Рио, Долорес дель
Долорес дель Рио | |
---|---|
исп. Dolores del Río | |
![]() Долорес дель Рио в фильме «Беглец» (1947) | |
Имя при рождении | Мария де лос Долорес Асунсоло-и-Лопес Негрете |
Дата рождения | 3 августа 1904[1][2] |
Место рождения | |
Дата смерти | 11 апреля 1983[3][4][…] (78 лет) |
Место смерти | |
Гражданство | |
Профессия |
актриса |
Карьера | 1925—1979 |
Награды |
премия «Ариэль» лучшей актрисе[вд] (1946) премия «Ариэль» лучшей актрисе[вд] (1952) премия «Ариэль» лучшей актрисе[вд] (1954) Золотая премия «Ариэль» (1975) Звезда на голливудской «Аллее славы»[d] |
IMDb | ID 0003123 |
Автограф |
![]() |
![]() |
Доло́рес дель Ри́о (исп. [doˈloɾez ðel ˈri.o]; урождённая Мари́я де лос Доло́рес Асу́нсоло-и-Ло́пес Негре́те (исп. María de los Dolores Asúnsolo y López Negrete); 3 августа 1904[8] — 11 апреля 1983) — мексиканская актриса, танцовщица и певица. Считается первой женщиной — крупной латиноамериканской звездой в Голливуде[9][10][11][12], с выдающейся карьерой в американском кино в 1920-е и 1930-е годы. Являлась одной из самых важных женских фигур Золотого века мексиканского кино[13]. Дель Рио также запомнилась как одна из самых красивых актрис за все время существования кинематографа[12].
После того как её талант заметили в Мексике, она начала свою кинокарьеру в Голливуде в 1925 году. У неё были роли в ряде успешных «немых» фильмов, включая «Воскресение» (1927), «Рамона» (1928) и «Евангелина» (1929). Дель Рио стала считаться своего рода женской версией Рудольфа Валентино, «женского латиноамериканского любовника»[9].
С появлением звука Дель Рио снималась в самых разных жанрах кино — от современных криминальных мелодрам до музыкальных комедий и романтических драм. Среди её самых успешных фильмов того десятилетия — «Райская птица» (1932), «Полет в Рио» (1933) и «Мадам дю Барри» (1934). В начале 1940-х годов, когда голливудская карьера начала приходить в упадок, Дель Рио вернулась в Мексику и присоединилась к мексиканской киноиндустрии, которая в то время была на пике своего развития.
Когда Дель Рио вернулась на родину, она стала одной из самых важных звезд Золотого века мексиканского кино. Серия мексиканских фильмов с ней в главной роли стала киноклассикой и способствовала продвижению мексиканского кинематографа во всём мире. Из них особенно выделяется получившая признание критиков «Мария Канделария» (1943). На протяжении 1950-х годов Дель Рио оставалась активной, главным образом, в мексиканских фильмах. В 1960 году она вернулась в Голливуд и в последующие годы снималась в мексиканских и американских фильмах. С конца 1950-х и до начала 1970-х годов она также успешно играла в театре в Мексике и появилась в некоторых американских телесериалах.
Дель Рио по сей день считается легендарной фигурой американского и мексиканского кинематографа, а также мировой квинтэссенцией женского лица Мексики[14].
Ранние годы
Детство, семья и первое замужество (1904—1924)
Мария де лос Долорес Асунсоло-и-Лопес-Негрете родилась 3 августа 1904 года в Виктория-де-Дуранго[15] в семье Иисуса Леонардо Асунсоло Жака, директора банка штата Дуранго из семьи богатых фермеров, и Антонии Лопес-Негрете, принадлежавшей к одной из самых богатых семей страны, чья родословная восходила к испанской королевской знати[16].
Её родители были членами мексиканской аристократии, существовавшей при порфиризме (период в истории Мексики, когда диктатор Порфирио Диас был президентом). Со стороны матери она приходилась двоюродной сестрой режиссеру Хулио Брачо, актёру Рамону Новарро (одному из «латиноамериканских любовников» «немого» кино) и Андреа Пальме (Andrea Palma) — ещё одной выдающейся актрисе мексиканского кинематографа. По отцовской линии она была двоюродной сестрой мексиканского скульптора Игнасио Асунсоло (Ignacio Asúnsolo) и общественной активистки Марии Асунсоло (María Asúnsolo)[17].
Её семья потеряла всё своё имущество во время Мексиканской революции (1910—1917). Аристократические семьи штата Дуранго оказались в очаге восстания, которое возглавлял генерал Панчо Вилья. Семья Асунсоло решила бежать. Отец Долорес решил бежать в Соединённые Штаты Америки, в то время как его дочь и супруга — Антония — бежали в Мехико на поезде, переодевшись крестьянами[18]. В 1912 году семья Асунсоло воссоединилась в Мехико и жила под покровительством тогдашнего президента Франсиско Игнасио Мадеро, двоюродного брата Антонии. Долорес посещала колледж Святого Иосифа, управляемый французскими монахинями и расположенный в Мехико.
В 1919 году тогдашняя 15-летняя Долорес увидела выступление русской балерины Анны Павловой, которое повлияло на её становление как танцовщицы. Она утвердилась в своём решении позже, когда посмотрела выступление Антонии Мерсе-и-Луке («Архентина») в Мехико — Долорес убедила мать разрешить ей брать уроки танцев у известного преподавателя Фелипиты Лопес. Однако она страдала от большой неуверенности в себе и чувствовала себя «гадким утенком». Мать Долорес заказала известному художнику Альфредо Рамосу Мартинесу, который рисовал мексиканскую аристократию, написать портрет своей дочери. Портрет помог ей преодолеть свою неуверенность[19].
В 1921 году, в возрасте 17 лет, Долорес была приглашена группой мексиканских женщин танцевать на благотворительном вечере в пользу местной больницы. На этой вечеринке она познакомилась с Хайме Мартинесом дель Рио-и-Виньентом, выходцем из богатой семьи. Хайме получил образование в Англии и провёл некоторое время в Европе. После двухмесячного ухаживания молодого человека пара поженилась 11 апреля 1921 года. Их медовый месяц в Европе длился два года. Хайме поддерживал тесные связи с европейскими аристократическими кругами. В Испании Долорес снова танцевала в благотворительном вечере для раненых солдат в битве при Мелилье (1921) во время Рифской войны. Монархи Испании Альфонсо XIII и Виктория Евгения горячо поблагодарили Долорес, и королева подарила ей свою фотографию. В 1924 году супруги вернулись в Мексику. Они решили жить на ранчо Хайме в Дуранго, где хлопок был основной статьёй дохода. Но после того, как хлопковый рынок пережил стремительное падение, пара оказалась на грани разорения. В то же время Долорес обнаружила, что беременна. К сожалению, у неё случился выкидыш, после которого она больше никогда не имела детей[18]. Супруги решили поселиться в Мехико.
Карьера
Кинодебют и ранний успех (1925—1930)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/91/Dolores_del_Rio_from_Stars_of_the_Photoplay.jpg/220px-Dolores_del_Rio_from_Stars_of_the_Photoplay.jpg)
В начале 1925 года Долорес познакомилась с американским режиссером Эдвином Кэруи, влиятельным режиссером «Фёрст Нэшнл» (First National Pictures), который был в Мексике на свадьбе актёров Берта Лителла и Клер Виндзор[20]. Кэруи был очарован Долорес и добился приглашения к ней домой через художника Адольфо Беста Могарда. Вечером Долорес танцевала, а муж аккомпанировал ей на пианино. Кэруи пригласил пару работать в Голливуде и убедил Хайме, сказав, что может превратить свою жену в кинозвезду. Хайме подумал, что это предложение может быть ответом на их экономические потребности. В Голливуде он мог бы осуществить свою давнюю мечту — писать сценарии. Нарушив все каноны мексиканского общества того времени и вопреки желанию своей семьи, они отправились поездом в Соединённые Штаты Америки[21].
Эдвин Кэруи становится для Дель Рио агентом, менеджером, продюсером и режиссером. Её имя было сокращено до «Долорес Дель Рио» (с неправильной заглавной буквой «Д» в артикле «дель»). Кэруи организовал для неё широкую рекламу с намерением превратить её в звезду уровня Рудольфа Валентино[22].
В рамках рекламной кампании Кэруи появились статьи о Долорес в крупных голливудских журналах:
«Долорес Дель Рио, наследница и первая леди высшего мексиканского общества, приехала в Голливуд с грузом платков и гребней стоимостью в 50 000 долларов (говорят, что она самая богатая девушка в своей стране благодаря богатству мужа и родителей). Она дебютирует в фильме „Джоанна“ под руководством своего первооткрывателя Эдвина Кэруи»[23].
