Камертон (эталон высоты)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
У этого термина существуют и другие значения, см. Камертон (значения).
10-октавная равномерно темперированная гамма с набором A на 440 Гц

Камерто́н (нем. Kammerton, англ. concert pitch) — эталон высоты звука, применяемый в практике музыкального исполнительства для соотнесения звука заданной частоты с избранным музыкальным звуком — как правило, со звуком a1 (ля первой октавы). В современной России музыканты-практики для обозначения эталона высоты используют слово «строй» в значении «тон настройки» (инструмента, голоса, хора).

Для фиксации и воспроизведения эталона начиная с XVIII в. используется небольшое устройство одноимённого названия (в России конца XVIII века оно называлось словом «стройник»[1]).

Единого абсолютного физического эталона для относительного музыкального звука не существует. Ныне для исполнения академической музыки в ряде стран (в том числе в России) принят стандарт a1 = 440 Гц. Использовавшиеся в прежние времена стандарты высоты отличаются от нынешнего вплоть до целого тона (вниз или вверх).

Эталоны высоты в XVII—XVIII вв.

Термин Kammerton (букв. камерный звук) возник от названия фиксированной по высоте настройки, применявшейся в камерной инструментальной музыке Германии в XVII—XVIII вв. Согласно М. Преториусу, камерный тон «применяется для увеселения публики в ходе застолья и пиршеств» («vor der Taffel und in Conviviis zur fröligkeit gebraucht»).

Для настройки хора и органа в то же время использовался другой эталон, который назывался «хоровым тоном» (Chorton) или «органным тоном» (Orgelton). В 1612 г. хоровой тон М. Преториус описывал как звук, лежащий целым тоном ниже камерного[2]. Около 1700 г. под влиянием французских деревянных духовых инструментов камерный тон (во Франции описывавшийся как фр. ton de chapelle) распространился в Германии и стал ниже хорового тона. Эту перемену описал (в книге 1752 г.) И. И. Кванц[3]. Ещё раньше (в словаре 1732 г.) на это же указал знаменитый немецкий лексикограф И. Г. Вальтер[4].

До начала XVIII в. измерения камертона были относительными (в выражениях типа «на полтона выше чем…», «на тон ниже чем…»). Благодаря исследованиям выдающегося физика

Парижской оперы в 1704 г. был измерен как 405,3 Гц. Первый прибор камертон (1711), разработанный в Англии, имел частоту звука a1=419 Гц[5]
.

Другие исторические стандарты высоты

В России с конца XVIII в. до 1885 г. применялся так называемый «петербургский камертон»: a1 = 436 Гц (впервые был измерен работавшим в Петербурге итальянским композитором и дирижёром Дж. Сарти). В 1885 г. на Международной конференции в Вене (т.наз. нем. Stimmtonkonferenz) в качестве эталона был признан «нормальный тон» (нем. Normalton), а именно a1 = 435 Гц.

Ныне для исполнения академической музыки, написанной с середины XIX в. по сей день, принят стандарт a1 = 440 Гц, который был установлен на

ISO)[6]
. Звук указанной частоты издают современные (акустические) камертоны, (электронные) тюнеры и прочие приборы, применяющиеся для настройки музыкальных инструментов.

Эталон высоты в аутентичном исполнительстве

В исполнениях старинной музыки современные аутентисты используют различные эталоны. Для барочной музыки в целом распространён стандарт a1 = 415 Гц (примерно на полтона ниже «обычного фортепианного» ля). Этот стандарт не опирается на какой-либо один или «самый истинный» старинный источник (теоретический трактат и т. п.), но принят музыкантами-исполнителями по негласному консенсусу. Кроме того, в музыке барокко, где заняты музыкальные инструменты, применяются[7]

  • для североитальянского барокко (Габриели, Монтеверди и т. п.) a1 = 460 Гц и выше[8]
  • для французского и южноитальянского барокко a1 = 392 Гц
  • для венской классики (Моцарт, Гайдн и т. п.) и раннего романтизма (ок. 1750—1850) a1 = 430 Гц
  • для исполнения немецкой хоровой и органной музыки XVII в. a1 = 415 Гц

