Киносъёмочный аппарат
Киносъёмочный аппара́т, киносъёмочная ка́мера, кинока́мера — устройство, предназначенное для записи движущегося изображения на
.До изобретения видеомагнитофона в 1957 году киносъёмочные аппараты были единственным средством фиксации движущегося изображения, и кроме постановочного и документального кино использовались для научных исследований и на телевидении, в том числе для записи телепрограмм. После замены видеокамерами в большинстве областей, включая любительское кино, киносъёмочная аппаратура остаётся в работе только в профессиональном кинематографе, откуда быстро вытесняется цифровой кинокамерой, удешевляющей кинопроизводство. Вместе с тем, многие кинематографисты не спешат отказываться от плёночных кинотехнологий. В 2015 году шесть крупнейших киностудий Голливуда заключили соглашение с компанией Eastman Kodak о продолжении поставок киноплёнки, необходимой для работы киносъёмочных аппаратов[6]. Тем не менее, еще в 2011 году ведущие производители киносъёмочной аппаратуры Arri, Aaton и Panavision объявили о полном прекращении её выпуска, поскольку уже существующего парка пленочных кинокамер достаточно для любых нужд кинопроизводства на много лет вперёд[7].
Принцип действия
При общепринятом кадровом методе киносъёмки изображение записывается киносъёмочным аппаратом таким же способом, как и в
В этом качестве чаще всего используется
Запись звука
В отличие от
Попытки совместить звукозапись в одном устройстве с кинокамерой предпринимались одновременно с появлением
Историческая справка
Прообразом кинокамеры считаются аппараты для хронофотографии, которые изобретатели разных стран начали создавать после успешных опытов Эдварда Мэйбриджа (англ. Eadweard Muybridge) по съёмке отдельных фаз движения. «Фотографическое ружьё», сконструированное в 1882 году физиологом Жюлем Маре (фр. Etienne-Jules Marey) снимало до 10 кадров в секунду на вращающуюся восьмиугольную фотопластинку[17]. Конструкция предназначалась для создания фотографий, использовавшихся в зупраксископах, но оказалась неудачной. Следующая разработка того же автора — «хронофотографическая» камера (англ. chronophotographic camera) — в общих чертах напоминала современные киноаппараты, поскольку использовала новейшую негативную фотобумагу Eastman Kodak в рулоне[18].
Аналогичное устройство независимо от Маре разработано Луи Лепренсом (фр. Louis Aimé Augustin Le Prince) и использовано для съёмки первого в истории фильма «Сцена в саду Раундхэй» в 1888 году[19]. В начале своих опытов Лепренс пробовал применять в качестве носителя промасленную бумажную, кожаную ленту и стеклянные фотопластинки, соединённые полотном[20]. В конце концов выбор был остановлен на рулонной фотобумаге Джорджа Истмена (англ. George Eastman) шириной 54-мм[21]. Патент, выданный 16 ноября 1889 года, через год был аннулирован в связи с исчезновением автора[22][23]. 21 июня 1889 года Уильяму Фриз-Грину (англ. William Friese-Greene) выдан другой патент № 10131 на камеру похожей конструкции[24]. Она была способна делать до десяти снимков в секунду на только что появившуюся целлулоидную ленту такой же ширины[25]. Однако, вскоре патент был признан недействительным из-за финансовой несостоятельности Фрис-Грина, так и не нашедшего средств на оплату пошлины.
Первый настоящий успех достался «
За два года до этого украинский инженер Иосиф Тимченко изобрёл оригинальный скачковый механизм типа «улитка», на некоторое время получивший популярность в киносъёмочной аппаратуре[28][26][30]. На его основе Тимченко вместе с Михаилом Фрейденбергом построил действующую хронофотографическую камеру, использовавшую стеклянную дисковую фотопластинку, как фоторужьё Маре. Однако, из-за отсутствия заинтересованности российских потенциальных заказчиков в собственных разработках, аппарат так и остался техническим аттракционом. Собственное производство киносъёмочных аппаратов было налажено только в 1930-х годах в мастерских киностудий[31]. До этого в России и СССР использовалась аппаратура иностранного производства[32].
Два направления киноаппаратостроения
Первым профессиональным киносъёмочным аппаратом можно считать «Синематограф» братьев Люмьер[34]. Вскоре производство подобных аппаратов было налажено в других странах Европы и Америки. Они выпускались в единичных экземплярах и в целом повторяли французский прототип. Финансовый успех первых кинематографистов и распространение кино способствовали дальнейшему совершенствованию киноаппаратуры, которое на разных континентах пошло по двум направлениям. На волне успеха кинокамеры «Пате Студио» (фр. Pathé Studio), быстро ставшей самой массовой в мировом кинематографе, в 1908 году появился аппарат фирмы «Дебри́ Парво» (фр. Debrie le Parvo), положивший начало так называемому «французскому» направлению в киноаппаратостроении[33].
