Место преступления (фильм, 1949)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Место преступления
англ. Scene of the Crime
Постер фильма
Жанр
Фильм нуар
Режиссёр
Рой Роулэнд
Продюсер Гарри Рапф
Авторы
сценария		 Чарльз Шни
Джон Бартлоу Мартин (рассказ)
В главных
ролях
Глория Дехейвен
Оператор Пол Вогел
Композитор
Андре Превен
Кинокомпания Metro-Goldwyn-Mayer
Дистрибьютор Metro-Goldwyn-Mayer
Длительность 94 мин
Страна  США
Язык английский
Год 1949
IMDb ID 0041847

«Место преступления» (

Роя Роулэнда, который вышел на экраны в 1949 году
.

Фильм рассказывает о лейтенанте отдела убийств полиции

букмекерскую сеть
в городе.

В 1950 году фильм был номинирован на Премию Эдгара Аллана По в номинации «лучший художественный фильм».

Сюжет

Поздно вечером на одной из улиц

Арлин Дал
), с которой он прожил в счастливом браке уже четыре года. Глория очень переживает по поводу опасной работы мужа и его частых срочных вызовов на работу, безуспешно уговаривая его найти более спокойное место.

На следующий день в газете выходит статья об убийстве Монигана, написанная криминальным репортёром Бобом Херкмайкером (

Том Хелмор), который предлагает Майку выгодную высокооплачиваемую должность в его сталелитейной компании, однако Майк отказывается от этого предложения. Позднее детективы прослушивают пьяную болтовню Тёрка с проститутками, в ходе который он заявляет, что вместе с Лейфом ездил на дело, во время которого тот застрелил Монигана. Майк подозревает, что орудие убийства всё ещё может быть у Лейфа. Майк даёт Лили прослушать запись разговора Тёрка об убийстве Монигана, после чего она соглашается помочь полиции, хотя и показывает, что расстроена тем, что Майк общался с ней только ради дела. В участке Майку сообщают, что Тёрк успел выехать из гостиницы, прежде чем его успели задержать. Ночью Лили звонит Майку, сообщая адрес Лейфа. Майк приезжает на квартиру к спящему Лейфу, обнаруживая у него специальную перчатку, имитирующую уродство, и револьвер, который мог быть орудием убийства. Проснувшийся Лейф набрасывается на Майка, который в драке одерживает верх. Он надевает на Лейфа наручники и выводит на улицу, чтобы доставить в участок. Лейф успокаивается, когда узнаёт, что Майк из полиции, так как боялся, что на него напали бандиты, нанятые ограбленными букмекерами. В этот момент из проезжающей машины по ним открывают огонь, в результате чего Лейфа убивает наповал, а Майк отделывается лёгким ранением. После этого случая Майк догадывается, что Лили действует заодно с Тёрком и они специально его подставили. Майк приезжает на тайную встречу с Хиппо, который сообщает, что Тёрк и Лейф в своё время решили грабить букмекерские точки, рассчитывая разгромить существующую букмекерскую сеть и подмять её под себя. Майк докладывает капитану Форстеру, что Тёрк и Лейф в качестве прикрытия используют коллекторское агентство
, и сегодня Тёрк собирается нанести очередной удар по букмекерской точке. Майк предлагает установить за агентством полицейское наблюдение, и в нужный момент схватить Тёрка и его компанию. Однако капитан требует вместо этого довести до Тёрка через Хиппо информацию о том, что полиции всё известно, и тогда не надо будет устанавливать наблюдение, так как Тёрк не будет осуществлять налёт. Возмущённый решением руководства дать возможность преступникам уйти в последний момент, Майк заявляет капитану, что увольняется со службы и оставляет свой значок. После его ухода капитан поручает Гордону связаться с Хиппо и выполнить приказ. В отсутствие Майка Пайпер принимает срочный звонок, сообщающий о местонахождении человека с изуродованной левой рукой. Решая после двух провалов восстановить свою репутацию сильного оперативника, он в одиночку выезжает по названному адресу, однако гибнет, угодив в бандитскую ловушку. В тот момент, когда в ресторане Майк празднует вместе с Глорией и Лорфилдом свой переход к нему на службу, Гордон сообщает ему о гибели Пайпера. Получив у Гордона обратно свой значок, Майк немедленно выезжает к Лили, понимая, что этим звонком пытались убить его, и она в этом замешана. Когда Майк утверждает, что это Тёрк убил Лейфа и Пайпера, Лили вынуждена признать, что это так. Далее она заявляет, что любит Тёрка, и не даст никакой информации против него. Майк арестовывает Лили и поручает Гордону взять Вебсона. Тем временем Глория сообщает, что на время уезжает к матери. После задержания Вебсона Майк запугивает его тем, что даст в прессу информацию о том, что это он возглавляет банду, которая громит букмекерские точки. Это пугает Вебсона, который говорит, что букмекеры тут же убьют его, после чего сознаётся, что просто был наводчиком на букмекерские точки, и выдаёт адрес, где скрываются Тёрк и Ратцо.

