Распад The Beatles
Распад рок-группы
Распаду The Beatles предшествовал ряд событий. Это был довольно продолжительный процесс
После распада The Beatles отдельные участники группы сотрудничали друг с другом[англ.] в рамках различных проектов, но после августа 1969 года все четверо битлов ни разу не выступали вместе в качестве единого квартета и не записывали новый материал[комм. 1]. После смерти Леннона в 1980 году трое оставшихся участников The Beatles воссоединились в 1994 году для реализации проекта Anthology, в рамках которого были доработаны две незавершённые композиции Леннона — «Free as a Bird» и «Real Love», — которые были записаны и выпущены как официальные песни группы[5].
Смерть Брайана Эпстайна
Брайан Эпстайн — одна из ключевых фигур в создании The Beatles, а также продвижении и популяризации группы на международной арене[6][7]. Благодаря его стилю управления музыканты реализовывали свои личные идеи внутри коллектива, что позволяло удерживать их вместе; кроме того, именно менеджер выступал посредником во время конфликтных ситуаций[8][9]. Тем не менее, его роль в жизни группы начала постепенно уменьшаться после того, как музыканты прекратили гастролировать в 1966 году (этому решению способствовали как неудовлетворение музыкантов от концертных выступлений, так и многочисленные угрозы после скандальной реплики Леннона: «Мы более популярны, чем Иисус»)[10]. Однако он всё ещё оказывал на них сильное влияние — разрешая споры и, самое главное, успешно управляя финансами коллектива[11][12]. Когда Эпстайн умер от передозировки медицинских препаратов в августе 1967 года[13], музыканты столкнулись с неопределённостью[14], так как никто не смог занять его нишу[15][16]. Джон Леннон больше всех переживал из-за смерти менеджера, так как у него были с ним наиболее близкие личные отношения[17]. Пол Маккартни, вероятно, почувствовав всю сложность положения группы, самостоятельно инициировал несколько проектов для The Beatles[18][19]. С течением времени Леннон, Харрисон и Старр начали выражать недовольство по поводу растущего доминирующего положения коллеги в проектах группы[20][21]. Впоследствии Леннон заявил, что усилия Маккартни были важны для выживания The Beatles в тот период, однако он всегда считал, что желание Маккартни оставить The Beatles на плаву было вызвано, в первую очередь, опасениями по поводу будущего его собственной сольной карьеры[22].
Ядро корпорации Apple[англ.] было создано под руководством Эпстайна в качестве налогового офшора The Beatles[23]. Однако его внезапная смерть поставила под сомнение будущее корпорации[16][24]. Отсутствие Эпстайна, а также неопытность музыкантов в ведении бизнеса вызвали атмосферу хаоса, которая перетекла в студийные сессии, когда группа начала записывать свой одноимённый диск, также известный как «Белый альбом»[25] . The Beatles так и не смогли найти замену Эпстайну, и отсутствие авторитетного руководителя, в итоге, стало основной причиной распада группы[26].
Авторские амбиции Джорджа Харрисона
Ещё одним фактором возможного раскола The Beatles был рост Джорджа Харрисона как самостоятельного композитора во второй половине карьеры группы[27][28]. В первые годы Леннон и Маккартни были основными авторами песен и вокалистами квартета, тогда как Харрисон и Старр занимали более вспомогательные роли. Как правило, Леннон и Маккартни сочиняли по одной песне для каждой пластинки, которую исполнял Старр; в свою очередь, Харрисон либо записывал кавер-версию какого-нибудь известного хита (т.н. старый стандарт[англ.]), либо одну из своих собственных вещей[29]. Начиная с 1965 года, композиции Харрисона становились всё более зрелыми и качественными[30]. Постепенно другие участники группы признали его потенциал как автора песен[4][22][30][31].
Хотя Харрисон проявил себя как талантливый автор и продюсер, многие из его идей продолжали отвергаться доминирующим тандемом Леннона и Маккартни, особенно после 1967 года
Расхождения и противоречия
После того как группа перестала гастролировать (август 1966), каждый из её участников, в разной степени, начал следовать своим музыкальным вкусам
Каждый участник группы начал двигаться в индивидуальном творческом направлении, что в конечном счёте ослабило энтузиазм музыкантов[38]. Вскоре битлы начали раздражать друг друга, атмосфера внутри группы становилась всё более накалённой. Это стало очевидным в «Белом альбоме», на котором их личные музыкальные предпочтения стали господствовать в сессиях звукозаписи, что ещё больше подорвало единство группы[39].
Присутствие Йоко Оно
Леннон находился в подавленном психологическом состоянии после возвращения группы из Индии в начале 1968 года. Он был разочарован и возмущён тем, что их гуру трансцендентальной медитации Махариши Махеш Йоги не оправдал его ожиданий[40][41].
В сочетании с возобновлением употребления наркотиков, а также ухудшением его брака и семейной жизни Видеть Йоко в студии было непривычно. Это было что-то новое. Все мы воспитаны, как англичане с севера: наши жены оставались дома, а мы ехали на работу. Мы добывали уголь, а они стряпали ужин. Это было одно из устаревших убеждений, которое к тому времени мы только начинали утрачивать. […] Это напрягало, потому что почти всегда мы, все четверо, были очень близки и ревниво относились друг к другу. Нам не нравилось, если рядом появлялись чужаки. А Йоко и была как раз этим чужаком. Студия объединяла нас, вот почему мы работали так успешно. Все мы старались ничего не замечать, […] но всё-таки её присутствие чувствовалось[51]
В свою очередь Джордж Харрисон так комментировал ситуацию: …Йоко постоянно была рядом, мы чувствовали её негативное поле. Джон и Йоко были сами по себе. […] Думаю, Йоко толкала его на разрыв с группой, поскольку ей не нравилось, что с нами он проводит так много времени[52]. По прошествии лет Маккартни не раз заявлял[53][54], что присутствие Оно мешало работе группы в студии, обвиняя её во вмешательстве в творческий процесс[55]. «Не думаю, что кому-то из нас это особенно нравилось» — подчёркивал он[55].