Конструктивные особенности аппаратуры подобного типа заключались в ящичной форме деревянного (позднее — металлического) корпуса, внутреннем соосном расположении кассет, движении киноплёнки в трёх плоскостях и размещении объектива и обтюратора на передней откидывающейся стенке. Из-за формы корпуса французские аппараты получили прозвище «чемодан взломщика» (
.В «американских» аппаратах киноплёнка двигалась в одной плоскости, делая конструкцию громоздкой, но более надежной. Литой металлический корпус повторял все закругления лентопротяжного тракта и оснащался револьверной головкой на несколько объективов. Видоискатель впервые стал беспараллаксным: со сдвижным матовым стеклом по типу фотоаппарата прямого визирования. По этим же принципам построен «Митчелл Стандарт», выпуск которого начат в США в 1921 году[38]. Новые принципы конструирования быстро получили распространение среди европейских фирм, в том числе Linhof & Stachow (Германия) и Meopta (Чехословакия). Профиль всех этих камер на десятилетия стал символом кинопроизводства, благодаря сдвоенным наружным кассетам, получившим на Западе прозвище «уши Микки Мауса» (англ. Mickey Ears)[35].
Камеры для съёмки с рук
Первые киносъёмочные аппараты требовали установки на штатив, поскольку оснащались только ручным приводом. Необходимость вращать ручку лишала операторов возможности съёмки с рук и свободы перемещения. Первое решение проблемы было реализовано в камере «Аэроскоп» 1909 года выпуска с приводом от сжатого воздуха. Она использовалась для съёмки кинохроники и воздушной разведки вплоть до внедрения пружинного двигателя в начале 1920-х годов[39]. Одним из первых пружинный привод получил немецкий аппарат «Кинамо», ставший самой компактной 35-мм камерой[40].
Самой известной пружинной камерой стала американская «
С началом производства 9,5-мм киноплёнки «Пате-Бэби» в 1923 году, появились и первые камеры для
Эта модель впоследствии произвела настоящую революцию в кинематографе, позволив получать профессиональное качество изображения аппаратом, пригодным для съёмки с рук. К середине 1930-х годов сложилось разделение киносъёмочной аппаратуры на две основные разновидности: тяжелые штативные аппараты, предназначенные для синхронной съёмки в павильоне, и лёгкие немые камеры, позволявшие быстро менять любые съёмочные
Звуковое кино
Первые звуковые фильмы с
В конце 1920-х годов с увеличением выпуска звуковых фильмов на киностудиях начали создавать «микст-камеры», совмещавшие киносъёмочный аппарат и устройство записи
В СССР в 1960-х годах выпускалась микст-камера «Эра», позволявшая записывать оптическую фонограмму на одну 35-мм плёнку с изображением[53]. Кроме того, мелкими партиями производились 16-мм камеры «16СР» и «Русь» 2СР с возможностью записи звука на магнитную дорожку киноплёнки. Фонограмма микст-камер имела низкое качество, допустимое для репортажной съёмки, но неприемлемое в художественном кино, где могла использоваться только как «черновая»[45]. Вплоть до распространения компактных видеомагнитофонов, пригодных для телерепортажа, микст-камеры оставались узкоспециализированной группой оборудования, а затем были вытеснены видеокамерами.
Появление современной аппаратуры
После
В конце 1970-х годов киносъёмочная аппаратура наконец соединила в себе качества портативных камер, пригодных для съёмки с движения, и бесшумность студийной аппаратуры, позволив снимать изображение в естественных условиях вне павильона с одновременной записью чистовой синхронной фонограммы[57]. Такими камерами стали немецкий Arriflex 35 BL, американский Panaflex и французский Aaton[58]. Подобными характеристиками обладал также советский «Кинор-35С»[31]. С исчезновением деления камер на портативные и павильонные, киносъёмочная аппаратура разных производителей приобрела сходные черты универсального устройства, пригодного для любых видов профессионального кинопроизводства[59].
В настоящее время киносъёмочные аппараты используются только в профессиональном кинематографе, поскольку во всех остальных областях им на смену пришли цифровые устройства. Современные камеры, как правило, не рассчитаны на классическую «оптическую» технологию и применяются для съёмки оригинального
Современные киносъёмочные аппараты оснащаются многочисленными электронными устройствами, облегчающими съёмку и повышающими её качество и совместимость с цифровым и телевизионным оборудованием. Сегодня обязательны наличие видеоконтроля, генератора
Классификация по назначению
Киносъёмочные аппараты по назначению разделяются на профессиональные и любительские. Профессиональные киносъёмочные аппараты предназначены для съёмок хроникально-документальных и художественных фильмов, а также для использования в научно-исследовательских и прикладных целях. Любительские кинокамеры предназначались для использования в домашних условиях и рассчитаны в основном на узкую киноплёнку шириной 8 и 16 мм[61][1].
