Инцидент на границе (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Инцидент на границе
англ. Border Incident
Постер фильма
Жанр
Фильм нуар
Режиссёр Энтони Манн
Продюсер Николас Нэйфак
Автор
сценария		 Джон С. Хиггинс
В главных
ролях
Говард да Сильва
Оператор
Джон Олтон
Композитор
Андрэ Превен
Кинокомпания Metro-Goldwyn-Mayer
Дистрибьютор Metro-Goldwyn-Mayer
Длительность 94 мин
Страна  США
Язык английский
Год 1949
IMDb ID 0041198
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Инцидент на границе» (

фильм нуар режиссёра Энтони Манна, который вышел на экраны в 1949 году
.

Фильм рассказывает о совместной операции американской и мексиканской иммиграционных служб с целью пресечения незаконной переправки мексиканских сельскохозяйственных рабочих для работы на американских ранчо. Для реализации этого плана мексиканский агент (

Джордж Мерфи
) под прикрытием внедряются в банду, действующую по обе стороны границы, в итоге разоблачая и уничтожая её главарей.

Сюжет

Фильм открывается закадровым вступлением: «Перед вами Олл-Американ-канал. Он тянется сквозь пустыню на много миль вдоль калифорнийско-мексиканской границы… Сельское хозяйство в калифорнийской долине Империал… требует огромной армии работников,… и эта армия работников приходит от нашего южного соседа, из Мексики. … Это проблема человеческого страдания и несправедливости, о которой вы должны знать. Следующий случай основан на реальной информации Службы иммиграции и натурализации о нескольких подобных инцидентах»…

У канала Олл-Американ сотни мексиканских сельскохозяйственных рабочих, известных как «брасерос», ежедневно ожидают возможности перейти на территорию

зыбучие пески
, в то время, как остальные бандиты занимают позиции на холмах. Пабло удаётся выхватить у Парксона ружьё, после чего начинается перестрелка, в ходе которой Эмбой убивает Парксона, а Пабло убивает Эмбоя. В последующей драке на ножах брасерос убивают нескольких бандитов, после чего на место пребывают вызванные Пабло полицейские силы, арестовывая оставшихся в живых преступников. В финале картины закадровый голос сообщает, что в результате этой операции был нанесён решительный удар по контрабанде нелегальной рабочей силы.

В ролях

  • Рикардо Монталбан
     — Пабло Родригес
  • Джордж Мерфи
     — Джек Бирнс
  • Говард да Сильва
     — Оуэн Парксон
  • Джеймс Митчелл — Хуан Гарсия
  • Чарльз Макгроу
     — Джефф Эмбой
  • Арнольд Мосс
     — Зопилот
  • Альфонсо Бедойя — Кучилло
  • Джон Риджли
     — мистер Нили
  • Артур Ханникатт
     — Клэйтон Норделл
  • Сиг Рамэн — Хьюго Вольфганг Ульрих
  • Джек Ламберт — Чак
  • Тереза Челли
     — Мария Гарсия
  • Хозе Торвай — Поколоко
  • Отто Уолдис — Фритц

Создатели фильма и исполнители главных ролей

Как однажды заметил режиссёр Энтони Манн, «если вы собираетесь рассказать историю, то вместо того, чтобы рассказывать умную историю — которая неизбежно потребует огромного количества слов — вам надо выбрать такую историю, которая в первую очередь обладает великолепными визуальными качествами». В этой связи историк кино Арнольд подчёркивает, что «верный такой стратегии, Манн избегал чрезмерно политизированных и чрезмерно морализирующих сценариев всегда, когда это было возможно». Как отметила историк кино Джанин Бэйсингер, это помогало делать Манну мощные и искренние фильмы, но также приводило к тому, что на него не обращали должного внимания как на художника[1].

В 1940-е годы режиссёр Энтони Манн поставил несколько удачных низкобюджетных фильмов нуар, большинство из которых были сделаны в сотрудничестве с оператором

Лиз Тейлор и почти сразу же завоюет Оскар за свой первый цветной фильм «Американец в Париже» (1951)[2]
.

Как далее отмечает Арнольд, этот «фильм был чем-то вроде отхода от сложившегося амплуа для обоих исполнителей главных ролей. Так,

Орсона Уэллса»[2]
.

