Кулешов, Лев Владимирович

Лев Кулешов
Имя при рождении	Лев Владимирович Кулешов
Дата рождения	1 (13) января 1899(1899-01-13)
Место рождения	Тамбовская губерния, Российская империя
Дата смерти	29 марта 1970(1970-03-29) (71 год)
Место смерти	Москва, РСФСР, СССР[1]
Гражданство	Российская империя  СССР[2]
Профессия	педагог
Карьера	1916—1970
Награды
IMDb	ID 0474487
Медиафайлы на Викискладе

Лев Влади́мирович Кулешо́в (1 

Родился в 1 (13) января 1899 года в Тамбовской губернии в имении деда. Отец, Владимир Сергеевич Кулешов, был сыном помещика. Против отцовской воли он поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, которое окончил по классу профессора Иллариона Прянишникова. Вернувшись в имение, женился на сельской учительнице из соседней деревни, воспитаннице сиротского дома Пелагее Шубиной. Через некоторое время в семье родился первенец Борис, впоследствии инженер-электрик, умерший в годы Великой Отечественной войны^[3]. К тому времени, когда родился Лев Кулешов, его дед разорился и пустил имение «с молотка». Вскоре семья переселилась в Тамбов, где отец устроился в земскую управу.

Лев Кулешов учился в Тамбовском реальном училище имени Александра II. В 1911 году умер его отец. В 1914 году вместе с матерью он переехал в Москву к брату, который учился и одновременно работал на Московской электростанции. Продолжая учёбу в Московском реальном училище, с помощью брата устроился в студию художников Ефимова, Рогена и Сидамон-Эристави, где познакомился с Львом Никулиным и Александром Вертинским. Занимался также в студии художника Ивана Смирнова. По окончании Московского реального училища поступил в Училище живописи, ваяния и зодчества, но не окончил его. Как он писал в воспоминаниях: «...доучивался я уже потом, в жизни»^[4]. Пытался получить работу в каком-нибудь из московских театров. В 1916 году по знакомству поступил художником на кинофабрику Александра Ханжонкова. Позже признавался: «...о кино я тогда совершенно не думал и пошёл на студию без всякой охоты»^[4]. У Ханжонкова Кулешов встретился с режиссёром Евгением Бауэром, который во многом повлиял на его понимание кинематографического искусства. Поставил декорации к фильмам Бауэра «Король Парижа», «Набат», «За счастьем». Выступал в качестве актёра.

В 1918 году дебютировал в качестве режиссёра фильмом «Проект инженера Прайта». В ходе монтажа сделал для себя несколько открытий — прежде всего возможность монтажного совмещения разных мест действия в единое («Творимая земная поверхность»). После этого совместно с Витольдом Полонским поставил фильм «Песнь любви недопетая», по собственному признанию, ничем особенно не примечательный^[5].

Вскоре по приглашению Владимира Гардина возглавил секцию хроники и перемонтажа Всероссийского фотокиноотдела Наркомпроса^[6]. К этому периоду относится его монтажный эксперимент, впоследствии получивший название «эффект Кулешова». Суть эффекта заключается в том, что одни и те же кадры в монтажной взаимосвязи приобретают разный смысл^[7].

Летом 1919 года вместе с оператором Эдуардом Тиссэ снимал хронику боевых действий на Восточном фронте Гражданской войны^[8]. В марте 1920 года, вернувшись с фронта, стал в качестве гостя посещать недавно открывшуюся Госкиношколу. В мае 1920 года организовал учебную мастерскую, в которой занимались упражнением двигательных способностей натурщика. Киновед Николай Иезуитов писал^[9]:

Кулешов рассматривал киноактёра как совершенную инженерную конструкцию, которая должна производить целесообразные движения. Изучению техники и механики этих движений он придавал первостепенное значение, мечтая обуздать действия экранных персонажей точными алгебраическими формулами.