-
Профессиональный киносъёмочный аппарат Panaflex Platinum (США)
-
Любительская кинокамера форматаСССР)
-
Профессиональный киносъёмочный аппарат «СССР)
-
Киносъёмочный аппарат длямультипликации, установленный на мультстанке
Профессиональные киносъёмочные аппараты подразделяются по массе и конструкции на три группы[62]:
- ручные — для съёмки «с рук» или лёгкого штатива — до 6 кг;
- штативно-плечевые — для съёмки с плеча оператора или штатива — до 12 кг;
- штативные — для съёмок со штатива — более 15 кг;
Любительские кинокамеры существовали только в ручном варианте, благодаря небольшой массе. Практически все современные профессиональные аппараты можно отнести к категории штативно-плечевых, в связи с исчезновением класса тяжёлых синхронных аппаратов для студийного использования[57].
В зависимости от назначения киносъёмочные аппараты можно разбить ещё на две группы: общего назначения и специальные
Синхронные киносъёмочные аппараты как отдельный класс существовали до конца 1980-х годов, и отличались большой массой и стационарной конструкцией, а часто наличием звукоизолирующего бокса. Они специально разрабатывались для съёмки с одновременной записью звукового сопровождения и отличались низким уровнем шума и повышенной стабильностью частоты киносъёмки, недостижимых в лёгких передвижных камерах. С появлением современных компактных аппаратов с аналогичными характеристиками, синхронные кинокамеры вышли из употребления. Подавляющее большинство современных аппаратов общего назначения пригодны для синхронных киносъёмок[57].
Классификация по формату
В настоящее время является наиболее естественной классификацией киносъёмочной аппаратуры вследствие стирания границ между её различными видами[64].
- Киносъёмочные аппараты, использующие негативную киноплёнку шириной 65 мм (в СССР — 70 мм) с двухсторонней кинофильмов на позитивной киноплёнке шириной 70 мм. Также на 65-мм киноплёнку снимаются кинофильмы IMAX.
- Киносъёмочные аппараты, использующие Супер-35».
- Узкоплёночные — киносъёмочные аппараты, использующие киноплёнку шириной 16 мм, 8 мм и их разновидности. 16-мм киносъёмочные аппараты бывают как любительскими, так и профессиональными. Последние широко применяются для съёмки телесериалов.
-
65-ммпозитив
-
Классический кадр на 35-мм киноплёнке
-
Стандарты Супер-16 и 16 мм
-
Стандарты 8 Супер, 8 мм и 2×8 мм
Основные элементы конструкции
Основой любого киносъёмочного аппарата является лентопротяжный механизм, который служит для подачи неэкспонированной киноплёнки к фильмовому каналу, удержания её в строго определённой плоскости относительно съёмочного объектива, прерывистого перемещения на шаг кадра и намотки экспонированной киноплёнки в приёмный рулон. Лентопротяжный механизм содержит
Смазывание изображения в момент перемещения киноплёнки грейфером предотвращается обтюратором, который одновременно выполняет функцию
Оптическая система кинокамеры включает в себя объектив и видоискатель (визир)[1]. Кроме определения границ снимаемого изображения, видоискатель в большинстве случаев применяется для фокусировки съёмочного объектива[67].
В профессиональных киносъёмочных аппаратах системы автофокуса не получили распространения. Наводка на резкость производится ассистентом оператора (англ. focus puller) по шкалам метража или визуально по матовому стеклу сопряжённого визира. Незадолго до прекращения производства любительских кинокамер в некоторых иностранных моделях были использованы системы пассивного типа, например, «Визитроник Автофокус» (англ. Visitronic Autofocus)[68].
Привод киносъёмочного аппарата служит для приведения в движение грейфера, обтюратора и лентопротяжного механизма. Для этого используются электродвигатели различного типа, пружинные механизмы и ручной привод. В первых синхронных аппаратах использовались специальные электродвигатели переменного тока, обеспечивавшие синхронизацию с аналогичным приводом звукозаписывающих устройств за счёт общего генератора. Электродвигатели постоянного тока с питанием от блока аккумуляторов применялись только в хроникальных и любительских аппаратах. В современной киносъёмочной аппаратуре применяются только электроприводы постоянного тока, чаще всего с кварцевой стабилизацией частоты киносъёмки[5].