Полиция окружает бандитов, которые, укрывшись в бронированном автомобиле, открывают мощный огонь. Майк садится за руль грузовика и на полном ходу врезается в машину Тёрка, переворачивая её, в результате чего она загорается. Майк убивает Ратцо, когда тот, выбравшись из машины, продолжает стрелять. Затем он вытаскивает из машины смертельно раненого Тёрка. В больнице Тёрк подтверждает слова Майка о том, что во время ограблений он для маскировки использовал специальную перчатку, чтобы имитировать изуродованную руку, а также наносил на лицо специальный крем, чтобы оно казалось покрытым прыщами. Перед смертью Тёрк сообщает, что Мониган был неподкупным офицером, и никто не собирался его убивать, просто Мониган случайно встретил их в тот момент, когда они собирались ограбить букмекерскую точку. После завершения дела капитан Фостер подводит его итоги — было похищено 99 тысяч долларов, убито четыре человека и совершено неизвестное число ограблений, но теперь этому положен конец. Фостер рассказывает, что одновременно с делом Тёрка он проводил операцию по уничтожению букмекерской сети, освободив город от всех её руководителей. И потому, чтобы успешно завершить свою операцию, он не разрешил форсировать дело Тёрка. После этого Майк торопится в аэропорт к Глории, однако с горечью видит взлетающий самолёт. Повернувшись на её голос, Майк видит, что Глория никуда не улетела, а ждёт его. Они обнимают и целуют друг друга.

В ролях

Создатели фильма и исполнители главных ролей

В 1948 году кинокомпанию

Роберта Бенчли и Пита Смита»[1]. Затем «Роуленд вернулся к полнометражным фильмам, поставив крепкий криминальный триллер „Убийца Маккой“ (1947), в котором студия предприняла попытку ужесточить экранный образ лёгкого комедийного актёра Микки Руни». Позднее Роуленд поставил «один из самых крутых фильмов, которые были когда-либо выходили на MGM, „Полицейский-мошенник“ (1954), жестокую криминальную историю с Робертом Тейлором в главной роли. В то же время Роуленд добился своего наиболее значимого признания с детской фантазией „5000 пальцев доктора Т“ (1953), культовым фильмом по истории Доктора Сьюза». В дальнейшем Роуленд поставил ещё два фильма нуар — «Свидетель убийства» (1954) и «Клевета» (1957)[1]. По информации Американского института киноискусства, «этот фильм стал последним для продюсера Гарри Рапфа, кинокарьера которого охватила четыре десятилетия. Он поступил на MGM в 1924 году и умер от сердечной недостаточности 7 февраля 1949 года через неделю после начала съёмок этого фильма», и картину заканчивал другой продюсер[2][3]
.

Как указывает Миллер, «

Гленна Форда в мелодраме «Доктор и девушка» (1949)[1]
.