Она дебютировала в кино в фильме «Джоанна» (1925) режиссера Кэруи, который вышел на экраны в том же году. В фильме Дель Рио появляется всего на пять минут и играет роль Карлотты де Сильва — вампирши испано-бразильского происхождения[18]. Продолжая свою рекламную кампанию для Дель Рио, Кэруи утвердил её на второстепенную роль в фильме «Прожигатели жизни» (High Steppers, 1926) с Мэри Астор в главной роли. Карл Леммле, глава Universal Studios, пригласил на кастинг Дель Рио, чтобы снять её в комедии «Весь город говорит» (The Whole Town’s Talking, 1926). Эти фильмы не были большими хитами, но помогли увеличить её авторитет среди кинопублики. Дель Рио получила свою первую главную роль в комедии «Прежде всего друзья» (Pals First, 1926), также снятой режиссёром Кэруи и считающейся потерянной[18][24][25].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a9/WhatPriceGlory.jpg/220px-WhatPriceGlory.jpg)
Кинорежиссёр Рауль Уолш позвонил дель Рио, чтобы снять её в военной комедии «Какова цена славы?» (1926), которая имела коммерческий успех, став вторым самым кассовым фильмом года, собрав почти 2 миллиона долларов только в Соединённых Штатах Америки[20]. В том же году, благодаря замечательному прогрессу в своей карьере, она была выбрана в качестве одной из звёзд Wampas Baby 1926 года, наряду с другими новичками: Джоан Кроуфорд, Мэри Астор, Джанет Гейнор, Фэй Рэй и другими[18].
Кэруи при поддержке «Юнайтед Артистс» (United Artists) снял и спродюсировал «Воскресение» (1927) по роману Льва Толстого. Дель Рио была выбрана в качестве героини, а Род Ла Рок снялся в главной роли[18]. Благодаря успеху фильма компания Fox Film быстро приступила к съёмкам «Любовные истории Кармен» (The Loves of Carmen, 1927), также снятого режиссёром Раулем Уолшем. Fox Film позвала её сняться в фильме «Нет другой женщины» (No Other Woman, 1928) режиссёра Лу Теллегена.
Когда у актрисы Рене Адоре начали проявляться симптомы туберкулёза[18], Дель Рио была выбрана на главную роль в фильме MGM «След '98» (The Trail of '98", 1928) режиссёра Кларенса Брауна. Фильм имел огромный успех и принёс положительные отзывы критиков. Примерно в то же время она была нанята компанией United Artists для третьей экранизации успешного романа «Рамона» (1928) режиссера Кэруи. Успеху фильма способствовала одноимённая музыкальная тема, написанная Луисом Волфом Гилбертом и записанная Дель Рио. «Рамона» была первым фильмом United Artists с синхронизированным звуком.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/7b/Dolores_del_R%C3%ADo_in_Ramona.jpg/220px-Dolores_del_R%C3%ADo_in_Ramona.jpg)
В конце 1928 года Голливуд озаботился переходом на звуковое кино. 29 марта в бунгало Мэри Пикфорд United Artists собрала Пикфорд, Дель Рио, Дугласа Фэрбенкса, Чарльза Чаплина, Норму Толмадж, Глорию Свенсон, Джона Бэрримора и Д. У. Гриффита, чтобы выступить на радио-шоу «Час братьев Додж (The Dodge Brothers Hour)» и показать, что они могут справиться с озвучиванием фильмов. Дель Рио удивила публику, спев «Рамону» — доказав, что она актриса, обладающая навыками звукового кино[26].
По мере процветания карьеры личная жизнь Долорес становилась бурной. Её брак с Хайме Мартинесом закончился в 1928 году. Разногласия между супругами возникли после того, как они обосновались в Голливуде. В Мексике она была женой Хайме Мартинеса дель Рио, но в Голливуде Хайме стал мужем кинозвезды. К семейным трудностям добавилась психологическая травма от выкидыша, и Дель Рио посоветовали не заводить детей. После недолгой разлуки Долорес подала на развод. Через полгода она получила известие, что Хайме умер в Германии. Как будто этого было недостаточно, Дель Рио пришлось страдать от непрекращающихся преследований со стороны своего первооткрывателя, Эдвина Кэруи, который не прекращал своих попыток завоевать её[18].
Дель Рио снялась в своём третьем фильме у Рауля Уолша «Красный танец» (The Red Dance, 1928)[27]. Её следующим проектом стала «Евангелина» (1929) — «немой» фильм United Artists, поставленный Кэруи, по эпической поэме Генри Уодсворта Лонгфелло. Кинокартина сопровождалась тематической песней, написанной Элом Джолсоном и Билли Роузом, которую исполнила Дель Рио. Как и «Рамона», фильм был выпущен с подборкой диалогов, музыки и звуковых эффектов на граммофонной пластинке «Витафон».
Эдвин Кэруи не оставлял своих попыток жениться на Дель Рио с намерением, чтобы они стали знаменитой голливудской парой. Кэруи подготовил развод с женой Мэри Аткин и посеял ложные слухи в рекламных кампаниях своих фильмов. Во время съёмок «Евангелины» киностудия убедила Дель Рио отделиться с художественной точки зрения и профессионально от Кэруи, у которого всё ещё был эксклюзивный контракт с актрисой[28].
В Нью-Йорке после успешной премьеры «Евангелины» Дель Рио заявила журналистам: «Мы с мистером Кэруи просто друзья и товарищи по искусству кино. Я не выйду замуж за Мистера Кэруи»[23]. В конце концов она расторгла с ним свой контракт. Разъярённый Кэруи подал в суд на Долорес. С помощью юристов United Artists Долорес достигла соглашения с Кэруи во внесудебном порядке. Несмотря на это соглашение, Кэруи начал кампанию против неё. Вместо озвучивания Долорес роли Катюши Масловой в «Воскресении», он заменил на Лупе Велес — ещё одну популярную мексиканскую кинозвезду и предполагаемую соперницу Дель Рио[28].
Окончательно порвав с Кэруи, Дель Рио была готова к съёмкам своего первого дубля: «Плохой одиночка» (The Bad One) режиссёра Джорджа Фицмориса. Фильм был выпущен в июне 1930 года с большим успехом. Критики говорили, что Дель Рио умеет говорить и петь по-английски с очаровательным акцентом. Она была подходящей звездой для звукового кино[28].
Развитие звукового кино и второе замужество (1930—1943)
В 1930 году Дель Рио познакомилась с Седриком Гиббонсом, арт-директором MGM и одним из самых влиятельных людей Голливуда, на вечеринке в Херст-каслe. Пара начала роман и поженилась 6 августа 1930 года[28]. Дель Рио и Гиббонс были одной из самых известных пар Голливуда в начале тридцатых. Они устраивали «воскресные бранчи» в своем доме в стиле ар-деко на Кингман-Авеню, 757, в Пасифик-Палисейдс. Гиббонс спроектировал интерьеры дома[28]. Вскоре после замужества Дель Рио тяжело заболела тяжелой почечной инфекцией. Врачи рекомендовали длительный постельный режим[28]. Когда она восстановила своё здоровье, её наняла студия RKO Pictures. Её первым фильмом со студией стала «Девушка из Рио» (Girl of the Rio, 1931) режиссера Герберта Бренона.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b6/Dolores_del_Rio_-_Publicity_-_1932.jpg/220px-Dolores_del_Rio_-_Publicity_-_1932.jpg)
Продюсер Дэвид Селзник позвонил режиссёру Кингу Видору и сказал: «Я хочу, чтобы Дель Рио и Джоэл Маккри снялись в любовной истории на южных морях. У меня нет большой истории для фильма, но будь уверен, что он заканчивается тем, что юная красавица прыгает в вулкан»[28]. «Райская птица» (Bird of Paradise, 1932) была снята на Гавайях, и Дель Рио стала прекрасной жительницей этих островов. Премьера фильма состоялась 13 сентября 1932 года в Нью-Йорке, получив восторженные отзывы. «Райская птица» вызвала скандал, когда её выпустили из-за сцены, в которой Дель Рио и Маккри плавали голышом. Этот фильм был снят до того, как производственный кодекс строго соблюдался, и поэтому некоторая степень наготы в американских фильмах была допустима[29][30].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/82/Dolores_del_R%C3%ADo_%26Fred_Astaire_in_Flying_Down_to_Rio.jpg/220px-Dolores_del_R%C3%ADo_%26Fred_Astaire_in_Flying_Down_to_Rio.jpg)
После того как RKO Pictures получила ожидаемый результат, было принято решение, что Дель Рио снимется ещё в одном фильме — музыкальной комедии режиссера Торнтона Фриленда «Полет в Рио» (1933). В фильме Фред Астер и Джинджер Роджерс впервые появились в качестве танцевальных партнёров[28]. В нём Дель Рио появляется с Фредом Астером в замысловатом танцевальном номере под названием «Орхидеи в лунном свете». В этом фильме Дель Рио стала первой крупной актрисой, которая надела на экране женский купальник из двух частей[31]. Но после премьеры киностудия забеспокоились о своих экономических проблемах и решили не продлевать контракт с Дель Рио[10].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1e/DelRio-in-DuBarry.jpg/220px-DelRio-in-DuBarry.jpg)
Джек Уорнер предложил ей главную роль в двух фильмах для Warner Bros[28]. Первой картиной стала музыкальная комедия «Бар Вондера» (Wonder Bar, 1934) режиссера Ллойда Бэкона. Басби Беркли был хореографом, а Эл Джолсон — её партнёром. Дель Рио и Джолсон постепенно крали шоу. Персонаж Дель Рио увеличивался, в то время как персонаж Кей Фрэнсис, другой женщины — звезды фильма, уменьшался. Фильм был выпущен в марте 1934 года и имел успех у Warners[28].
