Зловещие истории (фильм, 1919)

Зловещие истории
Unheimliche Geschichten
Постер с альтернативным названием фильма
Жанр	Ужасы
Режиссёр	Рихард Освальд
Продюсер	Рихард Освальд
В главных ролях	Конрад Фейдт, Райнхольд Шюнцель[нем.], Анита Бербер
Оператор	Карл Хоффманн[нем.]
Кинокомпания	Richard Oswald-Film AG
Длительность	112 мин.
Страна	Веймарская республика
Язык	немецкий
Год	1919
IMDb	ID 0010821
Медиафайлы на Викискладе

«Зловещие истории» (нем. Unheimliche Geschichten, также известен под названием «Жуткие ночи» нем. Grausige Nächte) — немой немецкий художественный фильм ужасов 1919 года режиссёра Рихарда Освальда. Фильм основан на произведениях «Явление» Ансельмы Гейне^[нем.], «Чёрный кот» Эдгара Аллана По, «Клуб самоубийц^[англ.]» Роберта Льюиса Стивенсона и сценариях Освальда и Роберта Либманна^[нем.].

Фильм начинается с рамочного вступления, действие которого происходит в антикварном книжном магазине. Безумный продавец приносит запрошенную книгу потенциальному покупателю, затем он начинает скакать и прыгать по магазину, спешно выпроваживает покупателей, а после гасит свет и уходит. В темноте, висящие на стене картины оживают и из них выходят три загадочные фигуры: Блудница (Анита Бербер), Дьявол (Райнхольд Шюнцель) и Смерть (Конрад Фейдт). Продавец, вернувшийся обратно в магазин, сталкивается с ними и пугается. Сверхъестественные существа, в свою очередь начинают над ним издеваться, после чего берут из разбросанных вокруг них книги и начинают читать пять историй^[1].

Эпизод «Явление»

Эпизод снят на основе рассказа «Явление» Ансельмы Гейне.

Женщину (Бербер) постоянно преследует сумасшедший муж (Шюнцель), с которым давно развелась. Однажды, когда он в очередной раз нападает в парке, ей на помощь приходит незнакомец (Фейдт). Влюбившись в неё с первого взгляда, незнакомец отвозит женщину в отель, где снимает для них обоих два номера. Пожелав ей спокойной ночи, он отправляется на встречу с друзьями. Позже, вернувшись пьяным обратно в отель, он стучится в номер женщины. Не получив ответа, он открывает дверь и обнаруживает, что комната совершенно пуста: отсутствует мебель, а со стен содраны обои. Незнакомец возвращается в свою комнату, полагая, что под воздействием алкоголя он плохо соображает и перепутал номера. На следующее утро он замечает, что комната женщины оклеена обоями и обставлена новой мебелью. Совершенно сбитый с толку, мужчина обращается к менеджеру отеля, чтобы выяснить, что случилось с женщиной, которую он привёл накануне вечером. Менеджер в ответ заявил, что тот приехал один, а женщины с ним не было. Слова менеджера также подтверждают сотрудники отеля и полиция. В отчаянии незнакомец подкупает одного из мужчин, чтобы рассказал ему о случившемся. Он сообщает незнакомцу, что женщина, которую он привёл в гостиницу, умерла от чумы и все стараются замять этот инцидент во избежание паники в городе. Ошеломлённым услышанным, незнакомец уходит прочь и дойдя до парка, падает в кусты^[2][3].

Эпизод «Рука»

Эпизод снят на основе сценария Роберта Либманна.

Двое мужчин (Фейдт и Шюнцель) влюблены в одну женщину (Бербер). Она не хочет решать, кто из них достоин её благосклонности и поэтому мужчины решают бросить кости за неё. Когда один из них выигрывает, проигравший мужчина (Шюнцель) приходит в ярость и душит соперника. Несколько лет спустя он снова встречает женщину, ради которой он когда-то совершил преступление. По её приглашению, он посещает театр, где она должна была выступать в качестве танцовщицы. Во время представления он замечает за занавеской когтистую руку, а за ней и призрачную фигуру убитого им соперника. От потрясений убийца теряет сознание в своей ложе. После спектакля его приглашают на спиритический сеанс, где он продолжает видеть образ преследующего его мертвеца. Когда гости уходят, женщина наблюдает как призрачная фигура появляется за спиной испуганного мужчины и убивает его^[4][5][6].

Эпизод «Чёрный кот»

Эпизод снят на основе рассказа «Чёрный кот» Эдгара Аллана По.