Вспомогательные устройства служат для облегчения проведения киносъёмки и монтажа кинофильма
В профессиональном кинематографе совместно с киносъёмочными аппаратами эксплуатируется целая группа устройств, предназначенных для организации движения камеры и стабилизации изображения. Совокупность этих приспособлений получила название вспомогательной операторской техники. Так, для
.Киносъёмочные аппараты общего назначения
В таблице приведены некоторые наиболее характерные типы профессиональных киносъёмочных аппаратов общего назначения разных стран.
Модель | Тип | Формат плёнки |
Размер кадрового окна, мм | Частота съёмки, к/с |
Тип обтюратора | Особенности | Размеры (Д×В×Ш), мм | Масса, кг | Год выпуска | Страна производства |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
16СХ-2М «Кинор» | Ручная | 16-мм | 9,65×7,26 | 24, 25 | Зеркальный с постоянным углом раскрытия 160° | Электродвигатель с кварцевой стабилизацией | 360×145×180 с кассетой 30 м |
4,7 | 1975 | СССР
|
Arriflex 416[72] | Плечевая | «Супер-16» | 11,63×7,26 | 1—75 | Зеркальный с переменным углом раскрытия 45—180° | Возможность видеоконтроля, временной код SMPTE |
405×282×230 без объектива |
5,5 | 2006 | Германия |
1КСР («Конвас-автомат») | Ручная | 35-мм | 20,9×15,2 | 8—32 | Зеркальный с постоянным углом раскрытия 150° | Быстросменные кассеты магазинного типа, турель | 610×225×250 широкоэкранный вариант |
5,7 | 1954 | СССР
|
5КСН («Кинор-35С») | Штативно- плечевая |
35-мм | 20,9×15,2 | 16—32 | Зеркальный с постоянным углом раскрытия 180° | Отдельные электродвигатели для рулонов кассеты | 560×300×350 с кассетой 150 м |
15 | 1984 | СССР
|
Arriflex 35-III | Ручная | 35-мм | 20,9×15,2 | 5—50 | Зеркальный, с переменным углом раскрытия 0—165° | Модульная конструкция, пригодная для любых видов съёмок | 291×250×405 с кассетой 60 м |
6 | 1986 | Германия |
Arriflex 435 Xtreme[73][74] | Плечевая | « Супер-35 » |
24,89×18,66 | 1—150 | Зеркальный, с переменным углом раскрытия 11,2—180° | Возможность видеоконтроля, управление по радиомодулю |
400×250×331 только головка |
6,5 | 2004 | Германия |
Panaflex XL-2[75] | Штативно- плечевая |
« Супер-35 » |
24,89×18,66 | 3—50 | Зеркальный, с переменным углом раскрытия 11,2—180° | Видеоконтроль, модульная конструкция | 5,35 | 2004 | США | |
Moviecam Compact MkII |
Плечевая | « Супер-35 » |
24,89×18,66 | 5—50 | Зеркальный, с переменным углом раскрытия 45—180° | Перенастраиваемый шаг грейфера на 3 и 4 перфорации | 180×160×300 только головка |
6,3 | 2006 | Австрия |
ACTCAM[76] | Ручная | « Супер-35 » |
24,9×18,6[77] | 1—75 | Зеркальный, с переменным углом раскрытия 6—150° | Отсутствие оптического видоискателя, видеоконтроль | 2,9 | 2008 | Россия | |
Arriflex 765 | Штативно- плечевая |
65-мм | 52,5×23 | 2—100 | Зеркальный, с переменным углом раскрытия 15-180° | Предназначена для съёмки на плёнку 65 мм | 630×370×530 с кассетой 300 м |
32 | 1995 | Германия |
1КСШР[67] | Ручная | 70-мм | 51,3×23 | 12—32 | Зеркальный, с постоянным углом раскрытия 160° | Ручная широкоформатная камера | 455×195×330 | 6 | 1962 | СССР
|
Специальные киносъёмочные аппараты
Съёмка несколькими камерами
При съёмке фильмов одновременно могут использоваться два и более киносъёмочных аппаратов. Это, как правило, происходит при
Некоторые
При съёмке кинофильмов по технологии 3D в большинстве случаев используется пара стандартных киносъёмочных аппаратов, каждый из которых снимает свою часть стереопары[83].