Кроме того, из-за возросшего творческого влияния Оно на Леннона, он пожелал, чтобы её вклад отмечался на записях The Beatles В мае 1968 года группа собралась в доме Харрисона в Эшере, чтобы записать демоверсии некоторых песен (сочинённых в Индии), которые были выпущены в ноябре на «Белом альбоме». Обзоры, как современных группе критиков, так и ретроспективных рецензентов, сходятся во мнении, что двойной альбом отражал развитие музыкантов как автономных композиторов и исполнителей[4]. Так, журналист Rolling Stone описал его как «четыре сольных альбома под одной крышей»[60].
Творческие взгляды Леннона и Маккартни стали ещё более разобщёнными[61]. Маккартни не одобрял экспериментальный звуковой коллаж Леннона и Оно в «Revolution 9»[62]; в свою очередь, Леннон презирал слащавые песни Маккартни, вроде «Martha My Dear» и «Honey Pie»[63]. Между тем, Харрисон продолжал развиваться как автор песен, однако большая часть его материала вновь не получила поддержки со стороны группы[64]. Ситуацию усугубляло чувство обиды музыканта на Леннона и Маккартни после ситуации с Махариши (обвинённым ими в приставании к девушкам), его душевное состояние было отражено в песне «Not Guilty», написанной после возвращения группы из Индии[65]. В этот период Старр начал пробовать себя на актёрском поприще, в то же время он становился всё более недоволен уровнем своей игры; по словам писателя Марка Хертсгарда, создавалось «впечатление, что [Маккартни] особенно часто поощрял [в нём эти мысли]»[66]. Также Старр был раздосадован угрюмой и напряжённой атмосферой в студии, которая была характерна для сессий «Белого альбома». Старр чувствовал себя настолько изолированным, что покинул группу на несколько недель, уехав отдыхать со своей семьёй на Сардинию[67]. Он вернулся в начале сентября и обнаружил свою барабанную установку украшенной цветами — это был подарок от Харрисона[68].
Напряжённая атмосфера также сказалась на техническом персонале студии. Звукоинженер Джефф Эмерик, который работал с группой с 1966 года, был разочарован сессиями[39]. Однажды, во время записи песни «Ob-La-Di, Ob-La-Da», он случайно подслушал, как продюсер Джордж Мартин критиковал вокал Маккартни, на что последний ответил: «Хорошо, тогда иди и спой её сам»[69]. 16 июля Эмерик объявил, что больше не будет работать с The Beatles, и ушёл[69]. Ближе к концу сессий Мартин внезапно уехал в отпуск, возвратившись только на этапе микширования[70][71]. После релиза альбома группа больше не давала коллективных интервью и не участвовала в телевизионных выступлениях, связи с общественностью осуществлялись индивидуально[72][1]. Это были первые признаки зарождавшейся разобщённости и антипатии между музыкантами[30]. Другое доказательство отчуждения внутри The Beatles последовало после публикации традиционной рождественской записи для фан-клуба группы (1968 год) — выпущенный материал был полностью индивидуальным[73]. В свою очередь, во время одного из интервью Леннон сделал пренебрежительное замечание о своих коллегах, из-за их явного, по его мнению, презрения к Оно[1].
«К тому времени, как „Битлз“ достигли своего пика, мы начали загонять друг друга в какие-то рамки. Мы ограничивали свои возможности сочинять или играть музыку, пытаясь подогнать всё под кем-то придуманный формат, вот почему возникли сложности»[21].
К концу 1968 года статус The Beatles как группы находился в подвешенном состоянии[74]. Тем не менее, Маккартни предложил коллегам комплексный проект, озаглавленный «Get Back», включающий репетиции, запись и исполнение песен на концерте[75]. Однако в итоге он был реализован под названием Let it Be в качестве альбома и фильма[комм. 3]. Хотя во время записи «Белого альбома» музыканты взаимодействовали в виде группы, к 1969 году их уровень сыгранности оставлял желать лучшего[76]; в частности, после героиновой зависимости[77][21] Леннон стал очень необщителен и был критически настроен по отношению к проекту[78]. 10 января 1969 года, через восемь дней после начала репетиций в киностудии Twickenham Film Studios, недовольство и разочарование Харрисона достигли своего пика, и он сообщил своим коллегам, что уходит[78]. Он был доволен плодотворной деятельностью вне группы в течение большей части 1968 года (особенно с Эриком Клэптоном, Бобом Диланом и The Band)[78]; кроме того, сыграли свою роль такие факторы, как менторское отношение Маккартни и отчуждение от Леннона[79]. Группа оказалась в тупике и на грани потенциального краха[80]. В 2003 году журнал Rolling Stone опубликовал запись, сделанную во время сессий в Twickenham: на следующий день после ухода Харрисона Леннон предлагал пригласить в группу Клэптона и взять на себя роль гитариста[60][28][81].
В итоге непростые переговоры способствовали возвращению Харрисона в группу[80]. Однако гитарист настоял на том, чтобы Маккартни изменил концепцию проекта; в частности, было решено отказаться от концерта[82][83]. После этого музыканты отправились в студию Apple Studio, где сфокусировались на записи нового материала[83]. Последнее публичное выступление The Beatles состоялось на крыше главного офиса Apple 30 января 1969 года — оно послужило заменой отменённому концерту[84][85][86].