История создания фильма

В ноябре и декабре 1948 года журнал «

Нью-Йорк Таймс» от декабря 1948 года, MGM заплатила за сценарий 50 тысяч долларов, отметив, что первоначально он назывался Wetbacks (так называют мексиканских сельскохозяйственных рабочих, которые незаконно переправляются в США). Журнал Variety в ноябре 1948 года отметил, что студия Eagle-Lion продала историю MGM потому что запланированный бюджет в 650 тысяч долларов был слишком крупным для этой сравнительно небольшой независимой студии[3]. Газета Daily Variety 20 декабря 1948 года сообщила, что новый генеральный продюсер MGM Дор Шори решил поставить серию фильмов со скромным по меркам студии бюджетом в 500 тысяч долларов, и «Инцидент на границе» станет тестовым фильмом этой серии. «Нью-Йорк Таймс» 21 декабря 1948 года также дала информацию, что этот фильм с бюджетом в 550 тысяч долларов должен стать частью новой серии недорогих картин MGM [4]
.

Как отметил историк кино Блейк Лукас, «Энтони Манн и Джон Олтон получили эту работу на MGM благодаря репутации, которую они создали себе фильмом „Агенты казначейства“ и другими своими картинами на Eagle Lion, и не удивительно, что Манн поставил фильм, близкий к „Агентам казначейства“»[5].

Согласно информации «Нью-Йорк Таймс», картина снималась в приграничном регионе между Мексикой и Калифорнией. В материалах студии cказано, что часть съёмок производилась в приграничных городках

Калехико и Эль Сентро в Калифорнии[3]
.

Критика

Общая оценка фильма

После выхода фильма на экраны критика была сдержана в его оценке. В частности, в рецензии журнала

Нью-Йорк Таймс», что «последними в ряду агентов государственных служб, которых изобретательные продюсеры „реалистических“ приключенческих фильмов сняли в героическом качестве, стали агенты службы иммиграции, и они выглядят в этом фильме MGM замечательно». Однако, по мнению Кроутера, «значительно больше, чем герои, впечатляет красивое место действия картины вдоль границы между Калифорнией и Мексикой. Снятый почти полностью на плоских плодородных фермерских землях к северу, и на песчаных холмах к югу от границы, этот рутинный приключенческий фильм обладает, по крайней мере, тем достоинством, что искренне передаёт драматическую силу этих мест». Критик считает, что «сама история ничем не замечательна. Это обычная история о копах и злодеях, где два агента иммиграционной службы, по одному из каждой страны, под различным прикрытием примыкают к вызывающей сочувствие группе мексиканских сельскохозяйственных рабочих, которых незаконно переправляют через границу». Эти агенты «с большими трудностями и опасностями должны узнать, как попадают в страну крестьяне, кто их эксплуатирует и почему». Однако, как замечает Кроутер, «во время их приключений беспрестанно возникает вопрос: „А была ли нужна эта поездка?“, и по нашему здравому заключению — нет, не нужна». В итоге, по мнению Кроутера, «вся история отдаёт отсутствием логики, натянутостью и нереалистичностью»[7]
.

Современные критики оценивают картину более позитивно. В частности, Спенсер Селби назвал её «впечатляющим, жестоким полицейским фильмом, действие которого происходит в районе юго-западной границы»

процедурале Манн использует экспрессионистский стиль, чтобы подчеркнуть тяжесть эксплуатации нелегальных чужаков из Мексики»[11]
.

По словам Джереми Арнольда, это «мрачный, захватывающий фильм нуар о нелегальной иммиграции на мексиканской границе. Картина особенно не перегружает себя политическими вопросами, показывая вместо этого несчастную долю иммигрантов, безжалостную жестокость контрабандистов и характерную для криминального жанра деятельность агентов, которым поручено внедриться в банду контрабандистов и уничтожить её»

Тони Ричардсона, который рассматривал ту же тему с вдвое большими амбициями и с вдвое меньшей убедительностью»[13]
.