История создания фильма

Как отмечает историк кино Гленн Эриксон, на протяжении 1930-40-х годов «хорошо смазанные колёса кинофабрики

Луисом Б. Майером версии реальности» Шари решил создавать «адекватные реальности фильмы со смыслом. Картины Шари на социальные темы не принесли особого успеха, тем не менее он смог привнести „нуаровую“ атмосферу в криминальные триллеры студии»[4]. Хэл Эриксон также отмечает, что Шари «принёс столь необходимую дозу острого реализма на эту почтенную студию»[3]
.

Хотя по мнению историков кино Боба Порфирио и Аллена Силвера, «кажется немного неуместным иметь в фильме нуар такого актёра, как Вэн Джонсон, однако такого рода аномалии были типичны для недолговечной серии нуаров MGM в годы правления Дора Шари». Тем не менее студии удалось «обеспечить плавный переход от своих гангстерских фильмов 1930-х годов к фильмам нуар» благодаря короткометражкам из серии «Преступление не окупается» и таким детективам, как «Убийцы-белоручки» (1942), «Убийство на Центральном вокзале» (1942) и «Ярость в небесах» (1941) [5].

В конце января 1949 года «

Донна Рид[2]
.

Согласно информации «Голливуд репортер» от марта 1949 года, фильм был закончен в соответствии с графиком и «легко уместился» в бюджет в 750 тысяч долларов[2]. По словам Гленна Эриксона, «фильм был более чем успешным в прокате»[4].

Оценка фильм критикой

Общая оценка фильма

Как после выхода на экраны, так и в настоящее время критика оценивает картину сдержанно, но в целом положительно. В частности, в 1949 году кинообозреватель «

Глория Дехейвен. В обоих своих любовных заданиях мистер Джонсон вне сомнения порадует своих поклонников»[6]. В итоге, Краузер приходит к заключению, что у фильма «всего одна задача — сделать приятное поклонникам мистера Джонсона. И эту задачу фильм выполняет в полном объёме, так как сценарий, постановка и актёрская игра в этом фильме полностью соответствуют талантам мистера Джонсона как правильного и очаровательного джентльмена»[6]
.

Современный историк кино Спенсер Селби назвал картину «сильной полицейской драмой с реальной нуаровой атмосферой, в которой детектив полиции расследует дело своего бывшего напарника, которого убили при обстоятельствах, которые позволяют заподозрить его в коррупции» [7], с другой стороны, по мнению Кини, «это стандартный криминальный фильм, усиленный хорошей актёрской игрой и потрясающей кульминационной перестрелкой»[8]. Деннис Шварц отметил, что это «один из немногих фильмов нуар, сделанных MGM». Далее он написал, что фильм «вышел в бытность Дора Шари главой студии, когда тот сделал крен в сторону производства более реалистических фильмов. Это был переходный фильм между гангстерским кино 1930-х годов и современными полицейскими телесериалами»[9]. Фильм, по словам Шварца, «снят в стиле телесериала „Облава“ (1951-59), показывая обычные полицейские процедуры при расследовании дела. Он представляет в симпатичном свете трудолюбивых полицейских, рассказывая о том, как часто в обществе их не понимают, и как иногда их предают репортёры, которые стремятся попасть в заголовки, даже когда у них нет достаточных фактов». Майк в исполнении Джонсона «выступает как хороший коп, который разочарован низкой зарплатой и давлением, которое на него оказывают дома, на работе с царящим там политиканством, а также отношением неблагодарной общественности»[9]. Хэл Эриксон также отмечает, что «фильм очень близок школе „Облавы“ с её неприукрашенными, лишёнными гламура полицейскими процедурами: он следует стандартной формуле MGM только в финальной сцене примирения»[3]. По мнению Крейга Батлера, хотя «в некоторых кругах фильм вызывает восхищение как крутой нуар», тем не менее, «это всего лишь чуть больше чем стандартный полицейский процедурал. Он, без сомнения, увлекателен, но при всём при том, в нём нет ничего такого, чтобы подняло его над средним уровнем». Современные зрители, которые «выросли на десятилетиях полицейских теледрам, слишком многое в этом фильме ранее уже видели помногу раз», и потому для них он может показаться «скучноватым». Несмотря на узнаваемость картины, «поклонники криминальных триллеров всё же получат от него наслаждение»[10]. Гленн Эриксон характеризует картину как «лёгкую версию нуара, где крутая история смягчена звёздным актёрским составом и гламурным стилем студии». Тем не менее, фильм «представляет собой увлекательное зрелище про копов, которое понравится поклонникам его звёзд». Киновед подчёркивает, что «это вполне аутентичный нуар в том смысле, что коп в главной роли действует в зоне моральных сумерек. Он не только обманывает женщину, чтобы получить от неё нужную информацию, но и запугивает свидетелей и стукачей ради того, чтобы добиться того, что ему нужно»[4].

