Овердаббинг

Овердаббинг (

музыкальных инструментов или ансамблей/оркестров

Во время овердаббинга вокала исполнитель обычно слушает уже записанный дубль (как правило через

микс будет содержать комбинацию двух этих «дублей» (англ.) (рус. (англ. dubs)^[1]

. В итоге получается дублирование вокала.

Другим видом овердаббинга является так называемый «трекинг» (

клавишные или гитара, и в самом конце — вокал). Этот метод был стандартным методом для записи популярной музыки с начала 1960-х гг. Сегодня наложение может быть выполнено даже на базовом записывающем оборудовании или типичном ПК, оснащенном звуковой картой^[1], с использованием программного обеспечения digital audio workstation

.

История возникновения

Возможно, самым ранним примером коммерческого выпуска записей с овердаббингом является релиз лейбла RCA Victor в конце 1920-х годов, вскоре после появления электрических микрофонов в студии звукозаписи этой фирмы. Записи покойного на тот момент певца Энрико Карузо все еще хорошо продавались, поэтому руководство RCA приняло решение переиздать некоторые его ранние песни, записанные только под аккомпанемент фортепиано, добавив в них студийный оркестр.

Также предвестником овердаббинга был американский

смикшировал каждый инструментальный трек друг на друга, отдельными треками. Записи были выпущены под заголовком «Sidney Bechet’s One Man Band»^[2]

.

В 1948 году эксперименты по микшированию звуковых эффектов и музыкальных инструментов, выполненные

смикширована на грампластинках, так как магнитофоны Шефферу не были доступны. Подобные эксперименты со звуковыми коллажами были проделаны композитором Эдгардом Варезом ещё в 1920-х годах, однако Варез создавал партитуры, впоследствии исполняемые другими музыкантами вживую. С 1949 года Шеффер сочинял и записывал материал вместе с Пьером Анри

(Symphonie pour un homme seul, 1950), который, помимо этого, сотрудничал с Варезом в 1954 году. Вместе они экспериментировали с ранними моделями магнитофонов, появившихся в начале 1950-х годов.

Изобретение магнитной аудиоплёнки открыло новые возможности для овердаббинга, в частности, с развитием

Патти Пейдж, выпущенная на лейбле Mercury Records в 1948 году, хотя наложения в ней были сделаны с помощью ацетатных пластинок. На волне популярности этой композиции Пейдж записала песню «With My Eyes Wide Open I’m Dreaming», в которой использовалась та же техника наложения^[3]

. В примечаниях на обложке сингла было написано «Голоса: Патти Пейдж, Патти Пейдж, Патти Пейдж, Патти Пейдж».

Одним из ранних новаторов овердаббинга был американский музыкант

дилэй, фэйзер и вариспид (англ.) (рус.^[4]^[7]

.

Эксперименты Лес Пола с техникой овердаббинга были переняты многими музыкантами того времени, в частности Бадди Холли. В 1958 году Холли выпустил синглы «Words of Love» и «Listen to Me», которые были записаны с методом наложения дополнительных инструментов и гармоний^[8].

Abbey Road Studios не было многодорожечных рекордеров, поэтому использовалась пара монофонических машин. Мартин использовал тот же приём позже для записи выступлений комика Питера Селлерса, на этот раз с использованием стерео машин и панорамирования (англ.) (рус.

.

Примеры использования

Наложения могут быть сделаны по разным причинам. Одна из наиболее очевидных — для удобства; например, если

бас-гитарист был временно недоступен, запись и добавление в песню басовой партии могут быть сделаны отдельно. Аналогично, если в студии присутствуют только один или два гитариста, но песня требует нескольких гитарных партий, один гитарист может исполнить и записать как основную (соло), так и ритм-секцию. Овердаббинг также используется для усиления эффекта вокалиста со слабым голосом; дабл-треккинг (англ.) (рус. позволяет певцу с плохой интонацией звучать более гармонично (противоположного эффекта часто добиваются во время использования инструментальных семплов; немного перенастроенный инструмент на другой дорожке может придать звуку более реалистичный оттенок). Эффект используется для придания отдельному вокалисту более плотного звучания. Таким образом, певец будет более эффектно гармонировать (англ.) (рус. со своим собственным вокалом, как хор

, только при помощи всего одного дублированного голоса.