Джек Уорнер начал экранизировать «Мадам дю Барри» (1934) с Дель Рио в главной роли (режиссёр Уильям Дитерле). Дитерле сосредоточился на её красоте с помощью необычного гардероба, разработанного Орри Келли (считавшегося одним из самых красивых и дорогих в то время)[28]. Но «Мадам дю Барри» была главной причиной спора между студией и кодексом Хейса, прежде всего потому, что она представляла двор Людовика XV как сексуальный фарс, сосредоточенный вокруг Дель Рио. Несмотря на это, фильм считается одним из самых популярных фильмов Дель Рио в её период голливудского кино[28].
В том же году Дель Рио вместе с Рамоном Наварро и Лупе Велес посетили специальный показ мексиканского фильма «Да здравствует Мексика!». Фильм был снят режиссёром Сергеем Эйзенштейном и обвинялся в пропаганде коммунизма в Калифорнии с националистическими настроениями и социалистическим подтекстом. Это был первый случай, когда в Соединённых Штатах Америки Дель Рио обвинили, что она коммунистка, — обстоятельство, которое в конечном итоге имело последствия для её карьеры в американской киноиндустрии[28].
Уорнер снова позвал её сниматься в другой музыкальной комедии под названием «В Кальенте» (In Caliente, 1935), где она играет знойную мексиканскую танцовщицу, у которой роман с персонажем, которого играет Пэт О’Брайен. Примерно в то же время она снялась в фильме «Я живу ради любви» (I Live for Love, 1935) с Басби Беркли в качестве режиссёра. Фильм содержал танцевальные номера, и Беркли сосредоточился на её гламуре с изысканным гардеробом. Последним фильмом, в котором она снялась на Warner Bros, был «Вдова из Монте-Карло» (The Widow from Monte Carlo, 1936), который остался незамеченным[28].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/07/Dolores_del_R%C3%ADo_%281938%29.jpg/220px-Dolores_del_R%C3%ADo_%281938%29.jpg)
При поддержке Universal Studios Дель Рио снялась в фильме «Дьявольские игры» (The Devil`s Playground, 1937) с Честером Моррисом и Ричардом Диксом. Однако, несмотря на популярность трёх звёзд, фильм оказался провальным. В 1938 году она подписала контракт с 20th Century Fox на главную роль в двух фильмах с Джорджем Сандерсом. В обоих фильмах, «Шпион с моноклем» (Lancer Spy, 1937) и «Международное урегулирование» (International Settlement, 1938), Дель Рио играет роль соблазнительного шпиона. Оба фильма оказались кассовыми неудачами[28].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ae/Dolores-del_R%C3%ADo_in_1940.jpg/220px-Dolores-del_R%C3%ADo_in_1940.jpg)
Седрик Гиббонс использовал своё влияние на MGM и добился для дель Рио главной женской роли в фильме «Человек из Дакоты» (The Man From Dakota, 1940). Но, несмотря на своё положение в студии, Гиббонс никогда не мог помочь своей жене на своем рабочем месте, где ведущими фигурами были Грета Гарбо, Норма Ширер, Джоан Кроуфорд и Джин Харлоу. Руководители MGM восхищались красотой Дель Рио, но её карьера не интересовала их в то время, тогда у латиноамериканских звезд было мало возможностей блистать на этой студии. Она была внесена в список 12 актёров и актрис под названием «Кассовый яд / Box Office Poison» (наряду с такими звёздами, как Джоан Кроуфорд, Грета Гарбо, Кэтрин Хепбёрн, Марлен Дитрих, Мэй Уэст и др.), который был представлен 3 мая 1938 года в Hollywood Repoter в статье Гарри Брандта, президента Независимой ассоциации владельцев кинотеатров (ITOA), суть которой заключалась в том, что фильмы с участием этих кинозвёзд больше не привлекают достаточного количества зрителей, чтобы оправдать их большие гонорары[32].
На фоне упадка своей карьеры в 1940 году Долорес познакомилась с актёром и режиссёром Орсоном Уэллсом на вечеринке, организованной Дэррилом Зануком. Пара почувствовала взаимное влечение и начала тайный роман, который стал причиной развода Дель Рио и Гиббонса[28]. В поисках путей возобновления своей карьеры Дель Рио сопровождала Орсона Уэллса в его шоу по всей территории Соединённых Штатов, на радио и выступлениях в театре «Меркурий»[28] (независимая репертуарная театральная компания, основанная в Нью-Йорке в 1937 году Орсоном Уэллсом и продюсером Джоном Хаусманом). Она была рядом с ним во время съемок и споров «Гражданина Кейна» (1941). Фильм, считающийся сегодня шедевром, вызвал скандал в СМИ, направив открытую критику в адрес медиамагната Уильяма Рэндольфа Херста, который начал бойкотировать проекты Уэллса[28].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Dolores_del_Rio-Joseph_Cotten-Journey_into_Fear.jpg/220px-Dolores_del_Rio-Joseph_Cotten-Journey_into_Fear.jpg)
В начале 1942 года она начала работать над «Путешествием в страх» (1943) с Норманом Фостером в качестве режиссера и Уэллсом в качестве продюсера. Её отношения с Уэллсом в разгар скандала с «Гражданином Кейном» каким-то образом повлияли на неё и её персонаж в фильме был резко уменьшен. Нельсон Рокфеллер, ответственный за политику добрососедства (а также связанный с RKO через свои семейные инвестиции), нанял Уэллса посетить Южную Америку в качестве посла доброй воли для противодействия фашистской пропаганде об американцах. Уэллс покинул фильм четыре дня спустя и отправился в Рио-де-Жанейро в свой тур доброй воли. Уэллс, участвовавший в съемках карнавала в Рио-де-Жанейро, имел множество сексуальных связей, и новость вскоре дошла до Соединённых Штатов. Оскорбленная и возмущенная, Дель Рио решила прекратить свои отношения с Уэллсом посредством телеграммы, на которую он так и не ответил[28]. Несколько недель спустя её отец умер в Мексике. На фоне этих личных и профессиональных кризисов она решила вернуться в Мексику, комментируя:
Снова развелась, но уже без участия моего отца. Фильм, в котором я почти не появлялась, указал мой путь в искусстве. Я захотела идти путем искусства. Перестать быть звездой и стать актрисой — я могла сделать это только в Мексике. Я хочу сама выбирать сюжеты, своего режиссера и оператора. Я лучше справлюсь с этим в Мексике. Я хотела вернуться в Мексику, страну, которая была моей и которую я не знала. Я почувствовала необходимость вернуться в свою страну[28].
Возвращение в Мексику и продолжение успеха (1943-59)
Она искала мексиканских режиссеров с конца 1930-х годов, но экономические обстоятельства не благоприятствовали появлению Дель Рио в мексиканском кино[28]. Она дружила с мексиканскими художниками (такими как Диего Ривера и Фрида Кало) и поддерживала связи с мексиканским обществом и кинематографом. После разрыва отношений с Уэллсом дель Рио вернулась в Мексику[33].
Как только она вернулась в свою страну, мексиканский режиссер Эмилио «Эль Индио» Фернандес пригласил её сняться в фильме «Флор Сильвестр» (1943). Фернандес был её большим поклонником и страстно желал снимать её. Это был первый фильм дель Рио на испанском языке. Фильм собирает успешную съемочную группу, состоящую из Фернандеса, оператора Габриэля Фигероа, сценариста Маурисио Магдалено, а также дель Рио и Педро Армендариса в качестве звезд. Впоследствии они сняли «Марию Канделарию», первый мексиканский фильм, который был показан на Каннском международном кинофестивале, где он получил Гран-при (ныне известный как «Золотая пальмовая ветвь»), став первым латиноамериканским фильмом, сделавшим это[34]. Фернандес сказал, что написал оригинальную версию сюжета на 13 салфетках, сидя в ресторане. Он беспокоился, потому что был влюблён в дель Рио и не мог позволить себе купить ей подарок на день рождения[35].
