Каток и скрипка
«Каток и скрипка» | |
---|---|
![]() | |
Жанр | мелодрама |
Режиссёр | Андрей Тарковский |
Авторы сценария |
Андрей Кончаловский Андрей Тарковский |
В главных ролях |
Игорь Фомченко Наталья Архангельская |
Оператор | Вадим Юсов |
Композитор | Вячеслав Овчинников |
Кинокомпания | Киностудия «Мосфильм». Творческое объединение детских фильмов |
Дистрибьютор | Мосфильм |
Длительность | 46 мин. |
Страна |
![]() |
Язык | русский |
Год | 1960 |
IMDb | ID 0053987 |
«Каток и скрипка» — короткометражный фильм, дипломная работа Андрея Тарковского (1960).
Сюжет
![]() | В разделе не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). |
Сентиментальный рассказ о мальчике,
«Путешествие» мальчика в музыкальную школу разрастается в целый эпизод: он останавливается у витрины с
Поначалу старший герой воспитывает младшего и покровительствует ему. На обратном пути с урока «музыкант» оставляет свой инструмент на катке и солидно отправляется с новым другом на обеденный перерыв. Они переживают целый ряд совместных приключений. Они видят, как большой оболтус обижает малыша, и рабочий преподаёт мальчику ненавязчивый урок мужества. Ему приходится самому заступиться за обиженного и получить взбучку от обидчика. Зато он возвращает малышу отбитый в драке мяч. Потом в толпе москвичей они долго глазеют, как тяжёлое чугунное ядро крушит старый кирпичный дом.
Потом происходит размолвка: мальчик, который успел украдкой снять галстук, чтобы походить на рабочего человека, оскорблен тем, что новый друг называет его, как дворовая шпана, «музыкантом», и швыряет на мостовую хлеб, который он нёс для общего завтрака. Он ещё не знает ни высокого смысла слова «музыкант», ни цены хлеба. Рабочий оскорбляется за хлеб. Инстинктивно мальчик угадывает свою оплошность, наступает примирение, и тогда свершается самое главное: под высокими гулкими сводами ворот мальчик достаёт из футляра свою скрипку и объясняет новому другу то немногое, что он успел узнать в школе, а потом играет для него. И это первый подлинный урок музыки — и даже искусства — для них обоих. Молодой рабочий парень с незнакомым дотоле уважением рассматривает маленькую детскую скрипочку с замысловатым рисунком эф и, притихнув, слушает игру своего нового друга, уже не стеснённую стуком метронома, но дисциплинированную им. И рабочий человек, гордящийся мозолями на руках, теперь с пониманием смотрит и на мозоль, натертую скрипкой на подбородке маленького «музыканта». Так же инстинктивно, молча, как мальчик понял смысл труда и цену хлеба, он осознаёт в эти мгновения великий труд и великую силу искусства. Своё взаимопонимание герои решают отметить простым, житейским образом: совместным походом в кино на старого доброго «Чапаева». Но случается непоправимое: строгая мама, которая не вникает и ровно ничего не понимает в значительности и важности случившегося, запирает маленького музыканта на ключ, и девушка уводит погрустневшего водителя катка в кино.
Последний кадр этого дипломного фильма неоспоримо и узнаваемо «тарковский»: мальчик в красной рубашке, которую он успел специально надеть, бежит по широкому свежему асфальту к сверкающему красному катку. Мечта компенсирует грубые травмы действительности.
Художественная ценность
По мнению оператора фильма
«Почему
Этот первый дипломный фильм, по мнению М. Туровской, обнаруживает зачатки будущих тематических и стилистических поисков режиссёра. «Очевиднее всего в нём радость раскрепощения камеры. Вся среда фильма, снятая в цвете, наполненная игрой солнечных пятен, зеркальных отражений, бликами воды — живая, пульсирующая, предвесенняя.
