За счастьем (фильм, 1917)
За счастьем | |
---|---|
![]() | |
Жанр | драма |
Режиссёр | Евгений Бауэр |
Автор сценария |
Н. Денницына |
В главных ролях |
Николай Радин Лидия Коренева Таисия Борман |
Оператор | Борис Завелев |
Кинокомпания | АО «А. Ханжонков и К» |
Длительность | 41 мин |
Страна |
![]() |
Язык | Русский |
Год | 1917 |
IMDb | ID 0008800 |
![]() |
«За счастьем» — российский художественный
История создания
Павильонные съёмки фильма проводились в Москве. Режиссёр проявлял, как обычно, тщательность в выборе вещей в кадре: «Он любил вещи в кадре — таинственные, чуть укрупнённые, в духе модерна, к которому несомненно относились его эстетика и поэтика: огромные золочёные египетские статуи в кабинете адвоката…»[4].
Художник фильма и будущий режиссёр и теоретик кино Лев Кулешов вспоминал, что в картине «надо было сделать спальню богатого дома, где на кровати лежала тоненькая болезненная девушка» и он, «чтобы подчеркнуть её состояние … для контраста поместил в декорации ряд больших белых колонн, огромную, лепную в стиле рококо золотую кровать»[5]. В качестве «„диковинки“ первого плана» художнику понадобился резной деревянный позолоченный амур, однако реквизита на складе фабрики не оказалось, и Л. Кулешов нашёл его в одном из мебельных магазинов. При этом прокат амура ему пришлось оплатить за свой счёт.
В мае 1917 года Бауэр вместе с основным штатом ателье Ханжонкова перебирался на новую студийную базу в Ялте для натурных съёмок фильмов «За счастьем» и «Король Парижа». Во время переезда из Симферополя в Ялту вечером время в районе Алушты группа остановилась в придорожном ресторане. По воспоминаниям А. Ханжонкова, режиссёр Бауэр в темноте оступился на не огороженном перилами тротуаре и упал на прибрежные камни, получив тяжёлый перелом ноги[6].
Несмотря на травму, Е. Бауэр сохранял общее руководство съёмками картины «За счастьем», находясь в кресле-каталке или лёжа на кровати. Во время болезни Бауэр уговорил Кулешова попробовать свои силы в актёрской профессии. По его воспоминаниям, его приглашение на роль состоялось потому, что заболел актёр Стрижевский, и Е. Бауэру надо было срочно найти ему замену. Режиссёр понадеялся на естественность переживаний Кулешова, потому что тот был влюблён в актрису, которую он как художник поместил среди колонн на гигантскую золотую кровать[7].
Тяжёлая травма оказалась роковой для Евгения Бауэра. Будучи ослабленным, он вскоре простудился, заболел пневмонией и скончался от её последствий 9 (22) июня 1917 года, не успев завершить работу над своей следующей лентой «Король Парижа». Фильм «За счастьем» вышел на экраны более чем через два месяца после смерти режиссёра.
Сюжет
В основе сюжета любовный треугольник мать — дочь — мамин друг.
В течение десяти лет
Ли жалуется на больные глаза, и доктор советует отвезти её на морской курорт. На курорте Ли встречает молодого художника Энрико. Энрико пишет портрет Ли. Он влюбляется в девушку, но она в разговоре с ним признаётся в любви к Дмитрию. Этот разговор случайно подслушивают Зоя и Дмитрий, и это становится для них потрясением.
Дмитрий уезжает в Москву в надежде, что Ли забудет про него. Однако девушка признаётся матери в любви к Дмитрию и просит помочь ей.
Зоя не в силах отказать дочери. После возвращения в Москву она просит Дмитрия ответить на чувства Ли, но Дмитрий не соглашается.
Когда Ли приходит к Дмитрию, он в ответ на её признание говорит, что любит другую женщину, её мать. От потрясения девушка теряет зрение.