В тот же период корпорация Apple начала испытывать финансовые проблемы[87]. 26 января 1969 года Леннон и Оно встретились с Алленом Клейном для управленческих консультаций[88]. Леннон попросил Клейна представлять деловые интересы группы[19]. Романтические отношения Маккартни с Линдой Истмен, на которой он женился 12 марта[89], открыли возможность для адвокатов Ли[англ.] и Джона Истмена, отца и брата Линды, принять участие в консультировании финансовых и юридических решений группы[19]. Маккартни выдвинул кандидатуру Истменов в качестве юристов The Beatles, однако они не смогли найти общий язык с Клейном (встречи проходили в атмосфере враждебности)[90]. Вскоре стало очевидным, что между Истменами и Клейном возникла конкуренция, что было выражено в расхождении их советов и консультаций[19]. Ссоры между битлами и дисгармония по поводу творческих вопросов вскоре начали регулярно возникать и во время деловых дискуссий[2][91]. Когда встал вопрос выбора между Истменами и Клейном, Харрисон и Старр встали на сторону последнего (поддержав Леннона)[комм. 4][92] 8 мая Леннон, Харрисон и Старр подписали контракт с Клейном, который стал бизнес-менеджером группы[комм. 5][93]. Это ещё более усугубило недоверие и антипатию в квартете[94][95][96][комм. 6]. Впоследствии Маккартни выражал мнение, что эволюция битлов из музыкантов в бизнесменов была главной причиной распада группы[99].
Помимо всего прочего, Дик Джеймс[англ.], обладавший правами на существенную часть Northern Songs (каталога песен Леннона — Маккартни), начал выражать опасения по поводу недовольства группы его статусом совладельца[100][101]. Не уведомив The Beatles, он принял решение выставить на продажу свою долю в компании[101]. Леннон и Маккартни были застигнуты врасплох, и их попытки вернуть права на материал (через дочернюю компанию Maclen Music) потерпели неудачу[102][101].
Несмотря на то, что проект Get Back/Let It Be был приостановлен, группа продолжала время от времени записывать материал, в течение весны и в начале лета 1969 года «Я создал группу. Я распустил её. Всё очень просто. Моя жизнь с „Битлз“ стала ловушкой, плёночным кольцом. И прежде случались периоды, когда я отдалялся от группы, писал книги, помогал переделывать их в пьесы. […] Когда я наконец набрался смелости и сказал остальным, что я подаю на развод, они поняли, что это правда, а не что-то вроде недавних угроз Ринго или Джорджа. Должен признаться, я чувствовал себя виноватым в том, что не известил их заранее»[109].
Вскоре после сессий альбома Abbey Road Леннон сочинил песню «Cold Turkey», вдохновлённую его пристрастием к героину, которая была записана его сторонним проектом Plastic Ono Band (после того, как The Beatles отвергли её для потенциального сингла)[110]. Изначально группа Plastic Ono Band представляла собой не более чем творческую отдушину для реализации музыкальных идей Леннона и Оно, однако восторженный приём публики во время рок-фестиваля в Торонто[англ.] (13 сентября 1969 года) стал одним из факторов, подтолкнувших Леннона покинуть The Beatles, о чём музыкант объявил во время возвращения в Лондон[комм. 7]. На сборе группы, 20 сентября, он сообщил Маккартни, Старру и Клейну о своём решении (Харрисон не присутствовал на встрече), сказав им, что он хочет «развода»[111]. В тот же день группа подписала новый контракт на запись с Capitol Records[109], который гарантировал им более высокие роялти[112]. Это была последняя публичная демонстрация единства The Beatles[26], по сути являвшаяся инсценировкой, и деликатный подтекст переговоров с лейблом вынудил Клейна и Маккартни обратиться к Леннону с просьбой держать своё решение в секрете до момента выхода альбома и фильма[109], запланированных на следующий год, в работе над которыми он согласился принять участие[112][109].
Долгое время пытавшийся сохранить сплочённость в The Beatles В декабре 1969 года фактически отделившийся от своих коллег по группе и глубоко подавленный Маккартни начал делать серию домашних записей в Лондоне[123]. Работая в режиме строжайшей секретности, музыкант в частном порядке договорился о дате релиза предполагаемого сольного альбома, названного McCartney, с руководителем Apple Records Нилом Аспиналлом[124]. Выпуск был назначен на 17 апреля 1970 года. Однако, как только Леннон, Харрисон и Старр узнали об этом, дату сразу же сочли неудобной[125][126], в связи с существующими договорами в графике релизов лейбла — об издании альбома Let It Be и дебютного диска Старра, Sentimental Journey[121]. 31 марта Старр отправился в дом Маккартни, чтобы лично сообщить ему о решении лейбла отложить релиз его альбома, однако Маккартни был взбешён этой новостью, выпроводив Старра из дома и отказавшись уступить запланированную дату[121]. Ошеломлённый реакцией своего коллеги Старр рассказал обо всём Харрисону и Леннону, а альбом Маккартни был восстановлен в графике[127].
В течение трёх или четырёх месяцев мы с Джорджем и Ринго перезванивались и спрашивали: „Значит, всё-таки всё кончено?“. Дело не в том, что нас торопила записывающая компания. Мы ещё надеялись когда-нибудь собраться все вместе. Никто не знал, на самом ли деле Джон настроен серьёзно. Может, через неделю он одумается и скажет: „Я просто пошутил“. Мне казалось, что Джон не стал хлопать дверью, а оставил её открытой. Может, он хотел сказать: „Я почти ушёл, но…“. И мы цеплялись за эту соломинку несколько месяцев, а потом поняли: да, мы уже не группа. Вот и всё. Всё действительно кончено[128].