Многоплёночные кинокамеры
Некоторые кинотехнологии предусматривают использование киносъёмочных аппаратов, снимающих изображение сразу на две и более киноплёнок. Среди таких систем можно назвать ранние технологии
Киносъёмочные аппараты для съёмки фильмов 3D
Для съёмки кинофильмов 3D используются как сдвоенные[89] стандартные киносъёмочные аппараты, так и специально спроектированные[90] камеры, оснащённые двумя объективами, разнесёнными на расстояние стереобазиса. Советский стандарт «Стерео-70» предусматривал съёмку стереопары одним киносъёмочным аппаратом на одну киноплёнку шириной 70 мм. При этом как на негативе, так и на фильмокопии оба кадра каждой стереопары располагались на одной киноплёнке попарно горизонтально. Для съёмки 3D фильмов по стандарту IMAX также используется специально спроектированный аппарат с двумя лентопротяжными трактами и двумя объективами. Вес такого киносъёмочного аппарата превышает 100 кг, что делает съёмку некоторых сюжетов затруднительной[89].
В настоящее время для съёмки стереофильмов используются главным образом стандартные киносъёмочные аппараты или цифровые кинокамеры, закрепляемые попарно на специальных платформах — «стереоригах»[83]. При этом оба аппарата могут располагаться соосно на одном риге или по другой схеме, когда один из аппаратов располагается традиционно, а оптическая ось другого повернута вертикально. Свет попадает в объективы обеих камер через полупрозрачное зеркало, установленное под углом 45°[83]. Вторая схема получила наибольшее распространение в цифровой киносъёмке из-за необходимости последующего переворота зеркального изображения одной из камер. Габариты аппаратуры в этом случае не мешают соблюдать стандартный стереобазис между оптическими осями объективов, примерно равный расстоянию между зрачками взрослого человека[91]. Однако, такое устройство требует повышенной жёсткости платформы, чтобы предотвратить взаимные перемещения камер при съёмке с движения и панорамировании[92].
Киносъёмочные аппараты для ускоренной киносъёмки
Большинство киносъёмочных аппаратов общего назначения оснащены механизмами регулировки частоты киносъёмки и пригодны для производства съёмок с повышенной частотой, как правило, до 72—150 кадров/с. Для проведения съёмок с более высокими скоростями существуют специально спроектированные кинокамеры, позволяющие осуществлять их с частотой до 109 кадров/с. Такие аппараты разделяются на скоростные и высокоскоростные
Проблема сверхскоростных киносъёмок состоит в крайне малом времени экспозиции одного
Замедленная и покадровая киносъёмка
Для ускорения движения объекта съёмки на экране применяется замедленная или цейтраферная киносъёмка с частотой, меньшей стандартных 24 кадров/с. Степень ускорения движения обратно пропорциональна соотношению частоты киносъёмки и частоты кинопроекции.
Цейтраферная (покадровая) киносъёмка позволяет наблюдать на экране процессы, невидимые глазом: суточное движение небесных светил, рост растений и тому подобное. Большинство современных киносъёмочных аппаратов рассчитаны на покадровую съёмку и пригодны для любого ускорения времени на экране. В современном цифровом кинопроизводстве для цейтраферной съёмки используется
Изготовление
В наши дни для мультипликации — как рисованной, так и кукольной — в большинстве случаев используется цифровой фотоаппарат с дальнейшей обработкой снимков в компьютере[99]. Впервые эта технология опробована режиссёром Тимом Бёртоном в картине «Труп невесты», для съёмок исходных файлов которой использован фотоаппарат Canon EOS-1D Mark II[100].
См. также
- Синематограф (аппарат)
- Кинетограф
- Любительские киносъёмочные аппараты СССР
- Аэроскоп
- Цифровая кинокамера
Примечания
- высокоскоростной киносъёмки с диссекцией изображения[8]
- ↑ Для записи звука и изображения требовались киноплёнки с диаметрально противоположными фотографическими характеристиками. Кроме того, запись звука на одну плёнку с изображением делала невозможным их раздельный монтаж
- ↑ Применявшиеся приводы, кроме шумности, обладали нестабильной частотой киносъёмки и не позволяли добиться её точности, делая невозможной синхронизацию со звуком
Источники
- ↑ 1 2 3 Фотокинотехника, 1981, с. 132.
- ↑ Основы записи и воспроизведения изображения, 1982, с. 105.
- ↑ 1 2 3 Кинопроекционная техника, 1966, с. 49.
- ↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 180.
- ↑ 1 2 Артишевская, 1990, с. 8.
- ↑ Film is not dead yet (англ.). News. журнал «Shutterbug» (5 февраля 2015). Дата обращения: 5 февраля 2015. Архивировано 5 февраля 2015 года.
- ↑ ARRI, Panavision и Aaton прекратили выпуск пленочных камер . Сними фильм (19 октября 2011). Дата обращения: 24 мая 2020. Архивировано 30 апреля 2020 года.
- ↑ Киносъёмочная аппаратура, 1971, с. 271.
- ↑ 1 2 Кинопроекционная техника, 1966, с. 53.