В июне 1920 года по заданию Реввоенсовета

Следующей постановкой коллектива был «Луч смерти» (1925), задуманный как демонстрация его всесторонних возможностей и прежде всего различных актёрских трюков^[13]. В 1926 году на экраны вышел фильм «По закону», снятый по рассказу Джека Лондона «Неожиданное» в одной декорации и с тремя актёрами. Будучи сторонником этого фильма, главный редактор газеты «Кино» Александр Курс написал специально для Александры Хохловой сценарий «Журналистка» («Ваша знакомая»). По словам Кулешова, в фильме не было традиционной драматургии, он был построен по принципу показа «потока жизни», где камера внимательно следила за происходящим^[14]. «Журналистку» сочли неудачей. Режиссёру поставили условие — не снимать Хохлову^[15].

В 1928 году на кинофабрике «

Порвав с «Межрабпомфильмом», Кулешов принял предложение Госкинопрома Грузии снять историко-революционный фильм «Паровоз Б-1000» по сценарию Сергея Третьякова. Однако по разным причинам постановка не была завершена, и Кулешов вернулся в Москву^[17].

В 1931 году ему поручили съёмки одного из первых звуковых фильмов «Горизонт». Постановка требовала тщательной разработки звукозрительных сочетаний, поэтому в режиссёрском сценарии он применил метод графической записи звука. Работая над этим фильмом, Кулешов старался не потерять достижений немого кино и в то же время использовать звук как новое качество, которое рождается от его сочетания с изображением^[18]. Одновременно со съёмками «Горизонта» он оказывал творческую помощь немецкому режиссёру Эрвину Пискатору, снимавшему на «Межрабпомфильме» «Восстание рыбаков». В 1932 году вернулся к преподавательской деятельности на кафедре режиссуры Государственного института кинематографии.

В конце 1933 года на экраны вышел «Великий утешитель» по сценарию Александра Курса, написанному по мотивам биографии О. Генри^[19][20]. Этот фильм был снят методом предварительных репетиций, позволившим тщательно выверить сценарий. Кулешов писал^[21]:

Метод предварительных репетиций — это реабилитация актёра. Это удар по халтуре в кино. Предварительные репетиции дают возможность киноактёру под руководством режиссёра наиболее полно раскрыть образ. Срепетировав будущий фильм в системе заложенных в нём образов, и режиссёр и актёр вырываются из плена случая и априорно умозрительных построений.

В январе 1934 года Кулешов приступил к работе над сценарием «Кража зрения» по одноимённому рассказу Льва Кассиля о судьбе неграмотной крестьянки, сбежавшей в город от преследований кулака и прозревающей по мере овладения грамотой. Фильм был снят с применением репетиционного метода к концу 1934 года, но вскоре запрещён за формализм и смыт.

В 1935 году Кулешов получил приглашение в Таджиккино для постановки первого среднеазиатского звукового фильма. В основу сценария, написанного

После этого Кулешов сосредоточился на работе во ВГИКе, написал учебник «Основы кинорежиссуры», который был издан в 1941 году и впоследствии переведён на многие языки мира. В нём чётко, наглядно и доступно для начинающих кинематографистов изложена «азбука практики и теории режиссёрской работы»[23].

В 1940 году Кулешову поручили постановку фильма «Сибиряки» о сибирских школьниках, отыскавших трубку Сталина, которую тот курил в ссылке в Туруханском крае, и мечтавших во что бы то ни стало вернуть её владельцу. При сдаче «Сибиряков» председатель кинокомитета Иван Большаков предложил ему исправить — переснять и смонтировать — фильм «Случай в вулкане». В своих воспоминаниях Кулешов писал<^[24]:

...работа по режиссёрской консультации этой картины осталась в наших воспоминаниях как дело в творческом и этическом плане неприглядное и неприятное.