Горечь Маккартни из-за этого инцидента стала одной из причин, подтолкнувших его к заявлению об уходе из The Beatles[129]. Кроме этого, в качестве ещё одного фактора он упомянул Фила Спектора, критикуя его работу над некоторыми песнями из Let It Be (в особенности «The Long and Winding Road»)[комм. 9][20]. Впоследствии хронологическая достоверность последней претензии оспаривалась Старром, который утверждал, что, когда мастер-копии альбома были разосланы группе (2 апреля): «Мы единогласно одобрили его. Изначально Пол сказал „да“. Я говорил с ним по телефону, и спросил — „Тебе понравилось?“ и он сказал: „Да, всё в порядке. Он [Спектор] его не испортил“»[130].
О решении Маккартни было объявлено через пресс-релиз, распространённый среди избранных британских журналистов 9 апреля (с предварительным экземпляром он ознакомился лично)[131]. Документ имел форму «вопрос-ответ»: Маккартни обсуждал в нём свой альбом, а также, поскольку уход Леннона все ещё скрывался от публики (по деловым причинам)[132], вопросы, касающиеся ближайшего будущего The Beatles. Хотя музыкант не упомянул о распаде группы, он заявил о своём «разрыве с The Beatles» подчеркнув, что не планирует работать с группой в будущем; также он дистанцировался от решений Клейна (за которого не голосовал) и исключил вероятность того, что когда-нибудь снова будет сочинять песни с Ленноном[комм. 10][133]. Несмотря на то, что со слов Маккартни вопросы в документы были подобраны пресс-секретарём Apple Дереком Тейлором[англ.][129], впоследствии клерк настаивал, что вопросы, касающиеся The Beatles, добавил именно Маккартни[134]. 10 апреля[135] журналист Daily Mirror Дон Шорт (один из получателей пресс-релиза) объявил об уходе Маккартни из группы — опубликовав на первой полосе издания заголовок «Пол покидает The Beatles»[136]. Газеты по всему миру интерпретировали комментарии Маккартни как объявление о том, что группа распалась[137][138]. Впоследствии Маккартни обвинял во всём Леннона, так как тот начал отдаляться от «бурной деятельности» коллектива стремившись начать новый период своей жизни с Йоко Оно. «Не я спровоцировал раскол. Это был наш Джонни. <...> Однажды Джон вошел в комнату и сказал, что уходит из Beatles. <...> А нам осталось собирать осколки», — говорил музыкант, подчёркивая, что группа могла бы существовать и дальше[54]. В свою очередь, вдова Леннона говорила о недовольстве её покойного супруга игнорированием его песен внутри группы, который порой чувствовал пренебрежение к своим произведениям в пользу творчества Маккартни[139].
По словам Доггетта, на фоне шумихи от заявления о своём уходе Маккартни вернулся к вопросу о работе Спектора над Let It Be «как собака, одержимо облизывающая рану»[140]. Музыкант задумывал песню «The Long and Winding Road» как простую фортепианную балладу, но Спектор включил в неё оркестровое и хоровое сопровождение[20][141]. 14 апреля Маккартни направил Клейну письмо, в резкой форме требуя, чтобы новая аранжировка была сокращена, а партия арф удалена вовсе — добавив: «Никогда больше так не делай»[142]. Составленные спустя двенадцать дней после того, как Спектор разослал мастер-копии всем членам группы с просьбой немедленно связаться с ним по поводу желаемых изменений, требования Маккартни остались без внимания[143]. Клейн утверждал, что отправил Маккартни телеграмму в ответ на письмо 14 апреля, однако, в связи с тем, что музыкант изменил свой номер телефона, не сообщив об этом Apple — он не получил ответа. Поэтому Клейн продолжил выпуск альбома без изменений[144]. В итоге, первоначальная версия песни была выпущена на сборнике Anthology 3[24].
31 декабря 1970 года Маккартни подал иск против трёх других «Битлов» в Сессии «Белого альбома»
Сессии Get Back и Let it Be
Проблемы в бизнесе
Дальнейшие события
Уход Леннона
Уход Маккартни
Официальный роспуск группы в Высоком суде Великобритании
Влияние на культуру
- Текст песни «Happy Family» группы King Crimson 1970 года в сатирическом ключе рассказывает о распаде The Beatles; имена участников скрыты за библейскими именами: Пол — Иуда, Джон — Иона, Джордж — Сила, Ринго — Руф[147][148]. Помимо этого, The Beatles изображены и на обложке самого альбома (вокруг буквы «i»).
- В 1998 году английский писатель-фантаст Стивен Бакстер опубликовал в журнале Interzone рассказ под названием «The Twelfth Album» в жанре альтернативной истории об альбоме God, записанном «Битлами» после выхода Let It Be[149][150].
- В 2000 году вышел художественный фильм Майкла Линдсей-Хогга «Двое из нас» о реальном визите Пола Маккартни к Джону Леннону в апреле 1976 года, затрагивающий причины распада коллектива.
- В 2009 году неизвестным источником в интернет был выложен мэш-ап Everyday Chemistry, подававшийся как чудом уцелевший экземпляр альбома, записанного «Битлами» из параллельной реальности, в которой они не распадались[151][152]. Мэш-ап состоит из сольных работ участников The Beatles[153][154].
Примечания
- Комментарии
- Ringo's Rotogravure (1976). Кроме этого, альбом Карла ПеркинсаGo Cat Go! (1996) содержит совместные записи Перкинса с Маккартни, Харрисоном и Старром и запись Леннона 1969 года
- ↑ Джордж Харрисон: «На самом деле она нас недолюбливала, считая, что „Битлз“ стоят между ней и Джоном. Мне она казалась клином, который старается вонзиться всё глубже и глубже в трещину между Джоном и нами, и так было на самом деле»[49].