- ↑ 1 2 Кудряшов, 1952, с. 25.
- ↑ Гордийчук, 1979, с. 69.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 71.
- ↑ Кудряшов, 1952, с. 29.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 125.
- ↑ 1 2 Киносъёмочная техника, 1988, с. 58.
- ↑ Киносъёмочная техника, 1988, с. 194.
- ↑ Всеобщая история кино, 1958, с. 77.
- ↑ Изобретение аппаратуры. Выдержки из книги «Изобретение киноискусства» . «Кинодороги». Дата обращения: 29 марта 2015. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года.
- ↑ Louis Aimé Augustin Le Prince (1841—1890) (англ.). Chapter Thirteen. The History of the Discovery of Cinematography. Дата обращения: 17 мая 2015. Архивировано 19 сентября 2018 года.
- ↑ Всеобщая история кино, 1958, с. 88.
- ↑ Film sizes, marvelous scope for collecting (англ.). More than one hundred years of Film Sizes. Дата обращения: 11 апреля 2015. Архивировано 26 апреля 2015 года.
- ↑ Борис Шаров. Луи Лепренс: пропавший отец кинематографа . История изобретений. журнал «Тайны XX века». Дата обращения: 7 ноября 2014. Архивировано из оригинала 7 ноября 2014 года.
- BBC. Дата обращения: 16 сентября 2014. Архивировано28 ноября 1999 года.
- ↑ Jan 1889 — Friese-Greene Films Hyde Park . Movie Movie. Дата обращения: 16 сентября 2014. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года.
- ↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 182.
- ↑ 1 2 Кинопроекционная техника, 1966, с. 25.
- ↑ Brevet FR 245.032 (англ.). Lumière. CINEMATOGRAPHES. Дата обращения: 16 сентября 2014. Архивировано 18 декабря 2020 года.
- ↑ 1 2 Основы кинотехники, 1965, с. 374.
- Частный Корреспондент (5 октября 2014). Дата обращения: 25 марта 2015. Архивировано9 января 2012 года.
- ↑ Александр Рапопорт. Всем известно, что кино в Одессе было рождено . Биография. Народный биографический справочник. Дата обращения: 22 ноября 2013. Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 года.
- ↑ ISSN 1991-3400. Архивировано14 марта 2016 года.
- ↑ Артишевская, 1990, с. 9.
- ↑ 1 2 3 Дмитрий Масуренков. Киноаппараты «Дебри» // Техника и технологии кино : журнал. — 2007. — № 4. Архивировано 16 октября 2012 года.
- ↑ 1 2 Техника и технологии кино, 2009, с. 52.
- ↑ 1 2 3 4 5 Bell & Howell 2709; Auricon; Mitchell NC (англ.). Classic Motion Picture Cameras. Cinematographers. Дата обращения: 7 сентября 2014. Архивировано 20 октября 2012 года.
- ↑ Sam Dodge. Pathe' Studio Motion Picture Camera (англ.). Antique 35-mm Studio Motion Picture Cameras. Дата обращения: 11 ноября 2017. Архивировано 12 ноября 2017 года.
- ↑ David E. Williams. ASC Museum Camera Collection (англ.). журнал «American Cinematographer» (10 ноября 2017). Дата обращения: 11 ноября 2017. Архивировано 12 ноября 2017 года.
- ↑ Robert V. Kerns. The Mitchell Camera Story (англ.). Mitchell Camera (16 октября 2014). Дата обращения: 17 мая 2020. Архивировано 17 апреля 2021 года.
- ↑ 1 2 Техника и технологии кино, 2009, с. 54.
- ↑ Dom Jaeger. Is this the most compact 35mm cine camera? (англ.). Cinematography (7 октября 2010). Дата обращения: 23 июля 2018. Архивировано из оригинала 23 июля 2018 года.
- ↑ 1 2 Дмитрий Масуренков. Фронтовой киноаппарат «Аймо» // Техника и технологии кино : журнал. — 2007. — № 1. Архивировано 16 октября 2012 года.
- ↑ Eyemo 35mm (англ.). Eyemo. Дата обращения: 10 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ 1 2 Дмитрий Масуренков. Киноаппарат «Родина» // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2008. — № 1. — С. 18—21. Архивировано 16 октября 2012 года.
- ↑ Chronicle of a Camera, 2013, с. 3.
- ↑ 1 2 3 Кинематограф. Искусство и техника. Часть 3, 2011, с. 60.
- ↑ Меркулов Д. …и не слышно, что поёт . Архив журнала. «Наука и жизнь» (август 2005). Дата обращения: 7 января 2015. Архивировано 7 января 2015 года.
- ↑ 1 2 Киносъёмочная аппаратура, 1971, с. 221.