Её третий фильм с Фернандесом «Брошенные» (Las Abandonadas, 1944) был спорным фильмом, где дель Рио играет женщину, которая бросает своего сына и попадает в мир проституции. Она получила серебряную «Ариэль» (мексиканская премия «Оскар») как лучшая актриса за роль в фильме. «Бугамбилия» (Bugambilia, 1944) — четвёртый фильм режиссера Фернандеса. Поскольку дель Рио не соответствовала представлениям режиссера о любви, съемки «Бугамбилии» стали пыткой как для обоих, так и для остальной команды, которой приходилось терпеть перепады настроения режиссера и постоянные угрозы ухода дель Рио из фильма. Картина была закончена в январе 1945 года и дель Рио объявила, что никогда больше не будет работать с «Эль Индио» Фернандесом[36].
Дель Рио снялась в фильме «Огненная сельва» (La selva de fuego, 1945) режиссера Фернандо де Фуэнтеса. Сценарий этого фильма пришёл к ней по ошибке, из-за путаницы почтовых сообщений. Фильм был специально создан для Марии Феликс — ещё одной американской кинозвезды того времени. Феликс тем временем получила сценарий фильма «Головокружение» (Dizziness/ Vertigo, 1946), первоначально созданного для дель Рио. Когда две звезды поняли ошибку, они отказались вернуть сценарии. Дель Рио была очарована игрой другого персонажа, который также привлекал её во время сцен — мексиканский актёр Артуро де Кордова. С этого времени пресса начала спекулировать на сильном соперничестве между дель Рио и Феликс[37]. Дель Рио сыграла сестер-близнецов в фильме «Другая» (La Otra, 1946) режиссера Роберто Гавальдона. «Другая» является вдохновением для «Двойник» (Dead Ringer, 1964) с Бетт Дэвис в главной роли[38]. Сценарии к этим фильмам 1946 и 1964 годов принадлежат Warner Bros.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/03/Dolores_del_R%C3%ADo_by_Annemarie_Heinrich%2C_c._1948.jpg/220px-Dolores_del_R%C3%ADo_by_Annemarie_Heinrich%2C_c._1948.jpg)
В фильме «Беглец» (1947) дель Рио играет туземку, которая помогает беглому священнику (Генри Фонда)[28]. Она была приглашена кинорежиссером Джоном Фордом сыграть роль в экранизации романа Грэма Грина «Власть и слава». Эмилио Фернандес также работал помощником продюсера, а Габриэль Фигероа был оператором. Фильм был снят в Мексике. В тот же период она отправилась в Аргентину, чтобы снять фильм «История плохой женщины» (Historia de una mala mujer, 1948), экранизацию романа Оскара Уайльда «Веер леди Уиндермир» режиссера Луиса Саславски.
Дель Рио снова работала с Эмилио Фернандес и её съемочной группой в фильме «Нелюбимая/ La malquerida» (1949). Фильм снят по роману испанского писателя Хасинто Бенавенте[28]. Дель Рио получила хорошие отзывы за то, что изобразила Раймунду, женщину, столкнувшуюся с собственной дочерью из-за любви к мужчине. Роль её дочери исполняла актриса Колумба Домингес[28]. Дель Рио была снова снята Роберто Гавальдоном в двух фильмах: «Маленький домик» (La casa chica, 1950) и «Желанная» (Deseada, 1951). В том же году двоюродная сестра дель Рио, активистка Мария Асунсоло, попросила её подписать документ для «Конференции за мир во всем мире». Дель Рио и представить себе не могла, что упомянутый документ снова укажет на неё как на сторонницу международного коммунизма[28]. В этом году она также встретилась в Акапулько с американским миллионером Льюисом Райли. Райли был известен в голливудском кино в 1940-х годах как член Hollywood Canteen — организации, созданной кинозвездами для поддержки усилий по оказанию помощи во время Второй мировой войны. В то время у Райли был бурный роман с Бетт Дэвис[28]. У дель Рио и Райли начались романтические отношения.
Дель Рио снялась в фильме «Донья Перфекта» (Doña Perfecta, 1951) по роману Бенито Переса Гальдоса. За эту работу она получила свою вторую серебряную премию «Ариэль» за лучшую женскую роль. Гавальдон снова снял её в фильме «Мальчик и туман» (El niño y la niebla, 1953). Её изображение чрезмерно заботливой матери с психической нестабильностью привлекло внимание критиков, и она была удостоена своей третьей серебряной премии «Ариэль»[28].
В 1954 году дель Рио должна была появиться в роли жены персонажа Спенсера Трейси в фильме 20th Century Fox «Сломанное копье» (Broken Lance). Правительство США отказало ей в разрешении работать в Соединённых Штатах, обвинив её в симпатиях к международному коммунизму. Документ, подписанный ею в поддержку мира во всем мире, а также её связи с фигурами, открыто коммунистическими (как Диего Ривера и Фрида Кало) и её прошлые отношения с Орсоном Уэллсом, были истолкованы в Соединённых Штатах как симпатии к коммунизму[10]. Её заменила в фильме Кэти Хурадо. Долорес отреагировала, отправив письмо правительству США, в котором говорилось:
«Я верю, что после всего этого мне не в чем себя упрекнуть. Я женщина, которая хочет жить только в мире с Богом и с мужчинами[28]».
Пока её положение исправлялось в Соединённых Штатах, дель Рио приняла предложение сняться в Испании ещё одну экранизацию романа Бенавенте «Сеньора Ама» (Lady of the House/ Señora Ama, 1955) от двоюродного брата — режиссера Хулио Брачо. К сожалению, преобладающая цензура в испанском кинематографе привела к тому, что фильм был серьёзно урезан во время монтажа[28].
В 1956 году её политическая ситуация в Соединённых Штатах была разрешена. Она с интересом стала прислушиваться к театральным предложениям. Дель Рио уже думала о том, что пьеса «Анастасия» (Anastacia) Марсель Моретт будет хорошим выбором для её дебюта[28]. Чтобы подготовиться к этому новому аспекту своей карьеры, она прибегла к услугам Стеллы Адлер в качестве своего актёрского тренера. Дель Рио успешно дебютировала в театре Falmouth Playhouse в Массачусетсе 6 июля 1956 года и продолжила гастроли в семи других театрах по всей Новой Англии[28]. Она воспользовалась своим возвращением в Соединённые Штаты и дала интервью Луэлле Парсонс, чтобы прояснить свою политическую позицию: «В Мексике мы беспокоимся и боремся против коммунизма». В 1957 году она была выбрана вице-президентом жюри Каннского кинофестиваля. Она была первой женщиной, которая сидела в жюри[28].
Мексиканский режиссер Исмаэль Родригес объединил дель Рио и Марию Феликс в фильме «Кукарача» (La Cucaracha, 1959). Встреча двух актрис, считающихся главными женщинами — звездами мексиканского кино, имела успех в прокате.
В том же году Долорес вышла замуж за Льюиса Райли в Нью-Йорке после десяти лет отношений. Они оставались вместе до самой её смерти в 1983 году[39].
Последние роли и возвращение в Голливуд (1960-78)
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1b/Dolores_del_R%C3%ADo_%26_Elvis_Presley.jpg/220px-Dolores_del_R%C3%ADo_%26_Elvis_Presley.jpg)
В 1957 году она дебютировала на телевидении в роли испанской дамы в американском телесериале Schlitz Playhouse of Stars с Сизаром Ромеро. Дель Рио и её муж основали собственную продюсерскую компанию под названием Producciones Visuales[28]. Они создали множество театральных проектов с участием дель Рио. Мексиканский писатель Сальвадор Ново стал переводчиком её пьес. Её первой постановкой в Мехико стал фильм Оскара Уайльда «Веер леди Уиндермир», в котором она снялась в Аргентине десять лет назад. Она гастролировала в Мексике с пьесой, которая была как финансово, так и критически успешной, и позже она взяла её в Буэнос-Айрес[40]. Другими её успешными театральными проектами были «Дорога в Рим» (1958), «Призраки» (1962), «Дорогой лжец: Комедия писем» (1963), «Провидица» (La Voyante, 1964), «Королева и мятежники» (1967)[28] и «Дама с камелиями» (1968)[41].
Дель Рио вернулась в Голливуд через 18 лет. Она была нанята Фоксом на роль матери персонажа Элвиса Пресли в фильме «Пылающая звезда» (1960) режиссера Дона Сигела.
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b4/Dolores_del_R%C3%ADo_in_%22Cheyenne_Autumn%22_%281964%29.jpg/220px-Dolores_del_R%C3%ADo_in_%22Cheyenne_Autumn%22_%281964%29.jpg)
Она появилась в фильме Джона Форда «Осень шайеннов», вышедшем в 1964 году[28]. Её последний мексиканский фильм «Дом женщины» (Casa de mujeres, 1967). Примерно в то же время итальянский режиссер Франческо Рози пригласил её сняться в фильме «Больше, чем чудо» (More Than a Miracle, 1967) с Софи Лорен и Омаром Шарифом. Она играла мать персонажа Шарифа.