- ↑ Пол Маккартни: «В фильме мы хотели показать, как „Битлз“ репетируют, импровизируют, сыгрываются и наконец дают большой концерт. Мы хотели показать весь процесс работы. Помню, у меня родилась идея финальной сцены: панорама бесконечных рельсов, а потом концертный зал»[18].
- ↑ Ринго Старр: «Так или иначе, мы встретились с Алленом Клейном, и он нас убедил, во всяком случае, меня. И Джона тоже. Моё первое впечатление: „Я обо всём позабочусь, ребята“. Он излучал энтузиазм, был славным малым, приятным в обхождении и с деловой хваткой американца. Выбирать было не из чего, и я выбрал его. Нас было уже двое, и Джордж присоединился к нам»[19].
- ↑ Пол Маккартни: «Я предложил в качестве юриста Ли Истмена, но они сказали: „Нет, он слишком расположен к тебе и предубеждён против нас“. Это я понимал, поэтому спросил его: „Если бы Битлз предложили вам такую работу, вы бы согласились?“ И он ответил: „Знаете, пожалуй, да“. Затем я снова поговорил с ребятами, прежде чем сделать Ли Истмену серьёзное предложение, и они сказали: „Ни в коем случае: он относится к нам слишком предвзято“. И они оказались правы, но он не взялся за это, и слава богу, потому что с ним всё это превратилось бы чёрт знает во что»[19].
- ↑ В 1973 году Джон, Джордж и Ринго подали на Клейна в суд, обвинив его в финансовых махинациях[97]. Клейн немедленно подал встречный иск на 19 миллионов долларов неоплаченных гонораров. Он также подал в суд отдельно на Маккартни, пытаясь взыскать с него 34 миллиона долларов, но иск был отклонён[98].
- ↑ Джон Леннон: «Волнение было невероятным. Однако никогда в жизни я не чувствовал себя так хорошо. Все подпевали нам, подпрыгивали, показывали знак мира, потому что знали большинство песен, а мы ещё исполнили песню „Cold Turkey“, которую никогда прежде не играли, и они отлично приняли её»[110].
- ↑ Джордж Мартин: «Джон как-то сказал мне: „Мне больше не нужна вся эта дрянь, в которую ты превращаешь нашу работу как продюсер. Мы хотим, чтобы альбом получился честным“. Я переспросил: „Честным? Что ты имеешь в виду?“. Он объяснил: „Я не хочу подвергать его какой бы то ни было редакции. Не хочу никакого микширования. Пусть он будет таким, какой он есть. Мы просто запишем песни, вот и всё“. Я ответил: „Ладно, если ты так хочешь, так мы и поступим“»[21].
- ↑ Пол Маккартни: «[…] он многое изменил: добавил подпевки в „The Long And Winding Road“, на которые я бы никогда не согласился. Нет, запись получилась не самой худшей из всех, но было обидно, что кто-то занимается аранжировкой твоих записей, не ставя автора в известность. Не уверен, что об этом знали и остальные. Все отдали ему на откуп: „Давай доделывай пластинку, делай всё, что хочешь. Нам всё осточертело“»[121].
- ↑ Пол Маккартни: «В то время мне не хотелось давать никаких интервью, потому что я знал: первым делом меня спросят о „Битлз“ и обо всем, что с ними связано, а отвечать на эти вопросы я не хотел. Мне не хотелось встречаться с прессой, так я и сказал»[129].
- Источники
- ↑ 1 2 3 Hertsgaard, 1996, pp. 265—266.
- ↑ 1 2 The Beatles. The Beatles Anthology. — San Francisco: Chronicle Books[англ.], 2000. — С. 324—326. — ISBN 0-8118-2684-8.
- ↑ Bob Spitz: The Beatles : The Biography, Little, Brown and Company, 2005
- ↑ 1 2 3 DK Publishing: The Beatles: 10 Years That Shook the World, DK Adult, 2004
- ↑ 1 2 Philip Norman: Shout!: The Beatles in Their Generation (second edition), Fireside, 2003
- ↑ Flanagan, 2012, P. 6.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 261.
- ↑ McCartney's comments about the fifth Beatle (англ.). brianepstein.com. Дата обращения: 27 мая 2011. Архивировано 14 марта 2018 года.
- ↑ «The Beatles Anthology» DVD 2003 (Episode 7 — 0:20:35) Lennon talking about the death of Epstein and its effect on The Beatles.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 259.
- ↑ Mr. Brian Epstein (англ.). Springtime!. Дата обращения: 14 марта 2018. Архивировано 14 марта 2018 года.
- ↑ Frankly Speaking : Brian Epstein (time: 28.16) (англ.). BBC (23 марта 1964). Дата обращения: 2 июля 2011. Архивировано 18 марта 2018 года.
- ↑ "Brian Epstein died from 'incautious overdose' of drug, says Coroner". The Glasgow Herald. 1967-09-09. p. 1.
- ↑ Lewisohn, 1992, P. 238.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 283.
- ↑ 1 2 Бондаровский, 1991, С. 61.
- ↑ 1 2 3 Ray Coleman: Lennon: The Definitive Biography 3rd edition, Pan Publications, 2000
- ↑ 1 2 The Beatles, 2002, p. 308.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 The Beatles, 2002, p. 321.
- ↑ 1 2 3 Barry Miles: Paul McCartney: Many Years From Now, Owl Books, 1998
- ↑ 1 2 3 4 The Beatles, 2002, p. 312.
- ↑ 1 2 3 Jann Wenner: Lennon Remembers: The Rolling Stone Interviews, Popular Library, 1971
- ↑ The Beatles, 2002, p. 265.
- ↑ 1 2 The Beatles, 2002, p. 319.