В первый день войны, 22 июня 1941 года, режиссёр получил распоряжение кинокомитета совместно с Аркадием Гайдаром в пятнадцать дней написать сценарий «Клятва Тимура»^[25]. Съёмки проходили под Ульяновском. Работа над фильмом была завершена в 1942 году в Сталинабаде, куда эвакуировалась киностудия «Союздетфильм». В 1943 году Кулешов снял лирическую киноповесть «Мы с Урала» о работе молодёжи в тылу. Фильм получил разрешительное удостоверение, но на экраны не вышел, вероятно, в силу своей стилистики, лишённой всякой патетики. Не дошла до зрителя и новелла «Учительница Карташова», снятая Кулешовым для Боевого киносборника «Юные партизаны»^[26].

В 1944 году Кулешова назначили директором ВГИКа. В 1945 году он вступил в

«Мы делаем картины — Кулешов сделал кинематографию», — написали ученики в предисловии к книге учителя «Искусство кино (мой опыт)», изданной в 1929 году. Киновед Наум Клейман так оценил его роль^[28]:

Не отбрасывая опыт Протазанова и Бау­эра, ничуть не принижая значения открытий Эйзенштейна, Вертова и Пудовкина, историк может утверждать, что родоначальником «героической эпохи» русского кино был Кулешов. Он рано осознал свою роль и исполнял её, как положено истинному интеллигенту: трудолюбиво и скромно, не требуя наград и привилегий, кроме права работать по-своему и говорить с публикой своим голосом.

Лев Кулешов умер в Москве 29 марта 1970 года на 72-м году жизни. Похоронен на Новодевичьем кладбище (уч. 1) рядом с новым захоронением Павла и Сергея Третьяковых; там же похоронена Александра Хохлова, пережившая мужа на пятнадцать лет^[29].

• Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935)
• Кандидат искусствоведения, профессор
  (1939)
• Доктор искусствоведения
  (1946)
• Народный артист РСФСР (1969)
• Орден Ленина (1967)
• Орден Трудового Красного Знамени (14.04.1944)

• 1917 — За счастьем — Энрико
• 1917 — Чёрная любовь
• 1920 — На красном фронте — житель прифронтовой полосы
• 1925 — Луч смерти — эпизод

• 1918 — Проект инженера Прайта
• 1920 — На красном фронте
• 1930 — Саша
• 1932 — Горизонт
• 1933 — Великий утешитель

В

• Кулешов Л. Практика кинорежиссуры. — М.: Гослитиздат, 1935. — С. 267.
• Кулешов Л. Репетиционный метод в кино. — М.: Кинофотоиздат, 1935. — С. 62.
• Кулешов Л. Основы кинорежиссуры. — М.: Госкиноиздат, 1941. — С. 464.
• Кулешов Л. Несколько слов о комбинированных съёмках // Опыт применения комбинированных съёмок на студиях художественных фильмов / М. Тихонов, Г. Болтянский. — М.: Госкиноиздат, 1941. — С. 3—5. — 46 с. — 700 экз.
• Кулешов Л. Азбука кинорежиссуры. — 2-е изд. — М.: Искусство, 1969. — 132 с.
• Кулешов Л. Кинематографическое наследие. Статьи. Материалы / В. П. Михайлов. — М.: Искусство, 1979.
• Кулешов Л. Собрание сочинений в трёх томах. — М.: Искусство, 1987.

• Советская школа монтажа

• Лебедев Н. Лев Кулешов // Очерк истории кино СССР. Немое кино (1918 – 1934 годы). — 2-е. — М.: Искусство, 1965. — С. 208—228. — 584 с.
• Кулешов Л., Хохлова А. 50 лет в кино. — М.: Искусство, 1975.

• Старый пионер. Обзорная статья Яна Левченко на Синематеке
• По заданию реввоенсовета. Лев Кулешов «О времени и о себе» // Журнал «Кругозор». — 1970. — № 9.
• Ана Оленина. Интервью с киноведом Е. А. Хохловой о ретроспективе режиссёра на Болонском кинофестивале
• Сведения о фонде Л.В. Кулешова на сайте РГАЛИ