Боб Порфирио и Аллен Силвер обратили внимание и на то, что в фильме есть «несколько грубо натуралистичных моментов» — это созданный Макинтайром образ полицейского-мученика, дикая драка между Лэйфом и Майком, и, наконец, последние слова умирающего Тёрка о своей преданной девушке Лили: «Я ненавижу шлюх… Им вечно нужно говорить „Я люблю тебя, бэби“… пустая трата времени»[5]. На последнюю сцену обращает внимание и Артур Лайонс, комментируя специфику романтических отношений в гангстерской среде[11]. Порфирио и Силвер отмечают, что «Роулэнд расширяет традиционные амплуа таких актёров, как Джонсон и Макинтайр», в результате благодаря созданным ими образам достигается «натуралистическое изображение полиции». Растущее понимание героем Джонсона целостности преступного мира, который выполняет собственные полицейские функции, «усиливает его разочарование в „целях его карьеры“ и вынуждает уступить давлению жены», согласившись на спокойную работу в крупной компании. Однако «жестокая развязка становится духовным катарсисом, который лишь частично восстанавливает у героя уверенность в собственных силах после неудачи с Лили и своего временного увольнения из полиции»[5]. По мнению Миллера, "хотя этот фильм, как кажется, далеко ушёл от гламурного прошлого MGM, тем не менее он был крепко связан со студией, опираясь опыт реалистических криминальных короткометражек из серии «Преступление не окупается» 1930-40-х годов, а также таких низкобюджетных фильмов начала 1940-х годов, как «Убийцы-белоручки» и «Убийство на Центральном вокзале» (оба — 1942)[1]. Как далее отметил Миллер, фильм «принёс прибыль благодаря сравнительно небольшому бюджету и сохранившейся поддержке поклонниц Джонсона. Этого было достаточно, чтобы Шари удержался в офисе в то время, когда он пытался перестроить MGM в соответствии с изменившимися вкусами аудитории. С распространением телевидения, которое вносило эрозию в кинорынок, маленькие нуары вроде этого в конце концов перешли на малый экран»[1].

Оценка работы режиссёра и творческой группы

По словам Гленна Эриксона, фильм выполнен в эпоху маккартизма, когда в Голливуде составлялись чёрные списки нелояльных кинематографистов, и потому «никто в нём не говорит о проблемах системы или о широко распространившейся коррупции». А в финале звучит «очень ненуаровая строка о том, что все плохие парни попались в облаве», что, как иронично замечает Эриксон, «великолепно, значит, никаких нелегальных ставок в Лос-Анджелесе больше не будет». Таким образом, по мнению критика, «гламур и сентиментальность MGM заполняют в фильме тот вакуум, который возникает ввиду отсутствия социального контекста»[4].

Эриксон также отмечает, что «сценарий насыщен крутыми жёсткими разговорами и полицейским жаргоном, который однако звучит совершенно неправильно. Сценарист картины Чарльз Шни, хотя и написал несколько классических фильмов (и парочку превосходных нуаров), тем не менее, он не обладает тем слухом на быстрые словесные перепалки, который присущ

Джон Хьюстон со своим выдающимся фильмом „Асфальтовые джунгли“ (1950)»[4]
.