- ↑ 1 2 MacDonald, Ian. Revolution in the Head, PIMLICO, 2005
- ↑ 1 2 Peter McCabe and Robert D. Schonfeld: Apple to the Core|Apple to the Core: The Unmaking of The Beatles, Martin Brian and O’Keeffe Ltd, 1972
- ↑ The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll, p. 419.
- ↑ 1 2 The Beatles, 2002, p. 311.
- ↑ Spizer, 2005, p. 337.
- ↑ 1 2 3 Mark Lewisohn, Beatles Recording Sessions, Gardners Books, 2005
- ↑ Spizer, 2005, p. 336.
- ↑ The Editors of Rolling Stone, p. 38.
- ↑ «George Harrison Interview», Crawdaddy magazine, February 1977
- ↑ 1 2 Rodriguez, 2010, p. 9.
- ↑ 1 2 Spizer, 2005, p. 206.
- ↑ Sutherland, 2003, p. 65.
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 292, 311, 317.
- ↑ Doggett, 2009, p. 130.
- ↑ 1 2 Geoff Emerick & Howard Massey: Here, There and Everywhere: My Life Recording the Music of the Beatles, Gotham, 2006
- ↑ Giuliano, Geoffrey; Giuliano, Avalon. Revolver: The Secret History of the Beatles (англ.). — Hardcover. — John Blake, 2005. — P. 126. — ISBN 978-1-84454-160-7.
- Wenner, Jann. Lennon Remembers. — Verso, W.W. Norton & Co., 2000. — С. 27. — ISBN 1-85984-376-X.. — «Да, был большой скандал, он пытался изнасиловать Миа Фарроуили проделать с ней и несколькими другими женщинами, подобные вещи.».
- ↑ Harry, 2000, pp. 496–497.
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 312, 317.
- ↑ Harry, 2000, p. 682.
- ↑ Harry, 2000, p. 683.
- ↑ [Примечания к альбому Unfinished Music No.1: Two Virgins]
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 292—294.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 303.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 304.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 303—304.
- ↑ The Beatles. The Beatles Anthology. — Росмэн, 2002. — P. 303—304. — 368 p. — ISBN 5-353-00285-7.
- ↑ The Beatles. The Beatles Anthology. — Росмэн, 2003. — P. 316. — 368 p. — ISBN 5-353-00285-7.
- ↑ Маккартни снял с Йоко Оно обвинения в развале The Beatles . Lenta.ru (29 октября 2012). Дата обращения: 7 февраля 2024.
- ↑ 1 2 Маккартни обвинил Леннона в распаде The Beatles . РБК (11 октября 2021). Дата обращения: 7 февраля 2024.
- ↑ 1 2 Пол Маккартни заявил, что Йоко Оно мешала работе The Beatles . РБК (16 октября 2023). Дата обращения: 7 февраля 2024.
- ↑ Andy Peebles and John Lennon: The Last Lennon Tapes, Dell, 1982
- ↑ «John Lennon and Yoko Ono Interview», Playboy, January 1981
- ↑ Clerk, Carol George Harrison (англ.). Uncut. Rock's Backpages (февраль 2002). Дата обращения: 11 марта 2018. Архивировано 15 декабря 2014 года.
- ↑ Everett, 1999, p. 207.
- ↑ 1 2 David Fricke. The Beatles' Buried Treasure (англ.). Rolling Stone (20 февраля 2003). Дата обращения: 23 февраля 2021. Архивировано 21 декабря 2020 года.
- ↑ The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll, p. 61.
- ↑ Emerick and Massey, 2006, pp. 243—244.
- ↑ Hertsgaard, 1996, p. 251.
- ↑ MacDonald, 1998, p. 267.
- ↑ White, Timothy (1987-11). "George Harrison – Reconsidered". Musician. p. 55.
- ↑ Hertsgaard, 1996, pp. 250—251.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 306.
- ↑ MacDonald, 1998, p. 273.
- ↑ 1 2 Lewisohn, 1988, p. 143.
- ↑ Bell, Nigel White Album @ Playhouse (англ.). BBC. Дата обращения: 28 июня 2008. Архивировано 6 января 2009 года.
- ↑ 17 Colorful Facts About The Beatles' White Album (англ.). Mental Floss. Дата обращения: 6 марта 2018. Архивировано 3 марта 2016 года.
- ↑ The Beatles: One Guy Standing There, Shouting 'I'm Leaving' (англ.). Rolling Stone. Дата обращения: 12 марта 2018. Архивировано 12 марта 2018 года.
- ↑ The Beatles’ Christmas Records: A Feat of Fan Appreciation and Devotion (англ.). Variety. Дата обращения: 12 марта 2018. Архивировано 12 марта 2018 года.
- ↑ Scaruffi, Piero. A History of Rock music. The Beatles, Pt. 3 (англ.) (1999). Дата обращения: 8 июля 2011. Архивировано из оригинала 21 августа 2011 года.
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 308—309.
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 311—312.
- ↑ Harry, 2000, pp. 160—161.
- ↑ 1 2 3 The Beatles, 2002, p. 310.
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 310, 311.
- ↑ 1 2 The Beatles, 2002, pp. 310—312.
- ↑ Битлы, или Туда и обратно. Вышел «The Beatles: Get Back» Питера Джексона (27 ноября 2021). Дата обращения: 21 декабря 2021. Архивировано 28 ноября 2021 года.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 316.
- ↑ 1 2 Snow, 2013, p. 8.
- ↑ John C. Winn: That Magic Feeling: The Beatles' Recorded Legacy (volume two) 1966—1970 Multiplus Books, 2003
- ↑ Doug Sulpy & Ray Schweighardt: Get Back: The Unauthorised Chronicle of The Beatles' «Let It Be» Disaster, St. Martin’s Griffin Pub., 1999
- ↑ 1 2 Peter Doggett: Abbey Road/Let It Be: The Beatles (Classic Rock Albums Series), Schirmer Books, 1998
- ↑ The Beatles, 2002, p. 320.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 320—321.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 326.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 322.
- ↑ Goodman, 2015, pp. 324–326.
- ↑ Did litigation kill the Beatles? (англ.). abajournal.com (май 2016). Дата обращения: 12 марта 2018. Архивировано 12 марта 2018 года.
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 321—322.
- ↑ Peter Brown & Steven Gaines[англ.]: The Love You Make: An Insider’s Story of The Beatles (Reprint edition), NAL Trade, 2002
- ↑ The Beatles, 2000, p. 326.
- ↑ Goodman, 2015, pp. 166—175.
- ↑ Doggett, 2011, pp. 211–12.
- ↑ Badman, 2001, p. 111.
- ↑ Business caused beatles' break-up, McCartney says. (1986, Aug 22). Chicago Tribune (1963-Current File)
- ↑ Brian Southall, Northern Songs: The True Story of the Beatles Song Publishing Empire, Omnibus Press, 2008
- ↑ 1 2 3 The Beatles, 2002, p. 325.
- ↑ Paul McCartney strikes out to gain control of his share of the Beatles catalogue (англ.). The Guardian. Дата обращения: 12 марта 2018. Архивировано 21 марта 2016 года.
- ↑ * Anthony DeCurtis. Let It Be… Naked (англ.). Rolling Stone (20 ноября 2003). Дата обращения: 6 июля 2011. Архивировано 21 августа 2011 года.
- ↑ Wiener, 1991, pp. 114—115.
- ↑ John Lennon Biography (англ.). Rolling Stone. Дата обращения: 10 февраля 2015. Архивировано 12 марта 2018 года.
- ↑ Leng, 2006, pp. 55, 58—59.
- ↑ Doggett, Peter (2001-04). "George Harrison: The Apple Years". Record Collector. p. 35.
- ↑ Clayson, 2003, pp. 193—194.
- ↑ 1 2 3 4 The Beatles, 2002, p. 341.
- ↑ 1 2 The Beatles, 2002, p. 340.
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 340—341.
- ↑ 1 2 Miles, 2001, p. 353.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 342.
- ↑ Sounes, 2010, pp. 262—263.
- ↑ Doggett, 2011, p. 107.
- ↑ Sulpy & Schweighardt, 1997, p. 315.
- ↑ MacDonald, 1998, pp. 296, 322.
- ↑ Doggett, 2011, p. 93.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 344.
- ↑ MacDonald, 1998, p. 297.
- ↑ 1 2 3 4 The Beatles, 2002, p. 345.
- ↑ Doggett, 2011, pp. 115—116.
- ↑ Sounes, 2010, pp. 263—264.
- ↑ Spizer, 2005, p. 116.
- ↑ Doggett, 2011, p. 120.
- ↑ Sounes, 2010, p. 165.
- ↑ Doggett, 2011, p. 122.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 343.
- ↑ 1 2 3 The Beatles, 2002, p. 346.
- ↑ Doggett, 2011, p. 123.
- ↑ Schaffner, 1978, pp. 131, 135.
- ↑ MacDonald, 1998, pp. 322, 323.
- ↑ Hertsgaard, 1996, pp. 279, 287.
- ↑ Doggett, 2011, p. 124.
- ↑ Badman, 2001, pp. 3—4.
- ↑ Sounes, 2010, p. 266.
- ↑ Hertsgaard, 1996, p. 279.
- ↑ Rodriguez, 2010, p. 3.
- ↑ Йоко Оно намекнула на нечестность Пола Маккартни . Lenta.ru (11 октября 2005). Дата обращения: 7 февраля 2024.
- ↑ Doggett, 2011, p. 130.
- ↑ Woffinden, 1981, p. 32.
- ↑ The Beatles, 2000, p. 350.
- ↑ Doggett, 2011, pp. 123, 130—132.
- ↑ Doggett, 2011, p. 132.
- ↑ Goodman, 2015, pp. 208—213.
- ↑ Coleman, Ray. Lennon. — McGraw-Hill Education, 1984. — С. 620. — ISBN 0-07-011786-1.
- ↑ King Crimson: Happy Family Meaning (англ.). lyricinterpretations.com. Дата обращения: 11 марта 2019. Архивировано 11 мая 2015 года.
- ↑ King Crimson - Lizard. Allmusic (англ.). AllMusic. Дата обращения: 11 марта 2019. Архивировано 18 ноября 2021 года.
- ↑ «Interzone», no. 130, апрель 1998
- ↑ The Twelfth Album at the Internet Speculative Fiction Database (англ.). isfdb.org. Дата обращения: 15 июля 2019. Архивировано 9 сентября 2017 года.
- ↑ The Beatles never broke up (англ.). thebeatlesneverbrokeup. Дата обращения: 1 мая 2018. Архивировано 12 июня 2022 года.
- ↑ 'Everyday Chemistry,' The Beatles (англ.). inlander.com. Дата обращения: 1 мая 2018. Архивировано 14 июня 2018 года.
- ↑ Transdimensional thief claims to be in possession of unreleased Beatles album (англ.). consequenceofsound.net. Дата обращения: 1 мая 2018. Архивировано 14 июня 2018 года.
- ↑ ‘Everyday Chemistry’, el timo de la estampita (англ.). jenesaispop.com. Дата обращения: 1 мая 2018. Архивировано 25 апреля 2018 года.
Литература
Монографии:
- Badman, Keith. The Beatles Diary Volume 2: After the Break-Up 1970–2001 (англ.). — Omnibus Press, 2001. — 690 p. — ISBN 978-0-7119-8307-6.