Трое мужчин выпивают в таверне. Один из них привлекает внимание путешественника (Фейдт) к пьянице (Шюнцель) сидящему за соседним столом, утверждая, что у него красивая жена. С явным любопытством к его жене, путешественник подходит к столику под видом случайного посетителя и заводит знакомство с пьяницей. Позже пьяный муж возвращается домой и замечает, что жена (Бербер) ласкает чёрного кота. Он начинает насмехаться над ней и пытаться ударить, но вместо этого бьёт кота. На следующий день жена приходит в таверну за своим пьяным мужем, который начинает её знакомить с новым приятелем и приглашать его домой. Между женой и путешественником быстро возникают чувства, но так же быстро пьяный муж застаёт их в объятиях друг друга. Путешественник уходит, а муж в ярости вышвыривает кота, а после убивает жену и замуровывает её тело в стене подвала. Когда на следующий день путешественник приходит навестить их, то пьяница сообщает ему, что жена уехала. Усомнившись в его словах, он обращается в полицию, которая соглашается обыскать дом. Во время обыска в подвале, путешественник замечает, что влажная штукатурка в стене начинает крошится. Разбив кладку стены он видит, как из дыры выбегает чёрный кот, который изобличает убийцу, замуровавшего его вместе с мёртвой хозяйкой^[7][8].

Эпизод «Клуб самоубийц»

Эпизод снят на основе рассказа «Клуб самоубийц» Роберта Льюиса Стивенсона.

Детектив Артур Силас (Шюнцель) осматривает снаружи странный заброшенный дом. Он взбирается на различные лианы и шпалеры и замечает людей находящихся внутри здания. Проникнув во внутрь дома, он попадает в очень необычный клуб. Президент клуба (Фейдт) объясняет ему, что теперь он состоит в клубе самоубийц, где каждый может вступить, но никто не сможет покинуть его. Далее он проводит детектива в главную комнату, над входом которой размещена надпись из «Божественной комедии» Данте: «Оставь надежду, всяк сюда входящий». В главной комнате члены клуба собираются для того, чтобы вытянуть карты из колоды, и тот, кому достанется пиковый туз, должен будет совершить самоубийство. Когда очередь доходит до детектива, ему выпадает роковой туз. После того как остальные члены клуба расходятся, президент усаживает Силаса на своё кресло и показывает ряд кнопок, объясняя функции каждой из них. При нажатии на первую кнопку Силас оказывается прикованным к креслу, а вторая кнопка, по словам президента, приводит к мгновенной смерти. Выходя из комнаты, президент сообщает ему, что он должен покончить с собой до полуночи, которая наступит через десять минут. Пребывая в полном отчаянии, Силас проводит остаток времени, размышляя о том ему как спастись. Когда время подходит к концу, он падает на стол, притворяясь мёртвым. В полночь заходит президент и удовлетворившись результатом, садится на своё кресло. Внезапно Силас вскакивает и нажимает на первую кнопку. Президент обездвижен, а детектив покидает комнату невредимым^[9][10].

Эпизод «Призрак»

Эпизод снят на основе сценария Рихарда Освальда.

Эпоха рококо. Жена (Бербер) чувствует себя одинокой и обделённой вниманием своего мужа (Фейдт). Однажды ночью в их дом доставляют барона (Шюнцель), с которым случился несчастный случай во время поездки в карете, и он просит о помощи и ночлеге. Женщина рада такому развлечению и начинает проводит много времени с гостем. Барон, в свою очередь, наслаждается обществом дамы и охотно рассказывает истории о своей доблести и героических подвигах. Она в восторге от рассказов и быстро соблазняется вниманием барона. Однако у мужа возникают подозрения и, оценив ситуацию, он придумывает план, как поставить своего самонадеянного гостя на место. Он внезапно уезжает, объявив, что дела требуют его присутствия в другом месте на несколько дней. В тот же вечер, когда женщина и барон вместе ужинают, неожиданно картины и лампы в комнате начинают двигаться сами по себе. Пребывая в полном ужасе, они замечают как из ниоткуда появляются тёмные фигуры в капюшонах и окружают их. Барон, сильно испугавшись, бежит из замка. Приходит муж и испуганная жена почувствовав облегчение, смеётся вместе с ним над «исчезнувшим» героем^[9][10].

Завершается фильм сценой, в которой продавец книг приводит местную полицию, чтобы арестовать сверхъестественных нарушителей, скрывающихся в его магазине. Полицейские ничего не обнаруживают и уходят. Когда продавец снова остаётся один, все три существа, вернувшиеся к своим картинам, продолжают издеваться над ним, и в конечном итоге он спасается от них бегством^[11][12][13].

Раздел составлен на основе материалов киноведа Рольфа Гисена^{[нем.][14]}.

