Музыкальный строй

Музыка́льный строй — система, задающая соответствие ступеней музыкального звукоряда звукам определённой высоты^[1]. Музыкальный строй представляется как совокупность числовых отношений частот основных тонов входящих в него звуков или эквивалентным способом, позволяющим вычислить эти отношения.

Существует несколько исторически значимых музыкальных строев — пифагоров (другое название — «пифагорейский»), чистый, среднетоновый (другое название — «мезотонический»), равномерно темперированный. На современных музыкальных инструментах с фиксированной высотой звука обычно используется равномерно темперированный строй.

При настройке музыкальных инструментов западноевропейской традиции основное значение имеет результирующее сочетание разновысотных звуков. Например, чистый строй характеризуется «чистым» (то есть без биений) звучанием «белоклавишных» квинт^[2]; при этом другие квинты (между «чёрными клавишами», либо «сочетание белой и чёрной клавиш») звучат уже не так чисто, а некоторые — откровенно фальшиво, со значительными биениями (так называемые волчьи квинты). Если при настройке инструмента немного изменить высоту того или иного звука, можно добиться улучшения «акустического» качества интервалов и аккордов, которые, не будучи идеально чистыми, тем не менее звучат приемлемо для слуха (как, например, на равномерно темперированном фортепиано).

Изучением музыкальных строев традиционно (начиная с греческой античности) занималась теория музыки, с Нового времени и до наших дней —

Термин «музыкальный строй» также может означать:

• Абсолютный высотный строй, то есть задание (наряду с относительными интервальными отношениями) эталонной частоты звучания, например, принятого в академической музыке стандарта a¹=440 Hz; подробней см. «Камертон».
• Характеристику транспонирующих инструментов, указывающую на отличие их реального звучания от нотированного (труба in B, кларнет in A); подробней см. Транспозиция.
• Фиксированный или (противоположный ему) «свободный» способ настройки музыкальных инструментов; инструменты с закреплённой (например, с помощью
  ладков как у гитары, или труб различной длины как у органа) высотой звука называют инструментами «с фиксированным строем». Инструмент, на котором можно извлекать непрерывный диапазон высот (как на тромбоне
  ), иногда называют инструментом «с нефиксированным строем».
• Способ настройки струн щипковых и смычковых инструментов. Примеры строев:
  • терцовый — балалайка CEG (в народном строе).
  • квартово-унисонный — балалайка EEA (в академическом строе).
  • кварто-терцовый — классическая гитара EADGHE (терция GH).
  • квартовый — домра EAD, контрабас EADG, бас-гитара EADG.
  • квинтовый — скрипка GDAE, альт CGDA, виолончель CGDA, четырёхструнная домра GDAE, мандолина GDAE.
• Основную тональность и лад, то есть звукоряд, на который конструктивно рассчитан инструмент^{[источник не указан 1458 дней]}. Примеры: свирель ре мажор, гармонь до мажор.

В России XIX — начала XX веков под строем также понимали музыкальный лад (то же, что нем. Tonart)^[3], с коннотацией мажорной или минорной «настройки» диатонического октавного звукоряда («мажорные строи», «минорные строи», «строи с бемолями», «строи одного наклонения» и т. п.). Это словоупотребление ныне устарело (2021).

• Гитарный строй

• Зубов А.Ю. Строй музыкальный // Большая российская энциклопедия (электронная версия). — М., 2018.
• Barbour, J. Murray. Tuning and temperament: a historical survey. East Lansing, Michigan, 1951.
• Lindley, Mark. Stimmung und Temperatur // Geschichte der Musiktheorie, Bd. 6: Hören, Messen und Rechnen in der Frühen Neuzeit. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1987, SS.109-331.
• Волконский А. М. Основы темперации. Москва: Композитор, 1996 — 91 с. ISBN 5-85285-184-1; 2-е издание, исправленное и дополненное. Москва: Композитор, 2003 — 64 с. ISBN 5-85285-608-8
• Auhagen W. Stimmung und Temperatur // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Sachteil. Bd. 8. Kassel usw., 1998, Sp. 1831—1847
• Rasch, Rudolf. Tuning and temperament // The Cambridge history of Western music theory. Cambridge: Cambridge University Press, 2008, pp.193-222.
• См. также литературу при статье Музыкальная акустика.