прямо перед маршалом холст образно поделён на две половины деревянными воротами палисада, укрепления заставы на пути в Париж. Задний план, выполненный в более равномерных и темных тонах, заполнен гвардейцами, теряющимися в дыму канонады на фоне виднеющегося вдали кабаре-ресторана «У папаши Латюиля», штаб-квартиры маршала Монсея, ставшего впоследствии знаменитым по картине[фр.] Мане[16][22][1][13][17]. Примечателен тот факт, что в дни обороны папаша Латюиль открыл свои подвалы для солдат и наставлял их: «Пейте, мои друзья, пейте бесплатно. Не оставляйте казакам ни одной бутылки моего вина»[27]
.

Центральная группа полотна образует композиционный треугольник, направленный остриём вниз и сформированный пикой шеволежера, шпагой Одио и ружьём гвардейца, который повторяется в линиях растяжек висящего над площадью фонаря. Ещё один композиционный треугольник сформирован фигурами инвалидов, беженки и раненых гвардейцев, и повторяется в треугольной крыше здания кабаре на дальнем плане[26]. Художник наделил полковника чертами самого заказчика картины Одио, в то время как парижане — реальные, но безымянные герои обороны — также важны, как и прославленный маршал Монсей[1][2]. Среди солдат можно разглядеть и самого Верне[15][28] — с всклокоченными волосами и в гренадерском мундире, в порывистом движении в группе гвардейцев, затаскивающих пушку на территорию заставы[29]. Также заметны фигуры Эммануэля Дюпати (командующий гвардейцами у пушки на дальнем плане), Никола-Туссена Шарле (с ружьем в правой части картины), Александра де Лаборда (слева от маршала Монсея) и Амедея Жобера (слева от Лаборда)[13][30][31][26]. Некоторые имена запечатлённых на картине личностей сохранились, однако определить их местоположение на картине не представляется возможным — это награжденный почётным крестом за Аустерлиц месье Кастера, старый солдат Бертан, капитан Амабль Жирарден, Маргарити, сын маршала полковник Бон-Мари Жанно де Монсей[30][31][26].

Правдиво выписаны взаимоотношения и выражения лиц солдат, несмотря на их однообразный внешний вид — синие мундиры с красными погонами, бликующие на солнце и приглушающие своими неоднородными тонами холодность цвета

Гро, но детально выписана как у Жерико; колористическая композиция не совсем сходна с Делакруа, но по своему реализму близка к Деларошу[1]. В общем, полотно полностью подпадает под веяния эпохи «золотой середины[англ.]» при Июльской монархии, провозглашавшей компромисс в соединении тенденций жанровой и исторической живописи, классических и романтических направлений в искусстве[33]
.

Судьба

Гравюра с картины

Картина была отвергнута жюри Салона 1822 года по политическим соображениям, возможно из-за симпатий художника к бонапартистам[3][34]. Как известно из переписки директора королевских музеев Огюста де Форбена и его непосредственного начальника, министра королевского двора маркиза де Лористона, первый неоднократно выражал свою тревогу по поводу изображения Верне на своей картине трехцветных флагов и кокард, известных примет революционной эпохи[35]. Тем не менее, Верне сам организовал частную выставку прямо у себя в личной студии, на которой с 7 мая по 11 июня экспонировал более чем сорок своих полотен, в том числе и «Заставу Клиши»[36][34]. Цензура только прибавила популярности полотнам художника, и на его работы сбежался посмотреть чуть ли не весь Париж, а выставка стала событием политической важности и широко освещалась в прессе[37][34].

Так,

Шарль Блан отмечал холодность, приглушённость и тусклость цветов, объясняя это тем, что в этот грустный день «Франция потеряла свою честь»[31]. Шарль Бёле предположил, что Верне в своей картине передал те «впечатления, которые он сам прочувствовал» и «показал нам то, что сам видел»[42]. Между тем, Огюст Жаль[англ.] особо выделил фигуру женщины с ребенком, смотрящей с полотна на зрителя в ожидании мужа, как «трогательный, можно сказать, романтический эпизод»[43]. Одни критики посчитали, что стоящая рядом с крестьянкой коза есть само воплощение духа и бессмертной души Парижа, в то время как иные видели в её образе аллегорию на обманутый и предательски капитулировавший город[44]
.

Благодаря своему реализму и живой композиции работа пользовалась большим успехом у общественности[2][1]. Широкое хождение получили и литографии[45][46][47][48][49][50]. Они позволяли распространять такие бонапартистские картины, как «Застава Клиши», в народных массах, в том числе и среди ветеранов наполеоновских войн[36].