- The Beatles. The Beatles Anthology (англ.). — Chronicle Books, 2000. — 367 p. — ISBN 0-8118-2684-8.
- Clayson, Alan. Ringo Starr (англ.). — Sanctuary, 2003. — 415 p. — ISBN 1-86074-488-5.
- Doggett, Peter. The Art and Music of John Lennon (англ.). — Omnibus Press, 2009. — 368 p. — ISBN 978-0-85712-126-4.
- Doggett, Peter. You Never Give Me Your Money: The Beatles After the Breakup (англ.). — It Books, 2011. — 416 p. — ISBN 978-0-06-177418-8.
- The Editors of Rolling Stone. Harrison. — Rolling Stone Press, 2002. — 240 с. — ISBN 978-0-7432-3581-5.
- Emerick, Geoff; Massey, Howard. Here, There and Everywhere: My Life Recording the Music of the Beatles (англ.). — Gotham Books, 2006. — 387 p. — ISBN 978-1-59240-179-6.
- Everett, Walter. The Beatles as Musicians: Revolver Through the Anthology (англ.). — Oxford University Press, 1999. — 395 p. — ISBN 0-19-509553-7.
- Flanagan, Lin. Sir George Martin : The Fifth Beatle or the Architect of the Phenomenon of The Beatles? (ebook) : [англ.]. — Music Sales Group, 2012. — 26 p.
- Goodman, Fred. Allen Klein: The Man Who Bailed Out the Beatles, Made the Stones, and Transformed Rock & Roll (англ.). — Houghton Mifflin Harcourt, 2015. — 302 p. — ISBN 978-0-547-89686-1.
- Harry, Bill. The John Lennon Encyclopedia (англ.). — Virgin, 2000. — 1002 p. — ISBN 0-7535-0404-9.
- Hertsgaard, Mark. A Day in the Life: The Music and Artistry of the Beatles (англ.). — Virgin Books, 1996. — 434 p. — ISBN 0-330-33891-9.
- Hunt, Chris. NMEOriginals: Beatles – The Solo Years 1970–1980 (англ.). — IPC Ignite!, 2005.
- Ingham, Chris. The Rough Guide to the Beatles (англ.). — Rough Guides/Penguin, 2006. — 336 p. — ISBN 978-1-84836-525-4.
- Leng, Simon. While My Guitar Gently Weeps: The Music of George Harrison (англ.). — Hal Leonard, 2006. — 342 p. — ISBN 1-4234-0609-9.
- Lewisohn, Mark. The Beatles Recording Sessions (англ.). — Harmony Books, 1988. — 204 p. — ISBN 0-517-57066-1.
- Lewisohn. The Complete Beatles Chronicle (англ.). — Harmony Books, 1992. — 365 p. — ISBN 978-0-600-60033-6.
- MacDonald, Ian. Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties (англ.). — Pimlico/Random House, 1998. — 473 p. — ISBN 978-0-7126-6697-8.
- Miles, Barry. The Beatles Diary Volume 1: The Beatles Years (англ.). — Omnibus Press, 2001. — 382 p. — ISBN 0-7119-8308-9.
- The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll (англ.). — Fireside/Rolling Stone Press, 1995. — 1120 p.
- Rodriguez, Robert. Fab Four FAQ 2.0: The Beatles' Solo Years, 1970–1980 (англ.). — Backbeat Books, 2010. — 475 p. — ISBN 978-1-4165-9093-4.
- Schaffner, Nicholas. The Beatles Forever (англ.). — McGraw-Hill, 1978. — 224 p. — ISBN 0-07-055087-5.
- Snow, Mat. The Beatles Solo: The Illustrated Chronicles of John, Paul, George, and Ringo After The Beatles (англ.). — Race Point Publishing, 2013. — 384 p. — ISBN 978-1-937994-26-6.
- Sounes, Howard. Fab: An Intimate Life of Paul McCartney (англ.). — HarperCollins, 2010. — 634 p. — ISBN 978-0-00-723705-0.
- Spizer, Bruce. The Beatles Solo on Apple Records (англ.). — 498 Productions, 2005. — 358 p. — ISBN 0-9662649-5-9.
- Sulpy, Doug; Schweighardt, Ray. Get Back: The Unauthorized Chronicle of The Beatles' Let It Be Disaster (англ.). — Martin's Griffin, 1997. — 332 p. — ISBN 0-312-19981-3.
- Sutherland, Steve. NMEOriginals: Lennon (англ.). — IPC Ignite!, 2003.
- Wiener, Jon. Come Together: John Lennon in His Time (англ.) / Brackett, Nathan; Hoard, Christian. — University of Illinois Press, 1991. — 379 p. — ISBN 978-0-252-06131-8.
- Williams, Richard. Phil Spector: Out of His Head (англ.) / Brackett, Nathan; Hoard, Christian. — Omnibus Press, 2003. — 226 p. — ISBN 978-0-7119-9864-3.
- Woffinden, Bob. The Beatles Apart (англ.). — Proteus, 1981. — 142 p. — ISBN 0-906071-89-5.
- The Beatles. Антология The Beatles (англ.). — Росмэн, 2002. — 368 p. — ISBN 5-353-00285-7.
Публикации в газетах и журналах:
- Бондаровский, П. The Beatles, спецвыпуск : [рус.]. — Студенческий меридиан. — 1991. — Июнь. — ISSN 0321-3803.
- News Focus: McCartney Ends It (англ.) // ISSN 0009-7365.
- Mojo. The Beatles' Final Years Special Edition (англ.). — Emap, 2003.
Ссылки
- Статья журнала Rolling Stone о распаде группы
- Интервью о распаде The Beatles с экспертом Питером Доггеттом
- Александр Кан — Apple Records: 50 лет битловскому "яблоку иллюзий"
Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии. |