Хэл Эриксон обратил внимание на то, что фильм «представляет собой смелую, реалистичную криминальную драму, настолько далёкую от типичной картины MGM, насколько это только было возможно в 1949 году»

Луис В. Майер никогда бы не дал зелёный свет». Критик характеризует картину как «ранний полицейский процедурал, довольно близкий „Он бродил по ночам“ (1948) благодаря съёмке Олтона, но с необычным местом действия». Эриксон также замечает, что «хотя в финале картины закадровый рассказчик даёт понять, что иммиграционная служба существует для защиты прав угнетаемых брасеро (здесь можно вставить и саркастический смешок), „Инцидент на границе“ не отпускает зрителя, который продолжает думать о том, каково это быть разрубленным на части десятком ножей культиватора»[2]
.

Проблематика фильма

В центре внимания картины находится жестокая судьба мексиканских крестьян, которые в поисках заработка с риском для жизни переправляются через границу для работы на американских фермах. Журнал Variety, в частности, отметил, что «история имеет очень сильное начало, показывая тяжёлую участь мексиканских рабочих, которые ежегодно мигрируют на север для работы на американских фермах. Снятая на натуре, эта часть фильма придаёт картине ощущение аутентичности происходящего и оказывает сильное воздействие». Однако, по мнению рецензента, «когда сюжет переносит своё внимание на банду приграничных преступников, фильм, к сожалению, приобретает неубедительный привкус старомодной мелодрамы»[6].

По словам Гленна Эриксона, «хотя в фильме и утверждается, что иммиграционная полиция всегда готова спасти мигрантов от опасности, тем не менее, фильм по крайней мере честен в показе жестокого и эксплуатационного характера перемещения мигрантов через нелегальные точки пересечения границы для сбора урожая в Эль Сентро». Как пишет Эриксон, даже сегодня «по-прежнему трудно найти газеты или телепрограммы, которые называли бы очевидную причину того, почему эта практика продолжает существовать — землевладельцы-фермеры хотят запуганную, дешёвую рабочую силу без прав и официального статуса. Они легко обманывают покорных мексиканцев и легко избавляются от них, когда те становятся обузой»[2].

Памятные сцены фильма

Историк кино Блейк Лукас указал на сходство «сцены из фильма „Агенты казначейства“, в которой агент О’Брайен должен бессильно наблюдать за тем, как убивают его напарника Дженаро, и сцены в „Инциденте на границе“, где на глазах Пабло трактор давит Бирнса». Вторая из этих сцен, по мнению Лукаса, «в визуальном плане впечатляет больше, когда крупный план живо ухватывает весь ужас Бирнса, отчаянно цепляющегося за землю в попытке спастись». Лукас полагает, что «эта сцена убийства стала одной из самых жутких в кинематографе того времени, и позднее её скопировали в фильме „Первоклассный товар“ (1972)»[5]. Гленн Эриксон также обращает внимание на то, что «сцена убийства Бирнса параллельна сцене убийства напарника в „Агентах казначейства“. Убийство Бирнса столь же шокирующе и вдвое более травматично: бандиты сначала ранят его, а затем переезжают на сельскохозяйственной машине. Лицо страдающего Мёрфи, который пытается выбраться из-под ножей разрыхлителя почвы, невозможно забыть». Эриксон замечает также, что эта сцена стала «самым заметным образцом нового акцента на экранный садизм» и предвестником «бума экранного насилия 1950-х годов»[2].

Арнольд отметил ряд сцен в финальной части фильма, которая «является шедевром насыщенного саспенса». Сначала герой Монталбана «едва не попадается на водонапорной башне, затем он крадёт грузовик, после чего вынужден молча наблюдать за ужасающим убийством своего партнёра с помощью трактора». И, наконец, по словам Арнольда, «кульминационная сцена гибели в зыбучих песках также снята и смонтирована так, чтобы оказать максимально тревожное воздействие»[1]. Хэл Эриксон также отмечает в качестве «высших достижений фильма душераздирающий эпизод с механизированным плугом и кульминационную перестрелку в зыбучих песках»[14].