Одним из пионеров в развитии немецкого фильма ужасов и экспрессионизма являлся австрийский режиссёр Рихард Освальд (1880-1963). Он создал ряд мистических кинокартин о Шерлоке Холмсе, а также истории, исследующие тайны и сверхъестественные явления, как «Собака Баскервилей^[нем.]» (1914), «Зловещий дом^[нем.]» (1916) и «Портрет Дориана Грея^[нем.]» (1917), которые впоследствии послужили основой для зарождавшегося жанра ужасов. Однако наиболее известной работой режиссёра в этом жанре стала картина 1919 года «Зловещие истории», где главные роли исполнили Конрад Фейдт, Райнхольд Шюнцель и Анита Бербер^[15][16][2]. Фильм был одним из первых «омнибус-фильм ужасов» и представлял собой экспериментальный формат, в котором несколько коротких историй в жанре ужаса и саспенса обрамлены рамочным повествованием и объединены в полнометражную киноленту^[17][18].

Премьера фильма «Зловещие истории» состоялась 6 ноября^{[~ 1]} 1919 года в кинотеатрах Ufa-Theater^[нем.] и в Richard-Oswald-Lichtspiele^[нем.] в Берлине^[14][2].

Оригинальный негатив фильма считается утерянным, однако в 1992 году была найдена и восстановлена сохранившаяся нитратная копия в архиве Французской синематеки^[20][21].

В 1932 году Освальд снял звуковой ремейк одноимённого фильма^[нем.] с Паулем Вегенером, Паулем Хенкельсом^[нем.] и Виктором де Кова^[нем.]. В основу сюжета, как и в ленте 1919 года, вошли рассказы «Чёрный кот» и «Клуб самоубийц», которые были объединены вместе с адаптацией произведения Эдгара Аллана По «Система доктора Смоля и профессора Перро»^[22].

Журнал Der Kinematograph в критическом обзоре подчёркивал оригинальность жанра фильма, отмечая, что материал выбранных произведений, а также его сосредоточенность на сверхъестественном отличало его от скучных драм, которые снимали в то время. Издание также восторженно отозвалось о режиссёрской работе Освальда и об игре главных актёров, в особенности отмечали Конрада Фейдта, назвав «великим актёром»^[23][24]. Критик из Berliner Tageblatt писал: «Такой тип фильма является новым. В каком-то смысле он доказывает, что для создания эффективного фильма не нужны тысячи статистов и огромный продакшн; всего этого можно добиться и другими способами. Эксперимент удался в двух отношениях: было использовано самое проверенное средство — саспенс. С другой стороны, фильмы были полностью основаны на актёрской игре, на том типе мыслящих актёров, без которых эти в основном бесхарактерные произведения были бы невозможны»^[25][26].

В неоднозначной рецензии газеты Der Film один критик назвал фильм «привлекательной попыткой перенести литературную форму кабаре на большой экран» и оценил его «в целом и в отдельных частях решительным успехом». В то же время критик отметил, что «несмотря на название, в фильме отсутствует последовательный тон», а наличие рамочной истории в сюжете он счёл «ненужной»^[23].

В ретроспективных обзорах критики и историки кино часто рассматривают эпизод «Призрак» как наименее успешную историю в жанре ужаса, в то время как сильными считают эпизоды «Явление», «Рука» и «Чёрный кот»^[12][27][28]. Критик Катарина Лоу в своём обзоре указывает на то, что некоторые кульминационные сцены в эпизодах «фактически предвосхищает самый леденящий и тревожный мотив многочисленных фильмов Хичкока». Между тем Лоу считает, что фильм недостаточно состарился и указывает на то, что интерьерные декорации выглядят «неубедительно и ветхо», а актёрская игра «кажется довольно натянутой». В заключении своей рецензии она отмечает, что «Зловещие истории» остаётся значимым фильмом, несмотря на то, что не является шедевром немецкого кинематографа^[29].

Комментарии

Источники

• Giesen, Rolf. The Nosferatu Story: The Seminal Horror Film, Its Predecessors and Its Enduring Legacy (англ.). — McFarland, 2019. — 231 p. — ISBN 9781476635330.
• Hans, Anjeana K. Gender and the Uncanny in Films of the Weimar Republic (англ.). — Wayne State University Press, 2014. — 304 p. — ISBN 9780814338957.
• Jones, David Annwn. Re-envisaging the First Age of Cinematic Horror, 1896-1934: Quanta of Fear (англ.). — University of Wales Press, 2018. — 272 p. — ISBN 9781786833365.
• Soister, John T. Conrad Veidt on Screen: A Comprehensive Illustrated Filmography (англ.). — McFarland, 2002. — 332 p. — ISBN 9780786412891.
• Smith, Don G. The Poe Cinema: A Critical Filmography of Theatrical Releases Based on the Works of Edgar Allan Poe (англ.). — McFarland, Incorporated, Publishers, 2003. — 315 p. — ISBN 9780786417032.

Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии.