Он бродил по ночам

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 28 сентября 2020 года; проверки требуют 7 правок.
Он бродил по ночам
англ. He Walked by Night
Постер фильма
Жанр
Фильм нуар
Режиссёры
Энтони Манн
(в титрах не указан)
Продюсеры Брайан Фоуи
Роберт Кейн
Авторы
сценария		 Джон С. Хиггинс
Крейн Уилбур

Крейн Уилбур (история)
В главных
ролях
Рой Робертс
Оператор
Джон Олтон
Композитор Леонид Рааб
Кинокомпания Eagle-Lion Films
Дистрибьютор Eagle-Lion Films[вд]
Длительность 79 мин
Страна  США
Язык английский
Год 1948
IMDb ID 0040427
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Он бродил по ночам» (

Энтони Манном, который вышел на экраны в 1948 году
.

По информации журнала Variety, в «основу фильма положены документы Департамента полиции Лос-Анджелеса». Картина «в документальном стиле повествует о психопатическом, но талантливом убийце, которого выслеживают с помощью кропотливой детективной работы»[1].

Фильм выполнен в поджанре

Бумеранг!“ (1947)»[2]
.

Наряду со многими критиками Деннис Шварц указывает, что этот «малый фильм нуар… стал прототипом для успешного радио-, а затем и телесериала „

Джека Уэбба „Только факты, мэм“»[3]
.

Сюжет

В Лос-Анджелесе июньской ночью после смены полицейский Роберт Роулинс отправляется домой на собственной машине. На одной из тихих улиц молодой человек (

Джек Уэбб
) показывает детективам взрывные свойства нитроглицерина, обнаруженного в машине убийцы. Отпечатки пальцев преступника обнаружить нигде не удалось, так как тот всегда работал в перчатках. По следам на отмычках удаётся установить, что ими пытались вскрыть замок в магазине. Криминалист говорит, что судя по подготовленности и технической оснащённости преступник — явно не любитель, он не оставил ни отпечатков, ни документов. У своих коллег из соседнего отдела детективы узнают, что в последнее время в городе произошло несколько ограблений магазинов электроники с помощью отмычек.

Преступник приходит на предприятие «Электронная лаборатория Ривза». Секретарша, назвав его мистер Мартин, предлагает ему пройти в мастерскую к владельцу предприятия мистеру Ривзу (

криминального мира
, никто из них не видел и не знал Мартина. Вечером, когда Ривз возвращается с работы, оказывается, что его поджидает там Мартин. Заставив его плотно задёрнуть шторы, чтобы полиция не могла с улицы увидеть их, Мартин избивает Ривза и, угрожая оружием, требует немедленно расплатиться. Забрав всю имеющуюся наличность, Мартин заявляет, что придёт за оставшейся частью на следующей неделе или в следующем месяце.

Бреннан приходит навестить Джонса в больницу. Тот подсказывает ему, что преступник слишком удачно предвосхищает действия полиции, что наводит на мысль, что он сам имеет отношение к полиции. Бреннан решает самостоятельно обойти все полицейские участки близлежащих районов Лос-Анджелеса и поговорить с сотрудниками. После долгих поисков, в одном из участков Бреннан находит специалиста, который по фотографии опознаёт Мартина, говоря, что несколько лет назад он работал в участке вольнонаёмным радиотехником (под именем Рой Морган). После службы в армии его приглашали вернуться в участок, однако Морган ответил письменным отказом. Сверив образцы почерка, Бреннан понимает, что речь идёт о разыскиваемом им преступнике. По штемпелю на марке он выясняет, что Мартин живёт где-то в Голливуде. Бреннан собирает всех почтальонов Голливуда и показывает им фотографию Мартина. Один из почтальонов припоминает, что несколько раз видел похожего парня на улице на своём маршруте, тот как будто бы арендует один из домиков в его районе. Под видом молочника Бреннан утром подъезжает к дому Мартина, где его встречает почтальон, указывая на конкретный дом. Бреннан убеждается, что это тот самый преступник, которого они разыскивают, о чём докладывает капитану Брину. Полиция готовит операцию по окружению домика Моргана и захвату преступника. Среди ночи собака Мартина реагирует на странные звуки на улице, что вызывает озабоченность хозяина. Пока полиция ведёт окружение дома по периметру, Мартин забирается на крышу своего дома, с которой перепрыгивает на соседний дом, а через несколько кварталов спрыгивает на землю и убегает. Полиция врывается в дом и обыскивает его. Не обнаружив Мартина, Брин объявляет облаву в близлежащих кварталах. Вскоре патрульная машина замечает бегущего Мартина, но он успевает спуститься в подземный тоннель дренажной системы. Полиция блокирует выходы из системы и начинает планомерно прочёсывать все подземные тоннели. На перекрёстке дренажной системы Брин устраивает засаду, он вызывает спецподразделение, а также просит доставить его группе специальный газ и противогазы. В конце концов полиции удаётся обнаружить Мартина, он начинает отстреливаться. Полицейские открывают ответный огонь, Мартин пытается выбраться на поверхность через люк, однако тот блокирован полицейской машиной. Полиция пускает газ, заставляя Мартина выйти из укрытия, а затем несколькими выстрелами убивает его наповал.

В ролях

  • Ричард Бейсхарт
     — Рой Мартин / Рой Морган
  • Скотт Брейди
     — сержант Марти Бреннан
  • Рой Робертс
     — капитан Брин
  • Уит Бисселл
     — Пол Ривз
  • Джек Уэбб
     — Ли Уайти
  • Джеймс Кардвелл — сержант Чак Джонс

В титрах не указаны

Режиссёры фильма и исполнители главных ролей

Режиссёр фильма

Альфред Л. Веркер известен отличной постановкой детективного фильма «Приключения Шерлока Холмса» (1939), а также драмой «Дом Ротшильдов» (1934), комедией «Авось прорвёмся!» (1942) и фильмов нуар «Шок» (1946) и «Повторное исполнение» (1947)[4]
.

Хотя в титрах фильма режиссёром указан только Веркер, большинство специалистов сходятся во мнении, что большой вклад в его создание внёс

Энтони Манн, уже обративший на себя внимание полудокументальным фильмом нуар «Агенты казначейства» (1947)[3][5]. Джефф Стаффорд пишет, что «хотя Альфред Веркер указан как режиссёр фильма, большинство киноведов признают, что истинной творческой силой фильма был Энтони Манн». Он отмечает, что «по неизвестным причинам, Манн взял на себя постановку у Веркера на довольно ранней стадии, и можно увидеть отчётливый отпечаток его стиля, в частности, в сцене, где Морган извлекает пулю из своего тела, или в сцене ночной перестрелки в электрической компании между Морганом и сержантом Бреннаном». Кроме того, по мнению Стаффорда, «влияние Манна также подтверждается присутствием в творческой группе сценариста Джона С. Хиггинса и оператора Джона Олтона, которые работали с Манном на его предыдущих картинах. Так, Хиггинс написал сценарии для фильмов Манна „Подставили!“ (1947), „Агенты казначейства“ (1947), „Грязная сделка“ (1948) и „Инцидент на границе“ (1949), а Олтон помимо этих фильмов (кроме „Подставили!“) был также оператором фильмов Манна „Господство террора“ (1949) и „Ворота дьявола“ (1950)»[6]
.

В 1947 году

Федерико Феллини, «Моби Дик» (1956) Джона Хьюстона[7]. Скотт Брэйди известен ролями в фильме нуар «Кэнон-сити» (1948), вестерне «Джонни Гитара» (1954), криминальных драмах «Три шага к виселице» (1953) и «Полночный кошмар» (1956), а позднее — в триллере «Китайский синдром
» (1979) [8].