Она также появилась в телешоу «Шоу Дины Шор» (The Dinah Shore Chevy Show, 1960), телефильме «Человек, который купил рай» (The Man Who Bought Paradise, 1965), «Я — шпион» (I Spy) и «Клейменный» (Branded, 1966). В 1968 году дель Рио впервые выступила на мексиканском телевидении в автобиографическом документальном фильме, рассказанном ею. Её последнее появление на телевидении было в 1970 году в эпизоде «Маркус Уэлби, доктор медицины» (Marcus Welby, M.D)[28].
Последним фильмом дель Рио стал фильм «Дети Санчеса» (The Children of Sanchez, 1978) режиссера Холла Бартлетта с Энтони Куинном в главной роли. Он исполнила маленькую роль бабушки.
Смерть
В 1978 году ей поставили диагноз остеомиелит, а в 1981 году — гепатит B, которым она заразилась после инъекции витаминов[39].Она также страдала от артрита[39]. В 1982 году дель Рио была госпитализирован в Scripps Hospital в Ла-Хойе, штат Калифорния, где гепатит привел к циррозу печени[28].
11 апреля 1983 года Долорес дель Рио умерла от печеночной недостаточности в возрасте 78 лет в Ньюпорт-Бич, штат Калифорния[42]. Говорят, что в день её смерти ей прислали приглашение на церемонию вручения «Оскара»[28][39]. После смерти она была кремирована, а её прах перевезен из Соединённых Штатов в Мексику, и захоронен в Пантеон-де-Долорес (Panteón de Dolores) — ротонде выдающихся деятелей (The Rotunda of Illustrious Persons) в Мехико[39][43].
Личная жизнь
Репутация и индивидуальность
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/dd/Dolores_del_R%C3%ADo_in_1961_%28cropped%29.jpg/220px-Dolores_del_R%C3%ADo_in_1961_%28cropped%29.jpg)
Дель Рио всегда излучала особую элегантность своей красотой, больше, чем просто «Латинская бомба», как другие актрисы, такие как Лупе Велес. Врожденная элегантность дель Рио была очевидна даже на экране[44]. Дель Рио прочно отождествляла себя со своим мексиканским наследием, несмотря на растущую известность и переход к «современности». Она также сильно переживала из-за того, что может играть мексиканские роли, и огорчалась их отсутствию. Она никогда не отказывалась от своего мексиканского гражданства и сказала в 1929 году (на пике своей популярности), что хочет «сыграть мексиканку и показать, что такое жизнь в Мексике на самом деле. Никто не показал ни художественной стороны, ни социальной»[45].
Дель Рио считалась одним из прототипов женской красоты в 1930-е годы. В 1933 году американский киножурнал Photoplay провел поиск «самой совершенной женской фигуры в Голливуде», используя в качестве судей критерии врачей, художников и дизайнеров. «Единогласным выбором» этих избранных арбитров женской красоты была дель Рио. Вопрос, поставленный поиском журнала, и методология, используемая для поиска «самой совершенной женской фигуры», раскрывают ряд параметров, определяющих женственность и женскую красоту в тот конкретный момент истории США[46][47]. Ларри Карр (автор книги «Более сказочные лица») сказал, что появление дель Рио в начале 1930-х годов повлияло на Голливуд. Женщины подражали ей в одежде и макияже. Появился новый вид красоты, и Дель Рио стала его предтечей[45]. Она также считается пионером купальника из двух частей[39].
По словам австрийско-американского режиссера Йозефа фон Штернберга, такие звезды, как дель Рио, Марлен Дитрих, Кэрол Ломбард и Рита Хейворт, помогли ему определить свою концепцию гламура в Голливуде[48].
Когда дель Рио вернулась в Мексику, она радикально изменила свой имидж. В Голливуде она потеряла почву под ногами из-за современности лиц. В Мексике у неё было огромное состояние, которое режиссер Эмилио Фернандес подчеркивал мексиканскими коренными чертами. Она приехала в Мексику не как голливудская «латиноамериканская бомба», трансформирующая свой макияж, чтобы подчеркнуть её коренные черты. Дель Рио так определила перемену, произошедшую с её внешностью в родной стране: «Я сняла меха и бриллианты, атласные туфли и жемчужные ожерелья; все это было заменено шалью и босыми ногами»[49].
Современники дель Рио комментируют её образ:
Американская актриса Джоан Кроуфорд: «Долорес стала и остается одной из самых красивых звезд в мире»[28].
Немецко-американская актриса и певица Марлен Дитрих: «Долорес дель Рио была самой красивой женщиной, когда-либо ступавшей в Голливуд»[28][40][50].
Ирландско-британский драматург Джордж Бернард Шоу: «Две самые красивые вещи в мире — это Тадж-Махал и Долорес дель Рио»[51].
Модельер Эльза Скиапарелли: «Я видела здесь много красивых женщин, но ни одна из них не была такой совершенной, как Долорес дель Рио!»[52].
Мексиканский художник Диего Ривера: «Самая красивая, самая великолепная женщина запада, востока, севера и юга. Я влюблен в нее, как 40 миллионов мексиканцев и 120 миллионов американцев, которые не могут ошибаться»[53].
Мексиканский писатель Карлос Фуэнтес: «Гарбо и Дитрих были женщинами, превратившимися в богинь. Дель Рио была женщиной-богиней»[54].
Американский фотограф Джером Зербе: «Долорес дель Рио и Марлен Дитрих — самые красивые женщины, которых я когда-либо фотографировал»[55].
Австрало-американский художник по костюмам Орри-Келли: «Я задрапировал ее обнаженное тело в джерси. Она не хотела, чтобы подкладка портила линию тела. Когда я закончил драпировать ее, она превратилась в греческую богиню, подошла к зеркалу и сказала: „Это прекрасно“. Глядясь в зеркало, она сказала полушепотом: „Боже, я прекрасна“. Самовлюбленная? Возможно, да, но она была права. Она выглядела прекрасно»[56].
Мексиканский оператор Габриэль Фигероа: «Перед моей камерой были замечательные красавицы. Но лицевые кости Долорес дель Рио несравнимы. Это было сказано много раз. Чего не было сказано, так это то, что у нее была привилегированная гладкая кожа, красивый коричневый цвет и действительно совершенное тело»[57].
Американский актёр и режиссер Орсон Уэллс: "Дель Рио представляла собой высший эротический идеал своей игрой в фильме «Райская птица»[30].
Сама дель Рио так прокомментировала свое лицо и образ: «Позаботьтесь о своей внутренней красоте, о своей духовной красоте, и это отразится на вашем лице. У нас есть лицо, которое мы создали за эти годы. Каждый плохой поступок, каждая плохая ошибка отразится на вашем лице. Бог может дать нам красоту, и гены могут дать нам наши черты, но останется ли эта красота или изменится, определяется нашими мыслями и поступками»[58].
В 1952 году она была удостоена премии Neiman Marcus Fashion Award и была названа «самой хорошо одетой женщиной Америки»[59] (Neiman Marcus — американская сеть универмагов, продающих товары роскоши).
Связи
Несмотря на то, что она была замужем в разное время своей жизни, она была романтически связана с актёром Эрролом Флинном, режиссером Джоном Фэрроу, писателем Эрихом Марией Ремарком, кинопродюсером Арчибальдо Бернсом и актёром Тито Хунчо[60].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/65/Orson_Welles_%26_Dolores_del_Rio%2C_1941.jpg/220px-Orson_Welles_%26_Dolores_del_Rio%2C_1941.jpg)
Её отношения с Орсоном Уэллсом (1939—1943) закончились через четыре года в основном из-за его измен. Ребекка Уэллс — дочь Уэллса и Риты Хейворт — выразила желание поехать в Мексику, чтобы встретиться с Долорес. В 1954 году Долорес приняла её в своем доме в Акапулько. После их встречи Ребекка сказала: «Мой отец считал Долорес сильной любовью всей своей жизни. Она — живая легенда в истории моей семьи». По словам Ребекки, до конца своей жизни Уэллс испытывал к дель Рио своего рода навязчивую идею[28].
Мексиканский режиссер Эмилио Фернандес был одним из её поклонников. Он сказал, что снялся в качестве статиста в нескольких фильмах о Долорес в Голливуде только для того, чтобы быть рядом с ней. Красота и элегантность дель Рио произвели на него глубокое впечатление. Фернандес сказал: «Я влюбился в нее, но она всегда игнорировала меня. Я обожал ее… я действительно обожал ее»[44].
