Регтайм
Рэгтайм | |
---|---|
![]() | |
Направление | Академическая музыка, популярная музыка. |
Истоки | Кекуок, джига, классическая музыка, спиричуэлс. |
Время и место возникновения |
США . |
Годы расцвета | 1911-е, 1912-е, 1971-е годы |
Поджанры | |
Буги-вуги. | |
Производные | |
страйд, novelty piano, хонки-тонк, джаз. | |
Родственные | |
блюз, блюграсс. | |
См. также | |
Скотт Джоплин, Maple Leaf Rag, Джаз . |
|
![]() |
Регтайм, рэгтайм (англ. ragtime, происходит от rag — обрывок + time — время, темп, такт[1]) — «пред-джазовый» жанр фортепианной американской музыки, оформившийся в последней четверти XIX века[2].
Был особенно популярен с 1900 по 1918 год. Это танцевальная форма, имеющая размер 2/4 или 4/4, в которой бас звучит на нечётных, а аккорды — на чётных долях такта, что придаёт звучанию типичный «маршевый» ритм; мелодическая линия сильно синкопированная. Многие регтаймовые композиции состоят из четырёх различных музыкальных тем.
Этот стиль повлиял на почти всех джазовых пианистов, которые появились после формирования этого жанра и именно из рэгтайма появился первый фортепианный джазовый стиль под названием «страйд-пиано».
Регтайм считается одним из предшественников джаза. Джаз унаследовал от регтайма ритмическую остроту, создаваемую несовпадением ритмически свободной, как бы «разорванной» мелодии. Некоторое время после Первой мировой войны регтайм вновь был моден как салонный танец. От него произошли и другие танцы, в том числе и фокстрот.
Своеобразие ритма этой формы очень широко используется в профессиональной музыке — сочинения Антонина Дворжака на американскую тему (симфония «Из Нового Света» и струнный «Американский квартет»), а также «Регтайм» (1918) Игоря Стравинского для одиннадцати инструментов.
История регтайма
Наряду с
Родиной регтайма считается
Широкую популярность регтайм получил как исключительно фортепианный жанр. Однако не исключено, что в архаическом виде он существовал и как оркестровая форма. В пользу данного предположения говорит тот факт, что среди многочисленных духовых оркестров
Началу нотных публикаций предшествовал период бесконечных вечерних сессий, когда пианисты и оркестры играли рэги за закрытыми дверьми — в частных домах или в барах после закрытия — где часто звучала самая сложная и неистовая музыка, исполнявшаяся просто для личного удовольствия артистов.
Как обычно происходит с музыкой, особенно полюбившейся публике, регтайм вышел за рамки своей первоначальной профессиональной сферы и породил ответвления, утратившие чистоту стиля, свойственную его «классическим» образцам. Мальчики-чистильщики сапог бренчали в промежутках между основным занятием на банджо и гитарах, воспроизводя мотивы и ритмы, неотделимые от регтайма. Посетители парикмахерских, коротая время в очереди к своему мастеру, тоже играли на банджо или гитаре, создавая невольно особую разновидность бытовой афроамериканской музыки. Термин «парикмахерская гармония» даже вошёл в музыковедческий лексикон. Духовые оркестры включали регтаймы в свой репертуар, придавая этому фортепианному жанру тяжеловесное «медное» звучание. Водевильные труппы приспосабливали его к своим инструментовкам. Композиторы-песенники стали выпускать вокальные произведения, основанные на ритмах и мелодиях регтайма. Разные «вольные» направления, в том числе оркестровые, дополнительно усиливали воздействие нового строя музыкального мышления на массовую психологию. Когда в начале XX века мир отметил рождение американской музыки, регтайм стал её первой художественной «школой».
Как любой другой музыкальный стиль, регтайм имел свои корни во многих предшествующих областях музыки. Но даже после того, как регтайм развился в узнаваемый стиль, издатели очень часто опасаясь синкопированных ритмов, боялись продавать подобные произведения, следуя итальянскому значению синкопы, (alla zoppa) (прихрамывание), а не английскому разговорному «движущиеся ноты». Но несмотря на это, синкопированные ноты привели к настолько неистовому росту продаж музыкальной продукции регтайма, что издатели, чтобы поощрить продажу, стали маркировать этим названием даже несинкопированную музыку.
Музыкальные корни регтайма привязаны к жизни тростниковых плантаций. Одной из популярных форм развлечения там был
В годы, предшествовавшие публикациям регтаймов, к миру белого искусства пробивалась и другая форма развлечения, являвшаяся продуктом негритянской культуры: coon songs. Словом coon (енот) в то время пренебрежительно называли чернокожих. В музыкальном смысле coon songs — это особая, напористая и хрипловатая манера пения, которая перешла в дальнейшем к блюзовым и джазовым вокалистам. Эти темпераментные песни сопровождались возгласами и криками, настолько интенсивными и творческими, насколько это было возможно. Подобно соревнованиям в кейкуоке, исполнители coon songs также соревновались, но только в силе крика.
Ритмы, которые были частью музыкального наследия, принесённого из Африки, присутствовали в кейкуоке, coon songs, и музыке «jig bands». В конечном счёте этот симбиоз и превратился в регтайм. Музыка, оживляемая контрапунктными ритмами, обычными для африканских танцев, была яркой, восторженной, часто импровизационной.