Критика

Иногда овердаббинг расценивается с отрицательной стороны, когда его используют для искусственного повышения музыкальных навыков исполнителя или группы, например, с записанными в студии вставками к концертным записям или бэк-треками, созданными сессионными музыкантами для фактических исполнителей, которым это приписывается. Например, ранние записи группы The Monkees были сделаны сторонними студийными музыкантами, предварительно записывающими их песни (часто в другой студии, а некоторые до того, как группа была вообще сформирована), на которое позднее был наложен вокал участников The Monkees. Несмотря на то, что их песни стали хитами, эта практика вызвала критику со стороны музыкальных журналистов и их коллег по сцене. В частности, Майклу Несмиту (англ.) (рус. не нравилось то, что наложение делает с целостностью музыки группы^[9]. Кроме того, работая с продюсером Бутчем Вигом над культовым альбомом Nevermind, лидер Nirvana Курт Кобейн выражал презрение к методу овердаббинга. По словам продюсера, ему удавалось убедить Кобейна использовать эту технику, приводя в пример «Битлов»: «The Beatles делали так повсеместно. Джон Леннон любил, когда его голос звучал с наложениями»^[10].

См. также

Примечания

↑ ¹ ² Bruce Bartlett. Practical Recording Techniques: The Step- by- Step Approach to Professional Audio Recording (англ.). — CRC Press. — P. 209. — ISBN 978-1-136-12533-1.
↑ Palmer, R (1982-02-03). "The Pop Life". New York Times.
↑ Sylvester, B. 10 questions for patti page (англ.) // Goldmine : magazine. — F+W Media (англ.) (рус., 2003. — 30 May (vol. 29). — P. 26.
↑ ¹ ² Michael Zager. Music Production: For Producers, Composers, Arrangers, and Students (англ.). — Scarecrow Press, 2011. — ISBN 978-0-8108-8202-7.
↑ Mary Alice Shaughnessy. Les Paul: an American original (неопр.). — W. Morrow, 1993. — С. 140. — ISBN 978-0-688-08467-7.
↑ Cleveland, B. Les paul 1915–2009: Les paul's new sound (англ.) // Guitar Player (англ.) (рус. : magazine. — 2009. — December (no. 43). — P. 86—87.
↑ Johnston, R. Gearheads: Les paul (англ.) // Guitar Player (англ.) (рус. : magazine. — 1997. — April (vol. 31). — P. 31—32.
↑ Dahl, B. The crickets are chirping (англ.) // Goldmine : magazine. — F+W Media (англ.) (рус., 2008. — 1 February (vol. 34). — P. 20—21.
↑ Andrew Sandoval. The Monkees: The Day-by-Day Story of the 60s TV Pop Sensation (англ.). — Thunder Bay Press (англ.) (рус., 2005. — P. 80. — ISBN 1-59223-372-4.
↑ Fricke, D (2001-09-13). "The tenth anniversary of nirvana's "nevermind": A guide to nirvana's bootlegs - vital episodes in kurt cobain's life". Rolling Stone Magazine.

[bartlett-1] ¹ ² Bruce Bartlett. Practical Recording Techniques: The Step- by- Step Approach to Professional Audio Recording (англ.). — CRC Press. — P. 209. — ISBN 978-1-136-12533-1.

[2] Palmer, R (1982-02-03). "The Pop Life". New York Times.

[3] Sylvester, B. 10 questions for patti page (англ.) // Goldmine : magazine. — F+W Media (англ.) (рус., 2003. — 30 May (vol. 29). — P. 26.

[zager-4] ¹ ² Michael Zager. Music Production: For Producers, Composers, Arrangers, and Students (англ.). — Scarecrow Press, 2011. — ISBN 978-0-8108-8202-7.

[5] Mary Alice Shaughnessy. Les Paul: an American original (неопр.). — W. Morrow, 1993. — С. 140. — ISBN 978-0-688-08467-7.

[6] Cleveland, B. Les paul 1915–2009: Les paul's new sound (англ.) // Guitar Player (англ.) (рус. : magazine. — 2009. — December (no. 43). — P. 86—87.

[7] Johnston, R. Gearheads: Les paul (англ.) // Guitar Player (англ.) (рус. : magazine. — 1997. — April (vol. 31). — P. 31—32.

[8] Dahl, B. The crickets are chirping (англ.) // Goldmine : magazine. — F+W Media (англ.) (рус., 2008. — 1 February (vol. 34). — P. 20—21.

[9] Andrew Sandoval. The Monkees: The Day-by-Day Story of the 60s TV Pop Sensation (англ.). — Thunder Bay Press (англ.) (рус., 2005. — P. 80. — ISBN 1-59223-372-4.

[10] Fricke, D (2001-09-13). "The tenth anniversary of nirvana's "nevermind": A guide to nirvana's bootlegs - vital episodes in kurt cobain's life". Rolling Stone Magazine.

[1]

[2]

[3]

[4]

[7]

[8]

[9]

[10]