Актёр

Джек Уэбб, который сыграл роль эксперта-криминалиста, был настолько им впечатлён, что «позднее стал создателем (продюсером, автором сценария и режиссёром) собственного телесериала „Облава“, который копировал полудокументальный подход, используемый в этом фильме»[6]. Как указано на сайте Американского института кино, «Уэбб стал известен как исполнитель роли детектива полиции Лос-Анджелеса, сержанта Джо Фрайдэя в популярном телесериале студии NBC „Облава“, который построен на основе реальных дел полиции Лос-Анджелеса»[5]. Изначально сериал шёл с перерывами с января 1952 по сентябрь 1959 года, когда вышло 269 серий. Через несколько лет сериал был возрождён и новые серии демонстрировались на экранах с января 1967 по сентябрь 1970 года"[5]
.

История создания фильма

Как отмечено на сайте Американского института кино, «в письменном предисловии фильма указано, что фильм основан на реальном деле, взятом из полицейских архивов Департамента полиции Лос-Анджелеса, в сотрудничестве с которым был сделан этот фильм»[5].

«

Лос-Анджелес Таймс», фильм основан на газетных репортажах и реальных событиях дела Эрвина Уокера, бывшего сотрудника управления полиции в Глендейле и ветерана Второй мировой войны, который вступил на путь взломов, грабежей и стрельбы в Лос-Анделесе в 1945-46 годах[9][10]. Стаффорд также указывает, что фильм „вдохновлён реальной историей Эрвина Уокера, героя Второй мировой войны, который стал преступником, терроризировавшим Лос-Анджелес в 1946 году“[6]
.

Daily Variety в 1948 году сообщило, что полиция Лос-Анджелеса оказала содействие в подготовке фильма, и что сержант полиции Марти Уинн, указанный в титрах как технический советник, был сотрудником полиции[5].

Джефф Стаффорд пишет, что этот фильм, наряду с фильмами нуар „

ЦРУ при подготовке покушения на Фиделя Кастро. Его карьера в шоу-бизнесе завершилась на яхте в Майами, когда бандиты разрезали его на куски, запихнули в нефтяную бочку и пустили её в плавание»[6]
.

Оценка фильма критикой

Общая оценка фильма

Фильм получил высокую оценку критики, оценившей его напряжённость, документальный подход и нуаровый визуальный стиль при экономичности средств, затраченных на его создание. После выхода картины на экраны журнал «

Альфред Веркер и небольшой, но великолепный актёрский состав, возглавляемый Ричардом Бейсхартом»[1]
.

Впоследствии критики также давали высокую оценку фильму. Джефф Стаффорд назвал его «замечательным низкобюджетным

Энтони Манном, продемонстрировавшим высший уровень воображения и изобретательности в качестве стилиста жанра фильм нуар»[12]
.

Характеристика и некоторые особенности фильма

Variety отмечает, что в этом «полностью мужском фильме нет романтических тем, способных немного притормозить развитие событий. Начавшись на высоких скоростях, фильм только прибавляет в темпе, пока кумулятивное напряжение не взрывается в мощной развязке… Сила воздействия картины достигается через противостояние изобретательности убийцы в ускользании от полицейских и эффективности действий полиции, направленных на его задержание… Высшей точкой фильма является финальный эпизод, который происходит в дренажных тоннелях Лос-Анджелеса, по которым киллер пытается сбежать»[1].

Сайт

Они!“ (1954)»[6]
.

Люсия Боззола обращает внимание на то, что в отличие от «бьющего через край героизма и романтической чувственности» криминальных мелодрам того времени, данный фильм «выстраивает плотный саспенс из реальной жизни», используя «закадровое повествование в документальном стиле с акцентом на производственные аспекты работы лос-анджелесской полиции, особенно, его криминалистического подразделения», а также демонстрируя «новомодные для своего времени технические приёмы полицейского расследования»[2].

Деннис Шварц называет фильм «захватывающей историей, хотя ей и не хватает психологической глубины и изобретательности. И всё же фильм постоянно держит в напряжении, стильно подан, наполнен новейшими технологиями (при этом технический арсенал преступника мало чем уступает оснащённости всего полицейского управления) и повлиял на последующие криминальные триллеры как в кино, так и на телевидении». Шварц обращает внимание и на сопровождающее действие "рассудительное закадровое повествование, что позднее было скопировано в телесериале «Облава» (где точно также, как и в фильме, там сообщалось, что «были изменены только имена»)[3].