В ролях
- Николай Радин — Дмитрий Гжатский, адвокат
- Лидия Коренева — Зоя Веренская, богатая вдова
- Таисия (Тася) Борман — Ли, её дочь
- Лев Кулешов — Энрико, художник
- Н. Денницына — гувернантка Ли
- Эмма (Эммочка) Бауэр — девочка
- Александр Херувимов — доктор
Съёмочная группа
- Режиссёр: Евгений Бауэр
- Сценарист: Н. Денницына
- Оператор: Борис Завелев
- Художник: Лев Кулешов
- Продюсер: Александр Ханжонков
Критика
Обозреватель журнала «Проектор» (1917, № 17—18, с. 2) в своей рецензии словно подводит итог творчества скончавшегося режиссёра[8]. По его мнению, картина «отмечена тем особым, лично ему присущим оттенком, который создаётся в результате соединения художественного ума и вкуса с излишней претенциозностью замысла и чрезмерной грандиозностью плана». «Но на этот раз, — продолжал рецензент, — характерные черты, свойственные бауэровским постановкам, удачно смягчаются естественностью красивой натуры (виды Крыма) и большой простотой выполнения»[9].
Историк кино Вениамин Вишневский назвал фильм «сентиментальной любовной драмой с занимательным сюжетом»[1].
Культуролог Игорь Смирнов подробно рассмотрел параллели сюжета фильма с романами «Доктор Живаго»[10] и «Лолита»[11]. «Набоковская „Лолита“ составляет резчайший контраст к „Доктору Живаго“, хотя оба романа перерабатывают фильм Бауэра „За счастьем“», — достаточно неожиданно и полемично утверждал И. Смирнов[12]. Он также считал, что в известном смысле «Лолита» — это дань уважения фильму Бауэра[13].
По мнению И. Смирнова, «ведущий композиционный приём в ленте Бауэра заключался в съёмке в одном и том же пространственном участке контрастно сменяющих друг друга героев»[14]. Культуролог назвал фильм «притягательной художественной ценностью»[15].
Он оценивал фильм следующим образом: «„За счастьем“ — ранний опыт по выработке специфической киносемантики, авторефлексивный фильм, не просто переводящий действительность в «движущуюся фотографию», но и делающий своим предметом видение/невидение — самовидение нового медиального средства. Ли слепнет к концу киноповествования. Только внутри него она и обладает зрением. Разумеется, она наказывается за инцестуозность той же увечностью, которой карает себя Эдип у Софокла. Но Бауэр прибавляет сюда ещё один мотив: ошибка Ли не только в том, что она соперничает с матерью, но и в том, что она не приемлет любви художника, то есть того, для кого окружающая среда предстает во всей своей наглядности»[16].
Примечания
- ↑ 1 2 3 Вишневский, 1945, с. 129.
- ↑ 1 2 3 Великий Кинемо, 2002, с. 372.
- ↑ Короткий, 2009, с. 51.
- ↑ Зоркая, 1997, с. 91.
- ↑ Кулешов, 1975, с. 31.
- ↑ Зоркая, 1997, с. 92.
- ↑ Кулешов, 1975, с. 32.
- ↑ Короткий, 2009, с. 52.
- ↑ «Проектор», 1917, № 17—18, с. 2.
- ↑ Смирнов, 2009, с. 330—331.
- ↑ Смирнов, 2009, с. 386—4011.
- ↑ Смирнов, 2009, с. 386.
- ↑ Смирнов, 2009, с. 392.
- ↑ Смирнов, 2009, с. 391.
- ↑ Смирнов, 2009, с. 394.
- ↑ Смирнов, 2009, с. 330.
Литература
- Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 137. — 129 с.
- Кулешов Л., Хохлова А. 50 лет в кино. — М.: Искусство, 1975. — С. 31—32. — 303 с.
- Зоркая Н.М. «Светопись» Евгения Бауэра // Искусство кино. — 1997. — № 10. — С. 77—93.
- Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 372—373. — 568 с.
- Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 51—52. — 430 с.
- Смирнов И.П. Видеоряд: историческая семантика кино. — СПб.: Издательский дом «Петрополис», 2009. — С. 329—321, 386—401. — 404 с.
Ссылки
- Фильм «За счастьем» на сайте RUData.ru