Оценка работы режиссёра и творческой группы

Критики высоко оценили работу Энтони Манна над этим фильмом. В частности, Variety написал, что «Манн, который был взят на MGM после своей выдающейся работы над фильмом „

фильма нуар»[13]. Гленн Эриксон отмечает, что «Олтон и Манн применяют различные операторские приёмы, в частности, используют драматическое освещение для усиления интереса к пыльному приграничному городу и ранчо», где развиваются основные события картины[2]. По замечанию Блейка Лукаса, «операторская работа Олтона состоит главным образом из композиций с глубоким фокусом и сильным контрастом», при этом «контрастная постановка света особенно усиливает визуальное впечатление в мексиканских сценах фильма»[5]. Далее Лукас отмечает, что «Манн впервые в своей карьере использует пейзаж для драматического усиления морального и эмоционального воздействия, предвосхищая вестерны, которые он начнёт делать со следующего года»[15]. По мнению Арнольда, лента «великолепно снята выдающимся кинооператором Олтоном», становясь «отличным примером фильма, который превращает бедный бюджет в преимущество путём вовлечения зрителя в действие с помощью теней и световых эффектов»[1]
.

Оценка актёрской игры

Критики высоко оценили актёрскую игру в этом фильме. В частности, Variety написал, что исполнители главных ролей «

Чарльз Макгроу злобен и жесток в роли бригадира-убийцы на ферме, а Арнольд Мосс и Альфонсо Бедойя забавны в ролях продажных мексиканцев»[7]. Кини обращает внимание на то, что «Монталбан уходит от своего имиджа „латинского любовника“, отлично исполняя роль мексиканского правительственного агента»[9]. Хэл Эриксон отмечает игру «актёров второго плана, среди которых известные ветераны фильмов нуар Говард да Сильва, Арнольд Мосс, Альфонсо Бедойя и Чарльз Макгроу»[14], а Гленн Эриксон пишет, что «Манн использует пугающую группу плохих парней, демонстрирующих реальность исходящей от них угрозы. Чарльз Макгроу играет грубого и жестокого преступника, а Артур Ханникат — одинокого ковбоя, их руки по локоть в крови от убийств в интересах Парксона. Сам же Парксон в исполнении Говарда да Сильвы — это просто бизнесмен, который имеет дело с человеческой плотью и пытается удержать стройность более чем ненадёжных элементов своего предприятия»[2]
.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Jeremy Arnold. Border Incident (1949). Articles (англ.). Turner Classic Movies. Дата обращения: 3 июля 2017. Архивировано 8 июля 2017 года.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Glenn Erickson. Border Incident (1949). Review (англ.). DVD Talk. Дата обращения: 3 июля 2017. Архивировано 23 июля 2017 года.
  3. ↑ 1 2 Border Incident (1949). Note (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 3 июля 2017. Архивировано 11 июля 2017 года.
  4. ↑ Alvarez, 2013, p. 271.
  5. ↑ 1 2 3 4 Silver, 1992, p. 39.
  6. ↑ 1 2 3 4 Variety Staff. Review: ‘Border Incident’ (англ.). Variety (31 декабря 1948). Дата обращения: 3 июля 2017. Архивировано 22 апреля 2016 года.
  7. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. 'Border Incident,' Adventure Film About U. S. Immigration, Service (англ.). The New York Times (21 ноября 1949). Дата обращения: 3 июля 2017. Архивировано 24 июня 2016 года.
  8. ↑ Selby, 1997, p. 133.
  9. ↑ 1 2 Keaney, 2003, p. 62.
  10. ↑ Mayer, 2007, p. 278.
  11. ↑ Dickos, 2002, p. 281.
  12. ↑ Dennis Schwartz. A routine crime melodrama (англ.). Ozus' World Movie Reviews (19 октября 2004). Дата обращения: 24 ноября 2019. Архивировано 25 октября 2020 года.
  13. ↑ 1 2 TM. Border Incident (1949). Time Out Says (англ.). TimeOut. Дата обращения: 3 июля 2017.
  14. ↑ 1 2 3 4 Hal Erickson. Border Incident (1949). Synopsis (англ.). AllMovie. Дата обращения: 3 июля 2017. Архивировано 13 марта 2016 года.
  15. ↑ Silver, 1992, p. 40.

Литература

  • Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
  • Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
  • Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
  • Geoff Mayer and Brian McDonnell. Encyclopedia of Film Noir. — Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2007. — ISBN 978-0-3133-3306-4.
  • Andrew Dickos. Street With No Name : A History of the Classic American Film Noir. — Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. — ISBN 978-0-8131-2243-4.
  • Max Alvarez. The Crime Films of Anthony Mann. — University Press of Mississippi, 2013. — ISBN 978-1-61703-924-9.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Инцидент_на_границе_(фильм)&oldid=131463141