Синема верите

Синемá веритé (фр. cinéma vérité, букв. «правдивое кино») — термин, обозначающий экспериментальное направление, первоначально сформировавшееся в кинодокументалистике Франции, связанное с обновлением выразительных и повествовательных возможностей кинематографа.

История

Возникло во

Жан Руш и Крис Маркер настолько открыто заявили себя последователями Вертова, что вызвали к жизни жанр, заимствованный у Дзиги Вертова — жанр „киноправды“ (синема-верите)»^[1]

.

Смысловое поле термина синема верите включает несколько уровней. Во-первых, «это метод съёмок документальных и художественно-документальных фильмов, основанный на развернутых интервью и наблюдении за реальными или искусственно провоцируемыми ситуациями»

эссеистики («Без солнца», 1983, режиссёр Крис Маркер). Во-вторых, движение синема верите возникает в конкретных социальных, культурных и экономических условиях и тесно связано с развитием, например, производственной базы. Расцвет этого направления в 1960-е годы был в немалой степени обусловлен «появлением лёгкой и бесшумной съёмочной и звукозаписывающей аппаратуры, высокочувствительной плёнки»^[2]

.

Близкие синема верите черты обнаруживаются в работах представителей английского «свободного кино» 1950-х годов, а формальные и содержательные предпосылки возможно усмотреть в кинематографе неореализма послевоенной Италии.

Критика

Работы, относимые к направлению синема верите, нередко критиковались за уход от художественности в традиционный репортаж, в котором ставка делается по преимуществу на информационные аспекты. Однако оно продемонстрировало значительный художественный потенциал, подготовив палитру новых методов как для документального, так и для игрового кино. Выдающимися примерами синема верите являются фильмы «

Жан-Люк Годар, находясь под влиянием синема верите, создал свой программный фильм «На последнем дыхании» (1960), не прибегая к сценарию и используя метод импровизации^[3]. Фильм отразил основные художественные поиски кинематографистов «Новой волны

».

Влияния

Изобретение относительно недорогого, портативного звукозаписывающего оборудования и переход на 16-мм киноплёнку (которая прежде рассматривалась в качестве непрофессионального формата) обеспечили развитие синема верите в

Ричард Ликок, Фредерик Уайзман (Titicut Follies, 1967), Донн Пеннебейкер (Monterey Pop, 1968) и Альберт и Дэвид Мэйслес (Salesman, 1969

).

Примечания

↑ "Дзига Вертов" Рошаль Л. М. (неопр.) www.rulit.me. Дата обращения: 29 июня 2017. Архивировано 12 декабря 2017 года.
↑ ¹ ² ³ Кино: Энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1987. С. 388.
↑ French realism and cinema verite (неопр.). Дата обращения: 3 августа 2011. Архивировано из оригинала 23 сентября 2012 года.

Литература

Кино: Энциклопедический словарь. Под ред. С. И. Юткевича и др. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с. (Статья «Синема верите»).

Ссылки

Cinema-verite в Encyclopedia Britannica

[1] "Дзига Вертов" Рошаль Л. М. (неопр.) www.rulit.me. Дата обращения: 29 июня 2017. Архивировано 12 декабря 2017 года.

[enc-2] ¹ ² ³ Кино: Энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1987. С. 388.

[3] French realism and cinema verite (неопр.). Дата обращения: 3 августа 2011. Архивировано из оригинала 23 сентября 2012 года.

[1]

[2]

[3]