![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/27/Dolores_del_R%C3%ADo%27s_house_in_Coyoacan.jpg/220px-Dolores_del_R%C3%ADo%27s_house_in_Coyoacan.jpg)
Дом дель Рио в
.В СМИ ходили слухи о сильном соперничестве между Дель Рио и Марией Феликс, ещё одной дивой мексиканского кино[28]. Феликс сказала в своей автобиографии: «C Долорес у меня не было никакого соперничества. Наоборот. Мы были друзьями и всегда относились друг к другу с большим уважением. Мы были совершенно разными. Она [была] утонченной, интересной, сговорчивой, а я более энергичной, высокомерной и властной». Феликс сказала в другом интервью: «Долорес дель Рио была великой леди. Она вела себя как принцесса. Очень умная и очень веселая женщина. Я очень ценю ее, и у меня остались о ней прекрасные воспоминания»[61].
Филантропия и посол культуры
В конце 1950-х годов она стала главным промоутером международного киносмотра в Акапулько, неоднократно выступая в качестве ведущей[28]. В 1966 году дель Рио была соучредителем Общества защиты художественных сокровищ Мексики вместе с филантропом Фелипе Гарсией Берасой. Общество отвечало за охрану зданий, картин и других произведений искусства и культуры в Мексике[28].
8 января 1970 года она в сотрудничестве с другими известными мексиканскими актрисами основала профсоюзную группу «Роза мексикано», которая предоставила ясли для детей членов мексиканской Актёрской гильдии. Дель Рио отвечала за различные мероприятия по сбору средств для проекта и обучалась современным методам преподавания[28]. Она занимала пост президента с момента его основания до 1981 года. После её смерти детский сад принял официальное название Estancia Infantil Dolores del Río (детский сад Долорес дель Рио) и сегодня продолжает существовать[28].
В 1972 году она помогла основать культурный фестиваль «Сервантино» в Гуанахуато. Ухудшение здоровья привело её к отмене двух телевизионных проектов в 1975 году. Американский телесериал «Кто увидит детей?» (Who’ll See the Children?) и мексиканская теленовелла Ven Amigo. В своей работе по поддержке детей она становится пресс-секретарем ЮНИСЕФ в Латинской Америке и записывает серию телевизионных рекламных роликов для этой организации[28]. В 1976 году она была председателем жюри кинофестиваля в Сан-Себастьяне[62].
В 1978 году мексиканско-Американский институт культурных связей и Белый дом вручили Долорес диплом и серебряную доску за её работу в кино в качестве посла культуры Мексики в Соединённых Штатах. Во время церемонии её вспоминали как жертву маккартизма[28].
В возрасте 76 лет дель Рио появилась на сцене театра Дворца изящных искусств (Palace of Fine Arts theater) вечером 11 октября 1981 года на 25-м Международном кинофестивале в Сан-Франциско, где ей была принесена дань уважения за заслуги в киноискусстве[63]. Во время церемонии выступили кинематографисты Фрэнсис Форд Коппола, Мервин Лерой и Джордж Кьюкор, причем Кьюкор объявил дель Рио «первой леди американского кино»[54]. Это было её последнее известное публичное выступление[28]. В 1982 году она была удостоена премии Джорджа Истмена (основатель компании Eastman Kodak), присуждаемой George Eastman House за выдающийся вклад в искусство кино[64].
Наследие
Дель Рио была первой мексиканской актрисой, добившейся успеха в Голливуде. Другими были Лупе Велес, Кэти Хурадо, а в последние годы Сальма Хайек[65] и Люпита Ньонго[66]. Её карьера оказала большое влияние на траектории латиноамериканцев в Голливуде, которые последовали за ней. Звезды, включая Хайек, Дженнифер Лопес, Софию Вергару и Пенелопу Крус, следуют по стопам Долорес дель Рио.
В изобразительном искусстве и литературе
Физические особенности дель Рио делали её фигурой, достойной почитания даже после смерти. С юных лет дель Рио обладала достаточным интеллектом и окружала себя личностями из этой среды, став одной из женщин, связанных с ренессансом мексиканской культуры и обычаев.
Лицо дель Рио было также объектом поколения для многих художников, которые сохранили её образ на своих полотнах. В 1916 году, когда дель Рио было 11 лет, её впервые изобразил Альфредо Рамос Мартинес, очень популярный художник среди мексиканского высшего общества. В 1920-е годы дель Рио был также воплощена на полотнах мексиканских художников Роберто Монтенегро и Анхеля Зарраги. В 1938 году актрису изобразил её близкий друг, знаменитый мексиканский художник Диего Ривера. Портрет был сделан в Нью-Йорке. Это был любимый портрет дель Рио, занимавший особое место в его доме в Мексике. Ривера также запечатлел образ Долорес в некоторых своих картинах и фресках: «Продавщица цветов» (La vendedora de flores, 1949), «Юбка» (La pollera) и «Создание» (La Creacion, 1922). На последней фреске, расположенной в Колехио-де-Сан-Ильдефонсо в Мехико, актриса представляет «правосудие».
В 1941 году дель Рио также был изображена знаменитым мексиканским художником-монументалистом Хосе Клементе Ороско. Портрет был сделан по просьбе Орсона Уэллса. К сожалению, когда художник писал портрет, он уже терял зрение. дель Рио сказала: «Он нарисовал свою трагедию на моем лице!» Хотя портрет не нравился актрисе, он занимал очень важное место в её доме. Другими художниками, запечатлевшими её образ в своих картинах, были Мигель Коваррубиас, Роза Роланда, Антониета Фигероа, Фрэнсис Гонер Гошман, Адольфо Бест Могард и Джон Кэрролл[28][67].
В 1970 году Национальный институт искусств и литературы Мексики, Гильдия киноактеров Мексики, Гуманное общество художественных сокровищ Мексики и Американская ассоциация экспорта кинофильмов отдали ей дань уважения под названием «Долорес дель Рио в искусстве», в которой были выставлены её главные портреты и скульптура Франсиско Суньиги (Francisco Zúñiga)[28].
В своем завещании дель Рио оговорила, что все её произведения будут переданы в дар Национальному институту изящных искусств и литературы Мексики для экспонирования в различных музеях Мехико, включая Национальный музей искусств, Музей искусств Карильо Хиль и домашнюю студию Диего Риверы и Фриды Кало[52].
Дель Рио стала моделью статуи Евангелины, героини романтических стихов Лонгфелло, расположенной в Сент-Мартинвилле, штат Луизиана. Статуя была подарена дель Рио, сыгравшей эту девушку в фильме 1929 года[68].
Поэт Сальвадор Ново написал ей сонет и перевел все её пьесы. Она вдохновила Хайме Торреса Боде на роман «Звезда дня» (La Estrella de Dia/ Star of the Day), опубликованный в 1933 году, в котором рассказывается о жизни актрисы по имени «Пьедад». Висенте Леньеро был вдохновлен дель Рио на написание книги «Сеньора». Карлос Пеллисер также написал ей стихотворение в 1967 году[28]. В 1982 году дель Рио и Мария Феликс были спародированы в романе «Орхидеи в лунном свете: мексиканская комедия» Карлоса Фуэнтеса[52]. Другими авторами, написавшими ей стихи, были Ксавье Вильяуррутия, Селестино Горостиса и Пита Амор. Карлос Монсивайс и Хорхе Айала Бланко также сделали о ней книгу по случаю Иберо-американского кинофестиваля в Уэльве в 1983 году. Книга содержит эссе Монсивайса под названием «Обязанности лица».
После смерти Долорес её фотоархив был передан Льюисом Райли Центру изучения истории Мексики (CARSO).
Увековечивание памяти
![Звезда Долорес дель Рио на Голливудском бульваре.](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a2/Dolores_del_R%C3%ADo%27s_Hollywood_Walk_of_Fame_Star.jpg/220px-Dolores_del_R%C3%ADo%27s_Hollywood_Walk_of_Fame_Star.jpg)
У неё есть звезда на Голливудской «Аллее славы» на Вайн-стрит, 1630 в знак признания её вклада в киноиндустрию.
У Долорес дель Рио также есть статуя на бульваре Голливуд-Ла-Бреа в Лос-Анджелесе, спроектированная Кэтрин Хардвик, построенная в честь многонациональных ведущих дам кино вместе с Мэй Уэст, Дороти Дандридж и Анной Мэй Вонг.
Дель Рио также имеет фреску, написанную на восточной стороне Гудзон-Авеню к северу от Голливудского бульвара мексиканско-американским художником Альфредо де Батуком[69].
Дель Рио — одна из артистов, изображенных на фреске «Портрет Голливуда» (Portrait of Hollywood), выполненной в 2002 году художником Элоем Торресом в голливудской средней школе (Hollywood High School)[70][71].