Оценка работы оператора и творческой группы

Многие рецензенты высоко оценили работу творческой группы фильма и особенно работу оператора. В частности,

Джона Олтона, использование света которым сравнивали с постановкой света Рембрандтом»[6]
.

Энтони Манн приложил не отражённую в титрах руку к режиссуре». Однако, по мнению журнала, «самым значимым моментом картины стала великолепная нуаровая операторская съёмка Джона Олтона, который добивается по-настоящему выдающегося результата в финальной погоне в дренажных тоннелях Лос-Анджелеса»[11]
.

Стаффорд вообще считает, что этот «фильм вполне мог бы служить учебником того, как надо снимать

фильм нуар, настолько мастерски в нём вплетены в визуальный рисунок такие столь хорошо известные составляющие жанра, как поперечные полосы теней от жалюзи, превращающие уютную спальню в тюрьму, городские огни на мокром тротуаре, краткая вспышка света от торопливо зажжённой спички в тёмной комнате». А «самым памятным моментом картины стала светотеневая операторская работа в заключительном эпизоде», где полиция преследует преступника «в огромных дренажных каналах под Лос-Анджелесом»[6]. Боззола отмечает, что «выполненная глубоким фокусом съёмка оператора Джона Олтона, контрастное ночное освещение и неординарные ракурсы» точно передают состояние «внутренней угрозы, которую несёт умный и психически неуравновешенный убийца полицейского», особенно сильно проявляясь в «кульминационной погоне по дренажной системе Лос-Анджелеса, которая способна составить конкуренцию аналогичной сцене в фильме „Третий человек“ (1949)»[2]
.

Оценка актёрской работы

Рой Робертс и Джим Кардвелл в качестве детективов, показывают свой высокий профессионализм»[1]
.

Шварц отмечает, что «Бейсхарт замечательно играет угрожающую роль одиночки-

TimeOut также считает, что «Бейсхарт отличен в роли странного одинокого волка, эксперта по электронике и киллера», символа той «загадочной угрозы, которая преследует людей в параноидальных видениях эпохи охоты на ведьм»[11]
.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Variety. http://variety.com/1947/film/reviews/he-walked-by-night-1200415850/ Архивная копия от 10 декабря 2017 на Wayback Machine
  2. ↑ 1 2 3 4 Lucia Bozzola. Review. http://www.allmovie.com/movie/he-walked-by-night-v21761/review Архивная копия от 3 декабря 2013 на Wayback Machine
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. http://homepages.sover.net/~ozus/hewalkedbynight.htm Архивная копия от 25 мая 2015 на Wayback Machine
  4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0921288&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=director Архивная копия от 28 марта 2016 на Wayback Machine
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 AFI. http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=25570 Архивная копия от 22 сентября 2015 на Wayback Machine
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeff Stafford. http://www.tcm.com/tcmdb/title/17580/He-Walked-by-Night/articles.html Архивная копия от 5 мая 2017 на Wayback Machine
  7. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0000865&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie&genres=Drama Архивная копия от 24 сентября 2015 на Wayback Machine
  8. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0103722&ref_=filmo_ref_gnr&mode=detail&page=1&title_type=movie&sort=user_rating,desc
  9. ↑ The Los Angeles Times. «Crazy Like A Fox», June 2, 1947.
  10. ↑ The Los Angeles Times. «Man Continues to Fight Police Despite Wounds, December 21, 1946
  11. ↑ 1 2 3 TimeOut. http://www.timeout.com/london/film/he-walked-by-night Архивная копия от 28 июля 2015 на Wayback Machine
  12. ↑ Dave Kehr. http://www.chicagoreader.com/chicago/he-walked-by-night/Film?oid=1060666 Архивная копия от 11 декабря 2017 на Wayback Machine

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Он_бродил_по_ночам&oldid=132709778