Ещё более сложен вопрос об эталоне высоты в музыке Ренессанса. Видный британский музыковед Дейвид Вулстен, например, приводит весьма убедительные аргументы в пользу того, что в английской церковной полифонии XVI века ля звучало на полтора тона выше, чем современное ля (440 Гц)[9]. При этом хормейстеры, специализирующиеся на этом репертуаре, считают исполнение в такой транспозиции практически нереальным, как, например, П.Филлипс, который в интерпретациях своего коллектива «Tallis Scholars» придерживается более скромной транспозиции на целый тон вверх[10].

Таким образом, разброс эталонных высот для настройки инструментов и хора в интерпретациях аутентистов весьма значителен. Субъективно аутентистские интерпретации воспринимаются как «пониженные» или «повышенные» (вплоть до целого тона) по отношению к «привычной» высоте звука. Это обстоятельство (особенно если интервал сдвига не соответствует точно равномерно темперированному — «фортепианному» — полутону) причиняет физиологическое неудобство обладателям абсолютного слуха.

Примечания

  1. ↑ Сарти // Музыкальный Петербург. Энциклопедический словарь. — Кн. 3. — СПб., 1999. — С. 91.
  2. ↑ Syntagma musicum II, S. 14 ff.
  3. ↑ Nachdem aber die Französen nach ihrem angenehmen tiefern Tone, die deutsche Querpfeife in die Flöte transversie <…> gewandelt hatten, hat man in Deutschland auch angefangen, den hohen Chorton mit dem Kammertone zu verwechseln.
  4. ↑ Musicalisches Lexicon. Leipzig, 1732, S. 130 ff.
  5. БРЭ
    . — Т. 12. — 2008. — С. 623.
  6. ↑ Стандарт был подтверждён этой организацией в 1975 г. под номером ISO 16:1975 Архивная копия от 20 октября 2014 на Wayback Machine
  7. ↑ Справка дана по журналу Muse Baroque (февраль 2010) Архивная копия от 11 ноября 2016 на Wayback Machine.
  8. ↑ В аудиозаписи (тематической подборке) итальянской инструментальной музыки XVII в. под названием Il viaggio musicale (2000) барочным оркестром Il Giardino Armonico установлен эталон a1 = 466 Гц, который руководитель ансамбля Дж. Антонини описывает как «типичный для Северной Италии» (CD Teldec 8573-82536-2, буклет, с.9).
  9. ↑ Wulstan D. Tudor music. London: Dent, 1985, pp. 192-249 (глава 8). Критику см. в статье: Bowers R. To chorus from quartet // English choral practice, 1400-1650. Cambridge, 1995, p. 43 ff.
  10. ↑ Phillips P. Beyond authenticity // Companion to medieval and Renaissance music, ed. T. Knighton and D. Fallows. London, 1992, p.46.

Литература

  • Kreitner K. Renaissance pitch // Companion to medieval and Renaissance music, ed. T. Knighton and D. Fallows. London, 1992, p.275-283.
  • Gebhard, Hans. Praktische Anleitung zur Aufführung der Vokalmusik des 16. bis 18. Jahrhunderts. — Frankfurt am Main: Peters, 1998. — ISBN 3-87626-170-8.
  • Haynes, Bruce. A History of Performing Pitch: The Story of A. Lanham (Maryland). — Oxford: Scarecrow Press, 2002.
  • Высота // Музыкальный словарь Гроува. — М., 2007. — C. 210.
  • Myers H. Pitch and transposition // A performer’s guide to Renaissance music, ed. by J. T. Kite-Powell. 2nd ed. — Bloomington: Indiana University Press, 2007. — P. 290—299.
  • Камертон // Большая российская энциклопедия. — Т.12. — 2008. — С. 623.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Камертон_(эталон_высоты)&oldid=137747982