- ↑ Киносъёмочная аппаратура, 1971, с. 23.
- ↑ Кинематограф. Искусство и техника. Часть 3, 2011, с. 59.
- ↑ Как экран стал говорящим, 1949, с. 88.
- ↑ Гордийчук, 1979, с. 136, 141.
- ↑ Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 218.
- ↑ Киносъёмочная техника, 1988, с. 221.
- ↑ Техника и технологии кино, 2009, с. 55.
- ISSN 0040-2249.
- ISSN 0040-2249.
- ↑ 1 2 3 4 Кинематограф. Искусство и техника. Часть 4, 2011, с. 60.
- ↑ Техника и технологии кино, 2009, с. 56.
- ↑ Кинематограф. Искусство и техника. Часть 4, 2011, с. 61.
- ↑ The beauty of 16 (англ.). Camera technologies. Arri. Дата обращения: 9 мая 2012. Архивировано 19 сентября 2012 года.
- ↑ Справочная книга кинолюбителя, 1977, с. 46.
- ↑ 1 2 3 Артишевская, 1990, с. 12.
- ↑ Гордийчук, 1979, с. 420.
- ↑ Киносъёмочная техника, 1988, с. 25.
- ↑ Артишевская, 1990, с. 4.
- ↑ Кинопроекционная техника, 1966, с. 52.
- ↑ 1 2 Гордийчук, 1979, с. 72.
- ↑ Киносъёмочная техника, 1988, с. 49.
- ↑ Киносъёмочная аппаратура, 1971, с. 220.
- ↑ Киносъёмочная техника, 1988, с. 143.
- ↑ В танце со штативом // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2011. — № 1. Архивировано 2 января 2012 года.
- ↑ Jorge Diaz-Amador. ARRI 416 (англ.). Camera Profiles. CinemaTechnic (3 мая 2006). Дата обращения: 4 мая 2015. Архивировано из оригинала 7 октября 2015 года.
- ↑ Arriflex 435 Xtreme . CineLab. Дата обращения: 13 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Arriflex 435 Xtreme (англ.). Arri. Дата обращения: 13 мая 2012. Архивировано 23 февраля 2012 года.
- ↑ Panaflex Millennium XL2 Camera — XL2 (англ.). Panavision. Дата обращения: 13 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Сергей Астахов. АСТАКАМ . 35-мм кинокамеры. Сайт кино- и видеотехники XX века. Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 25 октября 2012 года.
- ↑ АСТКАМ — новая сверхлегкая кинокамера 35 мм . ProSystem Guide. Дата обращения: 17 сентября 2012. Архивировано 25 октября 2012 года.
- ↑ Хроника киноиндустрии, 2007, с. 10.
- ↑ James Roudebush. Manufacturer's Report — "Filmed in Panavision: The Ultimate Wide Screen Experience — January, 1995 (англ.). Secrets of Home Theater & High Fidelity. Дата обращения: 3 декабря 2014. Архивировано 5 февраля 2012 года.
- ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 548.
- ↑ Cinemiracle (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 13 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Панорамный кинематограф, 1959, с. 12.
- ↑ 1 2 3 Вспомогательные средства для стереосъёмки, 2011, с. 45.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 62.
- ↑ Early color Motion Pictures (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 13 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Cinerama (англ.). The American WideScreen Museum. Дата обращения: 13 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- ↑ Основы кинотехники, 1965, с. 444.
- ↑ Цифровое постпроизводство, 2007, с. 168.
- ↑ 1 2 А. Мелкумов. Стерео-70 и IMAX 3D. Анализ технологий // Киномеханик : журнал. — 2002. — № 10.
- ↑ С. М. Проворнов. Кинопроекционная техника. — Т. 1. — С. 125. Архивировано 13 октября 2015 года. Архивированная копия . Дата обращения: 2 мая 2012. Архивировано 13 октября 2015 года.
- ↑ Александр Мелкумов. Для стереосъёмки нет надлежащего инструментария // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2009. — № 1. Архивировано 4 марта 2016 года.
- ↑ Робин Палмер. Практические аспекты 3D-съёмки // MediaVision : журнал. — 2012. — № 4. — С. 34. Архивировано 5 марта 2016 года.
- ↑ Фотокинотехника, 1981, с. 300.
- ↑ Основы фильмопроизводства, 1975, с. 136.
- ↑ Артишевская, 1990, с. 130.
- ↑ Киносъёмочная аппаратура, 1971, с. 298.
- ↑ Владимир Копылов. Цейтраферная съёмка . Изображение в числах. iXBT.com (12 июля 2007). Дата обращения: 31 мая 2015. Архивировано 21 августа 2015 года.