Одним из основоположников концертного, или «классического», регтайма считается негритянский композитор и пианист
Как и все большие художники, Джоплин не ограничивал себя только вышеназванной предпочтительной художественной формой. И до появления регтайма, и после Джоплин сочинял марши и вальсы, включая синкопированный вальс Bethena (1906). Знаменитый регтайм-пианист Юби Блэйк об этих композициях говорил следующее:
«Практически любая синкопированная мелодия, — это регтайм. Мне не важно, является ли эта мелодия „Венгерской рапсодией“
Влияние регтайма на музыку состоит в частичном наличии его характерных признаков в других жанрах. Классические композиторы
Классический регтайм потерял популярность в
Постепенно, по мере проникновения элементов регтайма в мелодии и аккомпанемент музыкальных пьес, он начал своё перерождение в джаз. Поскольку классический регтайм предназначался для исполнения по заранее написанным нотам, его представители также в большей степени стремились к импровизации.
Связующим звеном между регтаймом и
Развитию регтайма по пути слияния с джазом помогли и другие пионеры фортепианного джаза. Так,
История регтайма на этом не заканчивается (см., например Терра Верде).
Интересные факты
Хит-сингл американской рок-группы Stone Temple Pilots — «Plush» произошёл от увлечения бас-гитариста группы регтаймом, что заметно по структуре, построению песни и её аккордам.[3][4]
Даты в развитии регтайма
- 1848 год — становятся популярными менестрели, загримированные под афроамериканцев.
- 1868 год — в Тексаркане, штат Скотт Джоплин.
- 1882 год — Скотт Джоплинпробует самостоятельную музыкальную карьеру после смерти матери.
- 1885 год — в Джелли Ролл Мортон. Джон Старк с сыном основал издательскую компанию.
- 1886 год — в Neosho, штат Миссури родился Джеймс Скотт.
- 1887 год — в Montclair, штат Нью-Джерси родился Джозеф Лэм.
- 1893 год — Чикагская всемирная ярмарка. Исполнители рэгтайма сходятся в Чикаго.
- 1894 год — Скотт Джоплин впервые приезжает в Седалию, где выступает в Maple Leaf Club.
- 1895 год — Бен Харней публикует You’ve Been a Good Old Wagon.
- 1896 год — наряду с coon songs получает большую популярность кейкуок. Бен Харней популяризирует рэгтайм в Нью-Йорке.
- 1897 (январь) год — издан Mississippi Rag Уильяма Крелла. (Декабрь) Издание Harlem Rag Тома Терпина.
- 1899 (март) год — первая публикация рега Скотта Джоплина: Original Rags. (Сентябрь) Maple Leaf Rag Джоплина, изданный в Седалии в честь Maple Leaf Club компанией John Stark and Son, продан в количестве сотни тысяч копий в течение следующих десяти лет.
- 1900 год — Джон Старк и Сын переезжает из Седалии в Сент-Луи.
- 1902 год — Скотт Джоплин издаёт The Entertainer (Конферансье).
- 1903 год — в Сент-Луи Скоттом Джоплином окончена первая регтайм-опера, «Почётный гость».
- 1904 год — Национальное соревнование регтайма на Всемирной ярмарке в Сент-Луи.
- 1905 год — Джон Старк и Сын переезжают в Нью-Йорк.
- 1907 год — Скотт Джоплин переезжает в Нью-Йорк.
- 1911 год — Скотт Джоплин издает следующую регтайм-оперу Treemonisha. Джон Старк и Сын возвращаются в Сент-Луи, подавленные меркантилизмом Востока.
- 1912 год — миссис Уильям Старк (Кэрри Бругджеман) сочиняет They Gotta Quit Kickin' My Dawg Around для обнадеживающей, но в конечном счете неудачной кампании по выборам президента Чемпиона Кларка. Ожидавшийся хит постигает неудача, поскольку кампания Кларка проваливается вместе с Республиканской партией.
- 1917 год — умирает Скотт Джоплин. Впервые в обиходе появляется термин «джаз». Джазовый лоск как упадок регтайма.
- 1935 год — Джон Старк и Сын продают печатный завод, концентрируясь на торговой печати. Лучшая музыкальная линия, продана братьям Мелроз, Чикаго. Многие из неопубликованных работ Джоплина потеряны или разбиты.
- 1938 год — умирают Бен Харней и Джеймс Скотт. Джелли Ролл Мортон делает записи для Библиотеки Конгресса.
- 1941 год — умирает Джелли Ролл Мортон. Начинается кратковременное возрождение регтайма.
- 1960 год — умирает Джозеф Фрэнсис Лэм, намного раньше исполнения своей мечты о его признании знаменитым композитором рэгтайма.
- 1973 год — с переиздания «The Entertainer» Скотта Джоплина в качестве музыкальной темы к кинофильму «Афера» (The Sting) начинается подлинное возрождение регтайма.
Примечания
- ↑ Словарь иностранных слов и выражений / Автор-составитель Е. С. Зенович.— М.: Олимп; ООО «Фирма „Издательство АСТ“», 1998. — 608 с. — ISBN 5-7390-0457-8 (Олимп). — ISBN 5-237-00161-0 (АСТ).
- ↑ Пешев Д. Ф. Классификация афроамериканских музыкальных жанров Северной Америки: история вопроса Архивная копия от 26 февраля 2022 на Wayback Machine // «Современные наукоемкие технологии». — 2015. — № 12 (часть 5) — С. 924—928
- ↑ Plush (песня) — Википедия
- ↑ Below Empty - Stone Temple Pilots 1992-2012 . Дата обращения: 13 мая 2016. Архивировано 12 ноября 2019 года.
Для улучшения этой статьи желательно:
|