В 1835 году Одио передал работу в дар

Палате пэров. В 1837 году она вошла в коллекцию Люксембургского музея, а 1874 году поступила в собрание Лувра[1][14]. В настоящее время картина выставляется в зале 61 в крыле Сюлли на втором этаже Лувра[1]. Авторская копия хранится в Немецком историческом музее в Берлине[51]
.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 La Barrière de Clichy - Défense de Paris, le 30 mars 1814. Лувр. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Irène Delage. La Barrière de Clichy, défense de Paris le 30 mars 1814. Fondation Napoléon[фр.] (11 января 2013). Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  3. ↑ 1 2 Norman, 1977, с. 212.
  4. ↑ Emile Jean Horace Vernet. Léonore[фр.]. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 20 августа 2017 года.
  5. ↑ Бринцева, 2015, с. 571.
  6. ↑ Horace Vernet. Национальная галерея искусства. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  7. ↑ Meisel, 2014, с. 224.
  8. ↑ Bataille de las Navas de Tolosa, 1212. База данных «Джоконда»[фр.] (Министерство культуры Франции[фр.]). Дата обращения: 29 июля 2017.
  9. ↑ The Battle of Jemappes. Лондонская национальная галерея. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  10. ↑ The Battle of Montmirail. Лондонская национальная галерея. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  11. ↑ The Battle of Hanau. Лондонская национальная галерея. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  12. ↑ The Battle of Valmy. Лондонская национальная галерея. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Malika Dorbani-Bouabdellah. La défaite de l'Empire. L'Histoire par l'image (29 июля 2017). Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  14. ↑ 1 2 La barrière de Clichy. Défense de Paris, le 30 mars 1814. База данных «Джоконда» (Министерство культуры Франции). Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 23 марта 2016 года.
  15. ↑ 1 2 Musée du Louvre, 1878, с. 51.
  16. ↑ 1 2 Jouy, Jay, 1822, с. 35—36.
  17. ↑ 1 2 3 4 Le Combat de la barrière de Clichy. Horace Vernet. CosmoVisions.com. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  18. ↑ Duchesne, 1831, с. 97.
  19. ↑ 1 2 3 4 Бринцева, 2015, с. 573.
  20. ↑ Scene from the French Campaign of 1814. Музей изобразительных искусств Сан-Франциско. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 3 марта 2016 года.
  21. ↑ 1 2 Jouy, Jay, 1822, с. 34, 35—36.
  22. ↑ 1 2 3 Delvau, 1865, с. 88.
  23. ↑ Études de têtes pour "La Barrière de Clichy - Défense de Paris, le 30 mars 1814". Paris Musées. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  24. ↑ The Story in Paintings: Horace Vernet. The Eclectic Light Company (19 марта 2016). Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  25. ↑ Le Cuirassier blessé. Музей изящных искусств Дижона. Дата обращения: 29 июля 2017.
  26. ↑ 1 2 3 4 Бринцева, 2015, с. 571—572.
  27. ↑ Jouy, Jay, 1822, с. 34—35.
  28. ↑ Silvestre, 1857, с. 10.
  29. ↑ Бринцева, 2015, с. 572.
  30. ↑ 1 2 Jouy, Jay, 1822, с. 34.
  31. ↑ 1 2 3 Blanc, 1898, с. 124.
  32. ↑ Jouy, Jay, 1822, с. 35.
  33. ↑ 1 2 Бринцева, 2015, с. 574.
  34. ↑ 1 2 3 Harkett, Hornstein, 2017, с. 38.
  35. ↑ Harkett, Hornstein, 2017, с. 39—40.
  36. ↑ 1 2 Gildea, 2008, с. 184.
  37. ↑ Прахов, 1907, с. 213.
  38. ↑ Baudelaire, 1868, с. 160.
  39. ↑ Gautier, 1856, с. 15.
  40. ↑ Dayot, 1898, с. 127.
  41. ↑ Delaborde, 1866, с. 10.
  42. ↑ Beulé, 1863, с. 10.
  43. ↑ Jal, 1824, с. 139.
  44. ↑ Бринцева, 2015, с. 573—574.
  45. ↑ Le Maréchal Moncey à la Barrière de Clichy. Gallica. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 13 августа 2017 года.
  46. ↑ Moncey à la barrière Clichy. Canopé[фр.]. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  47. ↑ Le maréchal Monsey à la barrière de Clichy. Paris Musées[фр.]. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  48. ↑ Défense de Paris (30 mars 1814). Paris Musées. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  49. ↑ Défense de Paris à la barrière de Clichy, le 30 mars 1814. Paris Musées. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.
  50. Университет Макгилл. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано
    30 июля 2017 года.
  51. ↑ Die Barrikade an der Porte Clichy vor Paris am 30. März 1814. Немецкий исторический музей. Дата обращения: 29 июля 2017. Архивировано 30 июля 2017 года.

Литература

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Застава_Клиши_(картина)&oldid=135849747