Начиная от затейливой натуры — подъезда старого московского дома с окном, застеклённым разноцветными стёклышками, до горбатых переулков, гулкой подворотни, высокого коридора музыкальной школы с янтарным натёртым паркетом и огромным готическим креслом, на которое взгромождается мальчик, — всё неоспоримо московское, обжитое, настоящее. Но нигде оно не оборачивается „мёртвой натурой“ или столь модной впоследствии „ностальгией“. Всё включено в живой, подвижный поток жизни. Крошечная подробность — мальчик останавливается у витрины с зеркалами — разворачивается в целый этюд радостного солнечного блеска, многократно размноженной улицы с куском дома, троллейбусом, женщиной, целой россыпью яблок — в прелестный экзерсис кинокамеры. Асфальт, политый внезапно хлынувшим дождём, отражает ослепительную голубизну неба. Старая подворотня, полная не только звуков маленькой скрипки, но и дрожащих солнечных бликов, облита голубизной: голубизной старой облупившейся краски, синего комбинезона рабочего, нарядного бархата скрипичного футляра. Диалог красного и жёлтого катков или гармония красной рубашонки мальчика и красного катка на сером влажном асфальте создают звонкую, молодую гамму. В фильме не так важны собственно сюжетные мотивы — друзья, большой и маленький, теряют друг друга в дождь, — сколько сам этот дождь, весёлый, крупный ливень, обрушивающийся на толпу, глазевшую, как сносят дом. Ливень так же, как зеркала в витрине, становится самостоятельным эпизодом в картине, он „значит“ не меньше, чем её перипетии. Всё это потом войдёт в кинематограф Тарковского, приумножится в нём, преобразится и созреет. Так же как подспудная драматическая, даже трагедийная нота насильно разрушенных отношений, невольного обмана, высоты и бессилия искусства»[2].
Награды
Первая премия на фестивале студенческих фильмов в Нью-Йорке в 1961 году.
В ролях
- Игорь Фомченко — Саша
- Владимир Заманский — Сергей
- Наталья Архангельская — девушка с соседнего катка
- Марина Аджубей — девочка в музыкальной школе
- Юра Бруссер
- Слава Борисов
- Саша Витославский
- Коля Казарев
- Гена Клячковский
- Игорь Коровиков
- Женя Федченко
- Таня Прохорова — девочка во дворе
- Антонина Максимова — мама Саши
- Людмила Семёнова — учительница музыки
- Галина Жданова — соседка
- Саша Ильин — ученик музыкальной школы
- Марина Фигнер — мама ученика музыкальной школы
Съёмочная группа
- Оператор: Вадим Юсов
- Художник: Савет Агоян
- Композитор: Вячеслав Овчинников
- Режиссёр: О. Герц
- Звукорежиссёр: Владимир Крачковский
- Монтаж: Любовь Бутузова
- Костюмы: Анна Мартинсон
- Грим: А. Макашёва
- Редактор: С. Бахметьева
- Комбинированные съёмки: операторы Б. Плужников, В. Севостьянов, художник А. Рудаченко
- Директор картины: А. Каретин
А. Тарковский о фильме «Каток и скрипка»
![]() | В разделе не хватает ссылок на источники (см. рекомендации по поиску). |
- «Поэзия вещи родится только тогда, когда она будет правдива и фактурна. Они и слов-то почти не говорят в картине. Нам ведь главное — это среда. Соотношение среды с жизненно правдивыми характерами должно создать ту условность, о которой я говорил. Мы привыкли видеть условность как нечто непонятное, я же свою условность вижу земной. Я свою концепцию готов доказывать всюду. Я не вижу иначе».
- «Здесь, по существу, происходит трагедия. Он потрясён, что мальчик не пришёл, и этот мир для него закрылся».
- «Взгляд на кинематограф как на действие. Во всём фильме 35 фраз».
Примечания
- ↑ Кончаловский А. С. Низкие истины. — М.: Совершенно секретно, 2001. — 384 с. — ISBN 5-89048-057-X.
- ↑ Туровская М. И. [www.lib.ru/CINEMA/kinolit/TARKOWSKIJ/turtarkowskij.txt 71/2, или Фильмы Андрея Тарковского]. — М.: Искусство, 1991. — 258 с. — ISBN 5-210-00279-9.
Литература
- Смелков Ю. «Каток и скрипка» // Искусство кино. — 1961. — № 8. — С. 25—26.
Ссылки
- «Каток и скрипка» на сайте проекта об Андрее Тарковском.
- «Каток и скрипка» на сайте «Энциклопедия отечественного кино».
- «Их первые фильмы». — [inoekino.ru/prod.php?id=1968 Ч. 1]. — (Серия «Коллекционное издание»).
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист |