The Beatles (альбом)
The Beatles | ||||
---|---|---|---|---|
![]() Обложки оригинального тиража на виниле, выпущенного в 1968 году, имели тиснёное название группы. Также они были пронумерованы. | ||||
Студийный альбом The Beatles | ||||
Дата выпуска | 22 ноября 1968 | |||
Дата записи | 30 мая — 14 октября 1968 | |||
Место записи |
Abbey Road Studios, Trident Studios |
|||
Жанры | рок, фолк-рок[1], хард-рок[2], психоделический рок, британский блюз[англ.] | |||
Длительность | 93:35 | |||
Продюсеры |
Джордж Мартин Крис Томас |
|||
Страна |
![]() |
|||
Язык песен | английский | |||
Лейбл | Apple Records | |||
Хронология The Beatles | ||||
|
RS | Позиция № 29 в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone |
NME
|
Позиция № 9 в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала NME |
The Beatles (также известен как White Album; с
White Album был первым альбомом The Beatles, который они записали и выпустили после смерти менеджера группы Брайана Эпстайна. Изначально его планировалось назвать A Doll’s House («Кукольный домик»), однако из-за релиза лонгплея группы Family с похожим названием, Music in a Doll’s House («Музыка в кукольном домике»), его было решено переименовать[3].
Несмотря на то, что композиции этого альбома не выпускались в качестве синглов в Британии и США, на тех же сессиях были записаны песни «Hey Jude» и «Revolution», которые были изданы на отдельном сингле в августе 1968 года. Музыкальный стиль альбома варьируется от британского блюза[англ.] и ска до композиций, вдохновлённых Чаком Берри и Карлхайнцем Штокхаузеном.
Бо́льшая часть песен альбома была написана в период с марта по апрель 1968 года
На момент выпуска White Album получил положительные отзывы от большинства музыкальных критиков, хотя некоторые сочли его сатирические песни проходными и аполитичными на фоне бурного политического и социального климата 1968 года. Впоследствии продюсер записи, а также некоторые из музыкантов выражали мнение о том, что одиночный альбом мог бы получиться гораздо сильнее двойного за счёт более тщательного отбора материала. Тем не менее лонгплей достиг 1-го места в чартах Великобритании и США и теперь считается одним из величайших альбомов всех времён и шедевром рок-музыки. Так, он был помещён на 10-ю позицию в опросе «Музыка тысячелетия», проведённом HMV,
Предыстория
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c6/Kinfauns_George_Harrison_house.jpg/230px-Kinfauns_George_Harrison_house.jpg)
В 1968 году The Beatles были на пике своей популярности и влияния на поп-культуру. Альбом
Большинство песен для White Album было написано в период
Музыканты покинули Ришикеш ещё до окончания курса. Первым уехал Ринго Старр — по словам барабанщика, у него вызывала дискомфорт местная пища[30]; Маккартни покинул страну в середине марта[27], тогда как Харрисон и Леннон, проявлявшие больший интерес к индийской религии, находились там до апреля[27]. Согласно трактовке писателя Джеффри Джулиано, Леннон уехал из Ришикеша, потому что почувствовал себя преданным из-за слухов, согласно которым Махариши домогался Мии Фэрроу, с которой The Beatles отправились в свою поездку[31][комм. 2][32]. После принятия решения о возвращении домой Леннон написал песню под названием «Maharishi» со словами «Махари́ши, / Ты мелкая манда» (англ. Maharishi / You little twat)[3][33] — впоследствии она трансформировалась в композицию «Sexy Sadie»[3]. Позже Маккартни и Харрисон выяснили, что все эти слухи не соответствовали действительности[34], а жена Леннона Синтия заявила, что у них не было «ни малейшего доказательства или оправдания»[комм. 3][35].
Всего в Ришикеше было написано около 40 новых песен, черновые варианты 26 из них были записаны в мае 1968 года в доме Харрисона —
Запись
Запись альбома проходила в период с 30 мая по 14 октября 1968 года, преимущественно в студии «Эбби-Роуд», несколько сессий состоялись также в студии Trident Studios[37]. Группа забронировала помещение в «Эбби-Роуд» до июля[38], студийные сессии проходили в свободном временном графике[39]. Уверенность музыкантов в том, что им по плечу абсолютно всё, привела к созданию новой мультимедийной корпорации Apple Corps[англ.] — предприятия, которое истощило их финансовое положение после серии неудачных проектов[40]. Свободный график позволил группе начать использовать новые схемы сочинения материала. Вместо того, чтобы плотно репетировать минусовку композиций, как это происходило на предыдущих сессиях, группа записывала все свои репетиции на плёнку, после чего выбирала лучший вариант и добавляла к нему различные детали. Так, песня Харрисона «Not Guilty» не попала в альбом, несмотря на то, что на неё было потрачено 102 дубля[41].
Именно во время этих сессий в студии начала появляться новая спутница Леннона (а также его творческий партнёр) —
Это был чрезвычайно трудный период. Когда Джон окончательно ушел из группы, я понял, что он сделал это, чтобы расчистить место для своих отношений. Все, что было прежде, мешало им — весь этот багаж «Битлз», все, что было связано с нами. Он просто хотел уйти и часами смотреть в глаза Йоко и говорить: «Всё будет хорошо». Записывать песни стало почти невозможно[47]
Сессии White Album ознаменовались переходом группы с четырёхдорожечной на восьмидорожечную запись. К началу работы над альбомом в студии «Эбби-Роуд» уже несколько месяцев хранилась в кладовке машина для восьмидорожечной записи, которая, однако, ещё не была налажена. Это соответствовало политике EMI, согласно которой новое оборудование должно было пройти длительный период настройки и тестирования перед использованием в студии. The Beatles записали песни «Hey Jude» и «Dear Prudence» в Trident Studios, где уже активно использовался аппарат для восьмитрековой записи[48]. Когда группа узнала о наличии подобного прибора у EMI, музыканты настояли на его использовании, и инженеры Кен Скотт и Дэйв Харрис перенесли машину в студию № 2 для дальнейшей работы над альбомом без разрешения начальства[49].
По словам писателя Марка Льюисона, первая и единственная сессия микширования альбома, состоявшаяся на Эбби-Роуд, заняла 24 часа[50]. В студии присутствовали Леннон, Маккартни и продюсер Джордж Мартин. В отличие от большинства долгоиграющих пластинок того времени, между композициями не использовались стандартные трёхсекундные перерывы, запись была отредактирована таким образом, чтобы песни плавно переходили из одной в другую с помощью специального монтажа, перекрёстного заглушения треков или небольших музыкальных вставок[51]. Отвезти мастер-ленты руководству лейбла в Лос-Анджелес было поручено Джорджу Харрисону[50].
Расхождения и противоречия
Несмотря на название альбома, придававшее особое значение работам The Beatles как целостного коллектива, работа над White Album продемонстрировала растущие расхождения между четырьмя участниками, у которых всё чаще возникали сложности во взаимодействии друг с другом. Схема работы команды резко изменилась, и слаженная совместная деятельность музыкантов, практически всегда сопутствовавшая студийным сессиям предыдущих альбомов, имела место все реже. Биограф Марк Льюисон отмечал, что некоторые треки группа записывала в сокращённом составе, а овердаббинг добавлялся только автором песни[52]. Иногда Леннон и Маккартни работали одновременно в разных студиях, каждый со своим звукоинженером[53]. В конце сессий Мартин, влияние которого на группу уменьшалось, внезапно уехал в отпуск, оставив Криса Томаса исполнять продюсерские функции (из-за чего дисциплина «Битлов» упала ещё ниже)[54]. В это же время Леннон начал страдать приступами вспыльчивости, его преданность своей новой пассии в ущерб остальной группе и их с Оно увлечение героином осложняли общий творческий процесс[55].
Через много лет после выпуска альбома Джордж Мартин часто упоминал в интервью, что во время записи White Album его отношения с «Битлами» сильно изменились, что многие попытки группы записаться казались ему ненацеленными, что музыканты часто выдавали длительные джем-сейшены, в которых не виделось ни капли вдохновения[33]. Звукоинженер Джефф Эмерик, который работал с группой с 1966 года, был разочарован сессиями. Однажды во время записи песни «Ob-La-Di, Ob-La-Da» он случайно подслушал, как Мартин критиковал вокал Маккартни, на что последний ответил: «Хорошо, тогда иди и спой её сам»[57]. 16 июля Эмерик объявил, что больше не готов работать с The Beatles, и ушёл[57].
По мнению писателя Питера Доггетта[англ.], «важнейшая взаимосвязь [в группе]… между Ленноном и Маккартни» была разрушена присутствием Оно в первый же день записи[58]. Биограф группы Филип Норман[англ.] также разделял это мнение, отмечая, что с самого начала сессий Леннон и Маккартни демонстрировали пренебрежительное отношение к композициям друг друга — Джон считал песни Маккартни «навязчиво-слащавыми и пресными», а Пол расценивал материал Леннона как «резкий, немелодичный и намеренно провокативный»[59]. Исходя из этой ситуации, которую Льюисон считал беспрецедентной в студийных взаимоотношениях The Beatles, Харрисон и Старр приняли решение дистанцироваться от записи за счёт другого проекта[52] — 7 июня они улетели в Калифорнию, чтобы Харрисон мог сняться в документальном фильме о Рави Шанкаре «Рага»[англ.][60]. В том же году Леннон, Харрисон и Маккартни стали проявлять всё большую индивидуальную активность, участвуя в музыкальных проектах отдельно друг от друга, что было ещё одним подтверждением назревающего раскола группы[61]. Так, Леннон записал экспериментальный альбом с Йоко Оно — Two Virgins, на обложке которого они были изображены обнажёнными — жест, который его коллеги по группе сочли озадачивающим и ненужным[62].
20 августа Леннон и Старр, трудившиеся над овердаббингом для песни «Yer Blues» в третьей студии «Эбби-Роуд», зашли к Маккартни, который записывал песню «Mother Nature’s Son» во второй. По словам звукоинженера Кена Скотта (помогавшего в студии Полу), позитивный настрой испарился во мгновенье ока: «атмосферу можно было ножом резать»[53]. 22 августа во время записи «Back in the U.S.S.R.» Старр резко покинул студию[63] — ударник был переполнен чувством досады от того, что ему отводилась второстепенная роль в группе, кроме того, его раздражало, что Маккартни всё время критиковал его работу в этой композиции (он называл Старра «примитивным барабанщиком»)[комм. 4][65][66][67]. Впоследствии владельцы «Эбби-Роуд» рассказывали, что Старр часто приходил на сессии и ждал в приёмной, пока его пригласят остальные[68]. В песне «Dear Prudence» его партию сыграл Пол Маккартни. По словам Льюисона, запись «Back in the U.S.S.R.» также проходила без Старра, Леннон, Маккартни и Харрисон распределили партии ударных и бас-гитары между собой[68].
Коллеги умоляли Старра остаться. Барабанщик вернулся в группу 5 сентября — его ударная установка была украшена синими, красными и белыми цветами[69], что представляло собой своеобразный жест «Добро пожаловать» от Харрисона[70]. Как показало время, перемирие было лишь временным и предшествовало будущим «месяцам и годам страдания»[33]. После записи альбома из группы поочерёдно временно уходили также Леннон и Харрисон[33]. Маккартни, о чьём уходе, положившем конец существованию группы, было объявлено публично в 1970 году, описал сессии записи White Album как переломный момент для группы: «Проблема для нас всегда была в окружающем мире, не в нас. Это было лучшим качеством The Beatles, пока мы не стали потихоньку распадаться, как во время записи White Album. Тогда даже стены студии казались напряжёнными, натянутыми»[33]. Впоследствии Маккартни отмечал: «во время работы над этим альбомом было много разногласий. Всё шло к расколу и это напрягало само по себе»[71]. Леннон со своей стороны заявил: «в этом альбоме можно услышать распад The Beatles»[4]. В итоге из 30 композиций пластинки только на 16 группа сыграла в полном составе[комм. 5].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f6/Eric_%22slowhand%22_Clapton.jpg/235px-Eric_%22slowhand%22_Clapton.jpg)
Другие музыканты
По приглашению Джорджа Харрисона на соло-гитаре в «While My Guitar Gently Weeps» сыграл Эрик Клэптон. Харрисон позже отплатил той же монетой, поучаствовав в записи песни «Badge» для последнего альбома группы Клэптона Cream Goodbye[комм. 6]. В документальном сериале «Антология» Джордж отметил, что присутствие Клэптона несколько смягчило напряжение в студии[33].
Клэптон был не единственным сторонним музыкантом, поучаствовавшим в записи.
Песни
White Album содержит широкий спектр музыкальных стилей, публицисты Барри Майлз и Джиллиан Гаар назвали его самым разнообразным из всех альбомов группы[96][97]. В мелодиях пластинки фигурируют такие жанры как рок-н-ролл, блюз, фолк, кантри, регги, авангард[98], хард-рок[комм. 7][99] и мюзик-холл[100]. Во время работы над этой записью группа минимизировала использование студийных инноваций, сделав звук более простым по сравнению с двумя предыдущими альбомами[101]. Писатель Николас Шаффнер[англ.] расценивал этот шаг как дистанцирование от психоделии — популярного годом ранее стиля; тенденцию отхода от неё задали ранее Боб Дилан и The Beach Boys и продолжили в 1968 году многие другие группы, включая The Rolling Stones и The Byrds[102]. Обозреватель журнала Stylus Эдвин Фауст описал White Album как «в первую очередь альбом о музыкальной чистоте (что предполагает его название и обложка). Тогда как в своих предыдущих альбомах группа всё чаще смешивала несколько музыкальных жанров в рамках одной песни, на „The White Album“ каждая песня верна одному стилю. Рок-н-рольные треки — это чистый рок-н-ролл; фолковые композиции — просто фолк; сюрреалистические поп-песни — сюрреалистический поп без примесей; а экспериментальные записи исключительно экспериментальные»[103].
Хотя авторство почти всех песен во всех альбомах The Beatles указывается как совместный труд
Единственным западным инструментом, доступным «Битлам» во время их поездки в Индию, была акустическая гитара, поэтому многие песни альбома были сочинены и впервые исполнены именно с её помощью) так и остались акустическими и были записаны только частью группы, а в некоторых случаях и вовсе сольно.
Часть первая (стороны 1—2)
Маккартни сочинил «Back in the U.S.S.R.» как сюрреалистическую пародию на песню Чака Берри «Back in the U.S.A.». В композиции были использованы звуки взлетающего и приземляющегося самолёта, а бэк-вокал был исполнен Ленноном и Харрисоном в стиле группы The Beach Boys[комм. 8][68]. Пиратские записи этой песни были очень популярны на территории Советского Союза — по утверждению Макдональда она стала «подпольным хитом»[113]. Впоследствии Маккартни записал альбом каверов, названный «Снова в СССР», специально для издания в Советском Союзе[125]. «Dear Prudence» — одна из песен, записанных в студии Trident. Её стиль типичен для композиций, сочинённых в Ришикеше — акустическая мелодия, сыгранная в технике арпеджио. Песня была сочинена Ленноном о сестре Мии Фэрроу — Пруденс, которая редко покидала свою комнату во время пребывания в Индии из-за приверженности к медитации[126]. «Glass Onion» был первым треком, записанным The Beatles в полном составе после непродолжительного ухода Старра из группы. Иэн Макдональд утверждал, что Леннон сознательно написал запутанный текст, чтобы подразнить фанатов, находящих «скрытые послания» в их песнях; трек содержал отсылки к более раннему материалу из репертуара группы — так, строчка «Моржом был Пол» намекала на сюжет композиции «I Am the Walrus» (текст которой, в свою очередь, отсылал к композиции «Lucy in the Sky with Diamonds»)[127]. Маккартни сделал овердаббинг для отрезка блокфлейты, звучащей после строчки «I told you about the Fool on the Hill», как пародию на более раннюю песню[128]. Струнная оркестровая секция была добавлена в «Glass Onion» в октябре[128].
«Ob-La-Di, Ob-La-Da» была сочинена Маккартни в виде стилизации под ска. Работа над композицией растянулась на долгое время, так как бас-гитарист требовал от своих коллег идеального исполнения, что очень раздражало последних[73]. Название песни было придумано другом Маккартни — Джимми Скоттом, он же сыграл на бонгах в её начальной части. После того как трек был записан, Скотт потребовал указать его среди соавторов, однако авторство было приписано Леннону и Маккартни[129]. После трёхдневной работы над минусовкой она была забракована и заменена новым вариантом[130]. Леннон возненавидел эту песню, язвительно называя её «музыкальным дерьмом для старух»[131]; звукоинженер Ричард Луш, вспоминая, как Старра раздражало переписывать одну и ту же минусовку снова и снова, заявил, что эта ситуация была одним из ключевых факторов, повлиявших на дальнейший распад группы[130]. Впоследствии Маккартни попытался переделать минусовку в третий раз, но отказался от этой идеи после нескольких попыток, и в альбом попала вторая версия аккомпанемента[130]. Музыканты, за исключением Маккартни, потеряли интерес к песне к концу записи и отказались выпускать её в качестве сингла. Впоследствии шотландская поп-группа Marmalade[англ.] записала кавер-версию этой композиции, которая стала хитом и заняла верхнюю строчку чарта UK Singles Chart[129]. Тем не менее в опросе 2004 года, проведённом среди 1000 жителей Великобритании, трек возглавил список «худших песен всех времён»[132].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/eb/2004_-_ringo_thankspage_thumb.jpg)
Длящаяся чуть менее минуты «Wild Honey Pie» была записана Маккартни 20 августа, по окончании работы над песней «Mother Nature’s Son». В подобных обстоятельствах, между дублями других композиций, были записаны и другие короткие треки[113]. Песня «The Continuing Story of Bungalow Bill» была написана Ленноном под впечатлением от американского туриста, прибывшего в Ришикеш на несколько недель, чтобы поохотиться на тигров[85]. В записи её вокальной части — представляющей собой аудио-варите — поучаствовали почти все, кто находился в тот момент в студии, в том числе Йоко Оно. В частности, продюсер Крис Томас сыграл в этой песне на меллотроне, в конце композиции даже начав импровизировать[134]. Гитарный пассаж в стиле фламенко был взят из стандартной звуковой библиотеки меллотрона[135]. Седьмой трек альбома — «While My Guitar Gently Weeps» — был сочинён Харрисоном во время визита к родителям, в Чешире[136]. Изначально, 25 июля, он записал песню сольно на акустической гитаре — позже эта версия была выпущена в составе компиляции Anthology 3[77]. Тем не менее вскоре было решено записывать трек всей группой, но гитарист остался недоволен результатом первой сессии, вследствие чего он пригласил поучаствовать в работе своего друга, Эрика Клэптона. Первоначально Клэптон сомневался в этой идее, однако Харрисон заявил, что остальные «никак не повлияют на это решение. Это моя песня»[137]. Соло Клэптона автоматически обрабатывалось на две дорожки[англ.] для достижения желаемого эффекта; впоследствии он подарил Харрисону гитару, которую использовал во время записи, а тот дал инструменту имя «Люси»[англ.][123].
«Happiness Is a Warm Gun» стала результатом соединения фрагментов нескольких песен, написанных Ленноном в Ришикеше. По словам Макдональда, эта техника сочинения была вдохновлена методикой группы The Incredible String Band[81]. Минусовка песни перезаписывалась 95 раз — музыканты меняли длительность песни и экспериментировали с жанрами. Окончательная версия состояла из лучших кусков двух разных дублей, смонтированных вместе[138]. Впоследствии Леннон говорил, что это одна из его любимых песен[139], а остальная часть группы отмечала, что эта запись придала им тонуса, так как музыкантам пришлось отточить свои навыки и сплотиться, чтобы довести её до конца[140]. В текст песни внёс небольшой вклад пресс-атташе Apple Records — Дерек Тейлор[англ.], однако он не был отмечен в альбоме[141].
Трек «Martha My Dear» был назван в честь овчарки Маккартни, однако текст не имел к ней никакого отношения[143]. Композиция была записана при помощи сессионных музыкантов без участия остальной группы. Специально для этой песни Мартин сочинил аранжировку духовых инструментов[144]. Десятый трек пластинки — «I’m So Tired» — был написан Ленноном в Индии, когда он мучился от бессонницы[84]. Группа записала его на одной сессии с «The Continuing Story of Bungalow Bill»[134]. В тексте песни фигурирует Уолтер Рэли — «тупой мерзавец[англ.]»[145], который первый ввёз табак в Европу; композиция заканчивается бормотанием Леннона: «Месье, месье, может, ещё по одной?»[134]. Эти строчки стали частью «легенды о смерти Пола» — конспирологической теории фанатов, которые считали, что если включить песню задом наперёд, можно услышать слова «Пол — мертвец, скучай по нему, скучай по нему»[69]. Композиция «Blackbird» была записана Маккартни сольно, под аккомпанемент акустической гитары. По словам Льюисона, в песне фоном звучит тикающий метроном[52], а Эмерик вспоминал, что перед записью «Blackbird» микрофон разместили у самых ног Маккартни[146]. Щебетание птиц, звучащее в конце песни, было взято из коллекции звуковых эффектов студии «Эбби-Роуд», оно было записано на один из первых портативных магнитофонов фирмы EMI[52]. Двенадцатый трек — «Piggies» — задумывался Харрисоном как филиппика против жадности и материализма современного общества[147]. В этой песне Крис Томас сыграл на клавесине, а Леннон предоставил лупы с хрюканьем свиней[148]. Леннон вместе с матерью Харрисона также помогали гитаристу дописывать текст песни[149]. Следующий трек — «Rocky Raccoon» — родился в результате джем-сейшена Маккартни, Леннона и Донована в Ришикеше. Песня была записана на плёнку с первого дубля, впоследствии Мартин назвал её одной из тех композиций, которые были добавлены в качестве филлера, чтобы заполнить хронометраж двойного альбома[79].
«
Часть вторая (стороны 3—4)
По словам Маккартни, авторство «
«
.«Revolution 1» была первой композицией, записанной для White Album — её запись состоялась 30 мая[40]. Первоначально её рассматривали в качестве потенциального сингла, но по мере работы аранжировка трека становилась всё более медленной и грувистой. Выбрав подходящую минусовку, группа добавила к ней шестиминутную импровизацию и ещё ряд наложений, после чего песню было решено разделить на две части[172]. Отдельно была добавлена аранжировка духовых инструментов[172]. Результатом работы с оставшейся частью «Revolution 1» стал предпоследний трек второго диска — «Revolution 9». Леннон, Харрисон и Оно добавили в песню дополнительный материал (коллажи различных аудиолент) и записали разговорную речь в стиле Карлхайнца Штокхаузена. Композиция начинается отрывком записи Королевской академии музыки и заканчивается фразой Оно «ты становишься голым»[173]. Оно приняла непосредственное участие в работе над песней, давая Леннону советы, какие лупы добавлять в мелодию[174]. Напротив, Маккартни вообще никак не участвовал в творческом процессе и, по слухам, был очень недоволен тем, что числился в соавторах песни, несмотря на то, что он проводил схожие эксперименты со склейкой аудиолент в 1967 году на треке «Carnival of Light», записанном во время сессии альбома Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band[175]. В последующие годы композиция вызывала у аудитории смешанные эмоции[176].
Двадцать шестой трек — «
Впервые за всю историю группы в альбоме не появилось ни одной песни, написанной дуэтом
Синглы
Записанная во время сессий альбома песня «Hey Jude» была выпущена отдельным синглом до выпуска White Album. Её изначально не планировали включать в альбом[181]. Сторона «Б» сингла «Hey Jude», «Revolution», была альтернативной версией альбомной «Revolution 1». Хотя Леннон хотел поместить именно альбомную версию «Revolution 1» на сингл, остальные три «Битла» не поддержали его идею, поскольку на их взгляд она была слишком медленной[33]. Для сингла была записана более быстрая версия с «перегруженной» электрогитарой и динамичным соло Ники Хопкинса на клавишных[129]. Итоговый сингл стал первым релизом The Beatles на лейбле Apple Records. Впоследствии он стал самым успешным синглом группы — его продажи составили более 7,5 миллиона копий по всему миру[182]. Негласное соглашение в британской музыкальной индустрии в то время предполагало, что синглы и альбомы не должны дублировать друг друга[комм. 13]. Тем не менее, хотя в Великобритании и США не были выпущены синглы в поддержку White Album, такой релиз состоялся в других странах — он содержал песни «Ob-La-Di, Ob-La-Da» и «While My Guitar Gently Weeps» (на стороне «Б»). Сингл пользовался популярностью в Австралии[184], Япония[185], Австрия[186] и Швейцарии[187].
Четыре песни с White Album были выпущены на двух американских и одном британском сингле через 8 лет после выпуска альбома. Летом 1976 года для продвижения сборника Rock ’n’ Roll Music были изданы синглы с несколькими песнями из этого альбома (в Великобритании издателем был Parlophone, в США — Capitol). Parlophone выбрали композицию «Back in the U.S.S.R.». (с «Twist and Shout» на стороне «Б»), а Capitol выпустили песню «Got to Get You into My Life» (с «Helter Skelter» на стороне «Б»). Синглы были коммерчески успешны: «Got to Get You into My Life» попала на 7-ю позицию чарта Billboard Hot 100 в США, а «Back in the U.S.S.R.» заняла 18-е место в британском чарте New Musical Express. В свою очередь, Rock ’n’ Roll Music занял 2-ю и 10-ю строчки в чартах США и Великобритании, соответственно[188][189]. После успеха первого сингла Capitol в ноябре 1976 года выпустили ещё один сингл, теперь уже с двумя треками — «Ob-La-Di, Ob-La-Da» на стороне «А» и «Julia» на стороне «Б». Сингл продавался в белых нумерованных конвертах, повторяющих дизайн самого альбома. Тем не менее релиз не смог повторить успех предшественника, добравшись только до 49-й позиции в чарте Billboard[190].
Песни, не вошедшие в альбом
Некоторые песни, над которыми The Beatles работали индивидуально в этот период, не были включены в White Album. Впоследствии они были выпущены в следующих альбомах The Beatles, а также на сольных пластинках участников группы. Согласно записям, сделанным в «Кинфаунсе»[англ.] и изданным в виде бутлега, такими композициями были: «Look at Me»[англ.][191] и «Child of Nature» (позже переработанная в «Jealous Guy») Леннона[192]; «Junk» и «Teddy Boy» Маккартни[192]; «Not Guilty» и «Circles»[англ.] Харрисона (в перезаписанном виде попали в альбомы Харрисона George Harrison 1979 года и Gone Troppo 1982 года соответственно)[192]. Кроме того, Харрисон отдал песню «Sour Milk Sea» певцу Джеки Ломаксу, чья запись, спродюсированная автором, была выпущена в августе 1968 года в качестве дебютного сингла музыканта на лейбле Apple Records[193]. Композиции Леннона «Mean Mr. Mustard» и «Polythene Pam» будут использоваться для попурри в альбоме Abbey Road, релиз которого состоялся годом позже[51]. Также в этом лонгплее была выпущена песня Харрисона «Something»[194].
Во время сессий Харрисон, Оно и Леннон записали песню «
Выпуск альбома
«Он был великолепен, он был востребован. Это чертовски „Битловский“ альбом. Точка!»[201].
The Beatles был выпущен 22 ноября 1968 года в Великобритании.
The Beatles был первым альбомом The Beatles, выпущенным Apple Records (ранее на этом лейбле выпускались Wonderwall Music Харрисона и Two Virgins Леннона)[205]. Это также был первый и единственный двойной альбом группы. По словам продюсера Джорджа Мартина, он был против выпуска двойного альбома и предлагал участникам группы уменьшить количество песен, чтобы мог выйти одинарный альбом с действительно лучшими работами группы на тот момент, но музыканты отказались от этой идеи[33][202]. Впоследствии Ринго Старр говорил, что теперь осознаёт, что White Album надо было выпускать двумя отдельными альбомами, которые он называет «Белый альбом» и «Ещё более белый альбом» (англ. «The Whiter Album»)[201]. Харрисон задним числом размышлял, что некоторые треки можно было выпустить как би-сайды, но «в этой группе было слишком много „эго“»[201]. Идею двойного альбома он поддержал, считая, что это было необходимо для избавления от избытка песен, образовавшегося у группы в то время. Маккартни же заявлял, что альбом был и остаётся хорошим именно за счёт широкого разнообразия песен[33][201].
Моно-версия
White Album был последним альбомом The Beatles, который был смикширован отдельно в стерео- и моноверсиях[206], хотя моноверсия была выпущена только в Великобритании и некоторых других странах. В официальном моно-миксе фигурируют все треки альбома за исключением «Revolution 9», который был сделан на основе стерео-версии[53]. По словам самих музыкантов, до этого они не особо интересовались стереофонией, но после писем поклонников, рассказывавших, что купили как моно-, так и стереоверсии предыдущих альбомов, они в этом случае решили сделать два разных варианта[207]. Некоторые миксы имеют разный хронометраж; в моно-миксе песни «Helter Skelter» отсутствует постепенное затухание мелодии в финале, а также крик Ринго Старра «У меня пальцы в волдырях» («I’ve got blisters on my fingers»)[167]; напротив, в моноверсии композиции «Yer Blues» затухание длится на 11 секунд больше[208].
В то время в США постепенно прекращался выпуск моноверсий альбомов; американский релиз White Album был первым лонгплеем The Beatles, изданным только в стереоформате
Художественное оформление
«Обложка этого альбома оказалась удачной. У меня было немало друзей среди художников, во время работы над „Сержантом Пеппером“ я сошёлся с Робертом Фрейзером. […] Одним из его помощников в то время был Ричард Гамильтон. Я побывал на нескольких выставках, и мне понравились работы Ричарда, поэтому я позвонил ему и сообщил: „Мы выпускаем новый альбом. Не хотите ли оформить его обложку?“. Он согласился, и я спросил остальных. Все тоже согласились и поручили мне заняться обложкой».
Обложка альбома была придумана художником Ричардом Гамильтоном[комм. 15][202] в соавторстве с Полом Маккартни[214]. Предложенная Гамильтоном обложка была чисто белой, что резко контрастировало с буйством красок в оформлении предыдущей пластинки группы — Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band, автором обложки которой был Питер Блейк. Это единственный альбом The Beatles, на обложке которой нет самих музыкантов. Первоначально на ней планировалось изобразить яблоко, которое должно было проявляться в определённый момент, но из-за трудности реализации от этой идеи пришлось отказаться[213]. Название группы (бывшее также названием самого альбома) было исполнено методом блинтового тиснения в шрифте гельветика чуть-чуть ниже середины правой половины обложки[215][216]. Также на обложке присутствовал уникальный проштампованный серийный номер, чтобы, по словам дизайнера, «поиронизировать над нумерованным тиражом примерно в пять миллионов копий»[217]. Маккартни счёл, что это была отличная идея для повышения продаж пластинки, так как «коллекционеры будут от этого в восторге»[213]. В 2008 году оригинальный альбом с серийным номером 0000005 (первые четыре получили сами «Битлы»)[213] был продан за 19 201 фунт стерлингов[218]. В 2015 году личная копия Ринго Старра с серией 0000001 была выставлена на аукционе, итоговая сумма лота составила 790 тысяч долларов, что является мировым рекордом[219].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e1/WhiteA0357469.jpg/220px-WhiteA0357469.jpg)
По замыслу художника, обложка должна была представлять произведение концептуального искусства — стиля, набиравшего популярность в то время[217][220]. Последующие американские издания на виниле имели напечатанное серым цветом название и поставлялись в бумажных конвертах без тиснения. Альбом включал постер, представляющий собой коллаж фотографий, с текстом песен на обратной стороне и набором из четырёх портретов музыкантов по отдельности, сделанных Джоном Келли осенью 1968 года[221]. Фотографии для постера были отобраны Гамильтоном и Маккартни, у которых заняло несколько дней, чтобы прийти к его окончательному виду[222]. У кассетных версий альбома белая обложка отсутствовала вовсе: у этого формата издания, а также в восьмидорожечной версии альбома (впервые выпущенной на двух картриджах в начале 1969 года) в качестве обложки фигурировали четыре высококонтрастные чёрно-белые фотографии авторства Келли. Кассеты и картриджи продавались в чёрных картонных коробках с золотой надписью «The Beatles», а также логотипом лейбла Apple[223][224]. Расположение песен на кассетной версии White Album отличалось от порядка в виниловом альбоме[225] — это было сделано, чтобы уравнять длину сторон ленты[комм. 16]. Кроме того, были выпущены две катушечные версии альбома, на обложке которых использовались фотографии Келли. Релиз первой состоялся в начале 1969 года (лейблы Apple/EMI)[226][227], весь альбом был записан на одну ленту, причём порядок песен был такой же, как и в оригинале. Второе издание было выпущено в начале 1970 года (лейбл Ampex), после того, как фирма EMI прекратила выпуск коммерческих лент на катушках, и представлял собой два отдельных тома[228][229]. Список песен этого релиза повторял кассетную версию. Это издание альбома очень ценится среди коллекционеров, так как содержит исправления на восьми треках[комм. 17], недоступные в других изданиях и сокращающие хронометраж альбома более чем на семь минут[230].
В 1978 и 1979 годах, по случаю десятилетия альбома, EMI переиздали White Album на белых грампластинках в нескольких странах[231][232]. В 1981 году компания Mobile Fidelity Sound Lab[англ.] (MFSL) выпустила уникальную версию альбома, воспроизводящуюся с половинной скоростью, используя звук из оригинальной записи. Пластинки были напечатаны на 180-граммовом виниле[233].
«[Ричард] спросил: „А у вас есть альбом под названием просто "The Beatles"?“ Я ответил „нет“, но проверил себя, потому что не был уверен. У нас были альбомы "Beatles For Sale", "Meet The Beatles", "With The Beatles". Похожих названий было много, но просто "The Beatles" среди них не нашлось. Ричард сказал, что так мы и должны назвать альбом, и все согласились».
В 1987 году альбом был переиздан на компакт-дисках, наряду с остальной дискографией группы
Несмотря на то, что все издания альбома печатались на виниле белого цвета, существует также синяя версия пластинки, которая была сделана одним из фабричных штамповщиков винила Колином Макдональдом по ошибке, во время издания оригинального альбома. В том же помещении происходила штамповка сингла Линды Ронстадт «Blue Bayou» (который печатался на синем виниле), и Макдональд ошибочно перепутал станки, напечатав единственную «синюю версию» White Album. Раритетная версия альбома хранится у самого Макдональда и считается редким коллекционным предметом. В 2006 году она выставлялась на экспозиции в Ливерпуле[237].
Изначально для обложки рассматривался групповой портрет группы, нарисованный Джоном Бирном[англ.]. Впоследствии эта картина была использована для оформления сборника The Beatles’ Ballads, выпущенного в 1980 году. В 2012 году оригинальная картина была продана на аукционе[238]. В 2011 году обложка White Album заняла 7-е место в списке лучших обложек альбомов всех времён по мнению читателей интернет-издания Music Radar[англ.][239].
Продажи
Аудитория возлагала на новый альбом большие ожидания ещё до его выхода, так как это был первый релиз The Beatles после сверхуспешного Sgt. Pepper и их первый альбом после 18-месячного перерыва. Запись дебютировала на вершине хит-парада Великобритании 7 декабря 1968 года[240]. White Album сохранял лидерство в течение семи недель (в том числе весь рождественский сезон, в течение которого конкуренция традиционно высока), после чего 25 января 1969 года был смещён сборником группы The Seekers Best of the Seekers, опустившись на строчку ниже. Тем не менее уже через неделю лонгплей вернулся на первое место, пробыв там ещё семь дней[241]. На момент следующего релиза группы — Yellow Submarine (3-е место) — альбом всё ещё сохранял высокие позиции в чартах. В общей сложности White Album провёл 22 недели в британском хит-параде, что, однако, было намного меньше, чем показатель его предшественника — 149 недель[242]. В сентябре 2013 года после того, как Британская ассоциация производителей фонограмм изменила свои правила премиальных продаж, альбому был присвоен «платиновый» статус, что соответствует продажам 300 000 копий[243].
Альбом продемонстрировал высокие финансовые показатели на американском рынке: за первые четыре дня было продано более 3,3 миллиона копий.
Отзывы критиков
Современники
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/thumb/2/2a/Beatles-white-album-portraits.jpg/370px-Beatles-white-album-portraits.jpg)
На момент релиза White Album получил высокие оценки от музыкальных критиков[250][251], хотя некоторые публицисты всё же сочли его чрезмерно длинным и сетовали на отсутствие в музыке духа экспериментаторства — отличительной черты Sgt. Pepper[250]. Исследователь Иэн Инглис пишет: «Любые отзывы на The Beatles, как положительные, так и отрицательные, обращали внимание на то, что он распадается на фрагменты. Однако в то время как одни жаловались на отсутствие цельности, другие расценивали это как основной смысл альбома»[61].
Тем не менее, несмотря на преобладание положительных отзывов, в СМИ встречались и более скептические оценки. Так, обозреватель журнала
Ретроспектива
Оценки критиков | |
---|---|
Источник | Оценка |
Pitchfork Media | 10/10[267] |
PopMatters | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Q | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
The Rolling Stone Album Guide | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Slant Magazine | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Sputnikmusic | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
В 2003 году обозреватель журнала Mojo Иэн Макдональд писал, что несмотря на регулярное присутствие White Album в первой десятке в списках «лучших альбомов всех времён», он считает эту запись «эксцентричной, слишком разношёрстной и очень неровной [в плане] качества»[272]. В своей статье для альманаха The Rolling Stone Album Guide публицист Роб Шеффилд отметил, что материал пластинки варьируется от «самых крепких мелодий группы со времён „Revolver“» до «халтурного, эгоистичного филлера». Хотя рецензент высмеял такие треки как «Revolution 9» и «Helter Skelter», он признал, что выбор слушателем близких для себя треков был «одним из самых интересных аспектов» альбома; также он отметил, что слушатели эпохи компакт-дисков, которые могут запрограммировать свои проигрыватели на автоматический пропуск некоторых треков, имеют преимущество перед изначальной целевой аудиторией альбома[273]. Кристофер Скэпеллити (редактор журнала Guitar World), написавший эссе для музыкального альманаха MusicHound, описал альбом как «самовлюблённый и местами невыносимый для слуха», тем не менее отметив песни «While My Guitar Gently Weeps», «Happiness Is a Warm Gun» и «Helter Skelter» как «безусловные украшения [пластинки]», которые полностью оправдывают её покупку[266]. Обозреватель Би-би-си Дэрил Исли отметил: «The Beatles, неоднородный, беспорядочный и слишком длинный […] вышел в дни, когда и группа, и мир изменились бесповоротно: первые в результате знакомства со славой и богатством, последний — от идущей во Вьетнаме войны и убийства Мартина Лютера Кинга […]. Возможно, это самый амбициозный студийный альбом The Beatles». Тем не менее автор согласился со мнением Джорджа Мартина, что как одинарный лонгплей он был бы лучше[274].
По словам публициста издания Slant Эрика Хендерсона, White Album — редкость среди альбомов The Beatles, так как он «сопротивляется автоматическому включению в канон [со стороны общества], что с учётом растущей фрагментации общества позволяет ему оставаться свежим и способным удивлять»[270]. Стивен Томас Эрлевайн из AllMusic отметил, что в силу большого разнообразия музыкальных стилей — попытки группы затронуть всё и сразу — запись может ощущаться как «раздражающе разношёрстная пластинка или необыкновенно захватывающее музыкальное приключение, в зависимости от ваших взглядов». Автор статьи подытожил: «Ни один [из этих треков] не звучит так, будто их соседство в одном альбоме было запланировано, но каким-то образом The Beatles рождает из всего этого хаоса свой собственный стиль и звучание»[176]. Рецензент портала Classic Rock Review также затронул тему эклектичности песен: «Такое разнообразие [стилей] в одном альбоме было практически беспрецедентным в 1968 году и, похоже, в равной степени вызывало похвалы и критику со стороны фэнов и прессы на протяжении долгих лет». В качестве итога автор пишет: «Несмотря на перепады в качестве музыки, спорные фрагменты и полное отсутствие рекламы, альбом стал классикой»[107].
Выпущенное в 2009 году переиздание также было отмечено высокими оценками прессы. В своей рецензии для
RS | Позиция №136 в списке 500 величайших песен всех времён по версии журнала Rolling Stone |
Журнал Rolling Stone поставил White Album на 29-е место в своём списке «500 величайших альбомов всех времён»[276]. В статье, посвящённой 40-летию альбома, редакция ватиканской газеты L’Osservatore Romano писала, что он «остаётся волшебной музыкальной антологией: 30 песен, которые можно переслушивать сколько угодно с уверенностью, что вы найдёте среди них жемчужины, которым и по сей день нет равных»[277]. В 2011 журнал Kerrang! поместил лонгплей на 49-ю строчку рейтинга «50 тяжелейших альбомов всех времён», особо отметив звучание гитары в песне «Helter Skelter»[278]. Также альбом был включён в символический альманах «1001 Albums You Must Hear Before You Die»[279]. В 2000 году лонгплей был включён в Зал славы премии «Грэмми»[280]. В 2016 году White Album занял 2-е место в рейтинге онлайн-издания Mental Floss «10 записей, которые могли бы быть в вашей коллекции, но сейчас сто́ят целое состояние», в котором разбиралась ценность оригинальных виниловых изданий для нынешних коллекционеров[281]. Помимо этого, White Album был включён в список самых влиятельных записей XX века журнала Time — «100 величайших альбомов всех времён» (англ. «All-TIME 100 Albums»)[282]. «While My Guitar Gently Weeps» стала единственной композицией альбома, попавшей в список «500 величайших песен всех времён» по версии журнала Rolling Stone, заняв в нём 136-е место[283]. В 2016 году White Album занял 5-е место в опросе читателей Rolling Stone «10 лучших альбомов, спродюсированных Джорджем Мартином»[284].
Влияние
Складывается впечатление, что в «Белом альбоме» (на самом деле называвшемся The Beatles) скомпонованы три или четыре сольные программы, и лишь изредка заметны моменты истинной сплочённости в группе. Впрочем, многое по-прежнему вызывало восхищение, и никто не жаловался[285].
Музыкальный критик
Кроме того, слушатели неверно интерпретировали текст песни «Revolution 1», исказив смысл, заложенный Ленноном. В альбомной версии трека автор советует тем, кто «говорит о разрушении», «не рассчитывать на меня» (англ. count me out). Однако, когда он поёт основную часть фразы, то после «out» произносит «in» — получалось «count me in» (что можно перевести как «я с вами»). После релиза альбома последовал выпуск сингловой версии песни — «Revolution», которая имела более быстрый темп — прослушивая её, можно было услышать предлог «in» как часть основной фразы. Различные леворадикальные политические деятели расценили этот фактор как одобрение Ленноном политически мотивированного насилия — в частности майских погромов 1968 года, произошедших в Париже незадолго до этих событий[293]. Тем не менее представители группы всегда обращали внимание, что альбомная версия была записана первой[комм. 19].
В дополнение к обвинениям Леннона в предательстве из-за его нерешительной позиции в «Revolution», представители движения «Новые левые» осудили The Beatles за их неспособность предложить политическую повестку дня[294]. Группе пеняли на использование эклектики и пастиша в качестве средств, позволяющих уклониться от важных вопросов в бурном политическом и социальном климате[294]. По словам публициста Джона Ландау из Liberation News Service, треки «Piggies» и «Rocky Racoon» наглядно демонстрировали, что музыканты предпочли уйти в пародийность, так как «боялись открыть глаза на действительность» и «требования момента»[295]. Помимо Ландау, были и другие авторы из числа «Новых левых», посчитавшие альбом несовременным и неактуальным; вместо этого они переключились на параллельный релиз от The Rolling Stones — Beggars Banquet, который, по словам биографа Леннона Джона Винера, расценили как «„сильный ход“, музыкальный поворот на 180 градусов — в гущу политических и социальных баталий современности»[296].
[…] Творческое напряжение [внутри группы] породило один из самых насыщенных и смелых рок-альбомов, записанных когда-либо.
Самыми известными фигурами, пытавшимися анализировать скрытый смысл в песнях альбома, стали
По словам социологов Майкла Катовича и Уэсли Лонгофера, после выхода альбома сложилось «коллективное мнение, что это образец самого современного звучания поп-музыки, рока и фолк-рока»[1]. Многие музыкальные критики[комм. 21] характеризовали White Album как постмодерновую музыку, подчёркивая эстетические и стилистические особенности альбома[комм. 22]. С другой стороны, ряд специалистов[комм. 23] рассматривал весь материал альбома как пример музыкального модернизма, акцентируя либо «искусственность» работ группы[303], либо её приверженность идеям прогресса через мир и любовь[304]. Скапелетти отмечает эту запись как пример «нигилизма и свободы формы, который отзывается … в жанрах панка и альтернативной музыки»[266].
В начале 2013 года художник Разерфорд Чанг презентовал в нью-йоркской галерее Recess инсталляцию под названием «We Buy White Albums». Часть инсталляции была оформлена в виде музыкального магазина, витрина которого была заполнена грампластинками с White Album[305]. Одновременно Чанг создал аудиозапись со звуком сотни наложенных одна на другую виниловых версий альбома (в эксперименте использовалась первая сторона пластинки)[306]. По словам Чанга, тот факт, что выпущенный в 1968 году альбом The Bealtes имеет белую обложку, создал уникальную ситуацию, когда его многочисленные владельцы сами разрисовывали её или делали на ней надписи: «Мы имеем дело с особым видом искусства, когда любители музыки The Bealtes привносили в уже созданный шедевр свой вклад»[307].
Пародии и трибьюты
Минималистический дизайн обложки альбома стал образцом для подражаний. В 1980 году
.Список композиций
Слова и музыка всех песен — Леннон/Маккартни, если не указано иное.
№ | Название | Текст песни | Перевод названия | Длительность |
---|---|---|---|---|
1. | «Back in the U.S.S.R.» (Ведущий вокал: Маккартни) | «Снова в СССР» | 2:42 | |
2. | «Dear Prudence» (Ведущий вокал: Леннон) | «Дорогая Пруденс» | 3:56 | |
3. | «Glass Onion» (Ведущий вокал: Леннон) | «Стеклянная луковица» | 2:17 | |
4. | «Ob-La-Di, Ob-La-Da» (Ведущий вокал: Маккартни) | «Жизнь продолжается» | 3:08 | |
5. | «Wild Honey Pie» (Ведущий вокал: Маккартни) | «Пирог из дикого мёда» | 0:52 | |
6. | «The Continuing Story of Bungalow Bill» (Ведущий вокал: Леннон) | «Продолжение истории Бунгало Билла» | 3:13 | |
7. | «While My Guitar Gently Weeps» (Ведущий вокал: Джордж Харрисон) | Джордж Харрисон | «Пока моя гитара нежно плачет» | 4:45 |
8. | «Happiness Is a Warm Gun» (Ведущий вокал: Леннон) | «Счастье — это тёплый ствол» | 2:43 |
№ | Название | Текст песни | Перевод названия | Длительность |
---|---|---|---|---|
9. | « Blackbird» (Ведущий вокал: Маккартни) | «Чёрный дрозд» | 2:18 | |
12. | «Piggies» (Ведущий вокал: Харрисон) | Джордж Харрисон | «Свинки» | 2:04 |
13. | «Rocky Raccoon» (Ведущий вокал: Маккартни) | «Роки Раккун» | 3:32 | |
14. | «Don’t Pass Me By» (Ведущий вокал: Старр) | Ринго Старр | «Не проходи мимо меня» | 3:42 |
15. | «Why Don’t We Do It in the Road?» (Ведущий вокал: Маккартни) | «Почему бы нам не сделать это прямо на улице?» | 1:41 | |
16. | «I Will» (Ведущий вокал: Маккартни) | «Я буду» | 1:45 | |
17. | «Julia» (Ведущий вокал: Леннон) | «Джулия» | 2:54 |
№ | Название | Текст песни | Перевод названия | Длительность |
---|---|---|---|---|
1. | «Birthday» (Ведущий вокал: Маккартни и Леннон) | «День рождения» | 2:40 | |
2. | «Yer Blues» (Ведущий вокал: Леннон) | «Твой блюз» | 4:01 | |
3. | «Mother Nature’s Son» (Ведущий вокал: Маккартни) | «Сын матери-природы» | 2:47 | |
4. | «Everybody’s Got Something to Hide Except Me and My Monkey» (Ведущий вокал: Леннон) | «Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьянки» | 2:24 | |
5. | «Sexy Sadie» (Ведущий вокал: Леннон) | «Сексуальная Сейди» | 3:15 | |
6. | «Helter Skelter» (Ведущий вокал: Маккартни) | «Кавардак» | 4:29 | |
7. | «Long, Long, Long» (Ведущий вокал: Харрисон) | Джордж Харрисон | «Долго, долго, долго» | 3:03 |
№ | Название | Текст песни | Перевод названия | Длительность |
---|---|---|---|---|
8. | « Good Night » (Ведущий вокал: Старр) | «Спокойной ночи» | 3:11 |
Юбилейное переиздание
В ноябре 2018 года было подготовлено юбилейное переиздание альбома. В него вошли: новый стерео-микс оригинального альбома авторства Джайлза Мартина; акустические демозаписи (сделанные сразу после возвращения из Индии в мае 1968 года в доме Джорджа Харрисона в предместье Лондона Эшере), включающие в себя не только большинство вошедших в альбом песен, но и несколько оставшихся за его бортом: «Child of Nature», «Not Guilty» и др; три диска под общим названием Sessions с не вошедшими в оригинальный альбом студийными версиями из сессий в студии Abbey Road; Blu-Ray диск со стерео-миксом в формате высокого разрешения PCM, аудио 5.1 версией и оригинальным моно-миксом[331].
Исполнители
The Beatles
- Джон Леннон: ведущий, гармонический и бэк-вокал[332] ; лид- и ритм-гитары (электрические и акустические)[332][333], четырёх- и шестиструнные бас-гитары[334]; фортепиано (электрические и акустические)[73], орга́н Хаммонда[76], фисгармония[79], меллотрон; перкуссия (бубен, маракас, удары по задней части акустической гитары, хлопание руками и вокальная перкуссия); губная гармоника[79], саксофон[75] и свист; закольцованная плёнка и звуковые эффекты (электронные и самодельные)[335][336].
- Пол Маккартни: ведущий, гармонический и бэк-вокал[332]; лид- и ритм-гитары (электрические и акустические), четырёх- и шестиструнные бас-гитары[332]; фортепиано (электрические и акустические), орга́н Хаммонда, ударные, литавры[117] и перкуссия (бубен, хлопание руками и вокальная перкуссия; ударные на «Back in the U.S.S.R.», «Dear Prudence», «Wild Honey Pie» и «Martha My Dear»)[337][338]; блокфлейта и флюгельгорн[126]; звуковые эффекты[335][69].
- Джордж Харрисон: ведущий, гармонический и бэк-вокал[339][340]; лид- и ритм-гитары (электрические и акустические)[340], четырёх- и шестиструнные бас-гитары; фортепиано (электрические и акустические), орга́н Хаммонда («While My Guitar Gently Weeps»)[77], перкуссия (бубен, колокольчик, хлопание руками и вокальная перкуссия); звуковые эффекты[335][113].
- Ринго Старр: ударные и перкуссия (бубен, бонго, тарелки, маракас, вокальная перкуссия)[332]; электрическое фортепиано и бубенцы («Don’t Pass Me By»)[92], ведущий вокал («Don’t Pass Me By» и «Good Night»)[92][73], бэк-вокал («The Continuing Story of Bungalow Bill»)[85][335].
Приглашённые музыканты
- Эрик Клэптон: соло-гитара («While My Guitar Gently Weeps»)[167].
- Джек Феллон[англ.]: скрипка («Don’t Pass Me By»)[92].
- Мэл Эванс: бэк-вокал и хлопание руками («Dear Prudence»)[126], хлопание руками («Birthday»)[80], труба («Helter Skelter»)[167].
- Джеки Ломакс: бэк-вокал и хлопание руками («Dear Prudence»)[341].
- Ники Хопкинс: фортепиано («Revolution 1»)[87].
- Йоко Оно: бэк-вокал, ведущий вокал и хлопание руками («The Continuing Story of Bungalow Bill»)[342], лупы и звуковые эффекты («Revolution 9»)[343], бэк-вокал («Birthday»)[344].
- Патти Харрисон: бэк-вокал («Birthday»)[344].
- Морин Старки: бэк-вокал («The Continuing Story of Bungalow Bill»)[342].
Сессионные музыканты
- Генри Дэйтинер, Эрик Боуи, Норман Ледерман, Рональд Томас: скрипки («Martha My Dear»)[345].
- Бернард Миллер, Деннис Макконнелл, Лу Сафир и Лес Мэддокс: скрипки («Martha My Dear»)[346].
- Джон Андервуд, Кит Каммингс: альты («Glass Onion»)[345].
- Лео Бёрнбаум, Анри Мирскоф: альты («Martha My Dear»)[346].
- Реджинальд Килби, Элдон Фокс: виолончели («Glass Onion»)[345][345].
- Реджинальд Килби, Фредерик Александер: виолончели («Martha My Dear»)[346][346].
- Леон Калверт: труба и флюгельгорн («Martha My Dear»).
- Стэнли Рейнольдс, Ронни Хьюз: трубы («Martha My Dear»)[346].
- Тони Танстэлл: валторна («Martha My Dear»)[346].
- Тед Баркер: тромбон («Martha My Dear»)[346].
- Альф Риис: туба («Martha My Dear»)[346].
- Крис Шепард: скрипка («The Continuing Story of Bungalow Bill»)[345].
- Гарри Кляйн[англ.]: кларнет («Honey Pie»), саксофон («Savoy Truffle»)[91].
- Деннис Уолтон, Рональд Чемберлейн, Джим Чест и Рекс Моррис: саксофоны («Honey Pie»)[91].
- Реймонд Ньюман, Дэвид Смит: кларнеты («Honey Pie»)[91].
- Арт Эллефсон[англ.], Денни Мосс[англ.] и Дерек Колинз: тенор-саксофоны («Savoy Truffle»)[90].
- Ронни Росс[англ.] и Бернард Джордж: баритон-саксофоны («Savoy Truffle»)[90].
- Команда бэк-вокалистов под руководством Майка Сэммса[англ.]: бэк-вокал («Good Night»)[93].
Продюсирование
- Джефф Эмерик: звукоинженер[347]; речь на «Revolution 9»[38].
- Кен Скотт: звукоинженер и звукорежиссёр[51].
- Барри Шэффилд: звукоинженер (Trident Studio)[348].
- Джордж Мартин: музыкальный продюсер и звукорежиссёр[202]; аранжировка струнных, духовых, кларнет, оркестровка и дирижирование; фортепиано («Rocky Raccoon»)[349].
- Крис Томас: музыкальный продюсер[202]; меллотрон («The Continuing Story of Bungalow Bill»)[342], клавесин («Piggies»)[350], фортепиано («Long, Long, Long»)[351], электрическое фортепиано, орга́н и аранжировка саксофона («Savoy Truffle»)[156].
Позиции в чартах
Еженедельные чарты
Оригинальное издание
Переиздание 1987 года
|
Переиздание 2009 года
|
Итоговые годовые чарты
|
Декадные чарты
|
Сертификация
Страна | Статус | Тираж |
---|---|---|
Аргентина
(название Album Blanco)[384] |
Платиновый
|
60,000 |
Аргентина
(название The White Album)[384] |
![]() |
30,000 |
![]() |
![]() |
30,000 |
![]() |
Платиновый
|
30,000 |
![]() |
![]() |
30,000 |
Канада[388]
|
![]() |
420,000 |
Канада
(переиздание 2009 года)[388] |
![]() | |
![]() |
![]() |
30,000 |
Соединённые Штаты[390]
|
![]() |
12,000,000 |
![]() |
![]() |
257,600 |
Сертификация BPI присуждалась только за продажи после 1993 года[393]. |
История релиза
Страна | Дата | Лейбл | Формат записи | Номер каталога |
---|---|---|---|---|
![]() |
22 ноября 1968 | Apple Records (Parlophone) | Грампластинка | PMC 7067/8 (mono) /PCS 7067/8 (stereo)[394] |
![]() |
25 ноября 1968 | Apple Records, Capitol | Грампластинка | SWBO-101 (stereo)[395] |
![]() |
24 августа 1987 | Apple Records, EMI | Компакт-диск | CDP 7 46443 8[396] |
![]() |
23 ноября 1998 | Apple Records | Компакт-диск (30-летнее юбилейное пронумерованное ограниченное издание) | 4 96895 2[397] |
![]() |
21 января 2004 | Toshiba-EMI | Грампластинка, ремастеринговая версия
|
TOJP 60139/40[398] |
![]() |
9 сентября 2009 | Apple Records | Компакт-диск, ремастеринговая версия | 3 82466 2[399] |
![]() |
13 ноября 2012 | Apple Records | Грампластинка, ремастеринговая версия | 3824661[400] |
![]() |
9 сентября 2014 | Apple Records | Грампластинка, ремастеринговая моно-версия
|
734535[401] |
Примечания
Комментарии
- ↑ Между февралём и апрелем 1968 года.
- ↑ Джон Леннон: «Да, был большой скандал, он пытался изнасиловать Миа Фарроу или закадрить Миа Фарроу и нескольких других женщин».
- ↑ Впоследствии Харрисон возобновил дружбу с Махариши, и сотрудничал с ним в Natural Law Party[англ.][34].
- ↑ Ринго Старр: «Я уехал потому, что почувствовал, что играю неважно, а ещё потому, что остальные трое были по-настоящему счастливы в работе, а я оказался лишним»[64].
- .
- ↑ Харрисон фигурирует на обложке под псевдонимом L'Angelo Misterioso[86].
- ↑ Дэвид Ховард: „White Album“ содержал множество чудесных песен, которые включали в себя акустические номера, идиосинкразическую поп-музыку, хард-рок и бескомпромиссный экспериментализм.
- ↑ По просьбе Майка Лава, который сопровождал группу в Индии[124].
- ↑ По некоторым данным, ещё с 1963 года[150].
- ↑ Это единственная песня The Beatles, которую Леннон исполнял сольно[156].
- ↑ «Yer Blues» была одной из немногих поздних песен The Beatles, которые Леннон исполнял вживую. 11 декабря 1968 года он сыграл её вместе с Клэптоном, Китом Ричардсом и Митчем Митчеллом на концерте Рок-н-ролльный цирк «Роллинг Стоунз»; версия, записанная с Plastic Ono Band в сентябре 1969 года, была выпущена в альбоме «Live Peace in Toronto 1969»[165].
- ↑ Из-за созвучности со словом «hell». Также в этом перечне были и другие треки альбома.
- ↑ В феврале 1967 года The Beatles остались очень недовольны тем, что им пришлось удовлетворить требование Capitol Records о выпуске нового сингла, так как из-за этого две песни, «Strawberry Fields Forever» и «Penny Lane», не подходили для включения в альбом Sgt. Pepper[183].
- ↑ Композиции «Lady Madonna» и «The Inner Light», записанные группой до отъезда в Индию, были выпущены на отдельном сингле и не издавались в студийных альбомах.
- ↑ Годом ранее Гамильтон организовывал ретроспективную выставку Марселя Дюшана в галерее Тейт.
- ↑ Например, «Blackbird» была перемещена после «While My Guitar Gently Weeps» в конце первой стороны, а «Sexy Sadie» была поставлена в качестве первого трека четвёртой стороны, в то время как композиция «Revolution 1» закрывает третью сторону.
- ↑ «Dear Prudence», «Glass Onion», «Don’t Pass Me By», «Why Don’t We Do It in the Road?», «Yer Blues», «Helter Skelter», «Cry Baby Cry» и «Revolution 9».
- ↑ Широкая общественность осуждала измену музыканта его первой жене — его внебрачную связь с Оно. Леннон развёлся с Синтией за несколько недель до выпуска альбома.
- ↑ Запись «Revolution 1» началась 30 мая[39], «Revolution» — 9 июля[129].
- ↑ Отношение Чарльза Мэнсона к богеме во многом перекликалось с этой, явно сатирической, песней. Впоследствии убийца Шэрон Тейт (беременной жены режиссёра Романа Полански) Сьюзан Аткинс написала её кровью именно слово «PIG» на парадной двери дома, где было совершено убийство — Сьело-драйв, 10050.
- ↑ Генри Салливан «The Beatles with Lacan: Rock 'n' Roll as Requiem for the Modern Age» (1995), Эд Уайтли «The Postmodern White Album» (2000), Дэвид Квантик «Revolution: The Making of the Beatles' White Album» (2002), Девин Маккинни «Magic Circles: The Beatles in Dream and History» (2003), а также Джеффри Росснер «We All Want to Change the World: Postmodern Politics and the Beatles' White Album» (2006).
- ↑ Например, отмечая в нём такие черты, как бриколаж, фрагментация, пастиш, пародия, рефлексивность, плюрализм, ирония, утрирование, анти-репрезентация и «мета-арт».
- ↑ Включая Фредерика Джеймесона (1984), Эндрю Гудвина (2006) и Кеннета Уомака (2008).
Источники
- ↑ 1 2 Katovich & Longhofer, 2009, p. 401.
- ↑ David N Howard. Sonic Alchemy: Visionary Music Producers and Their Maverick Recordings (англ.). — P. 31.. — «[The White Album] contained a panoply of wondrous songs that included acoustic numbers, idiosyncratic pop, heavy-duty hard rock, and flat-out experimentalism.».
- ↑ 1 2 3 Lewisohn, Mark. The Beatles Recording Sessions. — New York: Harmony Books, 1988. — 204 с. — ISBN 0-517-57066-1.
- ↑ 1 2 Womack, 2009, p. 55.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 348.
- ↑ The 100 Greatest British Albums Ever (англ.). Q. Дата обращения: 20 ноября 2007. Архивировано из оригинала 17 февраля 2012 года.
- ↑ 2001 VH1 Cable Music Channel All Time Album Top 100 (англ.). VH1. Дата обращения: 19 ноября 2007. Архивировано из оригинала 8 ноября 2007 года.
- Time. Дата обращения: 20 ноября 2007. Архивировано17 февраля 2012 года.
- ↑ The 500 Greatest Albums of All Time (англ.). Rolling Stone. Дата обращения: 19 ноября 2007. Архивировано 17 февраля 2012 года.
- ↑ The 20 Greatest Double Albums of All Time (англ.) (1 августа 2017). Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 1 марта 2018 года.
- NME (13 марта 2015). Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано1 марта 2018 года.
- ↑ Are these the top 10 double albums ever? (англ.). The Daily Telegraph. Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 1 марта 2018 года.
- ↑ RIAA – Gold & Platinum (англ.). RIAA. Дата обращения: 25 мая 2009. Архивировано 17 февраля 2012 года.
- ↑ 1 2 The 100 Best Selling Albums of All Time (Updated for 2017) (англ.). digitalmusicnews.com (16 февраля 2017). Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 1 марта 2018 года.
- ↑ 1 2 The 50 best-selling albums of all time (англ.). Independent (9 августа 2017). Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 1 марта 2018 года.
- ↑ The Beatles" > "Albums" > "The Beatles" > "Chart Facts (англ.). Official Charts Company. Дата обращения: 31 мая 2017. Архивировано 13 марта 2013 года.
- ↑ Everett, 1999, p. 123.
- ↑ Time Magazine (англ.). — 1967. — 27 сентября. — P. 128.
- ↑ Levering, Stephen. "Time" (and "Newsweek") is on My Side: Pop/rock Coverage in "Time" and "Newsweek" During the 1960s (англ.). — ProQuest, 2006. — P. 26. — ISBN 978-0-542-91576-5.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 224.
- ↑ Norman, 1996, pp. 322, 340.
- ↑ Schaffner, 1978, pp. 95, 111.
- ↑ The Beatles, 2000, p. 281.
- ↑ Spitz, 2005, p. 752.
- ↑ The Beatles, 2000, p. 283.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 220.
- ↑ 1 2 3 4 MacDonald, 1997, p. 244.
- ↑ Leng, 2006, pp. 34, 36.
- ↑ Everett, 1999, p. 199.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 243.
- ↑ Giuliano, Geoffrey; Giuliano, Avalon. Revolver: The Secret History of the Beatles (англ.). — Hardcover. — John Blake, 2005. — P. 126. — ISBN 978-1-84454-160-7.
- ↑ Wenner, Jann. Lennon Remembers. — Verso, W.W. Norton & Co., 2000. — С. 27. — ISBN 1-85984-376-X.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 The Beatles. The Beatles Anthology (DVD). — Apple Records, 2003.
- ↑ 1 2 Miles, 1997, p. 429.
- ↑ Miles, 1997, p. 427.
- ↑ Doggett, 2009, p. 208.
- ↑ Miles, 2001, pp. 300, 310–12.
- ↑ 1 2 Lewisohn, 1988, p. 135.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 1997, p. 245.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, p. 246.
- ↑ 1 2 3 Lewisohn, 1988, p. 139.
- ↑ MacDonald, 1997, pp. 245–246.
- ↑ Harry, 2000, pp. 108–9.
- ↑ Winn, 2009, p. 176.
- ↑ Harry, 2002, pp. 77–78.
- ↑ 1 2 The Beatles, 2002, p. 303.
- ↑ 1 2 The Beatles, 2002, p. 304.
- ↑ Lewisohn, 1988, p. 146.
- ↑ Lewisohn, 1988, p. 153.
- ↑ 1 2 17 Colorful Facts About The Beatles' White Album (англ.). Mental Floss. Дата обращения: 6 марта 2018. Архивировано 3 марта 2016 года.
- ↑ 1 2 3 Lewisohn, 1988, p. 162.
- ↑ 1 2 3 4 Lewisohn, 1988, p. 137.
- ↑ 1 2 3 4 Lewisohn, 1988, p. 150.
- ↑ Bell, Nigel White Album @ Playhouse (англ.). BBC. Дата обращения: 28 июня 2008. Архивировано 6 января 2009 года.
- ↑ Miles, 1997, p. 491.
- ↑ Lewisohn, 1996, p. 276.
- ↑ 1 2 3 Lewisohn, 1988, p. 143.
- ↑ Doggett, 2011, pp. 46–47.
- ↑ Norman, 1996, p. 340.
- ↑ Miles, 2001, p. 300.
- ↑ 1 2 Inglis, 2009, p. 120.
- ↑ Doggett, 2011, pp. 54–55.
- ↑ Miles, 2001, p. 307.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 306.
- ↑ Журнал «100 человек, которые изменили ход истории» Выпуск № 36.
- ↑ Hertsgaard, 1996, pp. 250–51.
- ↑ Clayson, 2003, pp. 183–84.
- ↑ 1 2 3 Lewisohn, 1988, p. 151.
- ↑ 1 2 3 4 5 MacDonald, 1997, p. 273.
- ↑ The Beatles, 2000, p. 312.
- ↑ Doggett, 2009, p. 130.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, p. 257.
- ↑ 1 2 3 4 5 MacDonald, 1997, p. 258.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, p. 260.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, p. 261.
- ↑ 1 2 3 4 MacDonald, 1997, p. 262.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 1997, p. 263.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, p. 269.
- ↑ 1 2 3 4 5 MacDonald, 1997, p. 270.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 1997, p. 277.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, p. 279.
- ↑ MacDonald, 1997.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 1997, p. 281.
- ↑ 1 2 3 4 MacDonald, 1997, p. 283.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 1997, p. 284.
- ↑ Everett, 1999, p. 305.
- ↑ 1 2 Lewisohn, 1996, p. 289.
- ↑ The Beatles (White Album) — In the studio (англ.). beatlesbible.com. Дата обращения: 6 марта 2018. Архивировано 23 ноября 2010 года.
- ↑ Consequence of Sound. Дата обращения: 6 марта 2018. Архивировано27 ноября 2013 года.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 2005, p. 321.
- ↑ 1 2 3 4 5 MacDonald, 2005, p. 320.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 MacDonald, 1997, p. 251.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 2005, p. 294.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 1997, p. 286.
- ↑ Dr Ebbetts Beatles 2 Cd Set - White Album (Blue Box Remaster) (англ.). jagamart.com. Дата обращения: 6 марта 2018. Архивировано 1 октября 2012 года.
- ↑ Miles, 2001, p. 315.
- ↑ 1 2 Gaar, Gillian. 100 Things Beatles Fans Should Know & Do Before They Die (англ.). — Triumph Books, 2013. — P. 33. — ISBN 978-1-62368-202-6.
- ↑ Miles, 2001, p. 316.
- ↑ David N. Howard. Sonic Alchemy: Visionary Music Producers and Their Maverick Recordings (англ.). — P. 31.
- ↑ Inglis, 2009, p. 122.
- ↑ Hertsgaard, 1996, p. 255.
- ↑ Schaffner, 1978, pp. 111–12.
- ↑ Faust, Edwin On Second Thought: The Beatles - The Beatles (англ.). Stylus Magazine (1 сентября 2003). Дата обращения: 18 декабря 2016. Архивировано 23 декабря 2008 года.
- ↑ 1 2 3 Beatlesongs (англ.). icce.rug.nl. Дата обращения: 24 февраля 2018. Архивировано 27 февраля 2018 года.
- ↑ 1 2 3 White Album: история самого противоречивого альбома The Beatles . rockcult.ru. Дата обращения: 24 февраля 2018. Архивировано 27 февраля 2018 года.
- ↑ E. Whitley. The Postmodern White Album // The Beatles, popular music and society: a thousand voices (англ.) / Ian Inglis. — 2000.
- ↑ 1 2 3 4 The Beatles — The Beatles (англ.). Classic Rock Review. Дата обращения: 6 марта 2018. Архивировано 30 марта 2016 года.
- ↑ The Beatles (англ.). music.com. Дата обращения: 11 апреля 2009. Архивировано из оригинала 17 февраля 2009 года. «Каждая песня в растянувшемся двойном альбоме The Beatles существует сама для себя и является результатом попытки группы затронуть всё, что только можно. Альбом интересен своим беспорядком, и это делает его записью разочаровывающе спонтанной или наполненной особенно захватывающим музыкальным опытом — каждый решает для себя сам»
- ↑ 1 2 Dennis, Jon. My favourite album: The Beatles' White Album (англ.). The Guardian (15 сентября 2011). Архивировано 29 ноября 2015 года.
- ↑ Вышло переиздание «Белого альбома» The Beatles — с четырьмя (!) дисками новых материалов. Что там интересного . Meduza. Дата обращения: 9 ноября 2018. Архивировано 9 ноября 2018 года.
- ↑ Beatles Live Stream: Could the White Album be made today? (англ.). YouTube. Дата обращения: 9 ноября 2018.
- ↑ Turner, Steve. A Hard Day's Write. — 2nd. — Prospero Books, 1999. — С. 149. — ISBN 1-55267-337-5.. — «Because they had no access to electric guitars or keyboards, many of these songs were acoustically based.».
- ↑ 1 2 3 4 MacDonald, 1997, p. 271.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, p. 276.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 1997, p. 285.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 256.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 1997, p. 267.
- ↑ MOJO Issue 179 / October 2008 (англ.). Mojo (1 октября 2008). Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 1 марта 2018 года.
- ↑ MacDonald, 2005, pp. 291–292.
- ↑ Everett, 1999, p. 190.
- ↑ While My Guitar Gently Weeps (Harrison) (англ.). aboutthebeatles.com. Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 300.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, pp. 263, 264.
- ↑ Womack, 2009, p. 122.
- ↑ Badman, 1999, pp. 389–390.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 1997, p. 272.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, p. 275.
- ↑ 1 2 3 Lewisohn, 1988, p. 155.
- ↑ 1 2 3 4 MacDonald, 1997, p. 259.
- ↑ 1 2 3 Lewisohn, 1988, p. 141.
- ↑ Emerick & Massey, 2007, p. 246.
- ↑ Beatles classic voted worst song (англ.). BBC News (10 ноября 2004). Дата обращения: 1 апреля 2013. Архивировано 14 марта 2017 года.
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 299, 306.
- ↑ 1 2 3 Lewisohn, 1988, p. 160.
- ↑ The Flamenco Guitar Intro on 'Bungalow Bill' Was Actually a Mellotron (англ.). Rolling Stone (12 июня 2012). Дата обращения: 21 января 2016. Архивировано 15 июня 2012 года.
- ↑ The Beatles, 2000, p. 306.
- ↑ Badman, 2009, p. 638.
- ↑ 1 2 Lewisohn, 1988, p. 157.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 280.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 287.
- ↑ Miles, 2001, p. 317.
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 304—305.
- ↑ Lewisohn, 1988, p. 159.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 282.
- ↑ McNamee, Gregory. Movable Feasts: The History, Science, and Lore of Food (англ.). — Greenwood Publishing Group, 2007. — P. 149. — ISBN 978-0-275-98931-6.
- ↑ Ryan, Kevin L. Recording the Beatles. — С. 484.
- ↑ Schaffner, 1978, p. 115.
- ↑ Lewisohn, 1988, pp. 156, 157.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, p. 278.
- ↑ Badman, 2009, p. 643.
- ↑ Winn, 2009, p. 175.
- ↑ Ankeny, Jason Jack Fallon: Biography (англ.). AllMusic. Дата обращения: 25 сентября 2009. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ Miles, 1997, p. 499.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 155.
- ↑ MacDonald, 1997, pp. 276–277.
- ↑ 1 2 Lewisohn, 1988, p. 161.
- ↑ Q, Март 2006. Rewind. The Story Behind the Song. The Beatles. Helter Skelter. Стр. 46-47.
- ↑ Erlewine, Stephen Thomas. The Beatles [White Album] (англ.). AllMusic. Архивировано 29 ноября 2012 года.
- ↑ PUNK ROOTS: 1960S GARAGE ROCK AND PROTO//FLOWER PUNK (англ.). cvltnation.com (16 августа 2016). Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 1 марта 2018 года.
- ↑ 9 Beatles Songs That Clearly Influenced Heavy Metal (англ.). VH1 (16 августа 2016). Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 1 марта 2018 года.
- ↑ Everett, 1999, p. 174.
- ↑ The Beatles, 2002, pp. 298—299.
- ↑ Miles, 1997, p. 496.
- ↑ 100 Greatest Beatles Songs – Yer Blues (англ.). Rolling Stone. Дата обращения: 25 июня 2014. Архивировано 4 июля 2014 года.
- ↑ Lewisohn, 1988, p. 148.
- ↑ Sheff, David. The Playboy Interviews with John Lennon & Yoko Ono (англ.). — Playboy Press, 1981.
- ↑ 1 2 3 4 5 Lewisohn, 1988, p. 154.
- ↑ Harrison, 2002, p. 132.
- ↑ Shea & Rodriguez, 2007, p. 170.
- ↑ The Beatles, 2002, p. 299.
- ↑ 1 2 The Beatles, 2002, p. 305.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, p. 247.
- ↑ MacDonald, 1997, pp. 254–255.
- ↑ The Beatles, 2000, p. 307.
- ↑ Lewisohn, 1988, p. 138.
- ↑ 1 2 3 4 Erlewine, Stephen Thomas Review of The Beatles. White Album. (англ.). AllMusic. Дата обращения: 22 ноября 2015. Архивировано 30 мая 2012 года.
- ↑ Everett, 1999, p. 189.
- ↑ Miles, 1997, p. 497.
- ↑ MacDonald, 2005, p. 315.
- ↑ Lewisohn, 1988, p. 183.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 264.
- ↑ Dowlding, William J. Beatlesongs. — Simon & Schuster Inc., 1989. — ISBN 0-671-68229-6.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 201.
- ↑ Go-Set Australian charts ~ 1969 (англ.). Australian Pop Archives. Дата обращения: 2 апреля 2014. Архивировано из оригинала 15 сентября 2010 года.
- ↑ Japan No. 1 Import Disks (англ.). Oricon Hot Singles. Дата обращения: 17 июля 2014. Архивировано 21 апреля 2015 года.
- ↑ The Beatles : Ob-La-Di, Ob-La-Da (англ.). austriancharts.at. Дата обращения: 17 июля 2014. Архивировано 9 июля 2014 года.
- ↑ The Beatles : Ob-La-Di, Ob-La-Da (англ.). hitparade.ch. Дата обращения: 17 июля 2014. Архивировано 19 февраля 2014 года.
- ↑ Keith Badman, The Beatles Diary Volume 2: After the Break-Up 1970−2001, Omnibus Press (London, 2002), p. 187.
- ↑ “The Beatles − Back in the USSR” (англ.). Chart Stats. Дата обращения: 26 февраля 2018. Архивировано 9 апреля 2015 года.
- ↑ The Beatles Chart History (Hot 100) (англ.). Billboard. Дата обращения: 26 февраля 2018. Архивировано 11 мая 2018 года.
- ↑ Everett, 1999, p. 179.
- ↑ 1 2 3 Winn, 2009, p. 169.
- ↑ Leng, 2006, p. 55.
- ↑ Mark Lewisohn, «Something Else», in Mojo Special Limited Edition, p. 118
- ↑ Everett, 1999, p. 172.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, pp. 243, 266, 270.
- ↑ Lewisohn, 1988, p. 156.
- ↑ Beatles Songwriting & Recording Database: Yellow Submarine (англ.). Beatlesinterviews.org (17 января 1969). Дата обращения: 21 августа 2011. Архивировано 7 октября 2011 года.
- ↑ Step Inside Love (англ.). beatlesbible.com. Дата обращения: 17 августа 2014. Архивировано 26 июля 2014 года.
- ↑ Kreps, Daniel The Beatles' Experimental "Revolution 1 (Take 20)" Surfaces (англ.). Rolling Stone (27 февраля 2009). Архивировано 2 марта 2009 года.
- ↑ 1 2 3 4 MacFarlane, 2013, p. 78.
- ↑ 1 2 3 4 5 Lewisohn, 1988, p. 163.
- ↑ Castleman & Podrazik, 1976, p. 70.
- ↑ 1 2 Schaffner, 1978, p. 113.
- ↑ Castleman & Podrazik, 1976, p. 291.
- Pitchfork Media (7 сентября 2009). Дата обращения: 24 июня 2014. Архивировано29 июня 2014 года.
- ↑ Fanelli, Damian. Abbey Road Engineer Ken Scott Says The Beatles' White Album Sessions Were a "Blast" (англ.) : journal. — Guitar World, 2013. — 22 November. Архивировано 19 мая 2017 года.
- ↑ McCoy, William; McGeary, Mitchell. Every Little Thing: the definitive guide to Beatles recording variations, rare mixes & other musical oddities, 1958–1986 (англ.). — Popular Culture, Ink., 1990. — P. 54. — ISBN 978-1-56075-004-8.
- ↑ Spizer, 2007, p. 170.
- ↑ Lewisohn, 1988, p. 164.
- ↑ Kreps, Daniel The Beatles' Remastered Albums Due September 9, 2009 (англ.). Rolling Stone (7 апреля 2009). Дата обращения: 14 июля 2014. Архивировано 4 августа 2014 года.
- ↑ White Album (mono) (англ.). Juno Records. Дата обращения: 17 ноября 2015. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 The Beatles, 2002, p. 302.
- ↑ Miles, 2008, p. 50.
- ↑ Garfield, Simon. Just My Type: A Book About Fonts. — Penguin Books, 2011. — С. 275. — ISBN 978-1-101-57781-3.
- ↑ Leese, Peter. Britain Since 1945: Aspects of Identity. — Palgrave Macmillan, 2006. — С. 94. — ISBN 978-0-230-20836-0.
- ↑ 1 2 Miles, 2008, p. 52.
- ↑ Porter, Tom Rare Beatles 'White Album' sells for $30k (англ.). MusicRadar (24 ноября 2008). Дата обращения: 24 июня 2014. Архивировано 15 июля 2014 года.
- ↑ Kreps, Daniel Ringo Starr's Personal 'White Album' Sells for World Record $790,000 (англ.). Rolling Stone (5 декабря 2015). Дата обращения: 6 декабря 2015. Архивировано 6 декабря 2015 года.
- ↑ Дискография Битлз в визуальных образах . Масскультура. Дата обращения: 5 марта 2018. Архивировано 14 мая 2020 года.
- ↑ 1 2 Everett, 1999, p. 207.
- ↑ Miles, 1997, p. 504.
- ↑ Beatles 8-Track Tapes (англ.). Дата обращения: 25 мая 2009. Архивировано 17 февраля 2012 года.
- ↑ Beatles Cassette Tape-ography (англ.). Дата обращения: 25 мая 2009. Архивировано 17 февраля 2012 года.
- ↑ Apple/EMI catalog nos. 4XW 160 (Volume 1) and 4XW 161 (Volume 2)
- ↑ Catalog no. Y2WB 101.
- ↑ Example of Apple/EMI 'White Album' reel-to-reel artwork (англ.). Apple/EMI Records (1969). Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 16 марта 2016 года.
- ↑ Catalog nos. L101 (Volume 1) and L2101 (Volume 2).
- ↑ Example of Ampex 'White Album' reel-to-reel artwork (англ.). Ampex/Capitol Records (1970). Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 24 сентября 2015 года.
- ↑ Mitch McGeary, Perry Cox, Frank Daniels. The Beatles and Solo Beatles Reel-to-Reel Tapes Price & Reference Guide (англ.). Rare Beatles. Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 17 июля 2014 года.
- ↑ The Beatles [White Album] #118411 (англ.). AllMusic. Дата обращения: 25 июня 2014. Архивировано 16 октября 2015 года.
- ↑ Heritage Music and Entertainment Dallas Signature Auction Catalog #634 (англ.) : journal. — Heritage Capital Corporation, 2006. — ISBN 978-1-59967-081-2.
- ↑ Caro, Mark The ultimate Beatles sound test (англ.). Chicago Tribune (12 ноября 2012). Дата обращения: 25 июня 2014. Архивировано 1 июля 2014 года.
- ↑ The Beatles [White Album] CD – EMI Music Distribution #CDS 7464438 (англ.). AllMusic. Дата обращения: 25 июня 2014. Архивировано 25 сентября 2015 года.
- ↑ Bessman, Jim. EMI does reissues with a difference (англ.) : journal. — Billboard, 1999. — 11 September.
- ↑ Don't buy the Beatles remasters, unless... (англ.). CNet (15 сентября 2009). Дата обращения: 24 января 2017. Архивировано 2 февраля 2017 года.
- ↑ The Beatles Blue White Album (англ.). Uncut. Дата обращения: 14 марта 2018. Архивировано 14 января 2007 года.
- ↑ Lot 371: • JOHN BYRNE (b.1940) THE BEATLES Oil on canvas (англ.). Great Western Auctions (1 декабря 2012). Дата обращения: 14 июля 2014. Архивировано из оригинала 27 августа 2017 года.
- ↑ The 50 greatest album covers of all time (англ.). Music Radar. Дата обращения: 16 мая 2011. Архивировано 18 августа 2011 года.
- ↑ All The Number One Albums : 1968 (англ.). Official Charts Company. Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 20 июля 2014 года.
- ↑ 1969 The Number One Albums (англ.). Official Chart Company. Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 1 ноября 2012 года.
- ↑ The Beatles: every album and single, with its chart position (англ.). The Guardian (9 сентября 2009). Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 4 августа 2013 года.
- ↑ Beatles albums finally go platinum (англ.). BBC News. Дата обращения: 4 сентября 2013. Архивировано 4 сентября 2013 года.
- ↑ Beatles Record-Busting LP May Be All-Time Biggest (англ.). Rolling Stone. Дата обращения: 21 февраля 2013. Архивировано 13 января 2009 года.
- ↑ Top LPs & Tapes (англ.) : journal. — Billboard, 1968. — 14 December.
- ↑ Top LPs & Tapes (англ.) // Billboard : journal. — Lynne Segall, 1968. — 28 December. — P. 54.
- ↑ Heritage Music & Entertainment Auction #7006 // Heritage Auctions[англ.]. — Heritage Capital Corporation. — С. 179. — ISBN 978-1-59967-369-1.
- RIAAучитывает каждую запись двойного альбома отдельно, что означает, что «The Beatles» сертифицирован платиновым 19 раз — для 19 миллионов проданных единиц.
- Recording Industry Association of America. Дата обращения: 17 июля 2013. Архивировано16 октября 2015 года.
- ↑ 1 2 3 Schaffner, 1978, p. 111.
- ↑ Woffinden, 1981, p. 7.
- ↑ Norman, Phillip. "Shout!". — Fireside Press, 1981.
- ↑ Norman, 1996, p. 346.
- ↑ Goldstein, Richard (1968-12-08). "The Beatles". The New York Times (англ.). pp. 33, 37.
- ↑ 1 2 MacDonald, Ian. White Riot // Mojo: The Beatles' Final Years Special Edition (англ.). — London: Emap, 2003. — P. 56.
- ↑ 1 2 Wenner, Jann. The Beatles (англ.) // Rolling Stone : magazine. — New York, 1968. — 21 December. — P. 10.
- ↑ Wenner, Jann. Review: The Beatles' 'White Album' (англ.). Rolling Stone (21 декабря 1968). Дата обращения: 5 марта 2018. Архивировано 27 июня 2015 года.
- ↑ New Musical Express (англ.). — 1968. — November 9.
- ↑ 1 2 3 McCormick, Neil The Beatles – The Beatles, review (англ.). The Daily Telegraph (8 сентября 2009). Дата обращения: 7 ноября 2011. Архивировано 30 мая 2010 года.
- ↑ The Mannerist Phase (англ.) // Time : magazine. — New York, 1968. — 6 December. — P. 53.
- ↑ Cohn, Nik A Briton Blasts The Beatles (англ.). The New York Times (15 декабря 1968). Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 8 сентября 2015 года.
- ↑ Christgau, Robert Living Without the Beatles (англ.). The Village Voice (сентябрь 1971). Дата обращения: 1 февраля 2013. Архивировано 31 марта 2019 года.
- ↑ Christgau, Robert Robert Christgau's 1969 Jazz & Pop Ballot (англ.). Jazz & Pop (1969). Дата обращения: 17 апреля 2014. Архивировано 19 апреля 2014 года.
- ↑ 1 2 Klosterman, Chuck Chuck Klosterman Repeats The Beatles (англ.). The A.V. Club (8 сентября 2009). Дата обращения: 23 ноября 2015. Архивировано 26 мая 2013 года.
- ↑ Larkin, 2006, p. 489.
- ↑ 1 2 3 Graff & Durchholz, 1999, p. 88.
- Pitchfork Media (10 сентября 2009). Дата обращения: 19 мая 2010. Архивировано5 марта 2018 года.
- ↑ Zupko, Sarah. The Beatles: White Album (англ.). PopMatters. Дата обращения: 19 мая 2010. Архивировано 7 февраля 2009 года.
- ↑ Sheffield, 2004, p. 51.
- ↑ 1 2 Henderson, Eric The Beatles: The Beatles (The White Album) (англ.). Slant Magazine (2 августа 2004). Дата обращения: 7 ноября 2011. Архивировано 20 мая 2010 года.
- ↑ Sputnikmusic review (англ.). Sputnikmusic. Дата обращения: 2 декабря 2018.
- ↑ MacDonald, Ian. White Riot // Mojo: The Beatles' Final Years Special Edition (англ.). — London: Emap, 2003. — P. 55.
- ↑ 1 2 Sheffield, 2004, p. 54.
- ↑ Easlea, Daryl. The Beatles The Beatles (The White Album) Review (англ.). Би-би-си. Архивировано 23 апреля 2009 года.
- ↑ Kemp, Mark The Beatles: The Long and Winding Repertoire (англ.). Paste (8 сентября 2009). Дата обращения: 22 ноября 2015. Архивировано 14 сентября 2009 года.
- ↑ 500 Greatest Albums of All Time: The Beatles, 'The White Album' (англ.). Rolling Stone. Дата обращения: 17 января 2013. Архивировано 14 января 2018 года.
- ↑ "Beatles' music better than today's pop songs". Vatican newspaper (англ.). Catholic News Service. 2008-11-24.
- ↑ The 50 Heaviest Albums Ever (англ.). Kerrang! (7 августа 2014). Дата обращения: 8 августа 2014. Архивировано 21 сентября 2014 года.
- ↑ Dimery, Robert; Lydon, Michael. 1001 Albums You Must Hear Before You Die: Revised and Updated Edition (англ.). — Universe[англ.], 2006. — ISBN 0-7893-1371-5.
- ↑ GRAMMY HALL OF FAME (англ.). Grammy.com. Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 4 сентября 2017 года.
- ↑ 10 Records You Might Have Owned That Are Now Worth a Fortune (англ.). Mental Floss (16 марта 2016). Дата обращения: 5 марта 2018. Архивировано 20 марта 2016 года.
- ↑ All-TIME 100 Albums (англ.). Time. Дата обращения: 6 марта 2018. Архивировано 21 октября 2011 года.
- ↑ Rolling Stone magazine’s 500 Greatest Songs of All Time (англ.). Rolling Stone (7 апреля 2011). Дата обращения: 17 июня 2011. Архивировано 26 августа 2011 года.
- ↑ Readers' Poll: The 10 Best George Martin-Produced Albums (англ.). Rolling Stone (16 марта 2016). Дата обращения: 14 июня 2018. Архивировано 18 марта 2016 года.
- ↑ Беседы с Маккартни . books.google.ru. Дата обращения: 2 марта 2018. Архивировано 3 марта 2018 года.
- ↑ Turner, Steve. A Hard Day’s Write. — London: Little Brown, 1996.
- ↑ MacDonald, Ian. Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties (англ.). — 2005.
- ↑ Schaffner, 1978, pp. 106–07.
- ↑ Doggett, 2011, pp. 52, 55.
- ↑ Schaffner, 1978, p. 107.
- ↑ Doggett, 2011, p. 55.
- ↑ Schaffner, 1978, pp. 53, 113.
- ↑ MacDonald, 1997, pp. 248–49.
- ↑ 1 2 Roessner, 2006, p. 149.
- ↑ Wiener, 1991, p. 65.
- ↑ Wiener, 1991, pp. 65–66.
- ↑ The Beatles, 'The White Album' (англ.). Rolling Stone (31 мая 2012). Дата обращения: 2 марта 2018. Архивировано 21 октября 2012 года.
- ↑ Nielsen, 2005, p. 90.
- ↑ Guinn, 2013, p. 194.
- ↑ Guinn, 2013, p. 196.
- ↑ Bugliosi, Vincent; Gentry, Curt. Helter Skelter — The True Story of the Manson Murders (25th Anniversary Edition) (англ.). — W. W. Norton & Company, 1994. — ISBN 0-393-08700-X.
- ↑ Nielsen, 2005, p. 92.
- ↑ Goodwin, 2006, p. 442.
- ↑ Womack, 2008, p. 2.
- ↑ Kozinn, Allan A Plain White Square, and Yet So Fascinating (англ.). The New York Times (22 февраля 2013). Дата обращения: 14 июля 2014. Архивировано 13 июля 2014 года.
- ↑ What It Sounds Like If You Play 100 Vinyl Copies of 'The White Album' at Once (англ.). Slate (21 ноября 2013). Дата обращения: 14 июля 2014. Архивировано 20 июля 2014 года.
- ↑ В Ливерпуле открылась выставка легендарного «Белого альбома» The Beatles . ТАСС. Дата обращения: 3 марта 2018. Архивировано 3 марта 2018 года.
- ↑ The Damned — The Black Album (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ This is Spinal Tap 1984 Black Album (англ.). YouTube. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 27 января 2018 года.
- ↑ Prince — The Black Album (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 2 июля 2012 года.
- ↑ Metallica — The Black Album (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ They Might Be Giants – They Might Be Giants (англ.). Discogs. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ Dennis Miller — The Off-White Album (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ Various Artists — Spongebob Squarepants: The Yellow Album (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 27 февраля 2018 года.
- ↑ Jay-Z — The Black Album (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 27 февраля 2018 года.
- ↑ Danger Mouse — The Gray Album (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 20 июня 2012 года.
- ↑ The Beatles 1962-1966 (англ.). thebeatles.com. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ Weezer — Weezer [Blue Album] (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 5 июня 2012 года.
- ↑ Weezer — Weezer [Green Album] (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 11 января 2018 года.
- ↑ Weezer — Weezer [Red Album] (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 7 июня 2012 года.
- ↑ AC/DC — Back in Black (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ The Band 1969 album (англ.). classicrockreview.com. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 5 марта 2014 года.
- ↑ Primus — The Brown Album (англ.). AllMusic. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ С. А. Петрова. Фольклорная традиция в цикле «Чёрный альбом» группы «Кино» // Русская рок-поэзия: текст и контекст. — 2011. — № 12. Архивировано 26 июня 2017 года.
- ↑ TIME MACHINE (англ.). mashina.ru. Дата обращения: 27 февраля 2018. Архивировано 28 февраля 2018 года.
- ↑ Аквариум (Белый Альбом) (1987) . Аквариум. Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 5 января 2017 года.
- ↑ Троицкий анонсировал оппозиционный «Белый альбом» . Lenta.ru (21 мая 2012). Дата обращения: 25 мая 2018. Архивировано 31 октября 2020 года.
- ↑ Российские музыканты запишут «Белый альбом» в поддержку оппозиции . dw.com. Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 2 марта 2018 года.
- ↑ «Белый альбом» оппозиции выйдет за пределы интернета . Собеседник. Дата обращения: 1 марта 2018. Архивировано 2 марта 2018 года.
- ↑ В «Белый альбом» музыкальной оппозиции войдут 200 песен . РБК (8 июня 2012). Дата обращения: 6 марта 2018. Архивировано 14 июня 2018 года.
- ↑ Джайлз Мартин: «Белый альбом» Beatles хлёсток, как пощёчина . BBC Russia. Дата обращения: 13 января 2022. Архивировано 13 января 2022 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 MacDonald, 1997, pp. 245–285.
- ↑ MacDonald, 1997, pp. 262; 272.
- ↑ MacDonald, 1997, p. 261; 271.
- ↑ 1 2 3 4 Lewisohn, Mark. The Complete Beatles Recording Sessions: The Official Story of the Abbey Road Years (1962—1970) (англ.). — ISBN 0-681-03189-1.
- ↑ MacDonald, 1997, pp. 251–255.
- ↑ MacDonald, 1997, pp. 258; 271–272.
- ↑ MacDonald, 1997, pp. 271–272.
- ↑ MacDonald, 1997, pp. 263; 278; 281–282.
- ↑ 1 2 MacDonald, 1997, pp. 245–284.
- ↑ MacDonald, 2005, p. 310.
- ↑ 1 2 3 MacDonald, 2005, p. 324.
- ↑ MacDonald, 2005, p. 290.
- ↑ 1 2 MacDonald, 2005, p. 316.
- ↑ 1 2 3 4 5 MacDonald, 2005, p. 311.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 MacDonald, 2005, p. 322.
- ↑ Lewisohn, 1988, pp. 140–143,163.
- ↑ Lewisohn, 1988, pp. 146,158.
- ↑ MacDonald, 2005, p. 308.
- ↑ MacDonald, 2005, p. 317.
- ↑ MacDonald, 2005, p. 323.
- ↑ 1 2 Kent D. Australian Chart Book 1970–1992 : [англ.]. — 1st. — St Ives[d] : Australian Chart Book[d], 1993. — 444 p. — ISBN 978-0-646-11917-5. — WD Q115605500.
- Official Charts Company. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано13 марта 2013 года.
- ↑ Album Search: The Beatles – The Beatles (White Album) (нем.) (ASP). Media Control. Дата обращения: 13 октября 2012. Архивировано 7 июля 2014 года.
- ↑ Salaverri, Fernando. Sólo éxitos: año a año, 1959–2002 (исп.). — 1st. — Spain: Fundación Autor-SGAE, 2005. — ISBN 84-8048-639-2.
- ↑ Top Albums/CDs – Volume 10, No. 23 (англ.) (PHP). RPM (3 февраля 1969). Дата обращения: 3 мая 2012. Архивировано 16 октября 2015 года.
- ↑ norwegiancharts.com – The Beatles – The Beatles (White Album) (англ.) (ASP). Дата обращения: 3 мая 2012. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ The Beatles - Chart history (англ.). Billboard. Дата обращения: 13 мая 2016. Архивировано 30 декабря 2017 года.
- ↑ InfoDisc : Tous les Albums classés par Artiste > Choisir Un Artiste Dans la Liste (фр.) (PHP). infodisc.fr. Дата обращения: 3 мая 2012. Архивировано 7 ноября 2011 года.
- ↑ Swedish Charts 1969–1972 (швед.) (PDF). Hitsallertijden. Дата обращения: 13 октября 2012. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ Chart Stats – The Beatles – The Beatles (1987) (англ.). UK Albums Chart. Дата обращения: 12 октября 2012. Архивировано 26 ноября 2011 года.
- ↑ dutchcharts.nl – The Beatles – The Beatles (White Album) (нидерл.) (ASP). Hung Medien, dutchcharts.nl. MegaCharts. Дата обращения: 13 октября 2012. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ Oricon Album Chart Book: Complete Edition 1970–2005 (англ.). — Roppongi, Tokyo: Oricon Entertainment, 2006. — ISBN 4-87131-077-9.
- Australian Recording Industry Association. Дата обращения: 13 октября 2012. Архивировано5 марта 2018 года.
- ↑ austriancharts.at The Beatles – The Beatles (White Album) (нем.) (ASP). publisher Medien. Дата обращения: 13 октября 2012. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ ultratop.be The Beatles – The Beatles (White Album) (фр.) (ASP). Ultratop & Hung Medien. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ ultratop.be The Beatles – The Beatles (White Album) (нидерл.) (ASP). Ultratop & Hung Medien. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ Chart Stats – The Beatles – The Beatles (2009) (англ.). UK Albums Chart. Дата обращения: 12 октября 2012. Архивировано 26 ноября 2011 года.
- ↑ musicline.de chartverfolgung (нем.). hitparade.ch. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ danishcharts.com The Beatles – The Beatles (White Album) (англ.) (ASP). danishcharts.com. Дата обращения: 12 октября 2012. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ The Beatles – The Beatles (White Album) (исп.) (ASP). Hung Medien. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано 5 марта 2018 года.
- Recording Industry Association of New Zealand. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано5 марта 2018 года.
- Recording Industry Association of New Zealand. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано5 марта 2018 года.
- ↑ portuguesecharts.com The Beatles – The Beatles (White Album) (англ.) (ASP). Hung Medien. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ Caulfield, Keith Beatles and Jay-Z Dominate Charts (англ.). Billboard. Дата обращения: 12 октября 2012. Архивировано 17 апреля 2012 года.
- ↑ finnishcharts.com The Beatles – The Beatles (White Album) (фин.) (ASP). Hung Medien. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ swedishcharts.com The Beatles – The Beatles (White Album) (швед.) (ASP). Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ The Beatles – The Beatles (White Album) – hitparade.ch (нем.) (ASP). Hung Medien. Swiss Music Charts. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ ザ・ビートルズ"リマスター"全16作トップ100入り「売上金額は23.1億円」(All of the Beatles' "Remastered" Albums Enter the Top 100: Grossing 2,310 Million Yen in One Week) (яп.). oricon.co.jp. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ The Official UK Charts Company : ALBUM CHART HISTORY (англ.). UK Charts. Дата обращения: 25 мая 2018. Архивировано 17 декабря 2007 года.
- ↑ 1 2 The Official UK Charts Company : ALBUM CHART HISTORY (англ.). UK Charts. Дата обращения: 17 декабря 2007. Архивировано 17 декабря 2007 года.
- ↑ Bronson, Fred. The Year in Charts (англ.) // Billboard : journal. — Lynne Segall, 2001. — 29 December. Архивировано 12 декабря 2016 года.
- ↑ Hit Parade Italia – Gli album più venduti del 2009 (итал.). hitparadeitalia.it. Дата обращения: 1 мая 2013. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ 1 2 Discos de oro y platino (исп.). Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas. Дата обращения: 4 марта 2018. Архивировано 6 июля 2011 года.
- ↑ ARIA Charts – Accreditations – 2009 Albums (англ.). Australian Recording Industry Association. Дата обращения: 4 марта 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ British album certifications – The Beatles – The Beatles. Комментарий: Введите «The Beatles» в строке «Keywords». Выберите «Title» в поле «Search by». Выберите «album» в поле «By Format». Выберите «Platinum» в строке «By Award». Нажмите «Search». (англ.). British Phonographic Industry. Дата обращения: 4 марта 2018. Архивировано из оригинала 17 января 2010 года.
- ↑ Italian album certifications – The Beatles – Beatles (итал.). Federazione Industria Musicale Italiana. Дата обращения: 4 марта 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ 1 2 Canadian album certifications – The Beatles – The White Album (англ.). Music Canada. Дата обращения: 4 марта 2018. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ Latest Gold / Platinum Albums (англ.). Дата обращения: 4 марта 2018. Архивировано 24 июля 2011 года.
- ↑ American album certifications – The Beatles – The Beatles. Комментарий: Нажмите «Advanced», нажмите «Format», выберите строку «Album», нажмите «SEARCH». (англ.). Recording Industry Association of America. Дата обращения: 4 марта 2018. Архивировано из оригинала 29 октября 2020 года.
- ↑ French album certifications – The Beatles – Double Blanc. Комментарий: Выберите «THE BEATLES» и нажмите «OK». (фр.). Syndicat National de l’Édition Phonographique. Дата обращения: 4 марта 2018. Архивировано 19 октября 2017 года.
- ↑ Les Albums Or (фр.). Infodisc.fr. Дата обращения: 4 марта 2018. Архивировано 21 апреля 2014 года.
- British Phonographic Industry. BBC News (2 сентября 2013). Дата обращения: 4 сентября 2013. Архивировано2 января 2016 года.
- ↑ Womack, 2009, p. 288.
- ↑ Womack, 2009, p. 292.
- ↑ The Beatles [White Album] (1987 CD) (англ.). AllMusic. Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 25 сентября 2015 года.
- ↑ The Beatles [White Album] (1988 CD) (англ.). AllMusic. Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ The Beatles [White Album] (2004 LP) (англ.). AllMusic. Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ The Beatles [White Album] (2009 CD) (англ.). AllMusic. Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ Beatles [White Album] [LP] [Bonus Tracks] (англ.). AllMusic. Дата обращения: 15 июля 2014. Архивировано 5 марта 2018 года.
- ↑ The White Album (mono) (англ.). Juno Records. Дата обращения: 17 ноября 2015. Архивировано 5 марта 2018 года.
Литература
- Badman, Keith. The Beatles: After The Breakup. — Omnibus Press, 1999. — 631 с. — ISBN 0-7119-7520-5.
- Badman, Keith. The Beatles: Off the Record. — Omnibus Press, 2009. — 496 с. — ISBN 978-0-85712-045-8.
- The Beatles. The Beatles Anthology. — Chronicle Books, 2000. — 367 с. — ISBN 0-8118-2684-8.
- Castleman, Harry; Podrazik, Walter J. All Together Now: The First Complete Beatles Discography 1961–1975. — Ballantine Books, 1976. — 385 с. — ISBN 0-345-25680-8.
- Clayson, Alan. Ringo Starr. — Sanctuary, 2003. — 415 с. — ISBN 1-86074-488-5.
- Doggett, Peter. The Art and Music of John Lennon. — Omnibus Press, 2009. — 368 с. — ISBN 978-0-85712-126-4.
- Doggett, Peter. You Never Give Me Your Money: The Beatles After the Breakup. — It Books, 2011. — 416 с. — ISBN 978-0-06-177418-8.
- Emerick, Geoff; Massey, Howard. Here, There and Everywhere: My Life Recording the Music of the Beatles. — Gotham Books, 2007. — 387 с. — ISBN 1-59240-269-0.
- Everett, Walter. The Beatles as Musicians: Revolver Through the Anthology (англ.). — Oxford University Press, 1999. — 395 p. — ISBN 0-19-509553-7.
- Goodwin, Andrew. Popular Music and Postmodern Theory // Cultural Theory and Popular Culture: A Reader / Storey, John. — University of Georgia Press, 2006. — 657 с. — ISBN 978-0-8203-2849-2.
- Graff, Gary; Durchholz, Daniel. MusicHound Rock: The Essential Album Guide. — Visible Ink Press, 1999. — 1497 с. — ISBN 1-57859-061-2.
- Guinn, Jeff. Manson: The Life and Times of Charles Manson. — Simon and Schuster, 2013. — 495 с. — ISBN 978-1-4516-4516-3.
- Harrison, George. I, Me, Mine. — Chronicle Books, 2002. — 398 с. — ISBN 978-0-8118-5900-4.
- Harry, Bill. The Beatles Encyclopaedia: Revised and Updated. — Virgin Publishing, 2000. — 1198 с. — ISBN 0-7535-0481-2.
- Harry, Bill. The Paul McCartney Encyclopedia. — Virgin Books, 2002. — 935 с. — ISBN 0-7535-0716-1.
- Hertsgaard, Mark. A Day in the Life: The Music and Artistry of the Beatles. — Virgin Books, 1996. — 434 с. — ISBN 0-330-33891-9.
- Inglis, Ian. Revolution // The Cambridge Companion to the Beatles / Womack, Kenneth. — Cambridge University Press, 2009. — 340 с. — ISBN 978-0-521-68976-2.
- Katovich, Michael A.; Longhofer, Wesley. Studies in Symbolic Interaction — «Mystification of Rock» / Denzin, Norman K.. — Emerald Group Publishing, 2009. — 464 с. — (Volume 33 of Studies in Symbolic Interactions Series). — ISBN 1-84855-784-1.
- Larkin, Colin. Encyclopedia of Popular Music. — Muze, 2006. — 828 с. — ISBN 0-19-531373-9.
- Leng, Simon. While My Guitar Gently Weeps: The Music of George Harrison. — Hal Leonard, 2006. — 342 с. — ISBN 1-4234-0609-5.
- Lewisohn, Mark. The Beatles Recording Sessions. — Harmony Books, 1988. — 204 с. — ISBN 0-517-57066-1.
- Lewisohn, Mark. The Complete Beatles Chronicle. — Chancellor Press, 1996. — 365 с. — ISBN 978-1-851-52975-9.
- MacDonald, Ian. Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties. — Pimlico/Random House, 1997. — 473 с. — ISBN 978-0-7126-6697-8.
- MacDonald, Ian. Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties (Second Revised). — Pimlico (Rand), 2005. — 515 с. — ISBN 1-84413-828-3.
- MacFarlane, Thomas. The Beatles and McLuhan: Understanding the Electric Age. — Rowman & Littlefield, 2013. — 169 с. — ISBN 978-0-8108-8432-8.
- Miles, Barry. Paul McCartney: Many Years From Now. — Random House, 1997. — 654 с. — ISBN 978-0-436-28022-1.
- Miles, Barry. The Beatles Diary Volume 1: The Beatles Years. — Omnibus Press, 2001. — 382 с. — ISBN 0-7119-8308-9.
- Miles, Barry; Scott, Grant; Morgan, Johnny. The Greatest Album Covers of All Time. — Anova, 2008. — 256 с. — ISBN 978-1-84340-481-1.
- Nielsen, Donald. Horrible Workers: Max Stirner, Arthur Rimbaud, Robert Johnson, and the Charles Manson Circle: Studies in Moral Experience and Cultural Expression. — Lexington Books, 2005. — 119 с. — ISBN 978-0-7391-1200-7.
- Norman, Philip. Shout!: The Beatles in Their Generation. — Fireside, 1996. — 414 с. — ISBN 0-684-83067-1.
- Penman, Ross. The Beatles in New Zealand... a discography. — R. Penman, 2009. — 90 с. — ISBN 978-0-473-15155-3.
- Roessner, Jeffrey. We All Want to Change the World: Postmodern Politics and the Beatles' White Album // Reading the Beatles: Cultural Studies, Literary Criticism, and the Fab Four / Womack, Ken; Davis, Todd. — SUNY Press, 2006. — 261 с. — ISBN 0-7914-8196-4.
- Schaffner, Nicholas. The Beatles Forever. — McGraw-Hill, 1978. — 224 с. — ISBN 0-07-055087-5.
- Shea, Stuart; Rodriguez, Robert. Fab Four FAQ: Everything Left to Know About the Beatles… and More! — Hal Leonard, 2007. — 510 с. — ISBN 978-1-4234-2138-2.
- Sheffield, Rob. The Beatles // The Rolling Stone Album Guide / Brackett, Nathan; Hoard, Christian. — Simon & Schuster, 2004. — 930 с. — ISBN 0-7432-0169-8.
- Spitz, Bob. The Beatles: The Biography. — Little Brown and Company, 2005. — 983 с. — ISBN 0-316-01331-5.
- Spizer, Bruce. The Beatles Swan Song: "She Loves You" & Other Records. — 498 Productions, 2007. — 279 с. — ISBN 978-0-9662649-7-5.
- Wiener, Jon. Come Together: John Lennon in His Time / Brackett, Nathan; Hoard, Christian. — University of Illinois Press, 1991. — 379 с. — ISBN 978-0-252-06131-8.
- Winn, John. That Magic Feeling: The Beatles' Recorded Legacy, Volume Two, 1966–1970. — Random House, 2009. — 416 с. — ISBN 978-0-307-45240-5.
- Woffinden, Bob. The Beatles Apart. — Proteus, 1981. — 142 с. — ISBN 0-906071-89-5.
- Womack, Kenneth. The Beatles as Modernists // Music and Literary Modernism: Critical Essays and Comparative Studies / McParland, Robert P.. — Cambridge Scholars Publishing, 2008. — 260 с. — ISBN 978-1-4438-1402-7.
- Womack, Kenneth. The Beatles as Modernists // Music and Literary Modernism: Critical Essays and Comparative Studies / McParland, Robert P.. — Cambridge Scholars Publishing, 2009. — 260 с. — ISBN 978-1-139-82806-2.
- The Beatles. Антология The Beatles. — Росмэн, 2002. — 368 с. — ISBN 5-353-00285-7.
Ссылки
- Транскрипция и анализ звуков и фраз с «Revolution 9»
- Информация об альбоме, включая фотографии упаковки
- Комментарии участников The Beatles к каждой песне альбома
- «Белый альбом» THE BEATLES отмечает юбилей // SalonAV, 31 октября 2018
- The Beatles: Revisiting The White Album (англ.). Consequence. Consequence Holdings, LLC (22 ноября 2013). Дата обращения: 25 февраля 2024. Архивировано 18 января 2023 года.
Эта статья входит в число избранных статей русскоязычного раздела Википедии. |
- Альбомы по алфавиту
- Альбомы 1968 года
- Альбомы, вошедшие в список 500 величайших альбомов по версии журнала Rolling Stone
- Альбомы, вошедшие в список 500 величайших альбомов по версии журнала New Musical Express
- Альбомы, включённые в Зал славы премии «Грэмми»
- Песни, вошедшие в список 500 величайших песен по версии журнала Rolling Stone
- Двойные альбомы The Beatles
- Рок-альбомы
- Альбомы EMI Records
- Альбомы Capitol Records
- Альбомы, записанные на Abbey Road Studios
- Альбомы, спродюсированные Джорджем Мартином
- Альбомы, спродюсированные Крисом Томасом
- Альбомы Apple Records
- Альбомы, записанные на Trident Studios
- Альбомы, возглавлявшие Canadian Albums