Гленн Эриксон отмечает, что техническая сторона картины выполнена по высоким стандартам MGM, что «даёт фильму чистенький вид, лишённый той характерной стилизации, которая могла бы подчеркнуть его мрачное содержание. В нескольких сценах показаны тени от жалюзи на стенах, но даже воровские притоны просторны, чисты и хорошо освещены. Исключением являются городские улицы в центре, показанные главным образом из окон движущихся автомобилей». Так, когда Джонсон наблюдает из машины, это «всегда

рир-проекция снятой в студии картинки. Когда он ступает на тротуар, это всегда впечатляющая городская декорация в съёмочном павильоне MGM (конечно, тротуар надлежащим образом вымыт)»[4]. Гламурный характер картинки MGM проявляется и в сценах, где «потрясающе-великолепная жена Майка сидит вечером дома в ожидании мужа. Она всегда красиво одета, у неё отличный макияж и причёска, где каждый волосок на своём месте». И далее, «когда пара выходит в город, Майк надевает смокинг, и они часто бывают в роскошных ночных клубах, где Майк и Глория чувствуют себя на своём месте». При этом, как указывает Эриксон, если «посмотреть на реальных детективов Лос-Анджелеса того времени, то даже у самых красивых из них были измученные лица и мешки под глазами. Они часто были не женаты, а женатые редко видели своих жён»[4]
.

Порфирио и Силвер обращают внимание на то, что «как и более поздний фильм „Полицейский-мошенник“, этот фильм Роулэнда использует такие столь нехарактерные для облика картин MGM, но типичные для нуаров места действия, как тёмные улицы и подсобные помещения старых складов», и задействует «стильную операторскую работу Пола Фогеля»[5].

Оценка актёрской игры

Батлер, который посчитал фильм немного скучным, отметил далее, что «некоторый интерес ему придаёт актёрский состав». Так,

Арлин Дал, которая «хотя и не впечатляет в драматическом плане, однако настолько привлекательна, что немногие обратят внимание на качество её игры»[10]
.

Гленн Эриксон считает, что хотя в этом и нет вины Джонсона «тем не менее, его имидж красавчика работает против убедительности этого фильма с крутой атмосферой. Чтобы Джонсон выглядел жёстче, ему придаётся напарник с ещё более детским личиком в лице

Рита Хейворт, но претензии к ней будут не справедливы, так как каждая пора Дехейвен источает морально безупречный имидж MGM». Актриса «надувает губки и злится, пытаясь играть грязно, но это не проходит». Её игра становится «ещё одним примером гламура студии, который вредит истории»[4]. Вместе с тем, Эриксон высоко оценил игру актёров, которые заняты в сравнительно небольших ролях крутых персонажей, среди них Дональд Вудс, Джером Коуэн, Леон Эймс и Ричард Бенедикт[4]
.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Frank Miller. Scene of the Crime (1949). Article (англ.). Turner Classic Movies. Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано 3 сентября 2016 года.
  2. ↑ 1 2 3 Scene of the Crime (1949). Note (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано 5 октября 2016 года.
  3. ↑ 1 2 3 Hal Erickson. Scene of the Crime (1949). Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано 11 ноября 2014 года.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Glenn Erickson. Scene of the Crime. Review (англ.). DVD Talk. Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано 25 марта 2016 года.
  5. ↑ 1 2 3 4 Silver, 1992, p. 249.
  6. ↑ 1 2 Bosley Crowther. 'Scene of the Crime,' With Van Johnson Playing a Detective (англ.). The New York Times (29 июля 1949). Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано 6 мая 2014 года.
  7. ↑ Selby, 1997, p. 175.
  8. ↑ Keaney, 2003, p. 372.
  9. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. One of the few film noirs attempted by MGM (англ.). Ozus' World Movie Reviews (13 октября 2004). Дата обращения: 4 декабря 2019. Архивировано 4 декабря 2019 года.
  10. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. Scene of the Crime (1949). Review (англ.). AllMovie. Дата обращения: 3 августа 2017. Архивировано 1 августа 2016 года.
  11. ↑ Lyons, 2000, p. 19.

Литература

  • Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
  • Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
  • Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
  • Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir. — Boston, MA: Da Capo Press, 2000. — ISBN 978-0-3068-0996-5.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Место_преступления_(фильм,_1949)&oldid=131465949