Память о дель Рио запечатлена в трех памятниках в Мехико. Первый — статуя, расположенная во второй части парка Чапультепек[72]. Два других — бюсты. Один находится в парке Хундидо[73], а другой — в детском саде, носящим её имя.
В мексиканском штате Дуранго, в её родном городе, в её честь названы проспект и бульвар[74].
С 1983 года общество Periodistas Cinematograficos de México (мексиканские киножурналисты) (PESIME) присуждает премию «Серебряные богини» (Diosa de Plata) в честь Долорес дель Рио за лучшее драматическое женское исполнение.
В 1995 году британский модельер Джон Гальяно, вдохновившись творчеством дель Рио, создал осенне-зимнюю коллекцию «Долорес»[75].
В 2005 году, когда, как считалось, исполнилось сто лет со дня её рождения (на самом деле она родилась в 1904 году), её останки были перенесены в Ротонда-де-лас-Персонас-Илустрес в Мехико[76].
3 августа 2017 года, в 113-ю годовщину её рождения, Google выпустила дудл, созданный художницей компании Софией Диао в честь дель Рио[77].
После её смерти актёр Винсент Прайс обычно подписывал этот автограф как «Долорес дель Рио». Когда его спросили почему, актёр ответил: «Я обещал Долорес на ее смертном одре, что не позволю людям забыть о ней»[78].
Характеристики
Честер Гулд, создатель Дика Трейси, вдохновился Долорес дель Рио вдохновение для создания Текси Гарсии, одного из главных врагов Трейси[79].
Она появилась в винтажных кадрах в фильме Вуди Аллена «Зелиг» (Zelig, 1983).
Её сыграла актриса Люси Коху в телевизионном фильме «Проект 281» (RKO 281, 1999).
Дель Рио — одна из мексиканских знаменитостей, удостоенная камео в анимационном фильме Disney-Pixar «Тайна Коко» (Coco, 2017)[80][81].
Избранная фильмография
Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
---|---|---|---|---|
1925 | ф | Джоанна | Joanna | Карлотта де Сильва |
1927 | ф | Воскресение | Resurrection | Катюша Маслова |
1930 | ф | Плохой одиночка | The Bad One | Лита |
1932 | ф | Райская птичка | Bird of Paradise | Луана |
1933 | ф | Полёт в Рио | Flying Down to Rio | Белинда де Ризенде |
1935 | ф | В Кальенте | In Caliente | Рита Гомес |
1940 | ф | Человек из Дакоты | The Man from Dakota | Евгения «Йенни» Стэнфорд |
1943 | ф | Дикий цветок | Flor silvestre | Эсперанса |
1943 | ф | Мария Канделария | María Candelaria | Мария Канделария |
1943 | ф | Путешествие в страх | Journey into Fear | Жозетт Мартель |
1947 | ф | Беглец | The Fugitive | индианка |
1949 | ф | Нелюбимая | La malquerida | Раймунда |
1960 | ф | Пылающая звезда | Flaming Star | Недди Бертон |
1964 | ф | Осень шайеннов | Cheyenne Autumn | испанка |
1965 | тф | Человек, который купил рай | The Man Who Bought Paradise | Мона |
1967 | ф | Жила-была… | C’era una volta | королева-мать |
1978 | ф | Дети Санчеса | The Children of Sanchez | бабушка Пакита |
Примечания
- ↑ Internet Movie Database (англ.) — 1990.
- ↑ Архив изобразительного искусства — 2003.
- ↑ Dolores Del Río // FemBio-Datenbank (нем.)
- ↑ Dolores del Río // Gran Enciclopèdia Catalana (кат.) — Grup Enciclopèdia, 1968.
- ↑ https://chexydecimal.com/
- ↑ http://clkrep.lacity.org/onlinedocs/2013/13-0617_rpt_chc_05-16-13.pdf
- ↑ http://famousdude.com/7770-dolores-del-rio.html
- ↑ Facebook, Twitter, Show more sharing options, Facebook, Twitter, LinkedIn. From the Archives: Dolores Del Rio, Exotic Queen of Films, Dies (амер. англ.). Los Angeles Times (13 апреля 1983). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 19 июля 2020 года.
- ↑ 1 2 Linda B. Hall. Dolores del Río: Beauty in Light and Shade. — Stanford University Press, 2013-01-09. — 375 с. — ISBN 978-0-8047-8621-8.
- ↑ 1 2 3 The First Latina to Conquer Hollywood | Film International . web.archive.org (25 июня 2014). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 25 июня 2014 года.
- ↑ Dolores Del Rio: 5 Things To Know About The Famous Mexican Actress, Today’s Google Doodle-Capturing Moments Says: August 3, 2017 at 7:04 Am. The Face of Deco: Dolores Del Rio by annette bochenek (англ.). Screen Deco (19 мая 2012). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 7 января 2016 года.
- ↑ 1 2 Dolores Del Rio (англ.). www.tcm.com. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 26 июля 2015 года.
- ↑ Eric Zolov. Iconic Mexico: An Encyclopedia from Acapulco to Zócalo [2 volumes: An Encyclopedia from Acapulco to Zócalo]. — ABC-CLIO, 2015-08-26. — 797 с. — ISBN 978-1-61069-044-7.
- ↑ Dolores del Río (исп.). DurangoMas (8 октября 2013). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 27 ноября 2020 года.
- ↑ Mary Beltrán. Latina/o Stars in U.S. Eyes: The Making and Meanings of Film and TV Stardom. — University of Illinois Press, 2009. — 226 с. — ISBN 978-0-252-07651-0.
- ↑ José Alejandro Torres. Dolores Del Río. — Grupo Editorial Tomo, 2004. — 100 с. — ISBN 978-970-666-997-1.
- ↑ Asúnsolo Morán, María . web.archive.org (11 сентября 2016). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 11 сентября 2016 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Ramón, David. Dolores del Río vol. 1: Un cuento de hadas [Dolores del Río vol. 1: A Fairy Tale]. — Editorial Clío, 1997. — ISBN ISBN 968-6932-36-4.
- ↑ Ramón, David. Dolores del Río vol. 1: Un cuento de hadas [Dolores del Río vol. 1: A Fairy Tale]. — Editorial Clío. — 1997. — ISBN ISBN 968-6932-36-4.
- ↑ 1 2 Franco Dunn, Cinta. Grandes Mexicanos Ilustres: Dolores del Río (Great Illustrious Mexicans: Dolores del Río). — México: Promo Libro, 2003. — ISBN ISBN 84-492-0329-5.
- ↑ Ramón, David. Dolores del Río vol. 1: Un cuento de hadas. — Editorial Clío, 1997. — ISBN ISBN 968-6932-36-4.
- ↑ Dolores del Río . web.archive.org (21 июня 2015). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 21 июня 2015 года.
- ↑ 1 2 Torres, José Alejandro. Dolores Del Río. — 1a ed. — México, D.F.: Grupo Editorial Tomo, 2004. — 96 pages с. — ISBN 970-666-997-3, 978-970-666-997-1.
- ↑ Lloyd Hughes. Pals First (1926). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 29 июля 2020 года.
- ↑ Lost Film Files - First National . www.silentsaregolden.com. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 3 марта 2016 года.
- ↑ Ramón, David. Dolores del Río vol. 1: Un cuento de hadas [Dolores del Río vol. 1: A Fairy Tale].. — Editorial Clío, 1997. — ISBN ISBN 968-6932-36-4.
- ↑ AFI|Catalog . catalog.afi.com. Дата обращения: 29 декабря 2020.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 Ramón, David. Dolores del Río. — 1. ed. — México: Clío, 1997. — 3 volumes с. — ISBN 968-6932-35-6, 978-968-6932-35-5, 968-6932-36-4, 978-968-6932-36-2, 968-6932-37-2, 978-968-6932-37-9, 968-6932-38-0, 978-968-6932-38-6.
- ↑ Sex in Cinema: 1932 Greatest and Most Influential Erotic / Sexual Films and Scenes . www.filmsite.org. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 3 августа 2012 года.
- ↑ 1 2 Dawn. Dolores Del Rio: Bird of Paradise(1932)- Pre Code. Dolores Del Rio (12 мая 2010). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 8 июля 2011 года.
- ↑ Sex in Cinema: 1933 Greatest and Most Influential Erotic / Sexual Films and Scenes . www.filmsite.org. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 23 декабря 2020 года.
- ↑ DOLORES DEL RIO IN HOLLYWOOD Program Notes - Austin Film Society . web.archive.org (24 декабря 2013). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 24 декабря 2013 года.
- ↑ Diseño UX/UI: www soychris com | Programación: www.tresite.com. Las curiosidades de Dolores del Río (исп.). lasillarota.com. Дата обращения: 29 декабря 2020.
- ↑ Festival de Cannes - From 16 to 27 may 2012 . web.archive.org (12 февраля 2012). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 12 февраля 2012 года.