- ↑ 1 2 Артишевская, 1990, с. 162.
- ↑ Александр Мелкумов, Сергей Рожков. Стереосъёмка кукольной анимации цифровым фотоаппаратом . НТЦ «Стереокино» (2006). Дата обращения: 20 октября 2012. Архивировано 10 марта 2011 года.
- ↑ Robin Rowe. Shooting with Canon SLR Cameras and Nikon Lenses (англ.). Bride stripped bare. Editors Guild Magazine (август 2005). Дата обращения: 3 ноября 2014. Архивировано 3 ноября 2014 года.
Литература
- Андерег Г., Панфилов Н. Глава IX. Изготовление звуковых фильмов // Справочная книга кинолюбителя / Д. Н. Шемякин. — Л.: «Лениздат», 1977. — С. 200—236. — 368 с.
- Барбанель Сим. Р., Барбанель Сол. Р., Качурин И. К., Королёв Н. М., Соломоник А. В., Цивкин М. В. Глава IV. Киносъёмка и кинопроекция // Кинопроекционная техника / С. М. Проворнов. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1966. — 636 с. Архивная копия от 13 ноября 2014 на Wayback Machine
- Голдовский Е. М. Кинопроекция в вопросах и ответах. — М.: «Искусство», 1971. — 220 с.
- Голдовский Е. М. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1965. — 636 с.
- Голдовский Е. М. Панорамный кинематограф / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1959. — 30 с.
- Гордийчук О. Ф., Пелль В. Г. Раздел II. Киносъёмочные аппараты // Справочник кинооператора / Н. Н. Жердецкая. — М.: «Искусство», 1979. — С. 68—142. — 440 с.
- Гребенников О. Ф. Киносъёмочная аппаратура / С. М. Проворнов. — Л.: «Машиностроение», 1971. — 352 с. — 9000 экз.
- Гребенников О. Ф. Глава III. Временны́е и пространственно-временны́е преобразования изображения // Основы записи и воспроизведения изображения / Н. К. Игнатьев, В. В. Раковский. — М.: «Искусство», 1982. — С. 105—160. — 239 с.
- Ершов К. Г. Глава 6. Технические средства звукозаписи при киносъёмке // Киносъёмочная техника / С. М. Проворнов. — Л.: «Машиностроение», 1988. — С. 192—236. — 272 с. — ISBN 5-217-00276-0.
- Иофис Е. А. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 61—134. — 447 с.
- Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
- Кудряшов Н. Глава III. Узкоплёночный киноаппарат // «Как самому снять и показать кинофильм». — 1-е изд. — М.: Госкиноиздат, 1952. — С. 25—57. — 252 с.
- Масуренков Д. Кинематограф. Искусство и техника. Часть 3 // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 9. — С. 59—61.
- Масуренков Д. Кинематограф. Искусство и техника. Часть 4 // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 10. — С. 59—61.
- Владимир Поддубицкий. История создания 35-мм кинокамер // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2009. — Февраль (№ 2). — С. 52—57. Архивировано 16 октября 2012 года.
- Садуль Ж. Всеобщая история кино / В. А. Рязанова. — М.: «Искусство», 1958. — Т. 1. — 611 с.
- Саломатин С. А., Артишевская, И. Б., Гребенников О. Ф. 1. Профессиональная киносъёмочная аппаратура и тенденции её развития в СССР // Профессиональная киносъёмочная аппаратура / Т. Г. Филатова. — 1-е изд. — Л.: «Машиностроение», 1990. — С. 4—36. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.
- Шорин А. Ф. Как экран стал говорящим / Б. Н. Коноплёв. — М.: «Госкиноиздат», 1949. — 94 с.
- Norris Pope. Chapter 1. Introduction // Chronicle of a Camera. The Arriflex 35 in North America = Хроника кинокамеры: «Аррифлекс-35» в Северной Америке (англ.). — Missisipi: University Press, 2013. — ISBN 978-1-61703-741-2.
- Справочник. Вспомогательные средства для стереосъёмки // «Техника и технологии кино» : журнал. — 2011. — № 3. — С. 44—62. Архивировано 16 октября 2012 года.
- Хроника киноиндустрии // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 5—18. — 214 с.
- Цифровое постпроизводство // The Essential Reference Guide for Filmmakers = Краткий справочник кинематографиста. — Rochester: Eastman Kodak, 2007. — С. 167—185. — 214 с.
Ссылки
- ARRI film cameras (англ.). Arri. Дата обращения: 20 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
- Panavision cameras and lenses (англ.). Panavision. Дата обращения: 20 мая 2012. Архивировано 17 июня 2012 года.
Эта статья входит в число хороших статей русскоязычного раздела Википедии. |