- ↑ The cinema of Latin America. — London: Wallflower, 2003. — 1 online resource (xv, 264 pages) с. — ISBN 978-0-231-50194-1, 0-231-50194-3, 1-903364-83-3, 978-1-903364-83-3.
- ↑ Bugambilia (1944) . web.archive.org (14 апреля 2016). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 14 апреля 2016 года.
- ↑ Félix, María, 1914-2002. María Félix : todas mis guerras. — 1. ed. — México: Clío, 1993. — 4 volumes с. — ISBN 968-6932-05-4, 978-968-6932-05-8, 968-6932-06-2, 978-968-6932-06-5, 968-6932-07-0, 978-968-6932-07-2, 968-6932-08-9, 978-968-6932-08-9, 968-6932-09-7, 978-968-6932-09-6.
- ↑ Chandler, Charlotte. The girl who walked home alone : Bette Davis, a personal biography. — New York. — 1 online resource (348 pages, 16 unnumbered pages of plates) с. — ISBN 978-0-7432-8905-4, 0-7432-8905-6.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 35 años sin la estrella mexicana Dolores del Río (исп.). Vanguardia MX. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 20 октября 2020 года.
- ↑ 1 2 Linda B. Hall. Dolores del Río: Beauty in Light and Shade. — Stanford University Press, 2013-01-09. — 375 с. — ISBN 978-0-8047-8621-8.
- ↑ Europa Press. Dolores del Río, la belleza y el talento mexicano que se ganó a Hollywood . www.notimerica.com (3 августа 2017). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 2 августа 2020 года.
- ↑ Javier García Java. Hoy se cumplen 35 años del fallecimiento de la actriz Dolores del Río (англ.). El Sol de México. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 15 мая 2018 года.
- ↑ Panteón Civil de Dolores y Rotonda de las Personas Ilustres - Los Museos Nacionales de México más Importantes (исп.). GoAppMX - Tu Guía Turística Interactiva. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 22 марта 2021 года.
- ↑ 1 2 Franco Dunn, Cinta. Dolores del Río. — Ed. especial para Ediciones y Distribuciones Promo Libro. — Las Rozas, Madrid: Dastin, [2003]. — 206 pages, 8 unnumbered pages of plates с. — ISBN 84-492-0329-5, 978-84-492-0329-9.
- ↑ 1 2 Carr, Larry. More fabulous faces : the evolution and metamorphosis of Dolores Del Rio, Myrna Loy, Carole Lombard, Bette Davis, and Katharine Hepburn. — 1st ed. — Garden City, N.Y.: Doubleday, 1979. — xi, 264 pages с. — ISBN 0-385-12819-3, 978-0-385-12819-3.
- ↑ Hershfield, Joanne, 1950-. The invention of Dolores del Rio. — Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000. — 1 online resource (xvi, 165 pages) с. — ISBN 978-0-8166-5282-2, 0-8166-5282-1, 978-0-8166-9059-6, 0-8166-9059-6.
- ↑ Emma Gray. PHOTO: What The 'Best Figure In Hollywood' Looked Like In 1931 (англ.). HuffPost (22 апреля 2013). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 3 августа 2020 года.
- ↑ Buena Suerte Viviendo. Buena suerte viviendo: DOLORES DEL RIO. Buena suerte viviendo (25 января 2012). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 28 февраля 2021 года.
- ↑ Poniatowska, Elena. Dolores del Río: The Face of the Mexican Cinema. — SOMOS, 1995.
- ↑ Riva, Maria. Marlene Dietrich. — 1st Ballantine books ed. — New York: Ballentine Books, 1994, ©1992. — 789 pages с. — ISBN 0-345-38645-0, 978-0-345-38645-8.
- ↑ Dolores del Rio: Muses, Cinematic Women | The Red List . web.archive.org (11 октября 2016). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано из оригинала 11 октября 2016 года.
- ↑ 1 2 3 Dolores del Río: El Rostro del Cine Mexicano. — SOMOS. Editorial Televisa., 1995.
- ↑ Dos o tres episodios mexicanos de Orson Welles | Nexos . web.archive.org (16 августа 2016). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 16 августа 2016 года.
- ↑ 1 2 SU PIEL, LA CERCANIA DEL INCIENSO; SUS OJOS, LA HERIDA LIQUIDA DE LA OBSIDIANA: CARLOS FUENTES - Proceso . web.archive.org (25 октября 2016). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано из оригинала 25 октября 2016 года.
- ↑ Dolores del Río - Artes e Historia México . web.archive.org (4 августа 2007). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 4 августа 2007 года.
- ↑ Orry-Kelly: Women He's Undressed, costume designer's tales of Hollywood's golden age (амер. англ.). Silver Screen Modes by Christian Esquevin (20 сентября 2016). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 15 августа 2017 года.
- ↑ Dolores del Río - Luis de la Barreda Solórzano | La Crónica de Hoy . www.cronica.com.mx. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 30 июля 2020 года.
- ↑ Dolores Del Rio: The Face of Deco (англ.). Hometowns to Hollywood (12 июля 2016). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 2 декабря 2020 года.
- ↑ Neiman Marcus Fashion Award (англ.) // Wikipedia. — 2020-11-02.
- ↑ Dolores del Río: su vida, un cuento de hadas (исп.). El Universal. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 28 февраля 2021 года.
- ↑ MARÍA FÉLIX en entrevista INÉDITA, 1a Parte (1992) - YouTube . www.youtube.com. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 8 сентября 2016 года.
- ↑ San Sebastian Film Festival . sansebastianfestival. Дата обращения: 29 декабря 2020.
- ↑ GREAT MOMENTS | San Francisco Film Festival . history.sffs.org. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 25 октября 2016 года.
- ↑ George Eastman Museum (англ.) // Wikipedia. — 2020-11-27.
- ↑ Reyes, Luis, 1953-. Hispanics in Hollywood : an encyclopedia of film and television. — New York: Garland Pub, 1994. — xx, 569 pages с. — ISBN 0-8153-0827-2, 978-0-8153-0827-0.
- ↑ Arit John. Lupita Nyong'o Ended Kenya and Mexico's Mini-Feud Over Her Nationality (амер. англ.). The Atlantic (3 марта 2014). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 1 января 2021 года.
- ↑ Delclós, Tomàs (1983-04-12). "Muere Dolores del Río, la actriz mexicana que enamoró a Hollywood". El País. Madrid. Архивировано 23 октября 2019. Дата обращения: 29 декабря 2020.
- ↑ Tom Bartel. The Louisiana Legend of Evangeline (амер. англ.). Travel Past 50 (12 февраля 2019). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 12 ноября 2020 года.
- ↑ Alfredo de Batuc . web.archive.org (20 августа 2008). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 20 августа 2008 года.
- ↑ [web.archive.org/web/20110115145312/golosangeles.about.com/od/laphotogalleries/ig/Hollywood-Photo-Tour/Hollywood-High-School.htm Hollywood High School] . web.archive.org (15 января 2011). Дата обращения: 29 декабря 2020.
- ↑ Los Angeles Times: Archives - A marriage as a work of art . web.archive.org (30 января 2018). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 30 января 2018 года.
- ↑ Estatua de Dolores Del Rio (13 октября 2011). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 1 августа 2020 года.
- ↑ [https://web.archive.org/web/20161017221545/http://www.eluniversaldf.mx/home/nota28772.html El Universal DF - Develan busto de Dolores del R�o en Parque Hundido] . web.archive.org (17 октября 2016). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 17 октября 2016 года.
- ↑ Blvd dolores del rio Durango . www.yotellevo.mx. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 3 августа 2017 года.
- ↑ Kerry Taylor. Galliano: Spectacular Fashion. — Bloomsbury Publishing, 2019-10-31. — 396 с. — ISBN 978-1-4742-7787-7.
- ↑ Dolores del Río, a la Rotonda (исп.). El Universal. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 2 августа 2020 года.
- ↑ Google honors actress Dolores del Rio with new Doodle (англ.). UPI. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 3 августа 2017 года.
- ↑ Price, Victoria, 1962-. Vincent Price : a Daughter's Biography. — New York, NY. — 1 online resource (372 pages) с. — ISBN 978-1-4976-4940-8, 1-4976-4940-4, 978-1-4976-4943-9, 1-4976-4943-9.
- ↑ Texie Garcia (англ.). Dick Tracy Wiki. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 26 января 2021 года.
- ↑ Duranguense «Dolores del Río», homenajeada en COCO de Pixar (исп.). Movieland (23 ноября 2017). Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 8 февраля 2021 года.
- ↑ Coco Archives • Upcoming Pixar (амер. англ.). Upcoming Pixar. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 24 января 2021 года.
Некоторые внешние ссылки в этой статье ведут на сайты, занесённые в спам-лист |